Atividade Objetiva 3 - Teoria Literária

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08/06/2021 EMMANUELLE , histórico de teste: Atividade Objetiva 3
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Atividade Objetiva 3 Resultados para
EMMANUELLE
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Enviado 11 de mai de 2020 em 16:21
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0,2 / 0,2 ptsPergunta 1
Leia o texto a seguir:
 
A onisciência romanesca é a síntese dos mandamentos da épica, pois
compreende o alto grau de clarividência que o narrador detém no
decorrer da narração; a desenvoltura, a mobilidade retroativa e
antecipativa através da qual ele se orienta, entre presente e passado,
entre presente e futuro, a fim de conferir ao leitor uma percepção clara
do encadeamento dos acontecimentos épicos. Assim, o tratamento
das conexões existentes entre uns e outros acontecimentos, o fato de
o narrador saber mais que seus personagens e de se oferecer como
guia ao leitor na manipulação da organicidade épica, são indícios da
onisciência do narrador.
 
DAL FARRA, Maria L. O discurso à procura do discurso: estudo dos
romances de primeira pessoa de Virgílio Ferreira. Tese apresentada à
cadeira de Literatura Portuguesa da Faculdade de Filosofia, Letras e
Ciências Humanas de São Paulo. São Paulo, 1973, p. 17
 
Considerando o texto acima, avalie as seguintes asserções e a relação
proposta entre elas:
 
I. O narrador é senhor de todos os fatos da narrativa, se ele é de fato
onisciente.
 
PORQUE
 
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II. Nas narrativas épicas, de que o romance é um dos herdeiros, todas
as informações estão na dependência de quem narra; é o foco narrativo
que cria surpresas, esconde fatos, para então apresentá-los quando se
menos espera.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta
 
 
 
As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é
uma justificativa da primeira.
 
A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma
proposição verdadeira.
 
A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma
proposição falsa.
 
As duas asserções são proposições verdadeiras, e a segunda é uma
justificativa correta da primeira.
Correto!Correto!
A alternativa está correta, dado que ambas as asserções são 
verdadeiras em si mesmas (o narrador onisciente é senhor de 
todos os fatos, e ele é quem de termina em que momento da 
narração as informações são apresentadas); além disso, a 
segunda explica esse ponto e vai além, apresentando alguns 
detalhes de como opera o narrador.
 
Tanto a primeira quanto a segunda asserções são proposições falsas. 
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0,2 / 0,2 ptsPergunta 2
Leia o texto a seguir:
Na esteira do que mais essencialmente caracteriza a modernidade na
literatura, Machado de Assis realiza a difícil operação de articular
metalinguagem e história, conseguindo, por isso mesmo, transformar a
linguagem da realidade em realidade da linguagem.
(...) Entre Memórias Póstumas de Brás Cubas, de 1881 e Memorial
de Aires, de 1908, indicações de um desejo de fixação e apego fingido
à realidade, que se declaram a partir dos títulos, a obra machadiana
aponta para a importância sempre crescente de ir afinando linguagens
(...).
BARBOSA, Alexandre. A modernidade do romance. In: SANT”ANNA, Affonso R. de.
O livro do seminário – ensaios. São Paulo: L R, 1983, p.25. Adaptado.
 
A alternativa que condiz com o que declara Alexandre Barbosa é:
 
Machado de Assis é considerado um autor moderno, uma vez que
ignora as estórias a serem narradas, mas mantém sua atenção na
linguagem.
 
A obra machadiana é essencialmente metalinguística, função que
substitui por completo a função poética em seus romances.
 
Machado de Assis é um autor que produziu uma obra essencialmente
voltada ao apuro da linguagem, fato que é revelador da modernidade
na literatura.
 
Machado de Assis consegue criar um texto em que o modo como narra
os fatos é tão importante quanto os fatos mesmos que são narrados.
Correto!Correto!
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A alternativa está correta, porque diz ser tão importante o narrar 
os fatos quanto a linguagem que é empregada para narrar esses 
mesmos fatos; ou seja, esse escritor elabora um texto denso a 
respeito de um acontecimento fictício, mas sua linguagem não é 
um meio transparente de transmitir seu relato. No tratamento 
dado à linguagem, se percebe que o modo de narrar é também o 
objeto de sua narrativa.
 
Os títulos das obras machadianas, conforme a informação do segundo
parágrafo, prendem-se à valorização memória; disso decorre a
metalinguagem de suas narrativas.
0,2 / 0,2 ptsPergunta 3
Leia os textos a seguir:
 
(...) não começa pelo início a guerra de Troia: avança sempre para o
desfecho e arrebata o ouvinte para o centro dos acontecimentos.
(Horácio. Arte Poética. In Aristóteles, Horácio, Longino.
 
A poética clássica. Trad. de Jaime Bruna. São Paulo: Cultrix e Universidade de São
Paulo, 1981, p. 59. Adaptado.
A teoria épica exigiu, durante muito tempo, que a narrativa começasse
no meio ou próxima do fim da ação, e então se interrompesse para
contar o que acontecera antes que o poema começasse, e finalmente
continuasse com a questão principal desde o ponto de interrupção até
o fim.
 
MENDILOW, A. A. O tempo e o romance. Porto Alegre: Globo, 1972, p.116
 
Caso você tivesse que criar um roteiro a respeito da vida de D. Pedro II
(1825-1891), obedecendo tanto ao princípio anunciado por Horácio,
como o princípio da “teoria épica”, apresentado por Mendilow, sua
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narrativa seria iniciada a partir de qual fato? Considere a alternativa em
que ambas as proposições são atendidas.
 
