Pericia Grafotecnica para inici - Tirotti, Reginaldo

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Jacqueline Mila Tirotti - Perita em Grafotécnia Reginaldo Tirotti –
Perito em Criminalística & Ciências Forenses
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
Sumário
1 HISTÓRICO E CONCEITUAÇÃO .............................................................................. 3
1.1 Breve histórico da escrita .................................................................................... 3
1.2 Conceitos Importantes......................................................................................... 5
2 MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS ................................................................................ 6
2.1 Métodos Morfológico ........................................................................................... 6
2.2 Método Grafológico ............................................................................................. 6
2.3 Método Grafométrico........................................................................................... 7
2.4 Método Sinalético................................................................................................ 7
2.5 Método Grafocinético .......................................................................................... 7
2.6 Pontos importantes ............................................................................................. 8
3 LEIS DA ESCRITA ................................................................................................ 9
4 - ANÁLISE DE GRAFISMOS ................................................................................... 12
4.1 Grafocinetica e Morfológica ............................................................................... 12
4.1.1. INSTRUMENTOS GRÁFICOS E TRAÇADOS........................................... 12
4.1.1.1 Penas................................................................................................... 12
4.1.1.2 Esferográficas ...................................................................................... 13
4.1.1.3 Hidrográficas ........................................................................................ 14
4.1.1.4 Lápis .................................................................................................... 14
4.1.2 GRAFOCINÉTICA ...................................................................................... 14
4.1.2.1 Velocidade ........................................................................................... 14
4.1.2.2 Estrias e Esquírolas.............................................................................. 14
4.1.2.3 Sucessão de movimentos..................................................................... 16
4.1.3 MORFOLOGIA GRÁFICA........................................................................... 18
4.1.3.1 Diferenças formais................................................................................ 18
4.1.3.2 Grama .................................................................................................. 18
4.1.3.3 Letra..................................................................................................... 20
4.1.3.4 Ataque e Remate ................................................................................. 20
4.1.3.5 Linhas de Impulso, Traços Ornamentais e Cetras ................................ 22
4.1.3.6 Polimorfismos Gráficos......................................................................... 22
4.1.3.7 Escritas correntes, Assinaturas e Rubricas .......................................... 23
4.2 QUALIDADES DO GRAFISMO ......................................................................... 23
4.2.1 EOGs Subjetivos......................................................................................... 24
Ritmo ............................................................................................................... 24
Dinamismo ....................................................................................................... 24
Velocidade ....................................................................................................... 25
Habilidade ........................................................................................................ 26
4.2.2EOGs Objetivos ........................................................................................... 26
Trajetória.......................................................................................................... 26
Idiografismos.................................................................................................... 26
Espontaneidade ............................................................................................... 26
Andamento gráfico ........................................................................................... 26
Alinhamento ..................................................................................................... 27
Espaçamentos gráficos .................................................................................... 28
Inclinação axial................................................................................................. 29
Proporcionalidade ............................................................................................ 30
Calibre.............................................................................................................. 31
Pressão............................................................................................................ 32
Gladiolagem..................................................................................................... 33
Tendencia de punho......................................................................................... 34
5 IDENTIFICAÇÃO GRÁFICA .................................................................................... 36
5.1 Classificação das escritas ................................................................................. 36
5.1.1 Grafismos naturais...................................................................................... 36
5.1.2 Grafismos disfarçados ................................................................................ 38
5.1.3 Escritas imitadas......................................................................................... 38
5.1.3 Escritas imitadas......................................................................................... 38
ÍNDICE DE AUTENTICIDADE E FALSIDADE ..................................................... 40
ÍNDICE DE AUTENTICIDADE E FALSIDADE ..................................................... 40
AÇÕES FRAUDULENTAS: Espécies de falsificação........................................... 41
7.1 Autofalsificação ................................................................................................. 41
7.2 Falsificação por decalque.................................................................................. 41
7.3 Falsificação por imitação servil.......................................................................... 41
7.4 Falsificação de memória.................................................................................... 42
7.5 Falsificação sem imitação ................................................................................. 42
7.6 Falsificação por decalque.................................................................................. 42
7.6 Falsificação por decalque.................................................................................. 42
EXAMES E PROCEDIMENTO ............................................................................ 43
8.1 Procedimento .................................................................................................... 43
8.2 Exame............................................................................................................... 44
BIBLIOGRAFIA........................................................................................................... 45
1 HISTÓRICO E CONCEITUAÇÃO
1.1 Breve histórico da escrita
A escrita apareceu junto às primeiras civilizações nomomento em que a organização social se
tornou complexa, sendo impossível transmitir conhecimentos apenas pela tradição oral.
Como aprendizado de qualquer criança do mundo antes de saber ler e escrever, ela aprende a
contar, assim, os homens inventaram a escrita para poder contar melhor.
A humanidade viveu durante um longo período sem a escrita, sua origem remonta a um
passado relativamente recente em relação a história da humanidade.
A espécie de escrita figurada chamou-se pictografia (do latim pictus = pintado e do grego
grafe = descrição. Cenas de caçadas, objetos de uso, animais, e acidentes da natureza foram
retratados durante alguns milênios nas rochas das primeiras habitações humanas.
Assim, a técnica de desenhar o que se via, ou coisas que lhe sucediam, o homem passou a se
comunicar por meio de tais ideias, o sol, não significava apenas o astro, mas também a
posição, claridade, dia ou ainda luz, calor. Este tipo de linguagem é denominada ideográfica.
Esse tipo de escrita é encontrado em povos primitivos, pois com o passar do tempo, cresceu a
necessidade de aumentar o número de desenhos para melhor comunicação, assim os homens
descobriram que poderiam formular frases, usando os símbolos chamados IDEOGRAMAS.
E assim, o homem começou a criar sinais, que não representavam mais uma ideia, mas sim
um som, e dessa forma foram evoluindo para a escrita pictórica pura. Estes sons podiam ter
qualquer forma, não havendo necessidade de quaisquer ligações entre suas formas externas,
assim nasceu a escrita FONÉTICA.
Os povos, em várias partes do mundo foram evoluindo e abolindo os ideogramas, de modo
transforma-los em silábicos puros. Posteriormente surgiu a escrita alfabética, que assumiu tal
importância nesses últimos 3.000 anos, embora seja subdivisão da fonética, mereceu ser
estudada separadamente.
Inicialmente, haviam dois alfabetos: O cuneiforme e o hieróglifo.
A escrita cuneiforme, criada pelos sumérios por volta de 3500 a.C., sendo a designação geral
dada a certos tipos de escrita feitas com auxílio de objetos em formato de cunha.
Inicialmente a escrita representava formas do mundo (pictogramas), mas por praticidade as
formas foram se tornando mais simples e abstratas. Hieróglifo ou hieróglifo são os sinais da
escrita de antigas civilizações, tais como os egípcios, os hititas, e os maias.
Tal escrita se popularizou graças à utilização de tal linguagem em Papiro, que foi utilizada por
muitos séculos. Por muito tempo permaneceu incógnita.
Em 1799 por homens sob o comando de Napoleão Bonaparte enquanto cruzavam a região de
Roseta, Egito e descobriram o texto da Pedra de Roseta, do Antigo Egito escrito em
hieróglifos, grego e demótico egípcio num grande bloco de granito.
Esse texto foi fundamental para a compreensão dos hieróglifos atualmente. Ele foi
compreendido pela primeira vez por Jean François Champollion em 1822 e por Thomas
Young em 1823, comparando a versão em hieróglifos com a em grego, sendo que ambos eram
profundos conhecedores da língua grega.
