AO2 PROCESSOS FOTOGRAFICOS (FAM)

Prévia do material em texto

AO2
Entrega 12 dez em 23:59 Pontos 6 Perguntas 10
Disponível 1 dez em 0:00 - 12 dez em 23:59 Limite de tempo Nenhum
Instruções
Histórico de tentativas
Tentativa Tempo Pontuação
MAIS RECENTE Tentativa 1 66 minutos 5,4 de 6
 As respostas corretas estarão disponíveis em 13 dez em 0:00.
Pontuação deste teste: 5,4 de 6
Enviado 5 dez em 1:47
Esta tentativa levou 66 minutos.
Importante:
Caso você esteja realizando a atividade através do aplicativo "Canvas Student", é necessário que
você clique em "FAZER O QUESTIONÁRIO", no final da página.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 1
Leia o texto a seguir:
“(...) A fotografia ocupa historicamente um lugar intermediário entre as
imagens artesanais, confeccionadas em conformidade com o gesto
reconhecidamente subjetivo e autoral do artista, e as imagens digitais,
geradas com base em cálculos algorítmicos na ausência, pelo menos
relativa, de qualquer realidade objetiva. Sua potência decorre
precisamente dessa condição ambígua, de encontrar-se a meio
caminho entre os procedimentos artesanais característicos das
sociedades pré-modernas e as atuais tecnologias digitais pós-
industriais. Agregado de natureza e artifício, de humano e maquínico,
a imagem fotográfica se furta às tentativas de classificação categóricas
fundadas na natureza ou na cultura. Heterogênea, submetida aos
efeitos da reprodutibilidade e da projeção, a imagem fotográfica integra
A+
A
A-
https://famonline.instructure.com/courses/24272/quizzes/110154/history?version=1
a série dos híbridos modernos, esses objetos que pertencem à
natureza, ao coletivo e ao discurso (...)”.
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as
novas mídias. Rio de Janeiro: Senac, 2013. p. 45.
 
Refletindo sobre a relação entre a fotografia técnica e o
hibridismo da fotografia, avalie as seguintes asserções e a
relação proposta entre elas. 
 
I. As possibilidades técnicas da fotografia inauguraram um mundo que
não era visto. As baixas velocidades (reorganização do tempo)
proporcionaram olhar os rastros e até o registro de algo que não
necessariamente aparece na imagem.
 PORQUE
II. O hibridismo na fotografia, também conhecida como fotografia
expandida, é decorrente de um processo mundial das artes plásticas e
naturalmente a técnica fotográfica encaixou-se nas necessidades da
expressão do mundo sensível que se inaugurava no pós-guerra fria.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
A+
A
A-
Alternativa está correta. 
A asserção I é verdadeira pois, já no início dos processos
fotográfico, ainda no formato daguerreotipado, a necessidade
de longas exposições registrava tudo o que se movia,
obrigando que os retratados permanecessem longos
segundos estáticos, já o entorno ao se mover era registrado
na imagem, porém não visto. Criando uma espécie de
imagem visível e invisível na imagem. Assim, Daguerre
utilizou esta propriedade com recurso para produzir uma das
fotografias históricas do Boulevard du Temple,1838, onde a
avenida estava movimentada, porém seu modelo a única
pessoa visível na imagem está estático para ser registrada
pela emulsão e entrar para a história.
A asserção II é verdadeira, pois o desenvolvimento do uso
das múltiplas técnicas pelos artistas foi um caminho natural
após a guerra fria quando a queda do muro de Berlim permitiu
que a geopolítica mundial se modificasse. Assim, a fotografia
passou a ser utilizada como mais uma possibilidade de
expressão artística e não mais só como uma expressão
tecnicista, o que demonstra que a asserção II não é uma
justificativa da I, pois as motivações as motivações das
técnicas de fotografia não advêm do hibridismo na fotografia.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 2
Leia o texto a seguir:
“Do modesto – em termos gráficos e visuais – veículo de
correspondência que era o cartão postal no momento de sua
introdução nos princípios da década de 1870, (...), às sofisticadas
edições do começo do século 20 – que nesta altura já permitiam a
reprodução dos meios-tons fotográficos – um impressionante salto foi
dado em termos de consumo e produção industrial e comercial. Em
1899, quando do início da “idade do ouro” dos cartões postais, a
A+
A
A-
Alemanha produziu 88 milhões de unidades, seguida pela Inglaterra
com 14 milhões, Bélgica: 12 milhões e França: 8 milhões.”
Fonte: KOSSOY, B. Realidades e Ficções na Trama Fotográfica. São Paulo: Atelier
Editorial, 1999. p. 4.
 
