Prova Roteiro e Storyboard

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Leia o excerto a seguir.
“Esculpindo com o tempo. O tempo é o material básico do filme e do vídeo. Seus
mecanismos podem ser câmeras, filmes ou fitas, mas você estará trabalhando
com o tempo”.
VIOLA, B. Reasons for knocking at an empty house: writings (1973-1994). London:
MIT Press, Anthony d’Offay Gallery, 1995, p. 232.
Diante do excerto, analise as asserções, a seguir, e a relação proposta entre elas.
I. As câmeras, filmes ou fitas são o material básico do cinema
Porque
II. Esculpem o tempo do filme.
A seguir, assinale a alternativa correta.
Resposta
Seleciona
da:
As asserções I e II são proposições
verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
correta da I.
Resposta
Correta:
As asserções I e II são proposições falsas.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A afirmativa está
incorreta, pois não fazem a correlação correta
entre I e II, visto que as asserções I e II são
proposições falsas. Segundo o autor, o tempo é o
principal material de um filme, independente do
suporte utilizado para se captar as imagens.
●
Pergunta 2
● 1 em 1 pontos
●
De acordo com a estrutura da Narrativa Clássica
dividida em três atos e a análise dos Plot Points ou
Pontos de Virada, podemos entender que o roteiro
possui características no que diz respeito à sua
formatação.
Figura 2.1 - Estrutura de Narrativa Clássica
Fonte: Elaborada pelo autor.
A partir desse raciocínio e baseado no quadro da
Figura e na Estrutura Dramática, analise as
afirmativas, a seguir, e assinale (V) para a(s)
verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s).
I. ( ) Os pontos de virada não são completamente
essenciais para a estrutura dramática.
II. ( ) Existem várias técnicas de como se contar
uma história usando, por exemplo, a Jornada do
Herói, mas a estrutura básica ou o que
denominamos Narrativa Clássica se desenvolve
nessa estrutura de aparência simples.
III. ( ) A ação dramática é uma etapa de
construção complexa e que define a estrutura da
história.
IV. ( ) Nessa etapa não existe qualquer
necessidade de se construir diálogos, que é a
última etapa de um roteiro.
A partir das afirmativas feitas anteriormente,
assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta.
Resposta
Selecionada:
F,V, V,
V.
Resposta Correta: F,V, V,
V.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
afirmativa I é falsa porque
os pontos de virada são
essenciais para o
funcionamento dessa
estrutura. A afirmativa II é
verdadeira porque é na
estrutura da narrativa
clássica que se
desenvolve a estrutura
dramática. A afirmativa III
é verdadeira porque a
definição da história é
feita por meio da
estrutura da narrativa
clássica. A alternativa IV
é verdadeira porque os
diálogos são a última
etapa desse processo.
●
Pergunta 3
● 1 em 1 pontos
●
Foram selecionados, a seguir, trechos da sinopse de
Isadora [2017]. É possível identificar se o texto se
refere a aspectos interiores ou exteriores da
personagem. Analise os trechos, a seguir, e
identifique se o texto se trata de aspecto interior ou
exterior, indicando I para interior e E para exterior.
( ) “Isadora é uma jornalista passada dos 35 anos que
mora em Salvador como se morasse em Nova
Iorque. Adora vernissages, brunches com as
amigas aos domingos, filmes cabeça [...] é avessa
a praia, tem mania de listas, adora rock clássico e
jazz”.
( ) Para se sustentar, trabalha como repórter
freelancer, escrevendo, na maioria das vezes,
sobre o que ela mesma chama de "amenidades",
algo que ela faz com desenvoltura, mas de que não
se orgulha.
( ) Não se define como feminista, simplesmente
porque não é ativista de nada e não parou para
estudar o conceito, mas não respeita barreiras de
gênero. É do tipo que troca pneu, resistência do
chuveiro e mata baratas sem recorrer a ninguém.
( ) Tem três amigas, tal qual a famosa personagem
de Sexy and The City, Carrie Bradshaw, mas isso é
uma mera coincidência, assim como seu amor por
moda, e mesmo a profissão que exerce. As amigas
são Beatriz, a Bia, uma espécie de "grilo falante" de
quem Isadora constantemente foge, quando quer
passar ao largo de seus sábios conselhos, mas a
quem sempre recorre quando cai em uma cilada.
( ) Um dos seus pontos fracos é o volante. É
conhecida por ser barbeira, e ter pouco senso de
orientação, por conta disso, limita-se a dirigir na
cidade, e sempre pelos caminhos conhecidos.