Surgiram os fenícios, povo de origem semítica que se estabeleceu na costa oriental do
mediterrâneo. Os fenícios precisavam ser compreendidos, assim modificaram, disciplinaram e
simplificaram o alfabeto hebraico, criando assim, o seu alfabeto.
Deram conhecimento ao mundo, de vinte e dois sinais, através dos quais, ao longo do tempo,
deu origem ao nosso abecedário.
Os gregos, após o desaparecimento da Fenícia, aperfeiçoaram o alfabeto e, em meados do
Século IV a.C., ele já estava completo.
Quando Roma começou a se expandir, a Grécia já estava em declínio. No ano de 496, houve o
início da conquista da península e já em 200 à 130 a.C., Roma dominava o Oriente e
incorporava a Grécia, tomando também o alfabeto grego através dos colonos.
Pouco tempo depois o Alfabeto Romano conquistava o mundo e inicialmente compunha-se de
16 letras. Posteriormente, foram somando-se as letras G, H, J, Q, V, X, Y e Z.
O português e outras línguas neolatinas adotaram o alfabeto romano, bem como o inglês,
turco, entre outras.
Atualmente existem cinco Alfabetos, todos derivados do alfabeto grego e latino. O Grego (na
Grécia), Cirílico (em países eslavos), Gaelino (na Irlanda), o latino (nos diversos países de
língua latina entre outros) e o gótico (na Alemanha).
1.2 Conceitos Importantes
O conceito tradicional da Grafoscopia está relacionado com os estudos criminalísticos,
apontando como finalidade da disciplina a verificação da autenticidade ou falsidade
documental, bem como a determinação de sua autoria.
O conceito de Grafoscopia, segundo Gomide“é a disciplina que tem por finalidade
determinar a origem do documento gráfico.”
Assim, o documento gráfico é o objeto da disciplina, devendo ser estudada a verificação de
autoria ou a existência de suposta fraude. Já o conceito de documento para Gomide“É o
suporte que contém um registro gráfico”
Os suportes mais usuais são os papeis, pergaminhos, tecidos, plásticos entre outros materiais.
Objetos ou superfícies utilizadas para a fixação de inscrições.
Quanto aos registros gráficos, o que se destaca é a escrita, sendo a mais importante e
conceituada pelo respeitável Gomide “o registro gráfico contendo elementos técnicos
mínimos para a determinação de sua origem”.
A escrita pode ser direta ou indireta, conforme seu tipo de formação:
- Diretas ou grafismos são as provenientes diretamente do homem, através de gestos.
- Indiretas ou impressões são aquelas produzidas através de processos artificiais.
Quanto aos tipos de grafismos são eles:
-Rubricas
- assinaturas
- Escritas cursivas
- Escritas em letras de forma
- Pictografias
- Criptografias
Assim, com os conceitos básicos em mente, começaremos o estudo da Grafoscopia.
2 MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS
Ao longo dos anos, a perícia grafoscópica utilizou diversos métodos para examinar a escrita.
Alguns métodos, por ineficiência, foram deixados para trás enquanto outros perduraram até os
dias atuais.
Assim, iniciaremos nosso estudo do método mais antigo ao mais atual, sempre apontando os
prós e contras da sua utilização.
2.1 Métodos Morfológico
Também chamado de homológico de comparação formal ou método de Bertillon, consistia na
apreciação de convergências e divergências dos elementos de ordem puramente formal, além
de semelhanças no feitio das letras, mediante a comparação de letra por letra. Assim, havendo
analogias, as escritas provavelmente teriam saído do mesmo punho. Se predominassem
divergências, a conclusão seria, obrigatoriamente, contrária.
Historicamente, deste método resultaram graves erros judiciais, relatado como mais
importante o caso de Dreyfus, que era oficial do exército francês e foi falsamente acusado de
passar informações militares para os alemães).
2.2 Método Grafológico
Enquanto o método morfológico só observava as formas, o método grafológico, dava mais a
tenção às características subjetivas do grafismo, calcado no estudo dos símbolos. Deste
método surgiram duas escolas: A francesa, chefiada por Crepieux-Jasmin e a Alemã de
Ludwirges Klages.
A escola francesa, segundo diversos critérios como dimensão, direção, forma, ordem, pressão,
continuidade, velocidade, entre outros, objetivava buscar por “signos” reveladores das
qualidades morais, intelectuais e artísticas do escritor. Com base nesses signos, atingia-se a
identificação gráfica.
Já a escola alemã, os “grafismos -tipp” são, por assim dizer, subordinados às diferentes
classes de “ritmos gráficos” e os signos substituídos pelo movimento de concentração e
relaxamento musculares, assim revelando se identificaria o escritor revelando suas qualidades
temperamentais.
2.3 Método Grafométrico
Este método foi criado por Edmond Locard, Perito Francês, autor do tratado sobre
criminalística. Ele procurou se fundamentar nas observações iniciadas por Langebruch que
ensinava a variabilidade da escrita em todas as suas características, permanecendo constante
na proporcionalidade de seus gramas.
Na Grafometria a maior preocupação é com as grandezas da escrita, o estudo do calibre das
letras, com o fundamento no pressuposto deque não variam as características da
proporcionalidade.
Porém o próprio Locard reconheceu que o método requer a coleta de textos de extensão
razoável e é impraticável no exame de assinaturas.
2.4 Método Sinalético
Este método teve como fundador o italiano Ottolengui que simplesmente procurou melhorar o
método de Bertillon. Assim, de posse de padrões de confronto, deveria o técnico analisa-los
convenientemente, partido do geral para o particular, procurando individualizar os valores da
escrita, para depois pesquisa-los na peça questionada.
Este método teve poucos seguidores, posto que ignora a verdade de que a escrita reúne no
documento elementos qualitativos identificados e integrados, que se vincula aos elementos
quantitativos de reciprocidade compreensível e naturalmente fundamental.
2.5 Método Grafocinético
Este método não é embasado em características isoladas, pelo contrário, considera todos os
elementos gráficos, de qualquer natureza, dandolhes valor consoante e raciocínio pericial.
O método Grafocinético, ou morfocinético estabelecido em 1927 por Solange Pellat em seu
livro “LE LOIS DE L’ECRITURE”, formulando o que denominou de leis da escrita. A frente
estudaremos as leis da escrita.
Terá de ser procedido segundo o critério racional, derivado de profundo estudo das diversas
maneiras de produção gráfica.
Antes de iniciar a perícia, confrontação entre peça questionada e padrões de confronto, o
perito deve estar ciente da finalidade do seu trabalho, se objetiva a confirmação da
autenticidade ou caso não seja autêntico, de quem seria a autoria da falsificação.
Neste método é dada atenção especial aos movimentos que dão origem ao gesto gráfico, que é
o grafocinetismo, objetivando verificar: 1) Como se formam os traços;
2) Quais os hábitos de movimentação do escritor;
3) Quais são as causas determinantes dos impulsos, ênfases e anomalias
do gesto gráfico.
2.6 Pontos importantes
Há uma distinção importante entre GRAFOLOGIA e GRAFOSCOPIA.
A Grafologia, atualmente, refere-se a ciência que estuda as características da personalidade do
homem por meio de seu grafismo, muito utilizada na área de recursos humanos, já que é um
exame rápido (muitas vezes por meio de ditado) objetivando conhecer a personalidade do
indivíduo e não há a possibilidade de simulações.
Assim, não se usa o método Grafológico para exames para apurar a autenticidade ou
falsidade.
A Grafologia não se confunde com Grafoscopia ou Grafotecnia, já que a grafologia está
voltada ao estudo da personalidade, já a Grafoscopia ou Grafotecnia é o estudo do punho
escritor, objetivando conhecer a autoria de certo grafismo, por meio do Método Grafocinético,
atualmente o método utilizado para tal exame.