O texto se refere à produção do carte de visite fotográfico que
revolucionou a técnica fotográfica. Qual o nome do inventor que
patenteou esta forma de fotografia?
 Marc Ferrez. 
 Joseph Nicéphore Niépce. 
 Willian Fox Talbot. 
 Louis Jacques Mandé Daguerre. 
 André Adolphe Eugène Disdèri. 
A alternativa está correta.
André Adolphe Eugène Disdèri, em 1854, patenteia o processo
que utilizava uma câmera composta por 4 objetivas, que
funcionavam de forma independente. Assim, expunha uma única
chama com 4 poses diferentes, barateando o custo e aumentando
o volume da produção.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 3
Observe a imagem a seguir:
A+
A
A-
Fonte: TALBOT, W. H. F. Das Atelier Talbots in Reading. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Talbot,_William_Henry_Fox_-
_Das_Atelier_Talbots_in_Reading_(1)_(Zeno_Fotografie).jpg. Acesso em: 15 de
dezembro de 2020.
 
A imagem acima é do estúdio fotográfico de William Fox Talbot.
Tendo esta imagem do processo da produção de algumas chapas,
avalie as afirmações abaixo: 
I. Os primeiros processos fotográficos dependiam muito da condição
meteorológica, em dias com muito sol o tempo de exposição caia já
em dias nublados poderia demorar alguns longos minutos a produção
de uma fotografia.
II. Talbot foi preterido pela história, seu invento possuía uma imagem
perfeitamente nítida para ser considerada a primeira fotografia da
história. Porém, as guerras comerciais entre França e Inglaterra não
permitiram que o inventor fosse contemplado por tal feito.
III. As pessoas procuravam os fotógrafos para que estes registrassem
seus eventos sociais e festas de família. Pois antes da técnica surgir
estas relações sociais não eram fotografadas, e assim que a técnica
surge é possível começar a registrar a vida privada da sociedade.
 
É correto o que se afirma em:
A+
A
A-
 I, apenas. 
A alternativa correta.
A afirmação I está correta, porque as primeiras emulsões
desenvolvidas pelos precursores da fotografia eram
extremamente rudimentares e dependiam de muita luz para
que os sais de pratas contido nelas pudessem registrar a
imagem. Assim, no início da fotografia os tempos de
exposição eram longos e assim a maioria dos estúdios eram
envidraçados ou nos topos dos prédios onde podiam utilizar
de telhados de vidro e assim receber bastante incidência
luminosa. 
A afirmação II está incorreta, porque os primeiros resultados
apresentados por Talbot às academias não possuíam uma
imagem nítida e que satisfizesse o período como uma técnica
que utilizava a luz como pincel do mundo real.
A afirmação III está incorreta, pois nos primeiros 50 anos da
técnica o fotógrafo necessitava de uma grande quantidade de
equipamento (chapas, laboratório, tripé etc.) para a produção
de uma imagem, não sendo possível que estes precursores
da técnica registrassem a vida privada da sociedade. Além da
necessidade de o tempo de exposição ser ainda longo para
este tipo de cobertura, isso só acontece quando as emulsões
se modificam e as câmeras passam a formatos mais leves e
portáteis.
 I e II, apenas. 
 II, apenas. 
 I e III, apenas. 
 III, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 4
Leia o texto abaixo:
A fotografia é uma arte que permite a eternização demomentos que se
passaram “Fotografia é arte. Fotografia é poder. Uma arte que detém o
A+
A
A-
poder de congelar momentos, sorrisos e eternizá-los, desvendar
segredos, promove interpretações”. Essas transformações acabam
mudando a forma de como enxergamos os registros dos momentos de
nossas vidas. E a exposição desses momentos também são
selecionados a dedo, por cada um de nós. Com as redes sociais
digitais, autores citam sobre a proliferação da fotografia, e afirmam que
mesmo com todo o acesso que as pessoas têm hoje em dia, a
essência muita das vezes acaba sendo esquecida, mesmo assim a
importância do fotografar, continua a mesmo “A fotografia, o ato de
fotografar é único, são momentos únicos, cada clique é único.
Fotografar pode até parecer um ato banal, por ser algo que faz parte
do dia a dia das pessoas, e acaba perdendo um pouco da sua
essência enquanto arte. Sentimento é a palavra. A fotografia é uma
onda de sentimentos”.
A quem diga que a fotografia continua com o mesmo intuito, que é
guardar o momento, armazenar uma lembrança. Contudo, essa nova
era tecnológica possibilitou a popularização das câmeras que hoje
podem ser encontradas nos Smartphones, a instantaneidade, além do
acesso aos aplicativos de interação social, que são bombardeados por
imagens. Com toda essa acessibilidade, as pessoas acabam
buscando incansavelmente promover a própria imagem, por meio de
postagens fotográficas constantes, que são fragmentos de seu dia a
dia, ou seja, a fotografia perde a essência da recordação do momento
e passa a ser um espetáculo, um entretenimento, que precisa ser
assistindo e o famoso “like” é a maior retribuição, a maior recompensa.
Disponível em: https://jornaldealagoas.com.br/pop-e-
arte/26426/2019/06/13/fotografia-e-suas-significaces-na-era-das-redes-sociais.
Acesso em: 29 de abril de 2021. (Adaptado).
 
