A5 Curadoria

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Questão 1 
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Texto da questão 
“A indústria de filmes, principalmente a hollywoodiana, responsável por lançar 
grandes sucessos mundiais e revelar estrelas, movimenta bilhões de dólares todos 
os anos. [...] Além das receitas geradas pela bilheteria, o setor se beneficia também 
do valor gerado pelas marcas e franquias dos filmes em cartaz. Embora Avatar esteja 
no topo da lista de maiores bilheterias mundiais, a Marvel é destaque nas duas 
frentes, segundo dados do Box Office Mojo by IMDb. Somente nos EUA e no Canadá, 
a Marvel Comics foi a marca que mais gerou dinheiro, ao movimentar cerca de US$ 
14 bilhões. A franquia do MCU (Universo Cinematográfico Marvel) movimentou mais 
de US$ 8 bilhões, após 26 lançamentos nos cinemas. Em termos de franquia, outros 
dois destaques são Star Wars 
(US$ 5 bilhões) e Disney Live Actions (quase US$ 3,5 bilhões). (CIPRIANO; SILVA, 2021, 
on-line). 
CIPRIANO, A.; SILVA, R. Blockbuster: as 10 maiores bilheterias de todos os 
tempos. Forbes Brasil, São Paulo, 16 abr. 2021. Disponível 
em:https://forbes.com.br/forbeslife/2021/04/blockbuster-as-10-maiores-bilheterias-
de-todos-os-tempos. Acesso em: 27 maio 2021. 
 
O trecho discute uma importante questão do mercado cinematográfico: a renda 
adquirida com a comercialização de filmes. A respeito de tal interface entre cinema 
e negócios, assinale a alternativa correta. 
 
a. 
O fenômeno das franquias pode ser interpretado como uma das estratégias de 
marketing e difusão, já que a identificação do público gera maiores rendimentos. 
 
b. 
Os rendimentos obtidos com o cinema pelas grandes produtoras e distribuidoras 
são pouco significativos, já que filmes de franquia são uma arte autoral. 
 
c. 
Os filmes feitos como produtos voltados para o mercado cinematográfico dispõem 
de baixa qualificação artística e técnica, como é o caso das obras Disney Live 
Actions. 
 
d. 
https://forbes.com.br/forbeslife/2021/04/blockbuster-as-10-maiores-bilheterias-de-todos-os-tempos
https://forbes.com.br/forbeslife/2021/04/blockbuster-as-10-maiores-bilheterias-de-todos-os-tempos
A comercialização de franquias de filmes gera rendas robustas, mas esse 
rendimento não vem de ingressos, e sim dos investimentos estatais feitos em 
cinema. 
 
e. 
A movimentação de bilhões de dólares no cinema dos Estados Unidos revela a 
precariedade do cinema brasileiro, que gera lucros reduzidos. 
Questão 2 
Completo 
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Texto da questão 
“Art. 1º Fica instituído, no âmbito do Município de São Paulo, incentivo fiscal para a 
realização de projetos culturais, a ser concedido a pessoa física ou jurídica 
domiciliada no Município. [...] 
§ 4º A Câmara Municipal de São Paulo fixará, anualmente, o valor que deverá ser 
usado como incentivo cultural, que não poderá ser inferior a 2% (dois por cento) 
nem superior a 5% (cinco por cento) da receita proveniente do ISS e do IPTU. [...] 
Art. 2º São abrangidas por esta Lei as seguintes áreas: I – música e dança; II – teatro 
e circo; III – cinema, fotografia e vídeo; IV – literatura; V – artes plásticas, artes 
gráficas e filatelia; VI – folclore e artesanato; VII – acervo e patrimônio histórico e 
cultural, museus e centros culturais” (BRASIL, 1990, on-line). 
BRASIL. Lei nº 10.923, de 30 de dezembro de 1990. Dispõe sobre incentivo fiscal 
para realização de projetos culturais, no âmbito do Município de São Paulo. São 
Paulo, 1990. 
 