Sem mais delongas, passemos para o próximo capítulo, onde começaremos a estudar afundo a
GRAFOSCOPIA, por meio do método Grafocinético.
3 LEIS DA ESCRITA
Primeiramente, importante ressaltar que as leis da escrita independem dos alfabetos
utilizados. Após esse breve aviso, iniciemos o estudo das 4 Leis da escrita, retiradas do livro
“La lois de l´escriture, do perito francês Solange Pellat.
1ª Lei da escrita:
“O gesto gráfico está sob a influência imediata do cérebro. Sua forma não é modificada pelo órgão escritor se este funciona normalmente e se encontra
suficientemente adaptado à sua função.”
O cérebro humano é o gerador do gesto gráfico, onde nasce a imagem das letras e demais
símbolos utilizados na escrita, assim, desde que o mecanismo muscular esteja
convenientemente adaptado à sua função, haverá produção escrita sempre com as mesmas e
idênticas peculiaridades.
Após a Segunda Grande Guerra Mundial, observou-se que pessoas cujas mãos ou cujos braços
haviam sido amputados e que desenvolveram a habilidade de escrever segurando o lápis ou a
caneta com outro órgão, como, por exemplo, a boca ou o pé, mantiveram as mesmas
características individualizadas da sua escrita pelo punho escritor, conforme é farta a literatura
a este respeito, provada pela casuística pericial
Desta forma, o indivíduo com punho escritor destro, que escreve com a mão direita, se, por
exemplo, passar a fazê-lo com a mão esquerda, canhota, após sucessivos treinamentos,
apresentará escrita com idênticas características grafocinéticas.
A situação dos loucos é outro exemplo: 
Em seus acessos não conseguem escrever, porém voltam a fazê-lo nos momentos de lucidez,
essa é a maior evidência da premissa da primeira lei de Solange Pellat.
O cérebro que comanda o sistema motor composto por ossos, músculos e nervos, cuja
tonicidade e controle varia de pessoa para pessoa, sendo desta forma, portanto, o ato de
escrever um gesto humano, que se origina no cérebro.
Robert Saudek, grafologista tcheco, que fundou a sociedade de grafologia profissional na
Holanda, publicou "Grafologia Experimental", em 1929, e examinando a velocidade de
escrita. Pelo uso de microscópio, paquímetro, placa de pressão, régua, transferidor e imagens
em câmera lenta, relatou que “ninguém é capaz de imitar, ao mesmo tempo, estes cinco
elementos do grafismo: riqueza e variedade de formas, dimensão, enlaces, inclinação e
pressão”.
Em 1930, foi constatado por Jules Crepieux-Jamin, médico francês, em “ABC de la
Graphologie” (PUF 1930), “ABC da Grafologia” que “nenhuma escrita é idêntica a outra.
Cada indivíduo possui uma escrita característica, que se diferencia das demais e que é
possível reconhecer".
Assim, contata- se que como não existem duas pessoas com cérebro idêntico ou com idênticos
músculos, ossos e nervos, também não existem duas pessoas com idêntica escrita.
Para produzir o grafismo, o ser humano passa por três fases:
1) Evocação
2) Ideação
3) Execução
A evocação é a busca de informações, imagens, sons ou emoções dentro da memória/cérebro.
É a imagem gráfica (morfológica).
A ideação é a fase na qual o escritor, após ter evocado a ideia, põe em funcionamento a sua
criatividade, acrescentando à simbologia sua característica individual (gênese).
A execução é a emissão da ordem do cérebro para que o órgão que porta o instrumento
escritor execute os movimentos sobre o papel ou documento, já evocados e ideados
(cinetismo).
A primeira fase é a base e provém do cérebro.
2ª Lei da escrita:
“Quando se escreve, o "eu" está em ação, mas o sentimento quase inconsciente de que o "eu" age passa por alternativas contínuas de intensidade e de
enfraquecimento. Ele está no seu máximo de intensidade onde existe um esforço a fazer, isto é, nos inícios, e no seu mínimo de intensidade onde o
movimento escritural é secundado pelo impulso adquirido, isto é, nas extremidades”.
O enunciado desta segunda lei se aplica aos casos de anonimografia, onde o esforço inicial
dos disfarces é muito mais acentuado, perdendo sua intensidade à medida que a escrita vai
progredindo, pois o punho escritor nunca conseguirá mascarar o seu verdadeiro “eu” por
muito tempo, se denunciando em certo momento.
O mesmo pode ocorrer nos casos de falsificação, demonstrando a importância de um exame
mais atento nos finais dos lançamentos, onde os maneirismos gráficos ocorrerão com mais
frequência.
3ª Lei da escrita:
“Não se pode modificar voluntariamente em um dado momento sua escrita natural senão introduzindo no seu traçado a própria marca do esforço que foi
feito para obter a modificação”.
Na prática, essa lei tem aplicação usualmente nos casos de autofalsificação, podendo ocorrer
em outras simulações.
Em qualquer deles, o simulador se trairá através de paradas súbitas, desvios, quebras e
mudanças abruptas de direção ou interrupções, sobreposições da escrita, cabendo ao técnico
em grafotecnia interpretar convenientemente essas particularidades.
4º Lei de Escrita:
"O escritor que age em circunstâncias em que o ato de escrever é particularmente difícil, traça instintivamente ou as formas de letras que lhe são mais
costumeiras, ou as formas de letras mais simples, de um esquema fácil de ser construído”.
Há casos, em que se torna difícil ou penoso escrever, como em escritas produzidas em
circunstâncias desfavoráveis, posições desfavoráveis, tais comoem veículos em movimento
ou deitado em uma cama, em suportes inadequados, como em madeiras e paredes, por pessoas
enfermas, por exemplo, ou em situações que demandem extrema urgência, quando
prevalecerá a “lei do mínimo esforço”, resultando em simplificações, abreviaturas, letras de
forma ou esquemas pouco usuais, buscando abreviar os lançamentos.
4 - ANÁLISE DE GRAFISMOS
O capítulo objetiva conhecer o grafismo em todos os seus aspectos e para melhor
compreensão será dividido em dois subcapítulos: Grafocinética, Morfológica e Qualidades do
Grafismo.
O primeiro subcapítulo tratará do estudo constitutivo dos traços, para a compreensão sobre os
instrumentos gráficos (são os instrumentos que podemos escrever) e principalmente,
desvendar como saber a trajetória.
Já no segundo subcapítulo, observaremos as qualidades ou características do grafismo, a
finalidade é conhecer do grafismo, saber suas variantes e suas diferenças.
4.1 Grafocinética e Morfológica
Não há como explicar sobre grafocinética, sem antes adentrar nos instrumentos gráficos. Cada
instrumento gráfico se comporta de uma maneira, sendo importante conhece-los.
Na morfológica, conheceremos das diferenças formais, gramas, letras entre outras
características importantes.
4.1.1. INSTRUMENTOS GRÁFICOS E TRAÇADOS
Nesse subtítulo, vamos desvendar todos os aspectos constitutivos do traço, então
primeiramente, vislumbraremos com o que podemos escrever, quais são os
INSTRUMENTOS GRÁFICOS:
a) Penas;
b) Esferográficas;
c) Hidrográficas
d) Lápis
e) Giz
f) Carvão ou outros materiais improvisados.
Na apostila, trataremos apenas dos instrumentos gráficos mais prováveis de acorrerem em um
documento.
4.1.1.1 Penas
As penas podem ser:
a.1) Penas comuns
a) Metálicas a.2) Penas de caneta tinteiro ou simplesmente, caneta tinteiro b) De pato
c) De Cana
As penas comuns ou de aço, ainda que constituídas de ligas metálicas, são aquelas adaptáveis
às canetas. Existem milhares de espécies com variações de tamanhos, formatos, tipos de bicos
e marcas dos fabricantes.