Considerando as reflexões apresentadas no texto, assinale a
opção correta.
 
O processo fotográfico contemporâneo é constituído por momentos
instantâneos de imagem e por formas mais simplificadas de utilização
imagética, pelo princípio de que a fotografia precisa capturar uma
imagem de maneira menos complexa possível e sem o uso de muitos
recursos. O processo fotográfico, dentro deste contexto, se torna algo
privado, em que as pessoas estão focadas na busca pelo divertimento,
pelo entretenimento dentro deste processo.
A+
A
A-
 
O processo fotográfico contemporâneo é constituído por recordações,
dentro de certa urgência em que as pessoas vivem, levando ao
contexto de que as imagens capturadas no contemporâneo são feitas
de maneira imediatista, praticamente instantânea, ao qual a fotografia
tem o sentido de armazenamento de imagens para que seja utilizada
como recordações, muito parecido com o que antes era percebido nos
álbuns de fotografia, mantendo, então a privacidade de momentos
vividos e gerados neste processo.
 
O processo fotográfico contemporâneo, junto com as novas mídias e
tecnologias, é constituído pela atitude de compartilhamento, sendo uma
das principais ações entre as pessoas ao exibirem suas imagens que,
por sua vez, são feitas de maneira instantânea, ou seja, imediatista,
trazendo pequenos fragmentos de uma vida que agora não é mais
percebida como uma recordação mas um divertimento, fazendo parte
do entretenimento deste processo.
A alternativa está correta, pois o COMPARTILHAMENTO
dentro do que foi apontado pelo texto é uma das principais ações
entre as pessoas ao exibirem suas imagens que, por sua vez, são
feitas de maneira INSTANTÂNEA, ou seja, imediatista, sendo
FRAGMENTOS de uma vida que agora não é mais uma
recordação e, sim, um divertimento, um like é parte do
ENTRETENIMENTO. Então, o processo fotográfico
contemporâneo, junto com as novas mídias e tecnologias, é
constituído pela atitude de compartilhamento, sendo uma das
principais ações entre as pessoas ao exibirem suas imagens que,
por sua vez, são feitas de maneira instantânea, ou seja,
imediatista, trazendo pequenos fragmentos de uma vida que
agora não é mais percebida como uma recordação e, sim, um
divertimento, faz parte do entretenimento deste processo.
 
O processo fotográfico contemporâneo é constituído por recordações,
pelo princípio de que a fotografia precisa entregar o mais profundo ato
de realidade ao se capturar uma imagem. O processo fotográfico,
dentro deste contexto, se torna algo privado, em que o as pessoas
estão focadas em armazenar a sua vida e compartilhar aquilo que
realmente for necessário para este processo.
A+
A
A-
 
O processo fotográfico contemporâneo é constituído pelo grande poder
de armazenamento imagético e de recordações. A fotografia, dentro
deste contexto, se torna algo privado, em que as pessoas estão
focadas na busca do divertimento, do entretenimento, mas que, para
isso, seja utilizado dentro de um contexto formal, em que as
organizações, com ou sem fins lucrativos, são as principais partes
deste processo de distribuição e influência através das imagens.
0 / 0,6 ptsPergunta 5IncorretaIncorreta
Leia o texto a seguir:
“É o momento de lembrarmos que o documento fotográfico é uma
representação a partir do real, uma representação onde se tem
registrado um aspecto selecionado do real, organizado cultural, técnica
e esteticamente, portanto ideologicamente. O chamado testemunho
fotográfico, embora registre em seu conteúdo uma dada situação do
real – o referente – sempre se constitui numa elaboração, no resultado
final de um processo criativo, de um modo de ver compreender
especial, de uma visão de mundo particular do fotógrafo; é ele que, na
sua mediação, cria/constrói a representação.”
Fonte: KOSSOY, B. Realidades e Ficções na Trama Fotográfica. São Paulo: Atelier
Editorial, 1999. p. 59.
 