O excerto exposto faz referência a uma lei de incentivo a projetos artístico-culturais 
que compõem o corpo da legislação brasileira para o amparo, entre outras, à 
atividade cinematográfica. 
Identifique, a partir do excerto, a lei de incentivo descrita: 
 
a. 
Lei Mendonça. 
 
b. 
Lei Rouanet. 
 
c. 
Lei do Audiovisual. 
 
d. 
Lei Aldir Blanc. 
 
e. 
Lei Cultura Viva. 
Questão 3 
Completo 
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Texto da questão 
"Ao retomar seu curso a partir de 1995-1996, com o sucesso de público de Carlota 
Joaquina, Princesa do Brazil (1995), de Carla Camurati, e a indicação de O Quatrilho 
(1995), de Fábio Barreto, ao Oscar de melhor filme estrangeiro, o cinema nacional 
mostrou que havia superado seu momento mais crítico. A produção do ano de 1996 
alcançou a marca de 27 títulos. Em 1997, caiu para 23. Mesmo assim, a venda de 
ingressos firmou-se entre 7% e 10%. Pouco, mas significativo, se comparado com os 
0,4% do período Collor. Nos últimos cinco anos, a produção apresentou melhoras 
quantitativas e significativas: 27 longas em 1998; 33 em 1999; 35 em 2000; 36 em 
2001, e quase 40, em 2002. O país produziu, de 1994, ano um da Retomada, até 
2002, perto de 200 longas-metragens e 780 curtas-metragens. A maioria dos longas-
metragens contou com recursos oriundos dos dois mecanismos previstos na lei 
8.695/93, a do Fomento ao Audiovisual" (CAETANO, 2007, p. 198). 
CAETANO, M. R. Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à 
Retomada. Alceu, Rio de Janeiro, v. 8, n. 15, p. 196-216, jul./dez. 2007. 
 
O excerto ilustra um momento específico da história do cinema brasileiro conhecido 
como “Retomada”. Nesse período, o lançamento de filmes atingiu números recorde, 
e, portanto, acreditava-se em um "renascimento" do filme no Brasil. 
Sobre a Retomada, analise as afirmativas a seguir em V para (as) verdadeira(s) 
e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) Anteriormente, a inexistência de formas de amparo à cultura resultava em um 
número baixo de lançamentos por ano. 
II. ( ) O surgimento de uma nova e robusta legislação de incentivo à cultura 
favoreceu a indústria cinematográfica brasileira. 
III. ( ) O cinema brasileiro era vigoroso e funcionava independentemente das leis de 
incentivo governamentais. 
IV. ( ) Com a legislação de amparo à cultura, o cinema brasileiro conquistou 
reconhecimento internacional. 
V. ( ) A legislação favorável à prática cinematográfica foi útil para o cinema, 
resultando no aumento da qualidade técnica. 
 
Agora, assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
a. 
F, V, V, V, V. 
 
b. 
F, V, F, V, V. 
 
c. 
V, F, V, F, V. 
 
d. 
V, V, V, F, F. 
 
e. 
V, F, V, V, F. 
Questão 4 
Completo 
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Texto da questão 
“Para dar um exemplo acerca da ‘multiplicidade de opiniões’ com relação ao termo 
‘retórica’, veja-se a síntese [...] das principais definições [...]: [Aristóteles] A habilidade 
de avaliar, em cada caso particular, os meios particulares de se persuadir alguém de 
algo. [Bacon] O papel da retórica é aplicar e recomendar os ditados da razão à 
imaginação com o objetivo de excitar e o apetite e o desejo [do saber] [George 
Campbell] A retórica [eloquência] é aquela arte ou talento para o qual o discurso é 
adaptado para o seu fim. Os possíveis fins, por sua vez, consistem em iluminar o 
entendimento e ajudar a imaginação, mover paixões e influenciar o desejo” (VIEIRA, 
2014, p. 8). 
VIEIRA, J. G. S. A retórica como a arte da persuasão pelo discurso. Revista Orbis 
Latina, Foz do Iguaçu, v. 4, n. 1, p. 7-26, jan./dez. 2014. 
 
O excerto apresenta definições clássicas da noção de retórica, que é uma 
ferramenta para o convencimento do público ouvinte. A respeito dos seus usos e de 
sua relação com o público, avalie as afirmativas a seguir. 
I. Uma das técnicas da retórica é engajar o público por meio do uso de figuras de 
linguagem, pausas estratégicas e perguntas retóricas. 
II. Um recurso que pode potencializar o uso da retórica é a linguagem corporal, que 
permite ao público se concentrar e ser cativado pelo discurso. 
III. A verossimilhança é uma das ferramentas que podem ser mobilizadas pela 
retórica, o que significa utilizar argumentos próximos da realidade dos ouvintes. 
IV. Atualmente, os oradores que usam a retórica evitam estudar o público a que se 
dirigem para que sua mensagem seja compreendida de forma universal. 
Sãocorretas as afirmativas: 
 
a. 
I, III e IV. 
 