As penas de bico fino exigem a leveza do punho para lançamentos de grafismos rápidos.
As penas de pato e de cana, não são muito utilizadas no Brasil, sendo usada apenas por alguns
povos, principalmente na índia.
Não aprofundaremos nesse tópico, pois esse tipo de instrumento escritor, é pouco utilizado no
Brasil sendo um instrumento que muitos grafotécnicos e documentólogos insurgem contra,
pois facilita o trabalho dos falsificadores, por ter em seu traçado muito comumente, falhas e
deficiências, suscetíveis de serem confundidas com anormalidades provocadas pelas
reproduções fraudulentas.
A ausência da sulcagem constitui uma das principais características do traçado de pena.
DICA: Em um documento onde conste apenas a assinatura com pena, peça para o agente
escritor assinar mais uma vez com esferográfica, pois é um instrumento mais seguro.
QUERO SABER MAIS: Não aprofundarei nesta apostila, pelo fato de tal instrumento estar
em desuso, mas para os alunos que queiram se aprofundar no tema, indico o livro do
renomado perito Celso M.R. Del Picchia, Tratado de Documentoscopia– Da falsidade
documental.
4.1.1.2 Esferográficas
Esse tipo de instrumento produz traços análogos ao lápis copiativo. Seu traçado tem sulcagem
e os traços resultam de movimento de rotação da pequena esfera que se impregna da massa
colorida, existente no depósito.
A esferográfica somente transfere a massa corante, para o suporte quando sua esfera se atrita
com o mesmo. Só com a rotação da esfera é permitida a fixação dos traços.
Obs. ESFEROGRÁFICAS À TINTA
Esse tipo de esferográfica geralmente denominadas como “floating -ball” ou “roller-ball” tem
o mesmo sistema da esferográfica comum, porém tem cargas fluídas, líquidas, e muitas vezes
esfera de cerâmica (ao invés da metálica das esferográficas comuns).
Algumas características diferenciadoras são fluxos mais intensos, sem bolas de tinta ou
borrões concentrados. Pode ter esquírolas eventualmente.
Uma característica visível é o fato de muitas vezes, o traçado sofrer “engordamento” ou
espraiamentos alongados.
A distinção destes instrumentos, das canetas tinteiro, demandará em regra, a utilização de
lentes, através das quais as características do leito, por vezes o maior entintamento junto as
extremidades laterais das valas e não homogeneidade distributiva da tinta no centro,
evidenciarão o uso de bolígrafo (caneta de esfera) a tinta.
4.1.1.3 Hidrográficas
Também denominadas de pontas porosas ou bico de nylon.
Uma das grandes desvantagens está na facilidade com que permitem lavagens, as quais em
regra não são visíveis nem mesmo ao ultravioleta. E, com a ausência de sulcos ou depressões
as operações de supressão tornam-se de difícil detecção ao demonstrativo.
4.1.1.4 Lápis
Na escrita a lápis, não existem sulcagens, mas apenas o sulco deixado pela pressão que se
denomina “foulage”.
4.1.2 GRAFOCINÉTICA
Agora que já aprendemos sobre os instrumentos escritores e seus traços, aprenderemos a fazer
a análise grafocinética, com a finalidade de desvendar os hábitos de movimentação do escritor
e, ainda, de suma importância, as causas determinadoras dos impulsos, ênfases e anomalias do
gesto gráfico.
Começaremos pela formação dos traços com caneta ESFEROGRÁFICA.
Primeiramente, observa-se a intensidade do traçado, para descobrir sua velocidade, e então,
após, podemos detectar o sentido por meio das estrias e esquírolas. Após descobrir o sentido,
importante também descobrir a sucessão dos movimentos.
Assim, estudaremos cada um nos subcapítulos abaixo.
4.1.2.1 Velocidade
No grafismo, muitas vezes observa-se a mudança de intensidade de cor claro/escuro, isso
denota alternâncias naturais de pressão e velocidade, fixando diferenças entre movimentos
ALIOCÊNTRICOS EGOCÊNTRICOS (mais pressionados e lentos). (mais leves e rápidos) e
4.1.2.2 Estrias e Esquírolas
Após conhecer da velocidade, observa-se esferográficas, as quais muitas vezes denominamos
de Falhas.
Serão fundamentais para a definição correta do sentido, aclarando a formação ou gênese
gráfica.
outras peculiaridades das
Essa falha, pode decorrer da própria esquirola. A esquírola resulta na descarga excessiva de
massa, até a carga do bulbo se acomodar, geralmente presente nos cotovelos, vértices
horizontais/laterais, evidentemente, onde estiver a esquírola estará o segundo traço.
Estrias:
Esquirolas:
4.1.2.3 Sucessão de movimentos
Um traço, raramente terá significado sem o outro, quando considerado isoladamente. Depois
do primeiro traço, vira o segundo, que poderá ser sobreposto ou conjugado.
No sobreposto, um traçado passa pelo outro.
No conjugado, não há sobreposição.
4.1.3 MORFOLOGIA GRÁFICA
4.1.3.1 Diferenças formais
As variações formais ocorrem, geralmente, quando se empregam letras ou sinais pertencentes
a sistemas caligráficos ou com esquemas distintos. *Diferença de tamanho: Não é considerado
divergência formal (Del Picchia).
4.1.3.2 Grama
O conceito de grama compreende naturalmente um traço executado sem inversão de
movimento. Apenas um traço, caso haja mudança de sentido, há outro grama. Por exemplo, a
letra V, tem 2 gramas.
1 grama 2 gramas Grama circular
Grama Grama 
sinuoso circular 4 gramas
Estudo dos gramas
NÃO PASSANTES: Quando não existe nenhum traço acima ou abaixo do corpo da letra.
PASSANTES SUPERIORES Em laçada:
Em haste:
DUPLA PASSANTE:
ANEL:
PASSANTES INFERIORES: Em laçada:
Em haste:
PRESILHAS:
PLATÔ:
4.1.3.3 Letra
Letra é a unidade do alfabeto. Suas formas usuais, obedecem dois esquemas, podendo ser,
impressa ou cursiva:
- Impressa é usada nas impressões tipográficas, vulgarmente conhecida como letra de forma.
- Cursiva comumente utilizado no lançamento de grafismos.
4.1.3.4 Ataque e Remate
Sempre que o instrumento escritor é colocado sobre a superfície de um papel e passa em
seguida a desenvolver símbolos, necessariamente haverá o inicio e o fim de um ou mais
gramas (resultado de um gesto gráfico feito sem mudança brusca de sentido ou, também,
unidade gráfica). Ao traço inicial é dado o nome deataque e ao final o de remate, podendo ser
classificada em:
A) ENSAIADOS - aqueles em que, antes do traço, o escritor faz um verdadeiro exercício no ar, baixando a mão paulatinamente até o instrumental tocar no
papel; ocorre mais nos lançamentos circulares; B) NÃO APOIADO - Assim como alguns utilizam o apoio no início ou término da assinatura, outros
simplesmente executam o movimento inicial ou final do traço sem que haja o descanso do instrumento escritor, pelo que a espessura ou a intensidade da
coloração do traço tende a apresentar-se usual durante a imediata extensão. C). APOIADO - No momento da execução ou término da escrita, algumas
pessoas “descansam” a caneta sobre a superfície do papel, dando a oportunidade da ocorrência de um pequeno entitamento; podendo este hábito gráfico ser
observado tanto no momento do ataque (início) quanto no remate (final).