Após a análise, assinale a alternativa com a
sequência correta para “interior” e “exterior” da
personagem.
Resposta
Selecionada: I-E-I-E
-E
Resposta Correta:
I-E-I-E
-E
Comentá
rio da
respo
sta:
Resposta correta. Os
trechos I e III são os
únicos em que ela
descreve traços
biográficos internos
como idade, gostos e
posicionamentos
ideológicos.
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Pergunta 4
● 1 em 1 pontos
●
Uma forte característica das sitcoms é parecerem um
improviso do começo ao fim, não se sente o tempo
passar. As pesquisas contam muito para a criação
e produção de novos temas, por isso entender o
que o público mais gosta é essencial. Todos os
pontos são contabilizados incluindo estilo de
comédia, comerciais, piadas, cronometragem,
caracterização, iluminação, personagens, música,
tema e cenários.
A respeito das sitcoms, séries de comédia
norte-americanas, podemos afirmar que:
Resposta
Seleci
onada:
em muitos casos, a
história A é encenada
durante todo o show e só
se resolve na cena final.
O enredo B é
secundário.
Resposta
Corret
a:
em muitos casos, a
história A é encenada
durante todo o show e
só se resolve na cena
final. O enredo B é
secundário.
Coment
ário
da
resp
osta:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois a história A é onde
está o protagonista e
sustenta a estrutura
principal, a história B é
paralela, assim como
outras possíveis (C, D
etc.).
●
Pergunta 5
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir.
“Personagem e história vivem uma interação perpétua.
Às vezes iniciamos uma sinopse deslumbrados por
uma personagem e só depois procuramos a
história. Outras vezes acontece exatamente o
contrário. O importante é que o produto final resulte
harmonioso com uma interação
personagem-história indestrutível, como se de uma
grande verdade se tratasse”.
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso
eletrônico): teoria e prática. 5. ed. São Paulo:
Summus, 2018, p. 76.
Analise as afirmativas, a seguir, e assinale (V) para
a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s).
I. ( ) Personagem e história são indissociáveis, por
isso devem estar entrelaçados de forma
harmoniosa no processo de criação.
II. ( ) O personagem é o principal elemento de um
roteiro.
III. ( ) Independente do que surge primeiro,
personagem ou história, o importante é que se
tenha uma obra equilibrada e crível.
IV. ( ) Se um roteiro é um produto final com uma
interação personagem-história equilibrada pode
convencer o público com eficiência.
A partir das afirmações feitas, assinale a alternativa
que apresenta a sequência correta.
Resposta
Selecionada:
V, V, V,
V.
Resposta Correta: V, V, V,
V.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
alternativa correta é a
letra “e”. A afirmativa I é
verdadeira porque um
roteiro estruturado exige
uma perfeita interação
entre história e
personagem. A afirmativa
II é verdadeira, pois em
se tratando de narrativa
clássica não há como
contar uma história sem
um personagem. A
afirmativa III é verdadeira
porque a ordem de
criação no processo não
é fundamental, mas sim
sua interação. A
alternativa IV é
verdadeira porque se o
roteiro for competente em
sua interação tem mais
chances de convencer o
público.
●
Pergunta 6
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir.
“O desenvolvimento da personagem se faz por meio da
elaboração do argumento ou sinopse. Nessa fase é
que se começa a desenhar as personagens e a
localizar a história no tempo e no espaço. Enfim, a
história começa aqui, passa por ali e acaba assim”.
COMPARATO, Doc. Da Criação ao roteiro (recurso
eletrônico): teoria e prática. Doc Comparato. 5. ed.
São Paulo: Summus, 2018, p. 29.
Assinale a alternativa correta no que se refere ao
desenvolvimento da personagem.
Resposta
Selecionada
:
O desenvolvimento da
personagem determina
outros pontos de
importância na história, é
o perfil dela que gera a
teia de tempo e relações.
Resposta
Corret
a:
O desenvolvimento da
personagem determina
outros pontos de
importância na história,
é o perfil dela que gera
a teia de tempo e
relações.
Comentá
rio da
respo
sta:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
a personagem é o
centro da história, dela
saem todas as teias que
constroem a estrutura,
gerando a teia de tempo
e relações.
●
Pergunta 7
● 1 em 1 pontos
●
A respeito do processo de criação do roteiro existem
seis etapas fundamentais que devem ser cumpridas
para que se construa uma estrutura sólida e
completa.