b. 
I, II e IV. 
 
c. 
III e IV. 
 
d. 
I, II e III. 
 
e. 
II, III e IV. 
Questão 5 
Completo 
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Texto da questão 
“‘Este é o mundo, esses são os personagens; essas são as grandes coisas que 
acontecem ao longo do caminho.' Não precisa ser exatamente em sequência. A 
lógica nem precisa necessariamente ser a mesma que você usará em seu roteiro 
final. É apenas trazer a eles a sensação de 'é assim que o filme é'. Se eles estivessem 
assistindo ao trailer, essa é a experiência que eles receberiam.’ Ou seja, é muito 
mais envolvente partir de elementos que convidem as pessoas para o universo 
narrativo do que contar a história inteira, por exemplo” (NEWSROOM 51, on-line). 
WRITER’S ROOM 51. Dicas de pitching para roteiristas e autores. Newsroom 51, São 
Paulo, 16 dez. 2019. Disponível em: https://www.writersroom51.com/post/dicas-de-
pitching-para-roteiristas-e-autores. Acesso em: 5 jun. 2021. 
 
O que é correto afirmar a respeito do pitching como estratégia de apresentação de 
projetos audiovisuais? 
 
a. 
Estratégias de pitching variam de acordo com o formato audiovisual a que se 
referem, como é possível ver na diferença entre pitchs de filmes e séries. 
 
b. 
https://www.writersroom51.com/post/dicas-de-pitching-para-roteiristas-e-autores
https://www.writersroom51.com/post/dicas-de-pitching-para-roteiristas-e-autores
Uma das estratégias de pitching de séries é apresentar o roteiro episódio por 
episódio, o que permite que investidores conheçam toda a série. 
 
c. 
É possível que o pitching 
apresente grande flexibilidade quando se refere a séries, mas, no caso de filmes, o 
formato da apresentação é fixo. 
 
d. 
O pitching assemelha-se ao trailer, pois apresenta os principais pontos do filme para 
o público final, isto é, os espectadores de uma sala de cinema. 
 
e. 
Com uma estrutura bem definida, o pitching 
pode ser replicado para diversos formatos, obedecendo ao padrão existente. 
Questão 6 
Completo 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“Segundo o Tratado, o orador tenta persuadir seu auditório levando-o a aderir ao 
argumento que propõe. Para tal, deve buscar conhecer o(s) auditório(s) e adaptar 
sua argumentação a ele(s). Para conseguir adesão, o orador pode se valer de 
múltiplos argumentos na interação com o(s) auditório(s); todavia, a força deles é que 
poderá propiciar o propósito almejado. Além disso, o conjunto de pessoas para as 
quais queremos nos dirigir é muito variável e esse contato intelectual pode parecer 
supérfluo ou pouco desejável em relação a alguns indivíduos. Isso significa que não 
temos o total controle quantitativo nem qualitativo de nossa argumentação e que 
também nem sempre estamos interessados ou predispostos a iniciar uma 
argumentação com determinado auditório” (OLIVEIRA; OLIVEIRA, 2013, p. 206). 
OLIVEIRA, H. S. J.; OLIVEIRA, R. J. Retórica e argumentação: contribuições para a 
educação escolar. Educar em Revista, Curitiba, v. 34, n. 70, p. 197-212, jul./ago. 
2018. Disponível 
em: https://www.scielo.br/j/er/a/dSyhvQRCd9NsjCxqsmmcYhh/?format=pdf&lang=pt
 . Acesso em: 6 jun. 2021. 
 
O excerto descreve uma importante habilidade do discurso e da comunicação 
persuasiva que é utilizada na apresentação de projetos audiovisuais, sendo também 
útil para os processos de captação de recursos para projetos audiovisuais. O excerto 
se refere à seguinte alternativa: 
 
a. 
https://www.scielo.br/j/er/a/dSyhvQRCd9NsjCxqsmmcYhh/?format=pdf&lang=pt
https://www.scielo.br/j/er/a/dSyhvQRCd9NsjCxqsmmcYhh/?format=pdf&lang=pt
Conhecimento de idiomas estrangeiros. 
 
b. 
Comunicação agressiva. 
 
c. 
Retórica. 
 
d. 
Inscrição de projetos em editais. 
 
e. 
Figuras de linguagem. 
Questão 7 
Completo 
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Texto da questão 
"A Paramount Pictures adiou novamente o lançamento do filme Top Gun 2, estrelado 
por Tom Cruise, de julho para novembro, informou o estúdio nesta sexta-feira (9). A 
decisão priva os cinemas do que se esperava ser uma das maiores estreias da 
temporada de verão nos Estados Unidos. A sequência de Top Gun - Ases Indomáveis, 
sucesso de 1986, estreará em 19 de novembro. Esse é o mesmo dia em que a 
Paramount planejava lançar o sétimo Missão: Impossível, franquia também 
encabeçada por Cruise – este, por sua vez, foi adiado para maio de 2022" 
(RICHWINE, 2021, on-line). 
RICHWINE, L. Sequência de Top Guné adiada em novo revés para os cinemas. Folha 
de S. Paulo, Los Angeles, 9 abr. 2021. Disponível 
em: https://f5.folha.uol.com.br/cinema-e-series/2021/04/sequencia-de-top-gun-e-
adiada-em-novo-reves-para-os-cinemas.shtml. Acesso em: 6 maio 2021. 
 
A notícia relata a estratégia de comercialização utilizada pelo estúdio Paramount 
Pictures para o lançamento de Top Gun 2, um longa-metragem de ação. Ao se refletir 
a respeito de tais estratégias e da diferença entre os variados formatos audiovisuais, 
analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) 
falsa(s): 
I. ( ) Devido à multiplicidade presente na linguagem e na estética, cada formato 
audiovisual requer estratégias de marketing específicas para sua inserção no 
mercado. 
II. ( ) Apesar das variações presentes entre os recursos audiovisuais, é fundamental 
divulgá-los por meio de trailers exibidos em salas de cinema. 
III. ( ) A diferenciação entre formatos audiovisuais implica variações estéticas, 
https://f5.folha.uol.com.br/cinema-e-series/2021/04/sequencia-de-top-gun-e-adiada-em-novo-reves-para-os-cinemas.shtml
https://f5.folha.uol.com.br/cinema-e-series/2021/04/sequencia-de-top-gun-e-adiada-em-novo-reves-para-os-cinemas.shtml
influenciando a forma como eles são divulgados ou comercializados. 
IV. ( ) Elementos estéticos têm relação com a pós-produção de um filme, já que as 
características de linguagem podem influenciar estratégias de difusão. 
V. ( ) Embora possa ser visto como um produto rentável, o cinema está distante do 
mundo dos negócios. 
Assinale a alternativa com a sequência correta. 
 
a. 
V, F, F, V, F. 
 
b. 
V, V, F, V, F. 
 
c. 
F, V, V, F, V. 
 
d. 
V, F, V, V, F. 
 
e. 
F, F, V, V, F. 
Questão 8 
Completo 
Atingiu 0,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“A polêmica sobre a presença de dois filmes da Netflix na competição do 70º Festival 
de Cannes, que começa nesta quarta-feira, chegou ao júri. O cineasta espanhol 
Pedro Almodóvar, que é o presidente do júri, leu na coletiva de imprensa, horas 
antes da abertura do evento, uma declaração dizendo defender que as novas 
plataformas sigam a legislação em vigor. E mais: ‘Eu pessoalmente não acredito que 
a Palma de Ouro deveria ser dada a um longa-metragem que não é visto na tela 
grande’” (MORISAWA, 2017, on-line). 
MORISAWA, M. Pedro Almodóvar entra na polêmica da Netflix – contra 
streaming. Veja, Cannes, 17 maio 2017. Disponível 
em: https://veja.abril.com.br/cultura/pedro-almodovar-entra-na-polemica-da-netflix-
contra-streaming. Acesso em: 6 maio 2021. 
 
Com base nesse trecho, é possível refletir sobre as disputas em torno dos serviços 
de streaming e de conteúdos digitais na sociedade contemporânea. Em relação à era 
digital em que vivemos, é correto afirmar: 
https://veja.abril.com.br/cultura/pedro-almodovar-entra-na-polemica-da-netflix-contra-streaming
https://veja.abril.com.br/cultura/pedro-almodovar-entra-na-polemica-da-netflix-contra-streaming
 
a. 
As salas de cinema obtiveram lucro com a popularização dos serviços de streaming e 
de video on demand. 
 
b. 
Assim como a fotografia substituiu a pintura, o streaming tem a função de substituir 
as salas de cinema convencionais por formatos inovadores. 
 
c. 
Embora muito populares, os serviços de streaming ainda precisam ser acessíveis 
para grande parcela da sociedade, demonstrando a necessidade de democratizar o 
acesso à produção audiovisual.d. 
O cinema está ameaçado pelos serviços de streaming, que provocam a perda de 
qualidade técnica e narrativa. 
 
e. 
Ainda que os críticos de cinema tenham ressalvas em relação aos serviços 
de streaming, estes têm ganhado muita atenção da mídia, o que provoca uma 
grande adesão da população. 
 
