atividade 2 stop motion

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· Pergunta 1
0 em 1 pontos
	
	
	
	“Dada a sua natureza, o discurso em animação é, antes de mais nada, articulação de signos visuais, de caráter físico (elementos significantes em oposição a significados e a referentes, portanto), provenientes de diferentes linguagens, estruturados intencionalmente de forma a comporem uma determinada percepção que acontece apenas na mente do espectador. [...] Não em função da relação entre o signo (significante) e o referente (enquanto relação de representação), mas enfatizando a relação com a percepção do próprio signo.”
Fonte: GRAÇA, M. E. Análise do discurso em animação. CIAC . 2016. p. 94. Disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/handle/10400.1/9023>. Acesso em: 09 jul. 2020.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a produção de animação, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A narrativa em stop motion é baseada no mecanismo técnico de gerar a impressão de movimento.
	Resposta Correta:
	 
A percepção de uma narrativa em animação é afetada pelas escolhas técnicas e estéticas da produção.
	Comentário da resposta:
	Incorreto. Note que o aspecto visual, implicado em uma animação, terá consequências sobre a maneira como sua história será contada.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	A evolução técnica do stop motion, de suportes analógicos à realidade digital, se construiu ao longo de muitos anos. Tal técnica ganhou força especialmente a partir da década de 1970 e, até hoje, há muitos efeitos, tanto em aspectos práticos quanto artísticos, associados a tal evolução.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, pode-se afirmar que os softwares:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Viabilizaram uma abordagem não destrutiva da edição, otimizando processos.
	Resposta Correta:
	 
Viabilizaram uma abordagem não destrutiva da edição, otimizando processos.
	Comentário da resposta:
	Correto. A edição e a produção de animação digital permitem abordagens não destrutivas, capazes de dotar o animador de múltiplas escolhas e experimentações, antes de optar por determinado resultado.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	No início do século XX, houve uma série de experimentos simultâneos ao redor do globo, para tornar mais previsível, barata e efetiva a produção de longas-metragens por animação em stop motion. Muitas das tecnologias desenvolvidas para tais fins eram semelhantes: câmeras posicionadas em perspectiva sobre uma armação de quadros de acetato, conhecidas como câmeras multiplano e essenciais para os estúdios de Walt Disney. Além disso, foram fundamentais para os experimentos da alemã Lotte Reiniger e para a mesclagem de modelos com atores reais, em filmes como King Kong (1933).
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre câmera multiplano, assinale a alternativa que apresenta corretamente a ordem dos acontecimentos.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A câmera multiplano foi utilizada pela pioneira Lotte Reiniger, em 1926; em King Kong (1933) e por Walt Disney, sobretudo a partir da década de 1940.
	Resposta Correta:
	 
A câmera multiplano foi utilizada pela pioneira Lotte Reiniger, em 1926; em King Kong (1933) e por Walt Disney, sobretudo a partir da década de 1940.
	Comentário da resposta:
	Correto. A câmera multiplano foi utilizada por Reiniger, na década de 1920; por O’Brien, em 1933 e por Disney, a partir de 1940.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	As câmeras multiplano foram popularizadas em produções de longa-metragem de animação, por permitirem sistematizar a captura de quadros e elaborar composições e movimentos complexos, a depender do nível de sofisticação do aparato, que variava de acordo com as demandas de cada produção.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a câmera multiplano, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
I. ( ) A câmera multiplano foi criada em oposição ao sistema de animação de Walt Disney.
II. ( ) A câmera multiplano possibilitou as elaboradas composições de cenários e planos de fundo de As aventuras do príncipe Achmed (1926), de Lotte Reiniger.
III. ( ) A câmera multiplano tornou viáveis as composições entre monstros e atores reais em King Kong (1933).
IV. ( ) A câmera multiplano foi ignorada pelo mestre Willis O’Brien em seus trabalhos, nos anos de 1930.
 
Agora, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, V, F.
	Resposta Correta:
	 
F, V, V, F.
	Comentário da resposta:
	Correto! Dois dos longas-metragens mais conhecidos, realizados com auxílio da câmera multiplano, são As aventuras do príncipe Achmed (1926) e King Kong
(1933).
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os diversos procedimentos comuns em pré-produção de filmes animados foram constituídos a partir das experiências empíricas de pioneiros que, depois, foram sistematizadas e compiladas no formato que conhecemos hoje. Tal formato torna possível a divisão do trabalho em equipes paralelas, permitindo a produção frequente de longas-metragens em stop motion.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a pré-produção de uma animação, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
I. (  ) A pré-produção inclui processos como roteiro, storyboard e concept art.
II. (  ) As etapas de pré-produção se resumem a roteiro e storyboard.
III. (  ) As etapas de pré-produção se resumem a roteiro e concept art.
IV. (  ) O nível de sofisticação técnica empregada em etapas como o storyboard varia de acordo com as necessidades da produção.
 