D) SULCADOS - o que são feitos no início do lançamento com grande pressão do punho, diminuído está à medida que o traço progride; E). ARPÃO - Há
um hábito gráfico que pode ser detectado mediante a análise do ataque e remate, caracterizando-se pela formação de uma pequena quebra brusca de
sentido, ocasionando a formação do arpão; sendo importante salientar que tal característica é típica de um determinado tipo de punho escritor.
F) EM GANCHO - O escritor inicia o lançamento com um pequeno arco. O ataque ganchoso só se situa à esquerda, à direita, voltado para cima ou para
baixo.
G) EM COLCHETE, também de quatro tipos: à esquerda, à direita, superior ou inferior. A diferença entre o ganchoso e o colchete reside
no fato do primeiro se constituir numa pequena curva e o outro num diminuto ângulo.
H) INFINITO - Da mesma forma, outras pessoas costumam executar movimentos rápidos para iniciar ou terminar um grama, ocasionando um afilamento,
também chamado infinito.
I) EM PONTO DE REPOUSO - quando o escritor, ao iniciar o gesto, apoia o instrumento escrevente no papel, provocando o aparecimento de um ponto,
para depois, projetar o lançamento. Esse tipo de ataque é muito frequente na escrita senil: o escritor, não tendo mais controle do braço e da mão, apoia a
caneta no papel para depois desenvolver a escrita. Trata-se, no caso, de uma característica que resulta de circunstâncias do momento e é possível que,
anteriormente, o escritor não possuísse ataque desse tipo.
4.1.3.5 Linhas de Impulso, Traços Ornamentais e Cetras
As linhas de impulso, como o próprio nome já denuncia, são linhas que impulsionam a
assinatura, traços adicionados ao ataque, no início da assinatura.
LINHA DE IMPULSO E CETRA - Se no ataque existe a linha de impulso, consiste em um
traço longo precedendo a formação do lançamento. Já no remate existe a cetra, trata-se de um
traço ornamental que conclui o lançamento, sobretudo nas assinaturas.
Del Picchia conceitua os traços ornamentais “Os traços ornam entais, são acessórios,
adicionados a determinadas letras com interesse estético, que mais tarde, podem integrar o
conjunto de hábitos gráficos, mais frequentemente nos ataques e remates”.
As cetras, não passam de traços ornamentais, adicionados ao fim da assinatura.
4.1.3.6 Polimorfismos Gráficos
Ocorre quando o escritor utiliza concomitantemente mais de uma forma.
4.1.3.7 Escritas correntes, Assinaturas e Rubricas
Os grafismos das assinaturas nem sempre guardam as mesmas características dos dizeres do
mesmo escritor. As vezes o escritor prefere empregar letras de forma distinta daquela usual na
escrita corrente.
A assinatura, geralmente composta pelo nome e sobrenome.
Rubricas reduzem-se a um pequeno número de traços, sendo uma simplificação de sua
assinatura, geralmente utiliza-se a primeira letra do nome ou sobrenome.
No cotejo, o melhor é comparar, escrita corrente questionada com escrita corrente paradigma,
e/ou assinatura questionada com assinatura paradigma, e não fazer o cotejo por exemplo,
escrita corrente paradigma com assinatura questionada, pois pode trazer resultados
errôneos. Assim, não é apropriado utilizar um estilo de grafismo para examinar outro.
4.2 QUALIDADES DO GRAFISMO
As qualidades do grafismo, são todas as características do grafismo. A maioria da doutrina
denomina como Elementos de Ordem Geral, subdividindo em Subjetivos e Objetivos.
ELEMENTOS DE ORDEM GERAL (EOGs)
Ritmo Dinamismo Subjetivos Velocidade Habilidade
------------------------------------------------------------------Andamento Gráfico
Alinhamentos
Espaçamentos Gráficos Limitantes Verbais
Relações de Proporcionalidade
Objetivos Inclinação axial
Calibre
Pressão
Trajetória
Gladiolagem
Tendência de punho
Espontaneidade
Iniciaremos o estudo pelos Elementos de Ordem Gerais - EOGs Subjetivos, passando
posteriormente para os EOGs Objetivos.
4.2.1 EOGs Subjetivos
Os EOGs Subjetivos são características muito difíceis de serem simulados ou maquiados, pois
são involuntários. Ademais, tem sua conceituação mais abstrata do que os EOGs Objetivos.
Assim sendo, conheceremos um a um.
Ritmo
Ritmo gráfico, conceituado por Del Picchia, consiste na cadência de movimentos,
compreendendo as formações harmoniosas ou contrafeitas. Existem escritas de ritmos fraco,
médio e forte.
Dinamismo
Há duas conceituações:
Para Falat “é o estudo concomitantemente do •
movimento e força”
• Para DelPicchia “é o estudo concomitantemente das forças de pressão e velocidade”
Apesar das palavras diferentes, o sentido é o mesmo, já que a pressão exercida é a força e o
movimento agrega a velocidade.
Velocidade
Não há uma dissecação objetiva dessa qualidade.
Porém, observando o grafismo, dá para se observar se a escrita foi: Rápida, média ou lenta.
Antes de explicar como notar tais divergências teremos que esclarecer sobre os MOMENTOS
do grafismo.
Momentos Gráficos – São os momentos entre as paradas e retomadas.
Momentos Diminutos – Parecem, muitas vezes, momentos gráficos, pois o instrumento
escritor quase não toca o papel, por conta da leveza e rapidez.
Há características que denotam rapidez e lentidão:
RAPIDEZ
Momentos diminutos Pressão baixa
Traços ágeis
LENTIDÃO
Momentos gráficos Pressão alta
Traço oscilante
Assim, no cotejo dessas características, é possível desvendar a velocidade.
Habilidade
Não é a escrita mais bem desenhada, não é a escrita mais bela, mas sim, essa característica
está na dependência da educação do gesto gráfico e da habilidade muscular do punho
escrevente.
4.2.2EOGs Objetivos
Os EOGs objetivos, são demonstráveis com mais facilidade. São características materiais e
visíveis.
Trajetória
Por trajetória, entende-se o caminho, o sentido, desenvolvido pelo instrumento escritor na
progressão do gesto gráfico.
Pode ser, sinistro-destro (da direita para a esquerda) ou destrosinistro (da esquerda para a
direita), horário ou anti-horário.
Idiografismos
É uma característica individualizadora do punho escritor, dotada de caráter amorfo.
Espontaneidade
O gesto espontâneo é aquele sem artificialismos, ou seja, o punho escritor habituado com
aqueles grafismos, o faz sem tentar modifica-lo, o faz sem tentar mascara-lo.
Andamento gráfico
O Andamento Gráfico é o estudo do desenvolvimento do grafismo em relação aos seus
momentos gráficos ou levantamentos normais do instrumento gráfico.
Alinhamento
A análise grafotécnica observa as formas de lançamento do grafismo, tomando-se o ponto de
partida a linha de base do primeiro grama minúsculo em relação aos demais.
A assinatura pode ser alinhada, ascendente, arqueada, descendente ou sinuosa.
• Alinhada: A assinatura alinhada, não tem propensão nem para o alto nem para baixo, assim,
se faz reta, alinhada em relação a linha base.
• Ascendente: O gesto gráfico se inicia na linha base
apresentando posteriormente uma ascendência em relação a mesma;
• Arqueada: Apresenta uma concavidade em sentido inferior,
sendo no primeiro momento ascendente e em seguida descendente; 
• Descendente: o gesto gráfico descendente inicia na linha base do primeiro grama
minuscular, apresentando posteriormente uma descendência em relação a mesma;
• Sinuosa: Neste tipo de grafismos, os gestossão dispostos de forma a apresenta, ascendência
e descendências consecutivas em relação à linha de base do primeiro grama minuscular.
