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Funções do design
De acordo com Löbach (2001)
Design Industrial: bases 
para a configuração dos 
produtos industriais
Defende que um bom produto de design
deve atender a três funções básicas:
prática, estética e simbólica.
Cadeira 1001
Móveis Cimo
Cadeira 1001
Carro-chefe da Móveis Cimo, foi criada para aproveitar 
sobras de madeira da fabricação de caixas para frutas;
A partir da definição do produto foram procurados 
maquinários que viabilizassem sua produção;
A cadeira foi vendida em lojas populares e para 
repartições públicas de todo o país;
Possui design ergonômico, é confortável e passível de 
produção em larga escala.
Funções do design - Cadeira 1001
Foi criada para atender a uma grande variedade de públicos;
Sua forma deriva das tecnologias de fabricação empregadas, não 
havendo preocupação estética;
A madeira de imbuia utilizada foi escolhida por sua resistência e 
era empregada em todos os móveis da empresa.
Em razão destas características, essa cadeira tem 
principalmente função prática.
Função prática
“São funções práticas de 
produtos todos os aspectos 
fisiológicos do uso.” 
Löbach, 2001, p. 58
A função prática diz respeito à 
capacidade do produto em atender 
a uma necessidade de uso.
Cadeira Red and Blue
Gerrit Rietvelt
Cadeira Red and Blue
Criada a partir de formas geométricas simples (planos e linhas), em 1917;
Expressa o vocabulário formal do De Stijl – movimento artístico surgido na Holanda em 1917, que 
pregava o abstracionismo geométrico;
Cores - ressaltar obras de Piet Mondrian (1827-1944).
Funções do design - Cadeira Red and Blue
A princípio não é orientada para o conforto do usuário;
A exagerada profundidade do assento é maior que a medida interna da coxa 
humana;
A excessiva inclinação do assento não proporciona conforto ao sentar;
Apesar de ter sido idealizada para a produção em série, isso nunca ocorreu;
Trata-se muito mais de um objeto artístico que possui formas semelhantes a 
um objeto de uso.
Em razão destas características, essa cadeira tem 
principalmente função estética.
Função estética
“A função estética é a 
relação entre um produto e 
um usuário no nível dos 
processos sensoriais.” 
Löbach, 2001, p. 59
A função estética diz respeito à 
capacidade do produto sensibilizar 
pelo menos um dos sentidos 
humanos.
Cadeira Favela
Irmãos Campana
Cadeira Favela
Criada em 1991, por Fernando e Humberto Campana;
Fabricada pela empresa italiana Edra e vendida no Brasil pela Firma Casa, 
custa R$ 6.900,00; seus produtos só vendem no Brasil porque têm etiqueta 
italiana, segundo os irmãos;
Foi inspirada nas favelas paulistanas, especialmente na maneira como os 
espaços são fechados por pedaços de madeira. Assim, uma estrutura metálica 
é fechada por pequenos sarrafos para configurar a cadeira;
Questionado sobre como uma obra que retrata a pobreza do Brasil possa ser 
comprada apenas por pessoas das classes mais altas, um dos irmãos afirma 
que é como colocar um filho no mundo, não sabendo para onde ele vai.
Funções do design - Cadeira Favela
Fabricada fora do país, na Itália, mesmo tendo sido concebida por 
brasileiros;
Atende à função de sentar, ainda que com algum desconforto pela 
textura;
Possui aparência neutra e formas geométricas simples;
Não é um produto acessível à maioria da população.
Em razão destas características, essa cadeira tem 
principalmente função simbólica.
Função simbólica
“A função simbólica de 
produtos industriais só será 
efetiva se for baseada na 
aparência percebida 
sensorialmente e na capacidade 
mental da associação de ideias.” 
Löbach, 2001, p. 64-65
A função simbólica diz respeito ao 
significado cultural expresso pelo 
produto e identificado pelo usuário.
Função prática, estética ou simbólica?
Os produtos possuem diversas funções, que podem ser hierarquizadas pela 
importância. (...) A função principal está sempre acompanhada de outras 
funções secundárias de acordo com as múltiplas necessidades e aspirações dos 
usuários.“
“
Löbach, 2001, p. 54-55
Percepção das funções do design no produto
Função?
Função?
Prática
Função?
Função?
Prática
Estética
Simbólica
Função simbólica = significado
CONCEITO DO PROJETO
CONCEITO
Sentido atribuído na concepção da comunicação 
com o intuito de gerar significado coerente com 
valores distintivos identificados anteriormente.
Fator que rege a narrativa da mensagem que se 
quer passar para seduzir o cliente.
Conteúdo, significado e/ou imagem projetada de 
uma identidade.
Capa para prótese Confete - Furf Design
Capa para prótese Confete
- Confete é a primeira capa adaptável e colorida de prótese de perna produzida em massa no 
mundo.
- Seu propósito é tanto funcional (devolver o volume da perna) e especialmente emocional 
por incentivar a reabilitação e auto-estima do amputado, a um custo bastante acessível.
- Símbolo internacional de alegria e igualdade social, um confete é acessível, colorido e 
democrático. Os furos no formato de confete podem ser utilizados para customização e 
ampliam as possibilidades de se expressar. Muitas opções de cores e com um desenho que 
encoraja o usuário a trocar de cores. Confete é a democratização da auto-estima.
Decanter Baco - Furf Design
Decanter Baco
- Deus dos excessos, da festa, da extravagância e é claro, do vinho. Com sua rechonchuda 
barriga e umbigo à mostra, o decanter se equilibra na sua base e a cada taça, retorna em 
uma posição diferente. Talvez seja o efeito do álcool.
- Técnicas que permanecem com sua essência intocada, mesmo depois de séculos: o Baco é 
produzido artesanalmente em cristal soprado e com sua base esculpida à mão em mármore 
de Carrara. Estes processos conferem a cada decanter um toque humano, com aparência 
única, sem existir idênticos.
Cadeira Anjinho - Furf Design (e Alfie Funghi)
Cadeira Anjinho e Alfie Funghi
- Para as mães que acreditam que seus filhos são uns anjinhos.
- A Furf recebeu o convite da marca TOG para customizar o móvel Alfie Funghi (design 
Philippe Stark): da nuvem da imaginação, brotou um fungo angelical para mães que 
acreditam que seus filhos são anjinhos.
Referência
LÖBACH, B. Design industrial. Bases para a configuração dos produtos industriais. 1ed. São Paulo: 
Edgard Blücher, 2001.