A4 Design de Som

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Pergunta 1 
E edição de som oferece novos problemas e oportunidades para o designer de som. É a etapa em que se 
decide qual o tipo de apelo estético terá o som: mais preciso ou solto, mais limpo ou com a presença de 
interferências, tanto para músicas quanto para mídias audiovisuais. Sobre estes problemas e 
oportunidades, é incorreto afirmar que: 
 
 
Pergunta 2 
 Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os elementos 
que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente imersiva, há uma tendência 
hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e importante. 
 
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são parâmetros do 
funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles: 
 
Pergunta 3 
Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a captação através de 
microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de trabalho do técnico de som para 
produções audiovisuais das mais diversas. Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações: 
 
1. A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na 
maioria das cenas. 
2. Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes da 
gravação. 
3. Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensitividade destes microfones para uma 
amplificação deste sinal 
4. Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto o 
ajuste de sensitividade do microfone 
 
São verdadeiras as afirmações: 
 
 
Pergunta 4 
Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais 
refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas com 
elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de 
cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais 
impactantes justamente pelo contraste. 
 
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que 
 
Pergunta 5 
Uma forma de facilitar o processo de pós produção de um filme através de múltiplas equipes é a 
produção de boletins de gravação, tanto da parte dos câmeras quanto do som direto. Considere as 
seguintes afirmações: 
 
1. Anotações de cena, plano e take associados ao número do arquivo de gravação facilitam a 
montagem de imagem associada ao som direto; 
2. Anotar problemas enfrentados na gravação não auxilia o trabalho do montador de escolha de 
takes; 
3. Sons gravados fora de cena não precisam ser especificados (como ambientes e objetos 
isolados); 
4. O editor já precisaria vasculhar as pastas de qualquer maneira e o boletim de som é perda de 
tempo. 
 
Qual (is) das afirmações estão corretas em relação às práticas indicadas de gravação e registro em 
boletim de som? 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 6 
Mesmo que haja a colaboração de outras equipes, há situações em que se faz necessário gravar em 
meio ao caos, seja ele uma intrusão não-planejada ou um mal necessário, como o trânsito em uma cena 
urbana gravada em locação real. Nessas situações: 
 
Pergunta 7 
Durante a edição de som de um filme é fato que (quase) nunca se consegue montar um desenho sonoro 
apenas com o material gravado em set. Esta limitação pode ser contornada pelo designer de som de 
algumas formas. Assinale a alternativa incorreta: 
 
Pergunta 8 
O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em dia, 
curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes cidades. Rádios (oficiais ou piratas), aviões, 
torres de celulares, dispositivos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos em geral 
estão dispostos caoticamente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis interferências. Sobre 
as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que: 
 
1. Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres 
escolhidas individualmente 
2. A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo 
lapela não interferirá 
3. Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador 
e evitar interferências indesejadas 
4. Tanto faz se celulares estiverem ou não ligados em set 
 
É incorreto apenas o que se afirma em 
 
 
 
 
Pergunta 9 
Em uma situação de gravação de som direto para um projeto audiovisual, um ator improvisou para fora 
do roteiro e trouxe intensidade vocal inesperada para a cena, de modo que o TSD (técnico de som 
direto) não conseguiu se adaptar e aquela fala estourou. Ao enfrentar essa situação, o TSD imaginou as 
seguintes coisas: 
 
1. Vou pedir para o ator não gritar na cena. 
2. Não vou contar a ninguém que o som estourou. 
3. Vou me adaptar ao improviso no próximo take. 
4. Ou vou gravar tudo mais baixo para que o grito não seja clipado. 
5. Vou anotar o problema no boletim 
 
 
Qual (is) desses pensamentos o TSD deve seguir? 
 
 
Pergunta 10 
Um relato muito comum entre jogadores de videogame é o de que uma paisagem sonora complexa e 
coesa os coloca mais profundamente em estado de imersão interativa. O mesmo serve ao audiovisual 
não interativo, e dada a natureza de cortes nas imagens dessa mídia não alternativa, uma paisagem 
sonora complexa e convincente é primordial para que se perceba este universo visual descontínuo de 
forma fluente. 
 
Escolha a alternativa que não oferece afirmações válidas sobre a atuação da edição de som no processo 
de imersão do espectador: