Leitura de Projetos - Le Corbusier

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LEITURA DE PROJETOS 
PARÂMETROS DE ARQUITETURA 
Le Corbusier 
“Vocês usam pedra, madeira e concreto, e com esses materiais constroem casas e 
palácios;isso é construção. A inventividade está em ação. De repente, porém,vocês 
tocam meu coração, fazem-me bem; fico feliz e digo:”Isso é bonito”. Isso é arquitetura. 
Existe a participação da arte. Minha casa é prática. Agradeço a vocês, como poderia 
agradecer aos engenheiros ferroviários ou ao serviço telefônico. Vocês não tocaram 
meu coração.mas suponhamos que as paredes se elevem aos céus de um modo que me 
deixe emocionado. Percebo suas intenções: seus estados de espírito foram gentis, 
brutais, encantadores ou nobres. É o que me dizem as pedras que vocês erigiram. 
Vocês me fixam no lugar e meus olhos o contemplam. Eles vêem algo que expressa 
uma idéia. Uma idéia que se manifesta sem som ou palavra, mas unicamente através 
de formas que mantêm uma certa relação mútua. Essas formas são tais que se revelam 
claramente à luz. As relações entre elas não têm, necessariamente, nenhuma 
referencia àquilo que é prático ou descritivo. São uma criação matemática que a mente 
de vocês gerou. São a linguagem da Arquitetura. Com o uso de materiais inertes e 
partindo de condições mais ou menos utilitárias, vocês estabeleceram certas relações 
que despertam minhas emoções. Isso é Arquitetura.” 
Le Corbusier - Vers une architecture, 1923 
Charles Édouard Jeanneret (seu verdadeiro nome) adotou o pseudônimo Le Corbusier 
em 1923 com a publicação da revista Vers une Architecture. Participa do movimento 
de vanguarda na França como forma necessária para renovação da cultura artística; 
Mediador entre a tradição francesa e movimento moderno; Se propõe a superar o 
contraste entre progresso técnico e arte; 
Le Corbusier define técnica e arte como dois valores paralelos:”o engenheiro, 
inspirado na lei da economia e levado pelo cálculo, entra num acordo com as leis do 
universo; o arquiteto, pela disposição que imprime à forma, realiza uma ordem que é a 
pura criação de seu espírito”.”Três lembretes aos senhores arquitetos: volumes 
simples, superfícies definidas mediante as linhas diretrizes dos volumes, a planta como 
princípio gerador”. A arquitetura deve ser submetida ao controle dos traçados 
geométricos reguladores; os elementos da nova arquitetura já podem ser 
reconhecidos nos produtos industriais: as naves, os aeroplanos, os automóveis; os 
meios da nova arquitetura são as relações que enobrecem os materiais rudes, o 
exterior como projeção do interior, a moda natural como pura criação espiritual; a 
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casa deve ser construída em série, como uma máquina;”Os arquitetos vivem na 
estreiteza das aquisições escolares, na ignorância das novas regras de construir, e suas 
construções param habitualmente nas pombas que se entrebeijam. Mas os 
construtores de transatlânticos, ousados e sábios, realizam palácios juntos dos quais as 
catedrais são bem pequenas: e eles os atiram na água! A arquitetura asfixia-se nos 
hábitos.” 
Relacionando a casa aos aviões Corbusier diz:”Coloco-me, do ponto de vista da 
arquitetura, no estado de espírito do inventor dos aviões. A lição do avião não está 
tanto nas formas criadas e, para começar, é preciso aprender a não ver em um avião 
um pássaro ou uma libélula, mas uma máquina de voar; a lição do avião está na lógica 
que presidiu ao enunciado do problema e que conduziu ao sucesso de uma realização. 
Quando um problema é colocado, na nossa época, sua solução é fatalmente 
encontrada.” 