Assinale a alternativa correta.
Resposta
Selecio
nada:
Ideia – Conflito –
Personagens - Ação
dramática - Tempo
dramático - Unidade
dramática.
Resposta
Correta
:
Ideia – Conflito –
Personagens - Ação
dramática - Tempo
dramático - Unidade
dramática.
Coment
ário
da
resp
osta:
Resposta correta. É
extremamente
importante que se
cumpra todas as etapas
(Ideia; Conflito;
Personagens; Ação
dramática; Tempo
dramático; Unidade
dramática) para
completar o processo.
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Pergunta 8
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir.
“Segundo um dito tradicional, há três erros que se
podem cometer num produto audiovisual: erro no
roteiro, erro na direção ou erro na montagem”.
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso
eletrônico): teoria e prática. 5. ed. São Paulo:
Summus, 2018, p. 134.
Analise as afirmativas, a seguir, e assinale (V) para
a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s).
( ) O erro no roteiro é um dito tradicional.
( ) O erro de direção segundo o dito tradicional é
cometido no produto audiovisual.
( ) Erros no roteiro, direção ou montagem podem
comprometer um produto audiovisual.
( ) Ditos tradicionais provocam erros em produtos
audiovisuais.
A partir das associações feitas anteriormente,
assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta.
Resposta
Selecionada:
F, V, V,
F.
Resposta Correta: F, V, V,
F.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
afirmativa I é falsa porque
o erro no roteiro não é
um dito tradicional. A
afirmativa II é verdadeira,
pois um erro de direção
nesse contexto é
cometido no produto que
é fruto do processo
audiovisual. A afirmativa
III é verdadeira porque as
três etapas citadas são
cruciais no processo
cinematográfico e se
houver algum erro grave
pode comprometer o
todo. A afirmativa IV é
falsa, pois não há relação
de causa e efeito entre
dito tradicional e produto
audiovisual.
●
Pergunta 9
● 1 em 1 pontos
●
O roteirista Lewis Herman criou, a partir de sua
experiência, o que denomina de Quadro de Ideias.
Por meio desse quadro, procura identificar e
organizar as várias origens e linhas de pensamento
que dão origem ao início de trajetória na produção
de um roteiro.
Assinale a alternativa correta no que se refere ao
Quadro de Ideias.
Resposta
Seleci
onada
:
Ideia lida é a ideia que
vem pronta em um fato
publicado em jornal,
revista ou nas redes
sociais. Pode ser um
caso de amor,
assassinato, tragédia,
enfim uma história que se
adeque a um roteiro.
Resposta
Corret
a:
Ideia lida é a ideia que
vem pronta em um fato
publicado em jornal,
revista ou nas redes
sociais. Pode ser um
caso de amor,
assassinato, tragédia,
enfim uma história que
se adeque a um roteiro.
Comentár
io da
respos
ta:
Resposta correta. A
alternativa está
correta. A Ideia lida é
retirada de um fato
verídico publicado na
mídia.
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Pergunta 10
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir.
“Em dramaturgia só existe uma Lei: não há Lei sem
dramaturgia. Somente princípios, fundamentos,
conceitos e qualidades do drama. Ela não segue
nem as Leis da física Newtoniana ou Einsteiniana
e nem as Leis da psicanálise freudiana. Ela é
regida pelo tempo dramático. Em outras palavras,
é regida pela carga emocional transferida para
quem recebe o drama”.
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso
eletrônico): teoria e prática. 5. ed. São Paulo:
Summus, 2018, p. 21.
Diante do excerto, analise as asserções, a seguir,
e a relação proposta entre elas.
I. Os princípios, fundamentos, conceitos e
qualidade da obra são essenciais para a sua
construção, no entanto não determinam sua
potência emocional.
Porque
II. Atingir o público de maneira certeira depende
da qualidade da história e do personagem criados
e do talento para contá-la.
A seguir, assinale a alternativa correta.
Resposta
Seleci
onada:
As asserções I e II são
proposições
verdadeiras e a II é
uma justificativa
correta da I.
Resposta
Corret
a:
As asserções I e II
são proposições
verdadeiras e a II é
uma justificativa
correta da I.
Coment
ário
da
resp
osta:
Resposta correta. A
proposição II é uma
justificativa correta da I
porque a metodologia
desenvolvida para a
criação da obra
audiovisual organiza
os processos de forma
competente, mas não
garante que o
conteúdo criativo do
roteiro atinja o público
com a carga emocional
certeira.