MEIOS DE EXPRESSÃO

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Questão 1
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Texto da questão
Os profissional do setor criativo, irá construir as composições visuais por meio do desenho considerando as referências também visuais, culturais e criativas que temos, é esse potencial criativo a ser explorado em cada profissional da área criativa, que nos faz únicos, pois a capacidade de transformar uma ideia em realidade materializando-a por meio de um projeto gráfico, maquete, protótipo, peça piloto ou qualquer outro meio de representação físico ou digital é o que nos permite construir um estilo e criar uma identidade criativa enquanto profissionais.
 
Analisando o texto citado e a imagem disponível abaixo, ressalta-se que:
Fonte: O autor (2022).
a.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “moderna”.
b.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “contemporânea
c.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “sangrada”.
d.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “vintage”.
e.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “clássica”.
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A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “sangrada”.
Questão 2
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Texto da questão
Ao entender sobre a preferência do público com relação às cores, é possível trabalhar em projetos, combinações cromáticas que vão ao encontro dos anseios do público, para que assim, a proposta do projeto seja assertiva não só na questão funcional, mas também na questão estética. Criar um projeto e trabalhar nele os conceitos de cores, nos faz pensar sobre a importância de se organizar o processo criativo e de trazer para o desenho um olhar amplo sobre o que se pretende executar e como isso ocorrerá nas diferentes fases do projeto.
 
 
Analisando o texto mencionado e a imagem disponível abaixo, analise as asserções abaixo: 
Fonte: Adaptado de Heller (2013).
I. Independente do material utilizado, podemos explorar o recurso da cor para criar impacto visual e trazer personalidade ao projeto de modo a fazer com que o público-alvo do projeto se identifique com o mesmo desde a elaboração de seu desenho.
 
PORQUE
 
II. É importante conhecer a preferência das pessoas com relação as diferentes cores.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
c.
As asserções I e II são proposições falsas
d.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
Questão 3
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Texto da questão
O profissional precisa conhecer as diferentes possibilidades que permeiam o processo de representação gráfica por meio das técnicas de desenho e a disponibilidade de uso e adaptabilidade ao material que será utilizado no processo de desenvolvimento.  O primeiro material e o mais importante é o tipo de papel, disponível no mercado desde papéis com gramatura fina, como o papel sulfite comum que possui gramatura de mais ou menos 70g/m² até os papéis de aquarela que possuem uma alta gramatura de mais ou menos 300g/m².
Analisando o fragmento do texto mencionado acima, a respeito importantes sobre a aplicabilidade dos papéis, a seguir analise as afirmações:
I. A grande variedade de tipos de papel, normalmente usados nas profissões de design, pode ser usada com bom resultado em desenhos de projeto a cores.
II. Até mesmo o papel manteiga branco – pode ser usado em fotocopiadora em preto-e-branco.
III. Permite a fácil transferência de desenhos a traço, por exemplo, do papel manteiga para o papel Canson, para obter um desenho a cores com melhor acabamento.
IV. Ao escolher um papel para iniciar seu processo de desenho é importante entender que os papéis de gramatura baixa são indicados para técnicas secas como o grafite ou lápis de cor.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas I está correta
b.
Todas as alternativas estão corretas
c.
Apenas II e III estão corretas
d.
Apenas I e II estão corretas
e.
Apenas II, III e IV estão corretas
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A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas
Questão 4
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Texto da questão
O profissional da área criativa precisa conhecer e pensar o processo de desenho, que envolve o planejamento da composição visual que se deseja representar. O desenho, portanto, é uma das formas de transformar aquilo que está organizado na mente, trazendo à tona por meio das linhas, cores e formas, uma composição visual que representa um determinado elemento, paisagem, produto ou referência.
 
Considerando o texto acima citado, abordando dos recursos estéticos e aplicá-los nos projetos de modo a materializar a criatividade por meio do desenho, a seguir analise as afirmações:
 
I   – A percepção visual é um vigoroso processo de busca de padrões.
II  – A mente usa os impulsos extraídos das imagens formadas na retina para fazer suposições intelectuais sobre o que encontramos.
III – Nossa mente busca ativamente as características que se encaixam em nossa imagem do mundo.
IV – A mente procura limitar o significado e a compreensão dos modelos recebidos.
 
            Assinale a alternativa correta:
 
a.
Apenas II e III estão corretas.
b.
Apenas I e II estão corretas.
c.
Apenas II, III e IV estão corretas.
d.
Apenas I está correta.
e.
Todas as alternativas estão corretas.
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A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas.
Questão 5
Não respondido
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Texto da questão
Em um projeto o profissional da área criativa, pode explorar e mesclá-los os materiais utilizados e assim criar composições únicas e exclusivas, visto que cada variante de cor muda de marca para marca. Podendo utilizar tinta aquarela e os fazer os contornos em nanquim; ou utilizar lápis de cor aquarelável com contornos também em nanquim. Na imagem disponível abaixo a composição feita em Aquarela e em Lápis Aquarelável.
Fonte: O autor (2021).
Analisando o fragmento do texto exposto acima, ressalta-se que:
a.
Não existe resultado visível na utilização dos materiais
b.
Somente podemos utilizar materiais importados
c.
Não podemos mesclar materiais em um projeto
d.
É possível notar que o resultado final dos dois processos são muito similares
e.
Não é possível notar similaridade no resultado final os dois processos
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É possível notar que o resultado final dos dois processos são muito similares
Questão 6
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Texto da questão
Pensar na cromatização dos projetos de um forma criativa, inovadora e que atenda o Briefing e vá ao encontro das necessidades estéticas e estilísticas que o público procura, nem sempre é tarefa fácil; pelo contrário, é necessário conhecer a fundo o público para o qual o projeto se destina e assim pode articular possibilidades cromáticas para impactar positivamente o consumidor final do projeto. Ao projetarmos uma composição visual, se faz necessáriotraçar um objetivo, para que o resultado dessa composição fique harmônico e legível; quando projetamos por meio do desenho, é necessário pensar nas linhas, cores, formas e texturas que estamos imprimindo na proposta visual, para que a leiturabilidade do projeto seja possível.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. Nos estágios iniciais do processo de design, uma de suas tarefas é utilizar a linguagem da ilustração para rapidamente transformar as muitas decisões a respeito de forma, espaço, proporção, escala e atmosfera de um projeto em imagens – normalmente chamadas de estudos ou esboços – para sua própria avaliação e para revisão feita por terceiros.
PORQUE
 
II. Algumas dessas imagens podem ser perfeitamente transmitidas através de meros croquis. No entanto, é a comunicação visual da informação complementar a respeito do caráter do espaço – cor, luz, materiais, padrões, texturas e acessórios – que vai transformar um espaço em um ambiente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
d.
As asserções I e II são proposições falsas.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 7
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Texto da questão
É por meio do desenho que podemos expressar os mais diversos sentimentos, os artistas estudaram e expressaram durante séculos a composição, o desenho, a cor, a forma, a textura e o comportamento da luz através de pinturas e desenhos. Dentre os diferentes tipos de desenhos existentes para representar as mais variadas áreas da visualidade, temos a categorização da Natureza Morta. Os elementos inventados por nós homens são os registros históricos deixados por nós para narrar nossa existência; cada item pensado, desenhado, criado e utilizado por nós no dia a dia apresenta as marcas de nosso tempo e lugar.
 
