UN2 Historia da arquitetura e urbanismo VI

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1. Pergunta 1 
1/1 
Leia o excerto a seguir: 
“A escolha das obras de Norman Foster, como referências para a discussão do processo 
de concepção arquitetônica com ênfase no papel da técnica, baseia-se na 
expressividade da produção do arquiteto na corrente High-tech, sabidamente 
caracterizada pela exploração simbólica do papel da tecnologia no todo construído. 
Autores consagrados, como Pahl, Montaner, ao caracterizarem a corrente de 
arquitetura High-tech, utilizam o trabalho de Foster como uma das principais 
referências.” 
Fonte: GRALA DA CUNHA, E. Discussão sobre o papel da tecnologia no processo de 
concepção arquitetônica contemporânea: o caso Norman Foster. Vitruvius, São Paulo, 
ano 10, n. 118.00, 2010. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.118/3369>. Acesso em: 03 out. 
2020. 
A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas 
obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa 
vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado 
sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a 
relação proposta entre elas: 
I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-
moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo 
Porque: 
II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a 
premissa mais importante nessa composição arquitetônica. 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
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1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma 
justificativa correta da I. 
2. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
3. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa 
correta da I. 
Resposta correta 
4. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
5. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
2. Pergunta 2 
1/1 
Leia o trecho a seguir: 
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, 
deveria, segundo Rossi, retomar à alguns princípios que haviam sido rechaçados por 
este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta articulação dos 
elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa 
articulação de elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus, 
que é a ideia de um lugar marcado pela presença protetora do genius loci”. 
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São 
Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 
2020. 
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de 
obras, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: 
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a 
historicista, um tipo de falso histórico 
Porque: 
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais 
no entorno, contextualizando-se também no aspecto cultural. 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma 
justificativa correta da I. 
2. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
3. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa 
correta da I. 
4. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
Resposta correta 
5. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
3. Pergunta 3 
1/1 
Leia o excerto a seguir: 
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a 
mensagem e o significado sufocam na forma moderna, os autores foram levados a 
inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que corrigiriam o 
lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão 
decorado’ corresponderia ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas 
familiares e não familiares unidas a elementos convencionais empregados de maneira 
não convencional: pop”. 
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, 
n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 
out. 2020. 
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-
Modernismo, vemos a descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi 
denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever essa tipologia como uma 
expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque: 
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1. 
expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se 
interliga de forma comercial. 
2. 
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, 
demonstrando a sua devida adequação ao sítio. 
3. 
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são 
consideradas genuína arquitetura. 
4. 
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua relação com 
o produto ou bem de consumo ao qual está conectada comercialmente. 
Resposta correta 
5. 
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do 
consumidor com os bens de consumo. 
4. Pergunta 4 
1/1 
Leia o trecho a seguir: 
“A insatisfação com a maneira como o Movimento Moderno lidou com a questão do 
ornamento está na base do Pós-Modernismo arquitetônico que emergiu nos anos 60 e 
que tem no próprio Venturi o principal mentor nos Estados Unidos. Sua incômoda e 
polêmica obra Complexity and contradiction foi um dos livros mais influentes nesta 
segunda metade do século XX (e também um dos mais incompreendidos). Seu 
argumento essencial baseia-se na constatação de que a arquitetura moderna perdeu 
sua capacidade de transmitir significados e valores”. 
Fonte: MOREIRA, F. D. As Caixas decoradas: ornamento e representação em Venturi & 
Scott Brown e Herzog & De Meuron. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 056.01, 2005. 
Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/509>. Acesso 
em: 17 jul. 2020. 
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre as vertentes 
do pós-modernismo, Robert Venturi criticou de forma dura os arquitetos modernos e 
suas composições, porque: 
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1. 
permitiam que o público fizesse parte da materialização prática da 
ideologia intrínseca as suas obras. 
2. 
as formas e integrações propostas eram contextualizadas de maneira 
simbólica e intelectual. 
3. 
proporcionavam um ambiente arquitetônico adequadamente 
confortável e acolhedor. 
4. 
eram demasiado racionalistas e desprovidos de diálogo imagético com o 
público, configurando-os como elitistas e distantes da realidade. 
Resposta correta 
5. 
estavam alheios aos movimentos sócio-políticos ocorridos no período 
pós-guerra. 
5. Pergunta 5 
1/1 
Leia o excerto a seguir: 
“O ‘novo brutalismo’, segundo o crítico inglês Reyner Banham, foi lançado na 
Inglaterra pelo arquiteto Peter Smithson em 1954 e correspondeu a uma nova 
concepção de arquitetura na qual a ética social é mais valorizada que a estética formal. 
