AOL3 - GÊNEROS E NARRATIVAS CINEMATOGRAFICAS

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Pergunta 1 -- /1
O tempo da narrativa cinematográfica apresenta características próprias, que o diferenciam do tempo da 
narrativa escrita.Leia a citação a seguir: “No geral, o enredo de um filme seleciona determinados intervalos da 
duração da história, podendo ou não se concentrar em um espaço de tempo relativamente curto e coeso [...]”.
Fonte: BORDWELL, D; THOMPSON, K. A arte do cinema: uma introdução. Campinas, SP: Editora Unicamp; 
2013, p. 154. (Adaptado). 
Levando em conta os conteúdos estudados, analise as afirmativas a respeito do tempo na narrativa 
cinematográfica.
I. ( ) O enredo apresenta a ordem dos eventos no filme de forma cronológica, e esse tipo de construção é 
fundamental para o entendimento da narrativa.
II. ( ) A frequência com que os fatos são apresentados na narrativa identifica sua importância. Assim, se uma 
ocorrência é apresentada várias vezes, de fato ela terá mais peso na narrativa.
III. ( ) A duração da narrativa do filme é independente da duração da história, sendo que o recorte temporal é 
passível de narrar muitos anos ou apenas alguns segundos.
IV. ( ) As narrativas cinematográficas possuem o mesmo tempo de duração total que o tempo da história, para se 
valer de sua significância e também do potencial narrativo.
Está correto apenas o que se afirma em: 
I e II.
Resposta corretaII e III.
II, III e IV.
I e IV.
II e IV.
Pergunta 2 -- /1
O trecho a seguir confirma a base dos elementos da narrativa para outras narrativas, como a ficcional. A 
narrativa verbal foi sendo definida e formalizada, e dessas estruturações surgiram os elementos da narrativa que 
se repetem com outra ou com a mesma nomenclatura, definindo conceitos que compõem o narrar. “Tratando-se 
do texto ficcional, a observação das modificações nas noções de tempo, espaço, personagem e narrador é 
estruturante básico da forma narrativa [...]”.
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Fonte: PELLEGRINI, T; JONHSON, R; XAVIER, I; GUIMARÃES, H; AGUIAR, F. Literatura, cinema e televisão. 
São Paulo, Senac São Paulo: Instituto Itaú Cultural, 2003, p. 16.
Assim, considerando os conteúdos estudados e o que foi apresentado acima, analise os elementos disponíveis 
a seguir e associe-os às suas respectivas características.
1) Narrador
2) Espaço
3) Personagem
4) Enredo
( ) Sofre com os acontecimentos e também age na história.
( ) É a sequência de acontecimentos da narrativa.
( ) Conta a história; e pode estar dentro ou fora dela.
( ) Pode ser abstrato, não físico ou totalmente ficcional.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
1, 3, 2, 4
2, 1, 3, 4
3, 1, 4, 2
Resposta correta3, 4, 1, 2
 4, 2, 1, 3
Pergunta 3 -- /1
Leia o trecho a seguir:
[...] O filme hollywoodiano de hoje contém entre mil e dois mil planos; um filme de ação pode ter três mil ou mais. 
Só esse fato sugere que a montagem molda vigorosamente as experiências dos espectadores, mesmo sem que 
eles tenham consciência disso [...]”.
Fonte: BORDWELL, D; THOMPSON, K. A arte do cinema: uma introdução. Campinas, SP: Editora Unicamp, 
2013, p. 350.
Um dos aspectos mais importantes de compreensão da linguagem cinematográfica é a montagem. O uso da 
montagem caracterizou aspectos que formaram a narrativa cinematográfica clássica, que teve como opositoras 
as teorias formalista e realista. Com base no que foi estudado, a respeito da diferente visão sobre a montagem 
das teorias cinematográficas mencionadas, pode-se afirmar que: 
O uso da montagem tanto no formalismo quanto no realismo não existiu, pois a noção de montagem 
cinematográfica veio posteriormente, com os avanços na linguagem de cinema.
O realismo não admite o uso da montagem, enquanto o formalismo faz o uso dela para criação, 
porém, de forma transparente, de modo a provocar uma menor intervenção no discurso natural do 
filme.
O formalismo utiliza a montagem para criar grandes histórias, usando as imagens como forma de 
conta-las; já o realismo utiliza-se pouco da montagem.
Resposta correta
Enquanto, no formalismo, o conteúdo é produto da montagem e as imagens falam; 
o realismo enxerga a montagem como uma profanação do ato fílmico, que deve se 
manter transparente.
A montagem em ambos os tipos de filme, formalista e realista, era utilizada, porém, por se tratarem de 
um movimento russo e outro francês, divergiam ideologicamente.
Pergunta 4 -- /1
Analise o trecho a seguir:
“[...] Essa concepção de narrativa depende da suposição de que a ação surgirá de personagens individuais 
como agentes causais. Causas naturais (enchentes, terremotos) ou causas sociais (instituições, guerras, 
depressões econômicas) podem afetar a ação, mas a narrativa se concentra nas causas psicológicas pessoais: 
decisões, opções e traços da personagem”.