 
Analisando o fragmento do texto citado, a respeito da categorização da Natureza Morta, a seguir analise as afirmações
 
I. As composições de natureza morta, são, portanto, aquelas que trazem a representação de objetos inanimados que podem ser de origem natural como alimentos, flores, plantas, rochas ou conchas ou de origem artificial, utensílios domésticos, livros, vasos, joias, moedas etc.
II. Ao pensar em uma composição de natureza morta, você pode fazer um bom desenho com praticamente qualquer combinação de objetos, pode por exemplo escolher objetos que combinem por causa de alguma relação de funcionalidade, como ingredientes e utensílios necessários para o café da manhã.
III. A escolha de objetos pode ser feita em razão da combinação por semelhança visual, como um grupo de itens redondos ou com uma mesma estampa.
IV. A Natureza morta é a melhor matéria na arte de aprender e ensinar as habilidades de desenho e pintura. Isto ensina como olhar para objetos e vê-los com uma consciência perceptiva de seu contorno, forma, proporção, tom, cor, textura e composição.
 
É correto o que se afirma em:
a.
Todas as alternativas estão corretas
b.
Apenas I e II estão corretas
c.
Apenas I está correta
d.
Apenas II, III e IV estão corretas
e.
Apenas II e III estão corretas
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A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas
Questão 8
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Texto da questão
Os profissionais criativos precisam ter conhecimentos de todas as ferramentas disponíveis para desenvolver um projeto, ou de boa parte delas. A ferramenta essencial para representarmos as mais variadas composições no caso de um desenho, além da perspectiva, são os efeitos de Luz e Sombra. A luz e a sombra em um desenho, auxiliam na concepção da volumetria e da ênfase visual que se pretende criar com a composição.
 
 
 
Analisando fragmento exposto acima, ressalta-se que:
a.
O formato e a orientação da sombra exprimem somente as figuras do corpo humano e a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
b.
O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a largura quanto a profundidade e direção de seus raios
c.
O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios
d.
O formato e a orientação da sombra não exprimem a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
e.
O formato e a orientação da sombra exprimem somente as cores primárias, localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios
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A resposta correta é:
O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios
Questão 9
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Texto da questão
Quando idealizamos uma composição visual, temos uma intencionalidade enquanto profissionais da área criativa, essa intencionalidade por meio do desenho, muitas vezes faz com que percamos a noção da qualidade do desenho, pois nos preocupamos com a representação realística daquilo que vemos, e isso se mistura com as imagens de referência que já temos em nossa mente. Portanto, ao trabalhar o processo de desenho de observação, ou seja, quando você está olhando para um objeto e então começa a desenhá-lo, e ter o foco na observação e não na imaginação, pois são formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar.
 
 
Considerando o texto citado, abordando as formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar, a seguir analise as afirmações abaixo:
 
I. É preciso relaxar e resistir à tendência de definir os formatos emergentes e de se ater aos detalhes nas primeiras etapas.
II. Quando se começa pelo formato reconhecível de um objeto, geralmente ele se baseia mais no que você pensa do que no que você̂ vê.
III. Ao iniciar um desenho baseando-se principalmente em um estilo de processamento racional, você tende a produzir formatos e detalhes simbólicos gerais.
IV. Aplicar o processamento racional ao gesto logo no começo sempre gera distorções feias e indesejáveis de tamanho, formato, localização e proporção.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Todas as alternativas estão corretas
b.
Apenas I está correta
c.
Apenas II e III estão corretas.
d.
Apenas II, III e IV estão corretas
e.
Apenas I e II estão corretas
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A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas
Questão 10
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Texto da questão
Dentre os elementos que podem ser trabalhados em projetos criativos que lidam com o desenho como ferramenta de expressão gráfica, sem sombra de dúvidas a manipulação de cor é um dos recursos mais importantes utilizado pelo profissional da área criativa. Qualquer combinação de materiais para colorir, quer sejam semelhantes, tais como lápis sobre lápis, quer sejam diferentes, como pastel sobre hidrocor, é válida para a intenção de mistura e combinação de cores, desde que os materiais sejam compatíveis.
 