Espaçamentos gráficos
O punho escritor que execute um determinado gesto gráfico por inúmeras vezes, o faz com
similar simetria espacial. Dessa forma, deverão ser observadas junto ao desenvolvimento
gráfico as seguintes características quanto aos tipos de espaçamento:
• Intergramaticais: são aqueles estabelecidos pela distância inserida entre o lançamento dos
gramas.
• Interliterais: São aqueles estabelecidos pelas distancias existentes entre
as letras.
• Intervocabulares: São os detectados entre os lançamentos dos
vocábulos.
• Interlineares: São aqueles contidos entre as linhas do grafismo, dispostos em um
texto inserido numa folha de papel sem pautas.
Inclinação axial
Na análise do gesto gráfico poderemos encontrar mais de um tipo de inclinação no mesmo
vocábulo, haja vista serem as mesmas características de cada símbolo gráfico representativo
da terra.
Tomamos como referência a base do grama e lançamos um eixo vertical, visualizando o
sentido de projeção do símbolo representativo da letra. • Alinhada: aquela que o eixo
gramatical situa-se em 90º.
• Destrógiro: inclinação no sentido destro (90º até 180º).
• Sinistrógiro: Tendência em sentido sinistro (0º até 90º).
Proporcionalidade
A relação de proporcionalidade gramatical é verificada através do estabelecimento de uma
correlação entre as maiúsculas e as minúsculas não passante.
A doutrina adota os seguintes tipos de proporcionalidade: • Alta proporcionalidade: Quando
as letras maiúsculas, passantes e hastes são bem maiores que as letras minúsculas não
passantes. 
• Baixa proporcionalidade: Quando a letra maiúscula, passantes e hastes não tem muita
diferença para as letras minúsculas não passantes, assim, as hastes e passantes tem a mesma
grandeza das letras maiúsculas.
• Proporcional: É quando a medida da letra maiúscula,
passante e hastes é proporcional às minúsculas não passantes.
Calibre
O calibre é observado quanto ao desenvolvimento lateral e as relações de proporcionalidade
Obs. Enquanto a proporcionalidade é a relação das letras maiúsculas, passantes e hastes em
relação a minúscula, o calibre, é a relação das letras minúsculas em relação a maiúscula,
passantes e hastes.
• Grande calibre: São sinais gráficos representativos não passantes, dotados de extensões
verticais superiores a 4 mm (h=4mm).
• Médio calibre: São aqueles sinais gráficos representativos dos não passantes dotados de
extensões verticais situadas entre 3 a 4 mm (h>3 e <4 mm).
• Pequeno calibre: São aqueles gestos gráficos minúsculos e não
passantes dotados de altura inferior a 3 mm (h<3mm)
Curiosidades: A micrografias.
calibragem muito reduzida é denominada de Já quanto ao desenvolvimento
lateral, que compreende a expansão dos traços lançados, podem ser normais ou aglutinadas.
• A escrita normal tem um desenvolvimento e traços laterais, prolongados, enquanto que na
aglutinada a escrita é comprimida.
Na imagem, a primeira transcrição é normal, já a segunda é aglutinada:
Relação de proporcionalidade
gramatical: É a proporcionalidade entre os gramas, observando toda a escrita, como se
relacionam.
Pressão
Pressão é a força exercida, em sentido vertical. As marcas objetivas da pressão também
dependem da natureza do instrumento escritor ou escrevente (canetas esferográficas
comportam maior pressão do que canetas hidrográficas).
A pressão ou peso gráfico pode ser, conforme sua intensidade, alto, médio ou baixo.
Normalmente, observa-se na utilização do instrumento escritor como as canetas
esferográficas. Assim, no verso da folha grafada, é possível visualizar o relevo deixado pelo
grafismo, quanto maior o relevo, maior a pressão.
Alguns punhos escritores mantem o mesmo ritmo com maior ou menor pressão, outros
apresentam ciclotimias, irregularidades e desconexões. 
Gladiolagem
A Gladiolagem é a variação quanto a extensão vertical dos gramas. A Gladiolagem apresenta
3 momentos distintos: em grupos gráficos, em vocábulos isolados ou em conjuntos
vocabulares.
A Gladiolagem, pode ser compreendida em 3 aspectos:
• Gladiolagem constante: Quando os gramas ou sinais gráficos desenvolvem-se de maneira
semelhantes, constante, uniforme e sem variação quanto à altura.
• Gladiolagem positiva: Ocorre quando detectamos que o punho escritor, com o andamento do
grafismo é dotado de crescente extensão vertical – Há a expansão do grafismo.
• Gladiolagem negativa: Contrária a positiva, o andamento gráfico
é dotado de decrescente extensão– Há o afunilamento do grafismo.
Tendência de punho
É perceptível apenas em determinados símbolos gráficos, é bem visível no grafismo das letras
M e N.
• Tendência à angulosidade: Na trajetória ocorre a formação de movimentos angulosos,
através de uma inversão curva de sentido.
• Tendência à arcada: o lançamento produz uma concavidade voltada à
região inferior, e consequente convexidade para a região posterior. 
• Tendência à guirlanda: o lançamento ocorre de forma oposta à arqueada, apresentando
convexidade em sentido inferior e concavidade em sentido superior.
• Tendência mista: Quando o punho escritor executa o lançamento de
diversas formas.
5 IDENTIFICAÇÃO GRÁFICA
Após ensinar todas as características que pode compreender o grafismo, esse capítulo vem
para explicar como fazer a identificação gráfica. Primeiramente, cabe ressaltar a diferença
entre os exames de AUTENTICIDADE GRÁFICA e AUTORIA GRÁFICA.
A autenticidade é meramente confirmativo, utiliza-se para a confirmação se a escrita é
autentica.
Já na autoria gráfica, é necessária a investigação, buscando saber quem é o autor daquele
grafismo, comparando o grafismo questionado entre os punhos suspeitos para encontrar
similitudes e características identificadoras da autoria. Assim sendo quando procura-se
conhecer a origem de uma escrita, afastada a autenticidade no caso de assinaturas.
5.1 Classificação das escritas
A classificação das escritas vem para auxiliar a determinar a autoria. Ao investigar a autoria
da escrita, preliminarmente, devemos procurar enquadra-la nas seguintes classes:
I) Grafismos naturais;
II) Grafismos disfarçados;
III) Grafismos imitados.
Os quais, vamos analisar profundamente cada um deles nos tópicos a seguir.
5.1.1 Grafismos naturais
Os grafismos naturais, são aqueles provenientes daquele mesmo punho escritor, são
autênticos. Porém há certas características que podem confundir o técnico.
O organograma a seguir, especifica as subclassificações dos grafismos naturais:
Normais
Grafismos naturais Acidentais
Patológicos
São apontados como normais, aqueles escritos, lançados espontaneamente, isentos de
perturbações de qualquer natureza, sejam passageiras ou patológicas.
Já os grafismos acidentais, são os que fogem do normal, em decorrência de causas
passageiras, como por exemplo, emoção, calor, frio, intoxicações, moléstias agudas e
efêmeras, fraqueza.
*Lei do menor esforço: trata-se de simplificação do gesto gráfico, diante de grande demanda
de assinaturas. Assim, o punho escritor, acaba aumentando a velocidade e muitas vezes
simplificando certos gramas.
Emotividade: Nos distúrbios desse gênero, as formas gráficas, em regra, não se modificam.
Em casos especiais, registram polimorfismos ou inconsistências. Algumas vezes, aparecem
letras de formas desusuais na escrita habitual.
Del Picchia explica que “a calibragem muda sensivelmente. Nos estados inibitórios, as letras
em regra tendem a diminuição. calibragem. emotividade, progressivamente”.