Para Alison e Peter Smithson, a originalidade do novo brutalismo estava em sua 
afinidade com as formas da casa camponesa, que, embora tivesse estilo próprio, nunca 
esteve na moda. É a descoberta da ‘poesia sem retórica’”. 
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, 
São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-
as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020. 
De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal 
Smithson para a arquitetura inglesa do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo 
estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo,analise as asserções a 
seguir e a relação proposta entre elas. 
I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda 
metade do Século XX são consideradas de vanguarda brutalista. 
Porque: 
II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são 
atributos que condizem com suas obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo. 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa 
correta da I. 
Resposta correta 
2. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma 
justificativa correta da I. 
3. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
4. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
5. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
6. Pergunta 6 
1/1 
A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, 
projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 
m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A 
instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos 
e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para 
atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que 
remetiam às obras do artista. 
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na 
arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do 
movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à 
cultura de consumo. 
2. 
tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a 
propaganda e a arte efêmera. 
3. 
ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com 
novas ferramentas artísticas. 
4. 
apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura 
própria com técnicas artísticas inovadoras. 
Resposta correta 
5. 
conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade 
capitalista para o meio ambiente. 
7. Pergunta 7 
0/1 
Leia o trecho a seguir: 
“Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princípios de ordem 
geral, adaptando-os em seguida à situação real. O projeto era definido pelo partido que 
se organizava do geral para o particular. 
Para os ‘novos brutalistas’, o programa era pensado em partes, articuladas em seguida 
num processo de experimentação. O projeto era conceituado a partir de um empirismo 
em que a composição de soluções setoriais definia a obra final.” 
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, 
São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-
as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020. 
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o Novo 
Brutalismo, pode-se afirmar que os integrantes do Independent Group, do qual fizeram 
parte o casal Smithson, optaram pela criação do grupo, porque: 
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1. 
queriam dar continuidade a todos os princípios do Modernismo. 
2. 
identificaram a necessidade de revisar e contrapor alguns preceitos 
modernos. 
Resposta correta 
3. 
queriam propor uma introdução pretensiosa de um novo estilo 
arquitetônico. 
4. 
concordavam com os conceitos pós-modernos e propuseram a sua total 
ruptura com o Modernismo. 
5. Incorreta: 
estavam cansados dos padrões estéticos modernos estabelecidos. 
8. Pergunta 8 
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Leia o trecho a seguir: 
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência 
contemporânea, a arte e a arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do 
historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão para atingir, através 
da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, 
isto é, uma consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova 
consciência que seria finalmente capaz de transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”. 
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão 
imaginária da arquitetura. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 out. 
2020. 
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a 
importância da simbologia, a descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-
moderna mais radical em relação ao rompimento com o movimento modernista, 
porque: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura eclética, 
configurando-se na vertente pós-moderna historicista. 
Resposta correta 
2. 
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da 
arquitetura neoclássica. 
3. 
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética 
arquitetônica neoclássica. 
4. 
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na 
vertente pós-moderna regionalista. 
5. 
consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão 
decorado, devido ao resgate ornamental. 
9. Pergunta 9 
1/1 
Leia o trecho a seguir: 
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de 
autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para 
chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo 
tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”. 
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 
2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. 
Acesso em: 04 out. 2020. 
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na 
arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a 
importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, 
analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) 
falsa(s). 
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando 
cronologicamente a obra arquitetônica. 
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em 
uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura. 
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de 
Las Vegas. 
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido 
por Venturi. 
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura 
contemporânea. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
V, F, F, V, F 
2. 
V, V, F, V, F. 
3. 
F, V, F, V, V. 
4. 
V, F, V, F, V. 
Resposta correta 
5. 
F, V, F, V, F. 
10. Pergunta 10 
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Leia o trecho a seguir: 
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram 
os drive-ins. A prática se popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas 
rurais dos Estados Unidos, país que na época contava com mais de 4 mil 
estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] 
Pode-se dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, 
promovendo produções de Hollywood, e ode ao mercado automobilístico”. 
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 
20, n. 237.03, 2020. Disponível em: 
<vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 
2020. 
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado 
sobre Pop Art, a hegemonia da influência norte-americana é essencial para 
entendermos o nascimento do pós-modernismo,porque: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX. 
2. 
foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus. 
3. 
possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual. 
4. 
foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas 
de bem-estar social. 
5. 
foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em 
contrapartida à sociedade industrial moderna.