Considerando o fragmento do texto, a respeito do processo de cromatização dos desenhos, pode ser classificado como:
a.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto translúcido
b.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo
c.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto brilhante e claro
d.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores paramodificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto claro e limpido
e.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto cristalino e limpo
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A resposta correta é:
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo
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Questão 1
Não respondido
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Texto da questão
Ao idealizarmos uma composição visual, se faz necessário pensar na forma como esta composição se manifestará, ou seja, é necessário entender de proporção, luz, sombra e volumetria para que os elementos representados na composição façam sentido. Não se trata de realismo, mas sim de entendimento da estrutura de uma imagem, que pode ou não ser realista. Nesse sentido é primordial que a composição tenha de forma correta a representação da perspectiva, para que seja possível localizar e compreender a noção espacial na qual a composição se encontra.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. A percepção visual é, portanto, uma criação mental. Os olhos são cegos para aquilo que a mente não vê̂.
 
PORQUE
 
II. Uma figura, em nossa mente, não é baseada apenas nos impulsos extraídos da imagem que se forma na retina, mas também é formada a partir dos interesses, do conhecimento e das experiências que cada um de nós agrega ao ato de ver.
 
A respeito dessas asserções, analise a opção correta.
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 2
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Texto da questão
O universo do desenho nos permite explorar não só as técnicas, mas também a forma de pensar a aplicação de cores e a construção do traçado. O profissional deve sempre ter em mente, que cada um possui uma forma de criar por meio do desenho, por isso é importante dominar a técnica que mais lhe agradar.  Quanto ao processo de desenho a mão livre é uma ferramenta única, pois além de, também faz com que cada proposta visual apresentada tenha personalidade, pois dificilmente será possível replicar um desenho igualmente duas vezes.
 
 
Analisando o fragmento do texto, podemos afirmar a importância do processo de desenho a mão livre, ressalta-se que:
a.
Permitir somente a elaboração de projetos industriais
b.
Permitir a livre expressão do profissional
c.
O desenho a mão livre permite somente a utilização de papel com alta gramatura
d.
O desenho a mão livre permite somente o uso de nanquim
e.
Permitir a similaridade nos desenhos.
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A resposta correta é:
Permitir a livre expressão do profissional
Questão 3
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Texto da questão
Conhecer um material de desenho é diferente de dominá-lo, lembre-se de que desenhar é técnica, portanto, é necessário exercício para se chegar a um bom resultado enquanto projeto gráfico. E compreender que o processo de desenho nada mais é do que uma organização visual que exige técnica e nos permite trazer resultados gráficos incríveis. Ressaltamos que não se trata de realismo e sim de domínio técnico para representar o projeto da melhor forma possível.
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
I. Os lápis de cor são a base do desenho a cores mostrado nesta obra.
 
PORQUE
 
II. Podemos trabalhar com o lápis de cor somente em desenhos geometrizados e de uma única forma, e o importante é entender que quanto menor for a pressão do lápis sobre o papel, mais escuro será a pigmentação.
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
c.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
d.
As asserções I e II são proposições falsas
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
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Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
Questão 4
Não respondido
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Texto da questão
O profissional da área criativa pode explorar os materiais utilizados como o lápis de cor, por se tratar de um material de fácil acesso, é comum trabalharmos nossos primeiros esboços com este material. Uma dica é utilizar o lápis de cor aquareláveis, pois assim você terá dois materiais em um. Marcas comuns como a Faber Castell são materiais com um custo benefício excelente no mercado nacional, mas existem materiais profissionais e com qualidade técnica excepcional.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Os lápis Sanford Prismacolor e Design Spectracolor são duas das melhores marcas. Os lápis de ambas as marcas têm grande variedade de cores, são suficientemente macios para serem aplicados de forma fácil e suave e conseguem dar uma cor sólida e brilhante quando preciso.
 
PORQUE
 
II. Os lápis de cor Bruynzeel Design Fullcolor (da Holanda), e os lápis de cor Derwent Studio, da empresa britânica Rexel Cumberland, são ligeiramente mais duros que os lápis Prismacolor e Spectracolor, sendo mais difícil criar cores brilhantes sem marcar a superfície do papel.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
b.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
e.
As asserções I e II são proposições falsas
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As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
Questão 5
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Texto da questão
A cor como parte do processo de desenvolvimento de um projeto, o profissional deve pensar em um recurso complementar ao processo de desenho e de elaboração de um projeto, mas de extrema importância, uma vez que seu impacto pode enaltecer uma proposta ou levá-la a ruínas, visto que se um projeto não agradar pela cor a aceitação deste pode ser prejudicial para os negócios, pois ao final de tudo um projeto precisa ser vendável e atender as necessidades do (s) cliente (s).
 