Aldo Rossi:”Le Corbusier oferece a solução poética, que é a única que todos parecem 
reconhecer, mas que é também a solução mais prática e acertada. Não conheço uma 
definição mais exata e culta da função da casa na arquitetura moderna do que aquela 
que ele ofereceu: a casa é uma machine à habiter. Esta definição é tão precisa que 
ainda suscita o desprezo de muitos críticos; e ressalte-se que é muito mais do que um 
simples slogan. É a definição mais revolucionária da arquitetura moderna.”(Rossi, A. 
Casabella, n. 246 (1960), p. 4.) 
Em 1908, Le Corbusier entra em contato com o arquiteto parisiense Auguste Perret 
que foi o 1º arquiteto a utilizar estrutura de concreto armado em um edifício 
residencial. Esta técnica construtiva, inovadora na época, era capaz de trazer mais luz e 
mais ar aos ambientes através dos grandes vãos e aberturas que a mesma propicia. 
Trabalhou com ele por um tempo e depois foi para a Alemanha onde entrou em 
contato com Gropius e Mies Van der Rohe, pioneiros do movimento moderno, que já 
trabalhavam numa nova estética onde aliavam o funcionalismo industrial e a beleza da 
geometria clássica. 
Em 1926 Le Corbusier e Pierre Jeanneret (arquiteto, primo e colaborador de Le 
Corbusier) publicam o documento “cinco pontos de uma nova arquitetura”: 
• Os Pilotis 
• Os tetos jardins 
• A planta livre 
• A fachada livre 
• As janelas horizontais 
1. Os Pilotis: 
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O concreto armado torna possível os pilotis. A casa fica no ar, longe do terreno; 
o jardim passa sob a casa, o jardim também está sobre a casa, no teto. 
Pilotis, liberando o edifício do solo e tornando público o uso deste espaço antes 
ocupado, permitindo inclusive a circulação de automóveis; 
2. Os tetos-jardim: 
Terraço jardim, transformando as coberturas em terraços habitáveis, em 
contraposição aos telhados inclinados das construções tradicionais; 
O concreto armado é o novo meio que permite a realização de coberturas 
homogêneas. Dilata-se acentuadamente e a dilatação faz romper a estrutura. É 
necessário procurar manter a umidade constante sobre o concreto do terraço e, 
portanto a temperatura regulada. Areia recoberta por lajes de concreto, com juntas 
afastadas. Nestas juntas são plantadas com grama. Areia e raízes não deixam que a 
água se infiltre rapidamente. Os jardins terraço tornam-se opulentos: flores, arbustos e 
árvores, um prado. 
3. Planta livre: 
Resultado direto da independência entre estruturas e vedações, possibilitando 
maior diversidade dos espaços internos, bem como mais flexibilidade na sua 
articulação; 
O concreto armado traz para a casa a planta livre. Os andares não precisam 
mais ser encaixados uns sobre os outros. Estão livres. Através de uma estrutura 
independente permite a livre locação das paredes, já que estas não mais precisam 
exercer a função estrutural. 
4. Fachada livre: 
Resulta igualmente da independência da estrutura. Assim, a fachada pode ser 
projetada sem impedimentos. A fachada está livre; as janelas, sem se interromperem, 
podem correr de um lado para o outro da fachada. 
Também permitida pela separação entre estrutura e vedação, possibilitando a 
máxima abertura das paredes externas em vidro, em contraposição às maciças 
alvenarias que outrora recebiam todos os esforços estruturais dos edifícios; 
5. Janelas horizontais, em fita (em banda): 
O concreto revoluciona a história da janela. As janelas podem correr de um 
lado para o outro da fachada. Possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relação 
desimpedida com a paisagem. 
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Janelas como aberturas longilíneas que cortam toda a extensão do edifício, 
permitindo iluminação mais uniforme e vistas panorâmicas do exterior. 