 
Questão 9 
Completo 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
Observe a tabela a seguir. 
 
BRASIL. Agência Nacional de Cinema (Ancine). Sistema de Acompanhamento da 
Distribuição em Salas de Exibição (Sadis). Observatório brasileiro do cinema e do 
audiovisual,Brasília, 2021. Disponível em: https://oca.ancine.gov.br/mercado-
audiovisual-brasileiro. Acesso em: 27 maio 2021. 
 
A tabela apresentada compreende indicadores econômicos do cinema brasileiro, 
sistematizados pela Ancine. A respeito das questões mercadológicas presentes na 
comercialização de filmes, analise as afirmativas e assinale V para a(s) verdadeira(s) 
e F para a(s) falsa(s). 
 
https://oca.ancine.gov.br/mercado-audiovisual-brasileiro
https://oca.ancine.gov.br/mercado-audiovisual-brasileiro
I. ( ) Os dados de público demonstram que o público brasileiro tem um forte senso 
de valorização do cinema nacional. 
II. ( ) Os dados de público de filmes brasileiros revelam que existe uma 
predominância de filmes estrangeiros no mercado brasileiro. 
III. ( ) Existem fortes variações na quantidade de ingressos per capita, o que 
demonstra a instabilidade das salas de cinema no Brasil. 
IV. ( ) É necessário refletir sobre o aumento do preço médio de ingressos, o que 
pode dificultar o acesso de populações vulneráveis à cultura. 
 
Assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
a. 
F, V, F, V. 
 
b. 
F, V, V, V. 
 
c. 
V, F, F, F. 
 
d. 
V, F, F, V. 
 
e. 
V, V, V, F. 
Questão 10 
Completo 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“ Carlota Joaquina (BRA, 1995) e Central do Brasil (BRA, 1998) representaram, ainda no 
final na década de 1990, o início de um processo de reaproximação do público 
frequentador de salas de cinema com o filme brasileiro. Mas é com a safra de filmes 
lançada a partir dos anos 2000 que parece se formatar uma nova espécie de relação 
entre esse espectador e a produção cinematográfica nacional. O incremento na 
produção vem acompanhado, em certo grau, de uma maior diversidade: de 
gêneros, estilos, trajetórias de produção e também de resultados. Trata-se de uma 
variedade não observada na década anterior, quando os títulos nacionais que 
tiveram as melhores performances comerciais no circuito de salas se enquadraram 
em um mesmo gênero e formato” (SILVA; RUY, 2012, p. 105). 
SILVA, D. R. P.; RUY, K. Cinema brasileiro: um diálogo entre exibição e práticas de 
consumo de filmes. Sessões do Imaginário, ano XVII, n. 28, p. 101-110, 2º semestre 
2012. 
 
O texto nos permite refletir sobre a relação entre o cinema brasileiro e o público, 
que se traduz nos números de bilheteria alcançados entre os anos 1990 e 2000. 
A respeito do público de cinema no período da Retomada, analise as afirmativas a 
seguir. 
I. O amparo governamental ofertado ao cinema, por meio de leis de incentivo, teve 
um baixo impacto sobre a adesão do público aos lançamentos em salas de cinema. 
II. Com as novas possibilidades derivadas das leis de incentivo, o cinema brasileiro 
ganha qualidade técnica, o que torna os filmes mais atraentes para o público. 
III. A diversidade presente na linguagem cinematográfica do cinema da Retomada 
permitiu que diferentes tipos de filmes se tornassem sucesso de público. 
IV. Os investimentos estatais, direcionados para tipos de filmes específicos, 
resultaram em sucessos comerciais limitados a determinados gêneros durante a 
Retomada. 
 
São corretas as afirmativas: 
 
a. 
II e IV. 
 
b. 
II e III. 
 
 
 
 
c. 
III e IV. 
 
d. 
I e IV. 
 
e. 
I e III.