Fonte: BORDWELL, D; THOMPSON, K. A arte do cinema: uma introdução. Campinas, SP: Editora Unicamp, 
2013, p. 179.
A causalidade de fato é um dos motins principais dos acontecimentos da narrativa clássica, em que o 
personagem, sendo humano ou dotado de caraterísticas humanas, será o agente causal. A respeito da 
causalidade, com base no conteúdo estudado, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) 
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O conflito na trama se origina através do personagem, agente causador, lidando com forças contrárias em 
busca de um objetivo.
II. ( ) As motivações e conflitos do personagem em nada interferem na relação causal da trama, visto que a 
causa é um fator externo e maior.
III. ( ) As causas na narrativa clássica tendem a ser de fatores externos e de grandes dimensões, 
descentralizando o personagem na trama.
IV. ( ) O frequente uso da narração subjetiva é observado na narrativa clássica, mesmo havendo variação no tipo 
de narração. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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V, F, V, F.
F, F, V, V.
Resposta corretaV, F, F, V.
F, V, F, V.
V, V, F, V.
Pergunta 5 -- /1
A narrativa cinematográfica possui uma estrutura própria, com elementos narrativos característicos. A respeito 
desses elementos, temos o enredo e a história, que ainda que estejam atrelados, são conceitos diferentes. De 
acordo com Bordwell e Thompson (2013), “um enredo apresenta ou insinua informações sobre a história”.
Sobre os conceitos de enredo e de história, tendo como base o conteúdo estudado, analise as afirmativas a 
seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) A história é fechada: seu conteúdo é o que é podemos ver no filme, ou seja, o que é apresentado de fato.II.
( ) O enredo pode escolher a forma de fornecer informações sobre a história, a fim de criar expectativas ou 
surpresas.III.
( ) No enredo, nos são apresentados os elementos que fazem parte da história: conteúdos pertencentes.IV.
( ) A história é apresentada pelo enredo, e pode conter informações que não estão dispostas no filme.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, F, V.
V, F, V, F.
V, V, F, F.
F, V, V, F.
Resposta correta F, V, F, V.
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Pergunta 6 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“(...) A ‘leitura’ de histórias pode, portanto, mudar ou se romper entre universos sociais, culturais e históricos 
distintos. Nessa definição, materiais visuais certamente podem constituir narrativas (...)”. 
Fonte: SQUIRE, C. O que é narrativa?, Porto Alegre, Artigo publicado em Civitas, 2014, p.273.
O conceito de narrativa está atrelado a valores culturais e sociais próprios. Esses valores, assimilados, garantem 
que o ato de contar histórias pode ser feito de diversas formas. Sobre o conceito de narrativa estudado e 
considerando o trecho acima, pode-se afirmar que: 
narrativa é o ato de contar histórias, que pode ser feito verbalmente ou imageticamente, visto que 
outras formas são incapazes de narrar.
Resposta correta
narrativa é o ato de contar histórias, que pode ser feito oralmente, assim como por 
escrito, por imagens, desenhos, sonsetc.
narrativa é o ato de contar histórias e pode ser feito de qualquer forma, tendo significado ou mesmo 
com significado inexistente.
narrativa é o ato de contar, e uma narrativa deve ser oral, traduzindo-se para letras ou imagens, bem 
como para o audiovisual.
narrativa é o ato de contar, sendo um advento moderno que veio juntamente com o surgimento da 
escrita.
Pergunta 7 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Ao compararmos a teoria realista de André Bazin com a teoria formalista de Sergei Eisenstein, percebemos 
uma contraposição entre um cinema mimético e um intervencionista, além da diferença essencial sobre o papel 
da montagem. Essa dicotomia entre formalistas e realistas remonta às diferenças entre Méliès e os Lumière, ou 
a diegese (discurso) versus a mimese (imitação), que resultam, enfim, de um lado, na narração/representação 
(opacidade); e, de outro, na reprodução (transparência)”.
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Fonte: MORAES, M. O contraste entre o formalismo de Eisenstein e o realismo de Bazin. Revista Universitária 
do Audiovisual, 2010. Disponível em: <http://www.rua.ufscar.br/o-contraste-entre-o-formalismo-de-eisenstein-e-o-
realismo-de-bazin/>. Acesso em: 24/02/2019. 
A dicotomia das grandes teorias de cinema pode ser diferenciada por meio de princípios antagônicos. Assim, 
considerando as informações apresentadas e os conteúdos estudados, analise as características disponíveis a 
seguir e associe-as com suas respectivas teorias.
1)Formalismo
2)Realismo
( ) A aproximação fidedigna com o real, um simulacro da própria vida, que dá vastidão ao captado, sem futuras 
interferências.
( ) A montagem determina a organização do material filmado e tem papel fundamental na construção do 
pensamento.
( ) O cinema como instrumento de transformação social, capaz de dialogar sobre discursos das causas 
emergentes.