 
Analisando o fragmento do texto mencionado, abordando algumas outras classificações das cores para que haja a compreensão mais completa da organização do sistema de percepção tonal, assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F):
 
(   ) Cor natural: é a coloração existente na natureza. Para a reprodução aproximada de sua infinita variedade.
(   ) Cor induzida: é a coloração acidental de que se tinge uma cor sob a influência de uma cor indutora. Nessa indução reside a essência da beleza cromática. Em certa medida, podemos classificar como indução as manifestações dos contrastes simultâneos de cores, das mutações cromáticas e do fenômeno da cor inexistente.
(   )Cor cambiante por: é a que apresenta fulgurações análogas às cores espectrais, comuns das asasde borboletas e nas refrações de um modo geral.
(   ) Colorido: diz-se da distribuição das cores na natureza. Efeito da aplicação de cor-pigmento (ou tinta) sobre uma superfície.
(   ) Cor crua: é o conjunto de dados e circunstâncias que, numa obra de arte, caracteriza o lugar e o tempo.
 
 
Assinale a alternativa correta:
a.
V-V-F-V-F
b.
V-V-V-V-V
c.
V-F-V-F-V
d.
F-V-V-V-F
e.
F-F-F-F-F
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A resposta correta é:
V-V-F-V-F
Questão 6
Não respondido
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Texto da questão
O profissional da área de criativa pode explorar materiais acessíveis como o grafite, lápis de cor e as canetas hidrocor, sendo que o profissional que trabalha com desenho pode também trabalhar com materiais que tenham um foco artístico, como é o caso do giz pastel, que pode ser seco ou oleoso. O giz pastel seco é como se fosse um giz escolar, mas com variações tonais ótimas para croquis rápidos e esfumados excelentes, já o giz pastel oleoso é parecido com o giz de cera, mas com uma estrutura um pouco mais pastosa.
 
 
Considerando o texto mencionado, abordando as informações importantes sobre o giz pastel, a seguir analise as afirmações:
 
I. Entre os materiais para colorir apresentados, os pastéis são os mais rápidos e fáceis de usar (podem ser trabalhados com os dedos).
II. Mas também são os mais difíceis de controlar nas bordas das formas, ou seja, apresentam maior tendência a "sair da linha" do que outros materiais. Indicados para serem usados livremente, são rápidos de aplicar a um esboço ou estudo.
III. Muito bons de misturar e são mais adequados em combinações de cor "alto grau" – aqueles que se situam no âmbito de valor mais claros.
IV. Não são especialmente indicados para criar cores mais claras e sutis.
 
 
            Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II e III estão corretas
b.
Apenas I, II e III estão corretas
c.
Apenas I está correta
d.
Todas as alternativas estão corretas
e.
Apenas II, III e IV estão corretas
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Apenas I, II e III estão corretas
Questão 7
Não respondido
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Texto da questão
Outra categoria importante no processo de desenho são as composições de paisagens, que podem servir de referência para pensarmos em projetos arquitetônicos, paisagísticos ou de interiores. Ao conhecermos as diferentes temáticas que podem ser abordadas quando trabalhamos o desenho e suas composições, temos em mãos não só o potencial criativo que já se encontra em nosso subconsciente imaginativo, mas também o potencial combinatório entre as técnicas que podem lhe auxiliar na representação do projeto, essa soma de possibilidades juntamente com a técnica expressiva é o que podemos chamar de processo criativo no desenho.
 