A respeito das relações entre fotografia, construção da
representação e o imaginário social, avalie as seguintes
asserções e a relação proposta entre elas. 
I. Os primeiros retratos fotográficos tinham uma espécie de rigidez na
sua forma, que ocorre por a representação da época exigir estes
semblantes tornando a fotografia próxima da pintura.
 PORQUE
II. As alterações sociais do século 18 ocorridas na Europa, reflexos
das revoluções Francesa (1789) e a Industrial, construíram um
ambiente propício para o surgimento da fotografia.
 
A+
A
A-
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa a I.
A alternativa está incorreta.
A asserção I é uma proposição falsa, pois os primeiros
retratos no formato daguerreotipado precisavam de longos
minutos de exposição para que a emulsão reagisse aos raios
luminosos. As cadeiras onde as pessoas eram apoiadas
possuíam uma haste para apoiar a coluna e um local onde
apoiava a cabeça, fixando o corpo e o rosto do retratado em
uma postura incomoda que era, assim, passada aos retratos
na forma de semblantes fixos e sem vida. Esta construção
não possui relação com a forma de representação da pintura
à época e sim às questões dos processos técnicos da
fotografia.
A asserção II é verdadeira, pois as alterações ocorridas com
as duas revoluções modificaram as relações sociais
estruturadas até então. A revolução industrial exige que uma
nova classe, a de operários, seja formada e assim esta passa
possuir formas de exigir sua representação perante o mundo.
Esta mudança da vontade de se ver representado
imageticamente tem base na queda da monarquia francesa,
pois antes somente os abastados, reis, príncipes e nobres
podiam possuir uma imagem sua.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
A+
A
A-
0,6 / 0,6 ptsPergunta 6
Observe a imagem de uma pintura a seguir:
Fonte: VAN LOO, C. A. P. The camera obscura. 1764. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.j(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg)
. Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
 
Considerando a pintura acima, avalie as afirmações abaixo:
I. A evolução das câmeras escuras ocorreu de forma natural, pois
eram utilizadas pelos pintores como forma de construção de esboços. 
II. A implementação da lente na parte frontal da câmera obscura
proporcionou uma melhoria na qualidade da imagem projetada no
fundo da câmera.
A+
A
A-
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
III. A primeira câmera fotográfica é a evolução da câmera obscura, a
única diferença além do suporte fotossensível é a existência do visor.
 
É correto o que se afirma em:
 I e III, apenas. 
 I, apenas. 
 I e II, apenas. 
A alternativa correta, pois assim que surgiu a câmera obscura,
ela foi utilizada pelos pintores para uma reprodução fiel do mundo
visto. Elas tinham vários tamanhos, inclusive em algumas era
possível estar dentro destas câmeras e decalcar a paisagem.
Desta forma as melhorias para esta invenção aconteceram
naturalmente e de forma rápida, pois os pintores buscavam
sempre formas de melhorar a qualidade da sua reprodução. 
Logo implementou-se, ainda no século 18, o conjunto ótico na
parte do orifício da entrada da luz, com isso o pintor conseguia
controlar o foco, a nitidez da imagem projetada ao fundo da
câmera e melhorar o esboço produzido. Na sequência colocaram
um conjunto de espelhos que, ao refletir a imagem projetada,
invertia a sua posição e a deixava no sentido “correto”, como o
artista observava o mundo.
As primeiras câmeras fotográficas em formato de daguerreótipo
não possuíam um visor. O visor nas câmeras fotográficas só irá
surgir com as primeiras de médio formato.
 II, apenas. 
 II e III, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 7
Leia o texto a seguir:
A+
A
A-
 “(...) A luz é o fluxo de unidades de massa-energia emitidas por uma
fonte de radiação, pelo sol ou por uma vela. As unidades de massa-
energia, ou fótons, são excedentes de energia (...). A luz visível
consiste apenas de fótons no meio dessa cadeia de energia, que é
representada em termos de pulso de distúrbio elétrico, ou comprimento
de onda. (...) Se estiver presente uma cadeia visível, razoavelmente
cheia, dos fótons indutores de azul na extremidade de alta energia ou
baixo comprimento de onda da escala visível aos fótons indutores de
vermelho na extremidade de baixa energia ou alto comprimento de
onda, veremos luz branca.” 
 