( ) A produção de uma imagem a fim de construir ligação ontológica e pessoal com o objeto cinematográfico. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
1, 2, 1, 2.
2, 1, 2, 1
1, 2, 1, 2.
Resposta correta2, 1, 1, 2.
2, 2, 1, 1.
Pergunta 8 -- /1
Analise o trecho a seguir:
[...] A causalidade também motiva princípios temporais de organização: o syuzhet (termo do formalismo russo 
que designa os acontecimentos da fábula, tradução de trama) representa a ordem, frequência e duração dos 
eventos da fábula de uma forma que revela as relações causais mais salientes [...]”.
Fonte: BORDWELL, D. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: Fernão Pessoa 
Ramos. Teoria contemporânea do cinema, Volume II. São Paulo: Senac, 2005, p. 280.
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A causalidade dos eventos é o que move a narrativa clássica, na qual as cenas estão conectadas por ganchos e 
efeitos da causa inicial, promovidas pela busca de um personagem em cumprir seu objetivo. Com base no 
conteúdo estudado sobre o tema, podemos concluir que a duração desse tipo de filme está dependente do 
efeito de causa e consequência, e seu desfecho se dá: 
Incorreta:
da forma que o personagem adotará para chegar a seu objetivo. Contudo, seus elementos ocorrem à 
parte dos efeitos de causa e consequência.
a partir da revelação da causa principal da narrativa. Sendo assim, é essa causa que move todo o 
enredo.
Resposta correta
a partir do prazo que o personagem tem em alcançar seu objetivo, ou seja, os 
elementos temporais estão submetidos a causalidade narrativa.
de forma indiscriminada, seguindo a duração técnica, ou seja, os elementos temporais são 
independentes da causalidade da narrativa.
a partir de como o personagem lida com a causa, pois, o personagem, nesse tipo de narrativa, é 
passivo dos acontecimentos.
Pergunta 9 -- /1
Observe o trecho a seguir:
“O cinema é justamente, entre outras, uma linguagem ‘rica’, e não seria necessário esperar numerosas análises 
de conjunto para pressentir que seria inútil querer organizar em um único código o conjunto de traços de 
significação que marcam os filmes”.
Fonte: METZ, C. Linguagem e cinema. São Paulo: Editora Perspectiva, 1980, p.39
A riqueza do cinema e suas características garantiram a ele ser definido como um tipo de linguagem. Na 
composição dessa arte, portanto, existem fatores que fazem com que a cinematografia seja também uma 
modalidade de linguagem. Com base nos seus estudos, o que melhor define o cinema dessa forma é:
o fato de ele possuir códigos próprios, semelhantes à fotografia e às pinturas, o que o eleva 
esteticamente, possibilitando ser analisado como linguagem.
o fato de ele possuir códigos e simbologia que são fórmulas estéticas, mas sem potencialidade para 
comunicar.
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o fato de o cinema ser uma arte, possuir um código estético e uma plástica repetida.
Resposta correta
o fato de ele possuir códigos próprios, que são dotados de significado e que, em 
repetição, são capazes de comunicar.
o fato de ele ter um conjunto de símbolos com significado, capazes de manter sua pureza estética.
Pergunta 10 -- /1
Considere o trecho a seguir:
“A construção do tempo pelo syuzhet (termo do formalismo russo que designa os acontecimentos da fábula, 
tradução de trama) é determinante na construção do grau de abertura da narração. Quando o syuzhet adota a 
ordem cronológica e omite períodos de tempo causalmente desimportantes, a narração torna-se fortemente 
comunicativa e não autoconsciente”.
Fonte: BORDWELL, D. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: Fernão Pessoa 
Ramos. Teoria contemporânea do cinema, Volume II. São Paulo: Senac, 2005, p.286.
A construção de tempo, gerada pela causalidade na narrativa clássica, constrói uma ideia temporal de forte 
comunicação. Porém, em alguns casos de omissão de tempo, determinados elementos são necessários para 
compor o entendimento narrativo. A respeito desses elementos e com base no conteúdo estudado, podemos 
afirmar que:
Resposta correta
em casos de omissão, pode ser usado o recurso do flashback, alterando a 
sequência sem intervir no entendimento. É possível também o uso de 
redundâncias, sem alterar o enredo. 
o uso de recursos auxilia na formação temporal da narrativa, porém, por se tratar de um tipo fílmico, 
há impossibilidade de introdução de redundâncias, pois estas atrapalharão o entendimento.
em caso de omissão, a narrativa clássica necessita da alteração da duração de tempo do filme, por se 
tratar de um enredo apresentado conforme a literatura.
o uso de recursos da narrativa clássica ainda é apresentado de forma prematura, uma vez que o 
entendimento de montagem só ocorreu na narrativa de cinema moderna.
em ocorrência de alterações que ocorrem na narrativa clássica, pode-se usar flashbacks, por 
exemplo. Porém, seu uso altera o entendimento narrativo, por se tratarem de partículas aleatórias.