 
1922- Maison Dom-Ino 
A teoria dos cinco pontos; os pilotis, a planta livre, a fachada livre, as janelas em fita e 
o terraço jardim, formulada em 1926, e a invenção do sistema Dom-ino, buscavam 
uma forma de padronização ou uma lógica compositiva que permitisse uma grande 
flexibilidade. Charles Jenks diz em seu livro”Le Corbusier e a revolução contínua em 
arquitetura”:”O sistema Dom-ino é o grande, primário princípio estrutural moderno”. 
Jogo com a palavra Dom-Inocomo nome industrial patenteado, denotando uma casa 
tão estandartizada quanto um dominó. Jogo que adquiria força de um quebra cabeça 
literal, onde as colunas livres podem ser vistas em planta como pontos de dominó, e 
onde o padrão em ziguezague de um agregado dessas casas lembrava a formação de 
um jogo de dominó. O sistema Dom-Ino como uma peça de equipamento, análoga em 
sua forma e modo de montagem a uma peça típica do design de produtos. 
“Se eliminarmos de nossos corações e mentes os conceitos mortos a propósito das 
casas e examinarmos a questão a partir do ponto de vista crítico e objetivo, 
chegaremos à”Máquina de Morar”, a casa de produção em série, saudável (também 
moralmente) e bela como são as ferramentas e os instrumentos de trabalho que 
acompanham nossa existência”. 
Este sistema foi pensado para uma produção em série, de baixo custo, a ser 
empregado na realização de bairros populares. 
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Dom-ino: independência funcional e formal entre vedação e estrutura possibilitada 
pela construção em esqueleto. 
planta livre - a configuração da vedação obedece a raciocínios primariamente 
topológicos e não necessariamente idênticos em pavimentos diferentes; 
Dom-ino era também uma precisão sobre esta estrutura independente. Um sistema de 
lajes lisas paralelas repousando sobre fileiras paralelas de suportes e prolongando-se 
em balanço, de tal maneira que não existe congruência entre perímetro das lajes e 
perímetro da malha de suportes. O princípio de independência entre vedação e 
estrutura se desdobrava via Dom-ino em independência entre vedação e suporte, 
suporte e laje e, por extensão, entre vedação e laje. Dom-ino postulava uma sintaxe 
geométrico-construtiva aberta a uma considerável variedade de possibilidades 
compositivas. 
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O Pensamento de Le Corbusier 
O ambiente é o início do século XX. 
A fé desloca-se de Deus para a Ciência. 
Freud investiga o potencial do ser humano. 
Marx discute a luta de classes. 
O ser humano ganha o centro das atenções. 
O homem é a medida de tudo e de todas as coisas. 
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Nasce o Modulor. 
Nos primeiros anos da 2ª Guerra Mundial Le Corbusier criou o sistema que se chamou 
MODULOR. 
Modulor é uma palavra composta a partir de module e section d´or ou secção de ouro: 
a divisão de uma reta de tal modo que o segmento menor está para o maior assim 
como o segmento maior está para o todo. O Modulor é um sistema de 
proporcionamento do espaço arquitetônico baseado neste critério geométrico, e 
oferece toda uma gama de dimensões. 
“A matemática é o magistral edifício imaginado pelo homem para compreender o 
Universo. Nela encontra-se o absoluto e o infinito, o apreensível e o não-apreensível, e 
está rodeada de altos muros diante dos quais pode-se passar e de novo passar sem 
proveito nenhum. Neles às vezes abre-se uma porta, entra-se e aí se está no lugar 
onde se encontram os deuses e as chaves dos grandes sistemas. Estas portas são as 
portas dos milagres, e, franqueada uma delas, já não é o homem quem atua, porém o 
Universo que se manifesta e diante dele desenrolam-se os prodigiosos tecidos das 
combinações sem limites. Estais no país dos números. Deixai-vos permanecer nele, 
maravilhados diante de tanta luz intensamente espalhada”. 