Fonte: BAXANDALL, M. Buracos num Fluxo. In: Sombras e Luzes. Tradução Antonio
de Padua Danesi. São Paulo: Editora Edusp, 1997. p. 17. Título original: Shadows
and Enlightenment.
 
Considerando o texto apresentado e os conhecimentos
adquiridos, assinale a opção correta:
 
A luz é medida em Kelvin e possui uma determinada temperatura e
conforme se modifica a cor-luz também se altera, assim, uma luz com
tons amarelo-alaranjado termos o valor de aproximadamente 3200.
A alternativa está correta, pois a luz é um fenômeno físico que
emite radiação, sendo as ondas eletromagnéticas e sua energia
medidas em Kelvin. Para uma luz amarelo-alaranjado o valor
aproximado é de 3.200K, como a luz da chama da vela, do pôr do
sol ou de lâmpadas de filamentos.
 
O espectro visível ao olho humano compreende a faixa entre o
ultravioleta e o infravermelho, porém somos mais sensíveis ao espectro
de cor-luz verde, fazendo com que os filmes fotográficos fossem
fabricados para este comprimento de onda.
 
A cor-luz possibilita que o fotógrafo utilize do seu conhecimento em
fotometria para a produção de uma determinada cena, sendo
necessário saber utilizar os filtros quando for usar negativo e balancear
a luz quando utilizar a fotografia digital.
A+
A
A-
 
O espectro de luz visível compreende as cores de luz entre o violeta e
o vermelho, portanto, para uma construção de cena aconchegante com
tons quentes, é preciso usar uma lâmpada com um Kelvin alto para
iluminar a cena.
 
Nos dias de Sol, os filmes e os sensores conseguem compreender a
radiação luminosa, não sendo necessário utilização de filtros nas
objetivas, e isso acontece pois os raios luminosos da luz solar possuem
um Kelvin médio.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 8
Leia o texto a seguir:
“Uma das primeiras imagens fixas fotomecânicas, View of the
Boulevard du Temple, de 1938, um daguerreotipo realizado por Louis-
Mandé Deguerre, o mago dos espetáculos ilusionistas naquele início
de século, exibe algumas das ambiguidades instauradas pela
representação instantânea. Ao tempo que exibe fielmente os contornos
figurativos das edificações urbanas e da paisagem natural, esse
daguerreotipo condena a invisibilidade todos os elementos que se
encontram em movimento no instante da tomada. (...)com a exceção
de pedestre posicionado no primeiro plano, imóvel diante de um
engraxate por um longo período, as demais marcas da mobilidade
urbana, características da experiência moderna, encontra-se
definitivamente ausentes da imagem (...)”
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as
novas mídias. Rio de Janeiro: Senac, 2013. p. 40.
 
Considerando o texto acima avalie as afirmações abaixo:
I. O tempo de exposição de uma fotografia é dado pelo obturador, que
permite que o fotógrafo crie imagens com alteração da percepção do
movimento, logo, para imagens congeladas, necessita-se de um
obturador acima do tempo de 1segundo.
A+
A
A-
II. A estética da imagem fotográfica é criada por dois fatores principais,
o enquadramento e a fotometria, sendo que a fotometria permite que o
fotógrafo escolha como criará as zonas de luminosidade, gerando o
que pareça interessante ao olhar do observador.
III. A profundidade de campo numa fotografia representa uma zona
que dá a sensação de que esteja totalmente focada, porém, o foco
encontra-se somente num determinado plano, assim, esta
característica do obturador permite ao fotógrafo criar certas ilusões na
sua imagem. 
 