Calor e frio: O calor, pode muscular, bem como o frio,
Nos estados exaltivos, mostram maior Trêmulos também
acentuando no
acompanham a
início, diminuindo
causar moleza, fraqueza pode causar tremores, modificando de forma sucinta a escrita.
Intoxicações: As vezes causam sérios distúrbios na escrita, o uso de entorpecentes em geral.
Os patológicos, são aqueles deturpados por patologias evieternas a exemplo, senilidade e
estado mórbido crônico.
Senilidade: A idade avançada com as desagregaçõesdos centros nervosos superiores, vai
acompanhada de frequente distúrbio na escrita. Não se pode fixar idade exata para tais
variações, pois não acompanha a idade civil, e sim, a psicofisiológica.
Patológicos: Não seria possível esquematizar um quadro dos distúrbios mais frequentes. Mas
no caso de doenças, cria-se uma dificuldade para a autenticação de documentos não
contemporâneos, já que tal patologia pode ser frequentemente confundida com fraudes.
Assim, vimos os tipos de grafismos que apesar de algumas vezes não ser formalmente igual,
são autentico.
5.1.2 Grafismos disfarçados
Escritas autenticas, mas o autor não quer deixar transparecer suas características
gráficas, contudo não imita escrita de outra.
Assim, veremos os diversos tipos de disfarces, a serem utilizados isoladamente ou
cumulativamente. 
Alguns dos diversos critérios são:
a) Escrita cursiva, modificando as formas dos caracteres; b) Escrita cursiva, com caligrafação
dos caracteres;
c) Escrita cursiva, variando a inclinação;
d) Aumento ou diminuição da calibragem;
e) Utilização da mão esquerda (esquerdismo), entre outros membros; f) Deformação dos
caracteres e dos traços, simulando canhestrismo
gráfico;
g) Variações de forma, aumento ou diminuição de calibragem, erros
ortográficos, mudanças de inclinação.
5.1.3 Escritas imitadas
A determinação da sua autoria é muito difícil, pois na imitação, se tenta copiar os gestos
gráficos de outrem e muitas vezes deixa transparecer poucas características do seu punho
escritor.
Os decalques dificilmente permitirão dizer quem os executou, pois não constituem escrita e
sim são desenhos. Não passam de meras recoberturas, sem liberdade de movimento. O
escritor limita0se a acompanhar o debuxo, ou imagem vista por transparência.
Escrita à mão guiada: Duas pessoas podem conjuntamente executar a mesma assinatura. Um é
guia, outro o guiado. Esse tipo de escrita imitativa, divide-se em:
a) Escrita à mão forçada: Somente cabível quando houver disparidade de forças entre o guia e
o guiado. Manifestamse distúrbios como borrões, arranhaduras e arrastamento. Por outro lado,
nenhum característico gráfico do guiado passará pela peça forjada.
b) Escrita à mão apoiada: A colaboração do guia não interfere no grafismo, os característicos
ficarão registrados com aas perturbações próprias de seu estado patológico.
c) Escrita à mão guiada propriamente dita: Na execução de alguns gestos, as duas vontades
coincidem e os movimentos recebem ênfase maior, do que os da escrita normal do guiado. Em
outros trechos, porém, há desencontro das vontades. Decorrem quebras bruscas de
movimento.
d) Escrita à mão inerte: Nula será a colaboração do guiado. Ela refletirá os característicos do
guia, com as deformações consequentes às dificuldades de acomodação da mão inerente,
transformada em acessório inadequado ou incorreto equipamento escritural.
Escrita de espelho: Também chamada de escrita invertida ou “au miroir”, nada mais é que a
escrita de trás para frente. Ao invés da escrita comum, que é da esquerda para a direita, essa é
da direita para a esquerda.
que é da esquerda para a direita, essa é da direita para a esquerda.
ÍNDICE DE AUTENTICIDADE E FALSIDADE
Neste capítulo, verificaremos alguns indícios que servirão para ajudar na apuração de
falsidade ou autenticidade de escrita.
Essas são apenas algumas características, lembrando que para tal persuasão, é imprescindível
o cotejo entre as assinaturas paradigmas e questionadas.
É essencial, lembrar: Qual o objetivo do falsário? Induzir alguém ao erro.
Assim, o falsário na maioria das vezes, tentará confeccionar um documento perfeito, sem
borrões, falhas e etc. Já basta o erro essencial, que está na autenticidade assinatura, assim, o
falsário tenta isentar o documento de outras falhas.
Entendendo um pouco da mente do falsário, veremos os indícios que podem nos ajudar a
chegar a persuasão pela autenticidade:
• Emprego de instrumento gráfico em mau estado de funcionamento; • Uso de tintas apagadas;
• Borrões e Borraduras;
• Retoques ostensivos e necessários;
• Falta de tinta;
• Repetição inútil da assinatura *exceto: Quando em cheques, o falsificador,
não raro, repete a firma no verso, por mero engodo psicológico; • Suportes inadequados – por
exemplo: papel recortado, com alguma
rebarba;
• Assinatura em local inadequado– o falsário, costuma lançar a assinatura
no local correto.
Assim sendo, agora veremos os indícios que podem nos ajudar a chegar a persuasão pela
falsidade:
• Retoques delicados e desnecessários;
• Sobreposição ou superposição.
Superposição ou sobreposição– Assinatura idêntica.
Verificou-se na prática que ninguém consegue executar duas assinaturas iguais entre si,
havendo sempre alguma divergência formal.
iguais entre si, havendo sempre alguma divergência formal. AÇÕES
FRAUDULENTAS: Espécies de falsificação
Nos capítulos anteriores, vislumbramos as variações do gesto gráfico, bem como algumas
formas de alteração e imitação.
Dessa forma, passamos a relacionar os métodos utilizados, já estudados nesta apostila, com as
espécies de ações fraudulentas conceituadas pela doutrina.
7.1 Autofalsificação
Entende-se por autofalsificação quando o agente escritor tenta produzir gesto gráfico
dissonante com seu próprio grafismo. Poderá ser observado tanto nas peças questionadas
como nas peças paradigmas.
Como o autor busca promover a alteração do grafismo original, não há como impedir a
denúncia dos elementos gráficos originários do subconsciente, inerentes à exteriorização do
“eu” gráfico.
Na maioria das vezes, o autor tenta modificar com a utilização de maior ou menor pressão,
alteração de inclinação axial e mudança de trajeto.
7.2 Falsificação por decalque
Esse tipo de falsificação necessita da utilização de padrão original em sua execução.
O padrão original serve de guia para o falsificador, que assim o copia de maneira idêntica,
com a utilização de um leve traço à lápis ou por meio de papel carbono, e depois, encoberta o
traço à caneta.
Nesse tipo de falsificação ocorre paradas não habituais, ausência de dinamismo,
espontaneidade, naturalidade, bem como, comprometimento do ritmo e velocidade.
7.3 Falsificação por imitação servil
Nessa falsificação, o falsário possui um padrão à vista e assim, tenta copia-lo de maneira
idêntica, nem que para isso tenha que treinar incessantemente.
Porém, apesar de incansável treinamento, serão passiveis de identificação, já que há alterações
no emprego da dinâmica, naturalidade e espontaneidade.
Mesmo quando bem semelhantes, não poderia constituir uma falsificação perfeita, haja vista
que o número de características concomitantemente inseridas no gesto gráfico.
7.4 Falsificação de memória
Para concretizar essa falsificação o falsário deverá possuir contato anterior com o padrão
gráfico, momento oportuno para assimilar as principais características do gesto gráfico.
