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ASG HISTÓRIA DA ARTE BRASILEIRA 1. I - As tendências ligadas ao Barroco aportaram e foram disseminadas pelas terras brasileiras por intermédio das ordens religiosas, seguidas pelas irmandades leigas. A opulência dessa produção é identificável nos espaços religiosos principalmente litorâneos Porque II - As cidades litorâneas brasileiras como Salvador, Recife, Rio de Janeiro, mantinham uma forte relação comercial e de comunicação com a metrópole, além de serem favorecidas pela localização geográfica. Isso permitia que profissionais capacitados e materiais de difícil transporte, como azulejos provenientes do Reino, chegassem mais íntegros a essas cidades, do que naquelas estabelecidas no interior do território. Ao analisar as duas assertivas podemos afirmar que: Resposta: II complementa e justifica corretamente I 2. São considerados grandes expoentes da pintura acadêmica no Brasil no século XIX: Resposta: Victor Meireles e Pedro Américo 3. “Tupy, or not tupy that is the question. (...) Só me interessa o que não é meu. Lei do homem. Lei do antropófago.” (Oswald Andrade, Manifesto Antropófago) O trecho indicado, extraído do Manifesto Antropófago, de Oswald Andrade se refere mais especificamente a: Resposta: Um discurso metafórico acerca do canibalismo, transpondo esse conceito para questões culturais 4. Os anos 60 se abriram com o desenvolvimentismo da era Kubitschek e a efervescência dos governos populistas até Goulart – a abstração geométrica, de certa forma, ilustrou sem imagens este período. Mas a marca sangrenta de 1964 e a implementação do regime militar traz o abandono estético das abstrações para uma grande parcela dos artistas brasileiros. Neste contexto histórico, se inicia o que vem a ser chamado de Nova Figuração e Pop Art. Caracteriza(m) a produção artística relacionada a esse momento da arte brasileira: Resposta: Uma arte de cunho conscientizador, engajado, ideológico. 5. Patrimônio Cultural Brasileiro. Fonte: http://portal.iphan.gov.br/ O Brasil apresenta uma riqueza em sua diversidade cultural representada pelo patrimônio material e imaterial como nos exemplos das imagens aqui mostradas. Assinale a instituição responsável por proteger e promover o Patrimônio Cultural Brasileiro Resposta: IPHAN – Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional 6. Carranca (1970), obra de Amilcar de Castro (imagem), é uma escultura que dialoga com o espaço através de sua proporção, equilíbrio, preenchimentos e vazios. Utiliza ferro e aço como materiais constitutivos, se reportando à terra (minério) e ao tempo (oxidações e ferrugens), os quais fazem parte dela. A obra em questão funciona como um resgate à subjetividade, e alavanca a efetiva contemporaneidade artística nacional, ao introduzir elementos ao objeto artístico ou à sua apreciação que caminham para questões conceituais e filosóficas. A respeito da obra e suas características, é possível inferir que essa representação faz parte do movimento chamado de: Resposta: Neoconcretismo 7. Em 26 de março de 1816, a convite da Coroa Portuguesa, então residente no Brasil, aporta no Rio de Janeiro um grupo de artistas e técnico franceses, grupo este que ficou conhecido como a Missão Artística Francesa. I - A atuação desse grupo em terras brasileiras tinha como objetivos principais a fundação de uma Academia de Arte e a difusão dos padrões estéticos vigentes na Europa naquele momento. II – O interesse da Coroa nesse grupo se concentrava principalmente em um apoio ao estabelecimento da monarquia no Brasil, por meio da arte, da arquitetura e de outros saberes dominados por esses profissionais. Ao analisar as duas assertivas é correto afirmar que: Resposta: II complementa I 8. O rococó foi um estilo artístico que se desenvolveu na França, a partir de 1730. Seu caráter aristocrático, não foi a princípio utilizado na arquitetura religiosa itálica ou ibérica, sendo mais presente no países da Europa Central. Porém, com o passar do tempo, estendeu-se a outras regiões bem como colônias europeias do século XVIII. http://portal.iphan.gov.br/ No Brasil, uma das regiões onde esse estilo mais floresceu foi a de Minas Gerais. São características desse estilo: Resposta: A decoração mais leve do que a barroca, com o uso de grandes áreas claras associadas a ornatos delicados e dourados com motivos florais e formas derivadas das conchas 9. I - O neoconcretismo representou uma continuidade na tradição surgida na arte brasileira a partir de 1922, ou seja, a de valorização da globalização da cultura. II - O neoconcretismo é movimento que rompe com o racionalismo exacerbado dos concretos, incluindo a gramática geométrica, a possibilidade da expressão individual e, ainda, a semente conceitual que explode a forma em favor a uma experiência artística. III - Ao contrário do concretismo, o neoconcretismo se dirigiu para a aplicação prática da arte, fosse ela dirigida aos meios de comunicação ou mesmo à indústria. A partir do exposto a respeito do movimento Neoconcreto no Brasil, é correto considerar o que se afirma apenas em: Resposta: II 10. Na década de 1970, manifestações artísticas como a Arte Conceitual ganham força no cenário artístico brasileiro. A respeito dessa manifestação, assinale a alternativa correta Resposta: Trata-se de uma arte do "pensar", em que as ideias se sobrepõem às formas
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