Roteiro e Storyboard - A2

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Pergunta 1
Uma forte característica das sitcoms é parecerem um improviso do começo ao fim,
não se sente o tempo passar. As pesquisas contam muito para a criação e produção
de novos temas, por isso entender o que o público mais gosta é essencial. Todos os
pontos são contabilizados incluindo estilo de comédia, comerciais, piadas,
cronometragem, caracterização, iluminação, personagens, música, tema e cenários.
A respeito das sitcoms, séries de comédia norte-americanas, podemos afirmar que:
Resposta correta: Em muitos casos, a história A é encenada durante todo o show
e só se resolve na cena final. O enredo B é secundário.
Pergunta 2
Leia o excerto a seguir.
“O desenvolvimento da personagem se faz por meio da elaboração do argumento
ou sinopse. Nessa fase é que se começa a desenhar as personagens e a localizar a
história no tempo e no espaço. Enfim, a história começa aqui, passa por ali e acaba
assim”.
COMPARATO, Doc. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico): teoria e prática. Doc
Comparato. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 29.
Assinale a alternativa correta no que se refere ao desenvolvimento da personagem:
Resposta correta: O desenvolvimento da personagem determina outros pontos de
importância na história, é o perfil dela que gera a teia de tempo e relações.
Pergunta 3
A respeito do processo de criação do roteiro existem seis etapas fundamentais que
devem ser cumpridas para que se construa uma estrutura sólida e completa.
Assinale a alternativa correta.
Resposta correta: Ideia – Conflito – Personagens - Ação dramática - Tempo
dramático - Unidade dramática.
Pergunta 4
O roteirista Lewis Herman criou, a partir de sua experiência, o que denomina de
Quadro de Ideias. Por meio desse quadro, procura identificar e organizar as várias
origens e linhas de pensamento que dão origem ao início de trajetória na produção
de um roteiro.
Assinale a alternativa correta no que se refere ao Quadro de Ideias.
Resposta correta: Ideia lida é a ideia que vem pronta em um fato publicado em
jornal, revista ou nas redes sociais. Pode ser um caso de amor, assassinato,
tragédia, enfim uma história que se adeque a um roteiro.
Pergunta 5
Para se construir um personagem dividimos seu perfil em interior e exterior.
Consideramos que o interior é tudo o que forma o personagem até o filme começar,
suas características essenciais. Já o exterior representa o personagem a partir do
início até o fim do filme.
Analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s)
falsa(s).
I. ( ) A biografia do personagem é base importante para descrever sua história
exteriormente.
II. ( ) A diferença entre o que forma e o que revela o personagem é definida pela
narrativa do filme.
III. ( ) A definição de necessidade do personagem e sua ação estão em oposição na
construção de sua personalidade.
IV. ( ) O personagem é o principal pilar de uma história. Comprovamos isso quando
estudamos a narrativa clássica, afinal não seria possível construir uma estrutura
narrativa sem esse objeto de sustentação.
Resposta correta: F, F, F, V
Pergunta 6
Foram selecionados, a seguir, trechos da sinopse de Isadora [2017]. É possível
identificar se o texto se refere a aspectos interiores ou exteriores da personagem.
Analise os trechos, a seguir, e identifique se o texto se trata de aspecto interior ou
exterior, indicando I para interior e E para exterior.
( ) “Isadora é uma jornalista passada dos 35 anos que mora em Salvador como se
morasse em Nova Iorque. Adora vernissages, brunches com as amigas aos
domingos, filmes cabeça [...] é avessa a praia, tem mania de listas, adora rock
clássico e jazz”.
( ) Para se sustentar, trabalha como repórter freelancer, escrevendo, na maioria das
vezes, sobre o que ela mesma chama de "amenidades", algo que ela faz com
desenvoltura, mas de que não se orgulha.
( ) Não se define como feminista, simplesmente porque não é ativista de nada e
não parou para estudar o conceito, mas não respeita barreiras de gênero. É do tipo
que troca pneu, resistência do chuveiro e mata baratas sem recorrer a ninguém.
( ) Tem três amigas, tal qual a famosa personagem de Sexy and The City, Carrie
Bradshaw, mas isso é uma mera coincidência, assim como seu amor por moda, e
mesmo a profissão que exerce. As amigas são Beatriz, a Bia, uma espécie de "grilo
falante" de quem Isadora constantemente foge, quando quer passar ao largo de
seus sábios conselhos, mas a quem sempre recorre quando cai em uma cilada.