A memória só guardará os aspectos gerais do grafismo, salientando a imagem e pontos da
trajetória, portanto, não se atendo às demais características genéticas do grafismo.
A produção, contará apenas com a memória. Assim, guardará apenas os aspectos gerais do
grafismo, salientando a imagem e pontos da trajetória, portanto não se atentando às demais
características genéticas do grafismo.
7.5 Falsificação sem imitação
Em alguns casos, o falsificador não possui o padrão de assinaturas da vítima, então muitas
vezes apenas transcreve seu nome ou perfaz alguma insígnia.
Nesse tipo de falsificação é possível verificar a autoria, dentre os suspeitos, já que a liberdade
de produção desse tipo de falsificação é tão grande, que se deixará denunciar pelas suas
características gráficas.
7.6 Falsificações por decalque
O decalque pode ser elaborado de forma direta ou indireta.
A direta, é sob transparência, coloca-se a assinatura decalcada por baixo e o papel por cima,
ambos sob uma superfície luminosa, assim, o papel fica transparente, permitindo que o
falsificador execute o mesmo traçado.
Da forma indireta, pode-se executar a assinatura levemente sob papel carbono e depois
executa-la àcaneta, ou de outro modo indiretamente.
carbono e depois executa-la à caneta, ou de outro modo indiretamente.
EXAMES E PROCEDIMENTO
8.1 Procedimento
Seguindo os preceitos mencionados, o técnico em grafotécnia não se atentará somente à
morfologia/forma; e sim, à morfodinâmica.
O objetivo da comparação não é só em sua forma, mas também nos movimentos, o
dinamismo e nas forças utilizados no gesto de escrever, os hábitos da escrita e a avaliação do
significado das respectivas semelhanças, variações ou diferenças, para identificação da
autoria.
A escrita é produzida por duas forças básicas: uma vertical ou oblíqua, pressionando o
instrumento escritor (lápis, caneta, usualmente) contra o suporte (geralmente papel) e outra
horizontal (deslocamento), arrastando o instrumento escritor, sobre o suporte, em movimentos
retilíneos ou circulares. Os vetores dessas forças (intensidade, direção e sentido) dependerão
muito das características pessoais da pessoa.
Para fazer tal análise da Peça questionada (ou peça de exame) é necessário a presença de
Peças paradigmas de qualidade.
Os critérios para a escolha de uma peça paradigma são: • Adequabilidade (o grafismo
coletado deve ser adequado, tendo boa
qualidade, nitidez e de preferência que o examinado esteja em boa
condição física, posto que algumas doenças podem afetar o
grafismo);
• Contemporaneidade (pois a grafia muda conforme o tempo, então
de preferência peças paradigmas com até 5 anos de diferença); • Quantidade (quantidade de
grafismos suficientes para que o técnico
possa reconhecer as características do punho escritor, preferencialmente mais que 3); •
Autenticidade (documentos pessoais, assinaturas lançadas presencialmente).
Se respeitados e observados tais critérios, e observados, concomitantemente, elementos
genéticos, elementos formais (morfológicos) e cinéticos (dinâmicos), o exame será produzido
com transparência e fidelidade, alcançando um resultado inequívoco e conclusivo, resultando
em um laudo pericial grafotécnico.
O método de exame mais eficiente e fidedigno que temos atualmente é o método
Grafocinético, já explanado nesta apostila. Assim, faz-se o cotejo entre as assinaturas
conhecendo as características e comparando-as quanto as convergências e divergências.
8.2 Exame
Para um exame apurado Del Piccha ensina que deverá se apoiar não apenas nas características
morfológicas, mas também em outros elementos, tais quais:
I) Cinetismo: Deve ser obrigatoriamente distinto. O examinador deverá notar nas peças
paradigmas as formações mais típicas, pois dificilmente se repetirão nas Idiografocinetismos,
oferecerão um significativo.
peças questionadas. conjunto antagônico
II) Qualidade do traçado: Em regra os característicos dessa natureza manifestar-se-ão
antagônicos.
III) Qualidades gerais do grafismo: Na maioria dos casos, será franco o predomínio das
divergências. Alguns característicos dessa natureza, porém, podem ser encontrados dentro do
quadro de semelhanças, se repetem nos grafismos do falsário.
IV) Velocidade e pressão: Impossível a realização de todos os movimentos com igual
velocidade e pressão.
Algumas características, podem até se assemelhar-se, porém, impossível a concordância de
todos os aspectos.
Assim, no cotejo, observa-se a quantidade de convergências e divergências das características,
sempre dando um peso maior aos EOG´s subjetivos, que são os mais difíceis de simulação.
BIBLIOGRAFIA
CAVALCANTI, Ascendino e LIRA, Evson. Grafoscopia essencial. Porto alegre: Sagra -
Luzato, 1996.151p.
DEL PICCHIA FILHO, José; DEL PICCHIA, Celso Mauro Ribeiro; DEL PICCHIA, Ana
Maura Gonçalves. Tratado de Documentoscopia: “da falsidade documental”. 2. Ed. rev.,
ampl. E atual. - São Paulo: Editora Pillares, 2005. 702p
FALAT, Luiz Roberto Ferreira. Produção da prova pericial grafotécnica no processo civil.
Curitiba: Juruá, 2008. 154p.
GOMIDE, Líveio e GOMIDE, Tito Lívio Ferreira. Grafoscopia – Estudos. São Paulo: Editora
Oliveira Mendes, 1997. 83p.
GOMIDE, Tito Lívio Ferreira. Perícia Grafoscópica – guia para advogados: explicações,
modelos de questões, textos de laudos, legislação e jurisprudencia. São Paulo: J. de Oliveira,
2000. 100p
, Perito em Criminalística & Ciências
Forenses, formado Bel. em Direito pela FMU e em Gestão de
Segurança Pública pela Universidade Braz Cubas, Pós-Graduado
em Criminalística pela AVM Faculdade Integrada; Pós-Graduado
em Gestão de Segurança Pública pela AVM Faculdade Integrada, 
Pós-Graduado em Pericia Criminal pela Escola Superior Verbo
Jurídico e Pós-Graduado em Pericias Forenses e Criminais pelo
IPOG.
É membro da APEJESP– Associação dos Peritos Judiciais do
Estado de São Paulo, sob o nº 1.579; CNP - Cadastro Nacional dos
Peritos, sob o nº 015.240; ABSEG – Associação Brasileira dos
Profissionais de Segurança, sob o nº 1.253, CRECI– Conselho
Regional dos Corretores de Imóveis do Estado de São Paulo, sob o
nº 115.891, CNAI/COFECI– Cadastro Nacional dos Avaliadores 
Imobiliários, sob o nº 7.185 e membro da American College of
Forensic Examiners Institute – com o ACFEI nº 116.344.
, Perita em Documentoscopia, 
Associação dos Peritos Judiciais do Estado de São Paulo 
APEJESP: 1645, Cadastro Nacional de Peritos CNP: 015.935
Formação:
Superior Completo - Bacharel em Direito pelo Centro Universitário
do Distrito Federal - UDF;
Pós-Graduada em Criminalística pela AVM Faculdade Integrada;
Conselho Regional de Corretores de Imóveis / CRECI º 21604/DF.
	1 HISTÓRICO E CONCEITUAÇÃO
	2 MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS
	3 LEIS DA ESCRITA
	4 - ANÁLISE DE GRAFISMOS
	5 IDENTIFICAÇÃO GRÁFICA
	iguais entre si, havendo sempre alguma divergência formal. AÇÕES FRAUDULENTAS: Espécies de falsificação
	carbono e depois executa-la à caneta, ou de outro modo indiretamente. EXAMES E PROCEDIMENTO
	BIBLIOGRAFIA