Agora, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, F, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, F, V.
	Comentário da resposta:
	Correto! Os procedimentos comumente identificados como a etapa de pré-produção são: roteiro, storyboard e concept art. O storyboard varia, em recursos, de acordo com a produção.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	A animação por recortes percorreu todo o século XX e o início do século XXI, renovando-se a cada grande inovação técnica, a partir de trabalhos de pioneiros como Reiniger e Armstrong, de visionários estéticos como Yuri Norstein e de sucessos comerciais como South Park
(1997).
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que exprime corretamente a definição do termo animação por recortes , em toda a sua diversidade e variedade de usos.
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Animação por recortes são stop motions baseados em objetos recortados em superfícies diversas, incluindo animação por silhueta, figuras planas, entre outras.
	Resposta Correta:
	 
Animação por recortes são stop motions baseados em objetos recortados em superfícies diversas, incluindo animação por silhueta, figuras planas, entre outras.
	Comentário da resposta:
	Correto! Você compreendeu as diversas técnicas contidas sob o termo animação por recortes, entre as quais se destacam práticas como animação por silhuetas, animação por figuras planas e de figuras articuladas.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	A pré-produção de um filme de animação percorrerá, pelo menos, três etapas fundamentais para que haja previsibilidade, possibilidade de divisão de tarefas e correto cumprimento de orçamentos e cronogramas. A primeira será o roteiro, que, em seguida, se transformará em storyboard. Por fim, há as concept arts, capazes de permitir um vislumbre ao universo imaginário do autor.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre o processo de roteirização de animações, pode-se afirmar que:
 
I. O roteiro de animação não se diferencia, em formato, ao roteiro de um filme comum.
II. Apesar de semelhanças no formato, há questões conceituais especificas às quais se deve prestar atenção ao roteirizar uma animação.
III. Em roteiros de animação, usa-se o mínimo possível de palavras, expressando as ações através de desenhos.
IV. O roteiro de animação se diferencia do roteiro cinematográficona forma, pois inclui, em sua formulação, desde o primeiro momento, as dope sheets.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e II.
	Resposta Correta:
	 
I e II.
	Comentário da resposta:
	Correto! Os roteiros de animação possuem o mesmo formato de um roteiro cinematográfico. As diferenças se dão no campo conceitual, uma vez que a representação das ações, nas animações, ocorre por vias pictóricas.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os animatics são comuns em produções de grande orçamento. Eles contêm, de maneira simplificada, movimentos, sons e ilustrações, consistindo em uma versão aperfeiçoada dos storyboards. A prática é advinda da produção industrial de animações, a qual demanda processos cada vez mais complexos.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre os animatics, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Os animatics substituem a necessidade de concept art, pois já possuem todos os dados visuais necessários.
II. Os animatics são importantes para viabilizar diferentes equipes trabalhando na mesma cena.
III. Os animatics variam tecnicamente a partir das necessidades de uma produção.
IV. Os animatics possibilitam um detalhado planejamento prévio por parte da direção de animação.
V. Os animatics funcionam como um guia para a criação do roteiro.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II, III e IV.
	Resposta Correta:
	 
II, III e IV.
	Comentário da resposta:
	Correto! Os animatics permitem acurado nível de planejamento prévio, essencial em grandes produções.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Animações em stop motion são uma importante forma de comunicação e expressão artística. Em voga desde o início do século XX, atingiu um público internacional e possibilitou produções que absorveram os meios digitais de criação e a difusão de imagens em movimento.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a abrangência temática das animações por stop motion, assinale a alternativa correta.
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Não há limites para a abrangência temática do stop motion, uma vez que seu público é variado e compreende grande diversidade etária.
	Resposta Correta:
	 
Não há limites para a abrangência temática do stop motion, uma vez que seu público é variado e compreende grande diversidade etária.
	Comentário da resposta:
	Correto! Pode-se argumentar que haja predominância, sobretudo em produções para TV, de temáticas infanto-juvenis em animações. Por outro lado, há muitos outros exemplos, inclusive bastante comerciais, como South Park
(1997), de animações com temas adultos. Assim, não há um escopo temático único.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Muitos dos softwares de manipulação e edição digital de imagens, surgidos a partir da década de 1980, emulam características presentes em tecnologias anteriores, como as camadas para composição da câmera multiplano e os keyframes. Estes são utilizados para facilitar a organização de animações complexas, antigamente, com dope sheets e, atualmente, com cálculos digitalmente solucionados.
 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre animações em suporte digital, analise as afirmativas a seguir.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Os meios e suportes digitais possibilitaram aos animadores maior foco em questões como a fluidez dos movimentos dos personagens e menos foco em complexos guias de planejamento.
	Resposta Correta:
	 
Os meios e suportes digitais possibilitaram aos animadores maior foco em questões como a fluidez dos movimentos dos personagens e menos foco em complexos guias de planejamento.
	Comentário da resposta:
	Correto! Os suportes e meios de produção digitais forneceram aos animadores um conjunto de ferramentas encarregadas de solucionar questões técnicas e matemáticas, liberando os artistas para trabalharem a fluidez dos movimentos.
	
	
	
Sexta-feira, 26 de Março de 2021 14h47min11s BRT