( ) Um dos seus pontos fracos é o volante. É conhecida por ser barbeira, e ter
pouco senso de orientação, por conta disso, limita-se a dirigir na cidade, e sempre
pelos caminhos conhecidos.
Após a análise, assinale a alternativa com a sequência correta para “interior” e
“exterior” da personagem.
Resposta correta: I, E, I, E, E
Pergunta 7
“Em dramaturgia só existe uma Lei: não há Lei sem dramaturgia. Somente
princípios, fundamentos, conceitos e qualidades do drama. Ela não segue nem as
Leis da física Newtoniana ou Einsteiniana e nem as Leis da psicanálise freudiana.
Ela é regida pelo tempo dramático. Em outras palavras, é regida pela carga
emocional transferida para quem recebe o drama”.
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico): teoria e prática. 5. ed. São
Paulo: Summus, 2018, p. 21.
Diante do excerto, analise as asserções, a seguir, e a relação proposta entre elas.
I. Os princípios, fundamentos, conceitos e qualidade da obra são essenciais para a
sua construção, no entanto não determinam sua potência emocional.
Porque
II. Atingir o público de maneira certeira depende da qualidade da história e do
personagem criados e do talento para contá-la.
Resposta correta: As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma
justificativa correta da I.
Pergunta 8
“Personagem e história vivem uma interação perpétua. Às vezes iniciamos uma
sinopse deslumbrados por uma personagem e só depois procuramos a história.
Outras vezes acontece exatamente o contrário. O importante é que o produto final
resulte harmonioso com uma interação personagem-história indestrutível, como se
de uma grande verdade se tratasse”.
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico): teoria e prática. 5. ed. São
Paulo: Summus, 2018, p. 76.
Analise as afirmativas, a seguir, e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s)
falsa(s).
I. ( ) Personagem e história são indissociáveis, por isso devem estar entrelaçados
de forma harmoniosa no processo de criação.
II. ( ) O personagem é o principal elemento de um roteiro.
III. ( ) Independente do que surge primeiro, personagem ou história, o importante é
que se tenha uma obra equilibrada e crível.
IV. ( ) Se um roteiro é um produto final com uma interação personagem-história
equilibrada pode convencer o público com eficiência.
Resposta correta: V, V, V, V
Pergunta 9
“O roteiro é uma arte de criação coletiva, que depende de atores, produtores, diretor
e outros profissionais. Sendo, portanto, a semente de um processo de imaginação”.
COMPARATO, Doc. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico): teoria e prática. Doc
Comparato. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 21.
De acordo com o texto do autor, podemos entender que o roteiro possui
características no que diz respeito à metodologia de criação. A partir dessa
referência, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e
(F) para a(s) falsa(s).
I. ( ) Por ser fonte de um processo de imaginação, o roteiro se torna uma arte de
criação coletiva.
II. ( ) Diretor, atores, produtores e todos os profissionais que participam de processo
da obra audiovisual fazem parte de uma criação coletiva.
III. ( ) A imaginação coletiva é o início do processo de criação do roteiro.
IV. ( ) O processo de criação é complexo e exige imaginação de todos os
envolvidos.
Resposta correta: V, V, F, F
Pergunta 10
De acordo com a estrutura da Narrativa Clássica dividida em três atos e a análise
dos Plot Points ou Pontos de Virada, podemosentender que o roteiro possui
características no que diz respeito à sua formatação.
A Partir desse raciocínio e baseado no quadro da Figura e na Estrutura Dramática,
analise as afirmativas, a seguir, e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s)
falsa(s).
I. ( ) Os pontos de virada não são completamente essenciais para a estrutura
dramática.
II. ( ) Existem várias técnicas de como se contar uma história usando, por exemplo,
a Jornada do Herói, mas a estrutura básica ou o que denominamos Narrativa
Clássica se desenvolve nessa estrutura de aparência simples.
III. ( ) A ação dramática é uma etapa de construção complexa e que define a
estrutura da história.
IV. ( ) Nessa etapa não existe qualquer necessidade de se construir diálogos, que é
a última etapa de um roteiro.
Resposta correta: F, V, V, V