Depois que publica o artigo “Os traçados reguladores” na L´Esprit Nouveau, em 1921, 
Le Corbusier conhece os livros de Matila Ghyka, sobre a proporção áurea, que lhe 
confirmam e demonstram matematicamente assuntos que já o ocupavam. E também 
em suas pinturas, experimenta a plasticidade sobreposta a uma rigorosa geometria. 
Baseado na razão de ouro e nos números de Fibonacci e usando também as dimensões 
médias humanas (dentro das quais considerou 183 cm como altura standard), o 
Modulor é uma sequência de medidas que Le Corbusier usou para encontrar harmonia 
nas suas composições arquitecturais. O Modulor foi publicado em 1950 e depois do 
grande sucesso, Le Corbusier veio a publicar, em 1955, o “Modulor 2”. 
 
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Os projetos de Le Corbusier, desde as primeiras produções da Maison Dom-ino, 
mostraram um pensamento arquitetônico que não dispensa as considerações sobre a 
cidade. 
A Cidade Contemporânea para três milhões de habitantes (1922) mostra sua 
capacidade de desenvolver os aspectos urbanos da arquitetura e sua busca pelo ideal 
de cidade voltada à humanização da vida. Material básico para seus projetos: Sol, 
espaço e verde. 
A cidade contemporânea pensada como um espaço organizado segundo uma grelha 
ortogonal onde escritórios são dispostos em torres em forma de cruz de 60 andares no 
centro e as residências são organizadas em blocos com 10 a 20 andares (moradias 
duplex com um jardim suspenso). 
O restante do espaço urbano é ocupado por grandes massas de verde e amplos eixos 
de estradas para facilitar o tráfego de veículos. 
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“A cidade contemporânea de três milhões de habitantes” 
Se o homem pode ser a medida e a referência de tudo, então é a partir dele e das suas 
necessidades básicas que o pensamento arquitetônico vai ser pautado. 
Para Le Corbusier, as cidades são ineficazes: desgastam o corpo, contrariam o espírito. 
A desordem que se multiplica nelas é ultrajante: sua decadência fere nosso amor-
próprio e melindra nossa dignidade. Elas não são dignas da época: já não são dignas de 
nós (Le Corbusier, 2000, p. VII). 
Le Corbusier -preocupado com a maneira como a espécie humana se organiza nos 
assentamentos humanos - ele pensa em um ideal. 
Para ele, o caos e a desordem da cidade pré-moderna devem passar por uma 
transformação. E essa transformação é constituída de um ato de ordenar, de retificar, 
no sentido de tornar reto, alinhado, segundo os preceitos da boa ordem arquitetônica. 
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EXERCÍCIO EM SALA DE AULA: 
Grupos de 4 pessoas: 
Arquitetura e industrialização- traçar paralelos e possibilidades. 
• É possível atender a diversidades de necessidades criando projetos padrão? 
• A arquitetura pode ser vista como um produto industrial? Como um objeto de 
consumo? 
EXERCÍCIO EXTRA AULA: GRUPO DE 2 PESSOAS. 
Leitura sobre Le Corbusier e resenha sobre o arquiteto. 
Bibliografia: 
CORBUSIER, Le.”Por uma Arquitetura”. São Paulo: Perspectiva,2002. 
BAKER, Geoffrey Howe.”Le Corbusier- Uma análise da forma”. São Paulo: WMF 
Editora, 1998. 
CORBUSIER, Le.”Os três estabelecimentos humanos”. São Paulo: Perspectiva, 1976. 
FRAMPTON, Kenneth.”História Crítica da Arquitetura Moderna”.São Paulo: Martins 
Fontes, 2000. 
BENEVOLO, Leonardo.”História da Arquitetura Moderna”. São Paulo: Perspectiva, 
1976. 
CORBUSIER, Le.”Precisões”. São Paulo. Cosac Naify, 2004. 
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https://www.youtube.com/watch?v=nAfmba3hLPw 
https://www.youtube.com/watch?v=3ChtM71axgA