 
Assim, com base nesta informação. analise as asserções abaixo:
 
I. A atividade de desenhar não pode ser dissociada daquilo que vemos ou pensamos sobre o tema representado. Não podemos desenhar um objeto ou uma cena a menos que os vejamos como modelos ou que nos sejam suficientemente familiares para que possam ser recriados pela memória ou pela imaginação.
 
PORQUE
 
II. Consequentemente, a proficiência no desenho deve estar acompanhada do conhecimento e da compreensão do que desejamos representar graficamente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
c.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e.
As asserções I e II são proposições falsas
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 8
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
Marcar questão
Texto da questão
Quando o profissional desenvolve uma composição de natureza morta feita em lápis grafite, onde objetos representados apresentam luz e sombra, nesse caso a fonte de luz está também na esquerda, mas um pouco a frente, pois somente um dos objetos projeta sombra e todos eles fazem sombra na parede ao fundo. Esse entendimento de estruturação de uma composição considerando os efeitos de luz e sombra combinados com a perspectiva garantem ao desenho legitimidade.
 
Elaborado pelo Professor.
 
Analisando o fragmento do texto mencionado e a imagem abaixo, ressalta-se que:
Fonte: O autor (2022).
a.
Não é possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição
b.
É possível entender de forma abstrata a composição dos materiais utilizados
c.
É possível entender somente a estruturação da forma
d.
É possível entender somente a forma de volumetria
e.
É possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição.
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Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
É possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição.
Questão 9
Não respondido
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Texto da questão
A experiência do profissional com os tipos de desenho e suas estruturas no processo de representação de uma composição, podem categorizá-la em dois tipos, e assim entender como cada um deles pode ser utilizado em projetos gráficos. O desenho Figurativo e o Desenho abstrato, podem ser trabalhados com as estruturas que fazem parte da composição visual nos desenhos, se faz necessário pensar em quais elementos podem ser agrupados na composição, desta forma é possível pensar primeiramente em especial nos elementos geométricos.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. Ao desenhar a partir de observação direta, nos baseamos em nosso sistema visual para interpretar as informações tridimensionais absorvidas pelos nossos olhos a fim de tentar retratar uma cena em uma superfície bidimensional.
 
PORQUE
 
II. No entanto, nossos olhos enxergam aquilo que nossas mentes estão preparadas para ver. Sem frequência, vemos aquilo que esperamos ver e, no processo, ignoramos elementos de importância igual ou maior na cena.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
b.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
As asserções I e II são proposições falsas
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Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Questão 10
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
O processo de desenho abstrato tem como referência a desconstrução das formas, onde a miscelânea de elementos forma uma composição, mas não há vínculo com objetos conhecidos, o entendimento da composição e o processo de percepção da mesma, se dá de forma diferente de indivíduo para indivíduo, pois cada um irá enxergar elementos diferentes, uma vez que a mente tende a busca por formas reais compreensíveis, mesmo em meio ao abstracionismo da composição.
 
 
Analisando o fragmento do texto acima, abordando a importância de pensar as composições para além do tradicional e comumente observado, a seguir analise as afirmações.
 
I. As abstrações racionalizadas limitam sua flexibilidade mental e não prejudicam sua tolerância para a complexidade de suas percepções.
II. Devemos nos esforçar para começar com um novo olhar e resistir à tendência natural de se render a abstrações para representar o que vê.
III. Um gesto intuitivo é um processo progressivo de percepção, avaliação, correção e reavaliação.
IV. Estar preparado para sempre fazer ajustes ao seu desenho.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Todas as alternativas estão corretas
b.
ApenasII, III e IV estão corretas.
c.
Apenas I e II estão corretas
d.
Apenas II e III estão corretas
e.
Apenas I está correta.
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Apenas II, III e IV estão corretas.
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Questão 1
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Texto da questão
A experiência do profissional com os tipos de desenho e suas estruturas no processo de representação de uma composição, podem categorizá-la em dois tipos, e assim entender como cada um deles pode ser utilizado em projetos gráficos. O desenho Figurativo e o Desenho abstrato, podem ser trabalhados com as estruturas que fazem parte da composição visual nos desenhos, se faz necessário pensar em quais elementos podem ser agrupados na composição, desta forma é possível pensar primeiramente em especial nos elementos geométricos.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. Ao desenhar a partir de observação direta, nos baseamos em nosso sistema visual para interpretar as informações tridimensionais absorvidas pelos nossos olhos a fim de tentar retratar uma cena em uma superfície bidimensional.
 