D. Pedro II em Petrópolis, demorando-se para reagir às mensagens do
Visconde de Ouro Preto na véspera da Proclamação da República.
Correto!Correto!
A alternativa A é a resposta correta, pois a narrativa sobre a
história de Dom Pedro II começa às vésperas da Proclamação da
República, já próxima ao fim de sua vida, Essa possibilidade
atende tanto à proposta de Horácio “avança sempre para o
desfecho”, como a de Mendilow, “a narrativa começasse no meio
ou próxima do fim da ação” (grifos nossos).
 
O nascimento de Isabel, em 1846, posteriormente casada com o conde
d’Eu, o qual não gozava de boa aceitação entre os brasileiros.
 
Nascimento de D. Pedro II em 2 de dezembro de 1825, bem como seus
primeiros anos de vida até abdicação de D. Pedro I.
 
Por altura do ano de 1846, momento em que Dom Pedro II já se revela
mais maduro e bem-disposto a governar.
 
O casamento de D. Pedro II (1843), com a gordota Teresa Cristina,
com uma aparência muito diversa do retrato que lhe fora enviado.
0,2 / 0,2 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
A expressão “o ponto de vista” foi divulgada pelo novelista Henry
James (1843-1916) em seus prólogos doutrinários. Alguns
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historiadores a remetem ao ensaio de Seldon Whitcomb, O Estudo do
Romance. Bertil Romberg assinala que R. Stang, em Teoria do
Romance na Inglaterra (1850-1870), documenta que a expressão já
aparecia empregada em um artigo do British Quarterly Review em
julho de 1866. F. Billet, em Reading Fiction (162) o considera como “a
posição a partir da qual o relato é apresentado”. Cleanth Brooks e R.
Penn Warren, em Understanding Fiction (53) condensam sua
descrição nesta sentença: “A mente através da qual o material do
relato é apresentado”.
CASTAGNINO, Raul H. Análise literária. São Paulo: MestreJou, 1968, p. 166.
Adaptado
 
O que se pode perceber da leitura do parágrafo acima é que:
I. O tema é o foco narrativo, ou seja, o ponto de vista a partir do qual
uma narrativa é apresentada ao leitor.
II. Há total falta de consenso algum entre os críticos a respeito do que
seja “ponto de vista”, dado que uns o apresentam como “posição a
partir da qual o relato é apresentado” outros como “mente através da
qual o relato é apresentado”.
III. O extrato acima apresenta um conjunto de referências ao “ponto de
vista” que apresenta alguma diversidade quanto à veracidade da
primeira referência ao tema, assim como muitas diferenças na maneira
de conceituá-lo, o que invalida essa reflexão.
É correto o que se afirma em:
 I e II, apenas. 
 II, apenas. 
 III, apenas. 
 II e III, apenas. 
 I, apenas. Correto!Correto!
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A alternativa está correta. Apenas a afirmação I está correta ao
informar que “Ponto de vista” é uma expressão sinônima de “foco
narrativo”, e ambos significam a posição a partir da qual se faz o
relato na prosa de ficção. E é por esse ângulo que leitor toma
contato com a estória.
A afirmação II está incorreta por considerar que não há consenso
algum entre os críticos, fundamentada numa diferença
terminológica. Essa diferença, contudo, não é suficiente para se
afirmar que ocorre uma ausência consenso.
. A afirmação II está incorreta por considerar que não há
consenso algum entre os críticos, fundamentada numa diferença
terminológica. Essa diferença, contudo, não é suficiente para se
afirmar que ocorre uma ausência consenso.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 5
Leia o texto a seguir:
Narrar é expor, por meio da fala ou da escrita, um acontecimento ou
uma sucessão de acontecimentos, mais ou menos encadeados, reais
ou imaginários. Assim temos a narrativa poética, a narrativa objetiva
(acontecimentos reais) e a narrativa de ficção (acontecimentos
imaginários). No caso da narrativa de ficção, usamos o termo
"narração", como designativo da prosa de ficção. Neste caso, a
narração é uma invenção, uma criação humana e, como tal, exige arte,
técnica, e imaginação. Enfim, a narração consiste no relato de
acontecimentos ou fatos que envolvem: um narrador que a conte,
personagens que vivencie os fatos narrados, um espaço em que se
ambiente a história, ação e o transcorrer do tempo em que a ação se
desenvolve.
SÉRGIO Ricardo. disponível em https://recantodasletras.com.br/teorialiteraria
/444314 (https://recantodasletras.com.br/teorialiteraria%20/444314) . Acesso em: 28
de agosto de 2019. Adaptado.
 
Que conceito relativo à prosa de ficção pode ser extraído do texto acim
 
https://recantodasletras.com.br/teorialiteraria%20/444314
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As narrativas têm como finalidade narrar uma sucessão de
acontecimentos reais, o que equivale dizer que a ação é o elemento
primordial das narrativas.
 
A narração é sempre uma invenção, mesmo quando é um relato de
fatos ocorridos no cotidiano das pessoas, tal como ocorre na mídia.
 
Na narrativa de ficção, há pelo menos estes elementos identificáveis:
foco narrativo, personagens, ação, espaço e tempo.
Correto!Correto!
Esta alternativa está correta, porque um dos conceitos básicos da
prosa de ficção é que ele dispõe destes elementos estruturais:
narrador, personagens, ação, espaço e tempo. Ricardo Sérgio
inicia seu texto com uma referência genérica ao conceito de
narrar para chegar à narrativa de ficção; no final de seu parágrafo
nomeia esses elementos.
 
O que está proposto no texto acima é que a narração objetiva equivale
à narração imaginária, diferindo ambas no emprego do termo “poética”.
 
O conceito de imitação e/ou mimese está presente no texto. A “cópia”
(mimese) da realidade, no caso, significa necessariamente um registro
idêntico ao cotidiano.
Pontuação do teste: 1,4 de 1,4