É correto o que se afirma em:
 I, apenas. 
 II, apenas. 
A alternativa está correta, pois apenas a afirmação II está
correta. A estética de uma fotografia é formulada através do
enquadramento e como o fotógrafo escolhe os objetos e as
relações destes dentro do quadro, criando linhas, formas e zonas
de interesse ao olhar. Outro recurso é a fotometria, utilizando os
conjuntos de abertura e velocidade, o fotógrafo também constrói
zonas de altas e baixas luzes, proporcionando uma experiência
visual única, onde o olhar do observado pode transitar entre os
tons de luminosidade criado pelo fotógrafo.
A afirmação I está incorreta, pois, para se congelar a
imagem, necessitamos de usar um tempo de obturador de
frações de segundo, logo, é necessário que seja na ordem de
1/30 segundo para se congelar uma pessoa.
Já a afirmação III está incorreta, pois a profundidade de
campo é um fenômeno referente aos raios luminosos e a
objetiva, não é o obturador que possibilita esta formação de
uma zona focal.
 I e III, apenas. 
 I e II, apenas. 
 II e III, apenas. 
A+
A
A-
0,6 / 0,6 ptsPergunta 9
Observe a imagem a seguir com diversos modelos de câmeras:
Disponível em:
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
 (https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg) .
Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
 
A Câmera Brownie foi a primeira câmera amadora do mundo, criada
A+
A
A-
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
por George Estman, em 1888. Com a evolução tecnológica, os
modelos foram se aprimorando até surgirem as câmeras reflex.
 
Qual é o tamanho do plano do filme referente às câmeras de
pequeno formato, digital ou analógica?
 18 mm. 
 200 mm. 
 8 mm. 
 120 mm. 
 35 mm. 
A alternativa está correta, pois a evolução das chapas de vidro
e o desenvolvimento da indústria nos materiais a base de celulose
proporcionaram o surgimento do filme no formato em 35 mm,
que inicialmente eram utilizados nas bitolas das câmeras de
cinema e,posteriormente, surgiram as câmeras fotográficas neste
formato.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 10
Observe a imagem de uma fotografia em colódio do fotógrafo
Gustave Le Gray a seguir:
A+
A
A-
 
 
Fonte: LE GRAY, G. Marine, étude de nuages. 1856. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gustave_Le_Gray_-_Gustave_Le_Gray_-
_Google_Art_Project.jpg. Acesso em: 10 de dezembro de 2020.
 
Considerando o processo desta imagem e as descobertas nos
primeiros anos da fotografia, analise as afirmações a seguir:
I. A fotografia em colódio surgiu como uma forma de baratear o
processo. Com o uso desta emulsão, o valor das fotografias tornou-se
acessível a qualquer camada da sociedade, deixando de usar o
daguerreótipo.
II. O colódio úmido e a chapa de vidro possibilitaram aos fotógrafos
bastante autonomia. Este processo agilizava o processo fotográfico e o
tempo de exposição.
III. Os processos fotográficos podem ser divididos em três estágios: o
inicial como a fotografia sem produção de cópias; o secundário,
melhorias nas emulsões e produção de cópias; a última como a
relação comercial.
IV. Os processos fotográficos desenvolveram-se a partir de muita
pesquisa, sendo a principal descoberta a possibilidade de produção de
cópias, aprimorado com a chapa de vidro.
 
A+
A
A-
Estão corretas apenas as afirmações:
 II, III e IV. 
 I, II e IV. 
 II e III. 
 I e II. 
 III e IV. 
A alternativa está correta, somente as afirmações III e IV.
A evolução técnica da fotografia foi intensa nos primeiros 20 anos
após sua descoberta. Mesmo sendo patenteada em formato
daguerreotipado, ela já apresentada a possibilidade de
construções de narrativas verossímeis ao mundo visto. Com a
alteração do processo único – daguerreótipo e ambrótipo – para a
utilização das chapas de vidro, passou-se à produção de cópias.
Desta forma com uma matriz era possível aumentar a produção, e
os fotógrafos inauguraram uma vertente mais “comercial” e, de
certa forma, industrial seriada da produção. A invenção que
passou a apresentar este processo foi o cartão de visita
fotográfico, que usava emulsão de colódio e as chapas de vidro,
as quais possibilitavam a reprodução por contato.
Com o surgimento do colódio seco, os fotógrafos sentem-se mais
livres de seus laboratórios, pois a placa poderia ser produzida
com certa antecedência, assim a fotografia passa a registrar
lugares que até então os fotógrafos não conseguiriam ir devido à
dificuldade de carregar uma grande quantidade de equipamentos.
Entretanto mesmo com o colódio seco os fotógrafos ainda
utilizavam uma espécie de carroça laboratório, mas ainda assim
esta descoberta na emulsão facilitou a produção da época.
Pontuação do teste: 5,4 de 6
A+
A
A-