PORQUE
 
II. No entanto, nossos olhos enxergam aquilo que nossas mentes estão preparadas para ver. Sem frequência, vemos aquilo que esperamos ver e, no processo, ignoramos elementos de importância igual ou maior na cena.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
c.
As asserções I e II são proposições falsas
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
e.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
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A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Questão 2
Não respondido
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Texto da questão
O profissional da área de criativa pode explorar materiais acessíveis como o grafite, lápis de cor e as canetas hidrocor, sendo que o profissional que trabalha com desenho pode também trabalhar com materiais que tenham um foco artístico, como é o caso do giz pastel, que pode ser seco ou oleoso. O giz pastel seco é como se fosse um giz escolar, mas com variações tonais ótimas para croquis rápidos e esfumados excelentes, já o giz pastel oleoso é parecido com o giz de cera, mas com uma estrutura um pouco mais pastosa.
 
 
Considerando o texto mencionado, abordando as informações importantes sobre o giz pastel, a seguir analise as afirmações:
 
I. Entre os materiais para colorir apresentados, os pastéis são os mais rápidos e fáceis de usar (podem ser trabalhados com os dedos).
II. Mas também são os mais difíceis de controlar nas bordas das formas, ou seja, apresentam maior tendência a "sair da linha" do que outros materiais. Indicados para serem usados livremente, são rápidos de aplicar a um esboço ou estudo.
III. Muito bons de misturar e são mais adequados em combinações de cor "alto grau" – aqueles que se situam no âmbito de valor mais claros.
IV. Não são especialmente indicados para criar cores mais claras e sutis.
 
 
            Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II, III e IV estão corretas
b.
Apenas I está correta
c.
Todas as alternativas estão corretas
d.
Apenas II e III estão corretas
e.
Apenas I, II e III estão corretas
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Questão 3
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Conhecer um material de desenho é diferente de dominá-lo, lembre-se de que desenhar é técnica, portanto, é necessário exercício para se chegar a um bom resultado enquanto projeto gráfico. E compreender que o processo de desenho nada mais é do que uma organização visual que exige técnica e nos permite trazer resultados gráficos incríveis. Ressaltamos que não se trata de realismo e sim de domínio técnico para representar o projeto da melhor forma possível.
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
I. Os lápis de cor são a base do desenho a cores mostrado nesta obra.
 
PORQUE
 
II. Podemos trabalhar com o lápis de cor somente em desenhos geometrizados e de uma única forma, e o importante é entender que quanto menor for a pressão do lápis sobre o papel, mais escuro será a pigmentação.
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
b.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
c.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
d.
As asserções I e II são proposições falsas
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
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A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
Questão 4
Não respondido
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Texto da questão
O profissional precisa conhecer as diferentes possibilidades que permeiam o processo de representação gráfica por meio das técnicas de desenho e a disponibilidade de uso e adaptabilidade ao material que será utilizado no processo de desenvolvimento.  O primeiro material e o mais importante é o tipo de papel, disponível no mercado desde papéis com gramatura fina, como o papel sulfite comum que possui gramatura de mais ou menos 70g/m² até os papéis de aquarela que possuem uma alta gramatura de mais ou menos 300g/m².
Analisando o fragmento do texto mencionado acima, a respeito importantes sobre a aplicabilidade dos papéis, a seguir analise as afirmações:
I. A grande variedade de tipos de papel, normalmente usados nas profissões de design, pode ser usada com bom resultado em desenhos de projeto a cores.
II. Até mesmo o papel manteiga branco – pode ser usado em fotocopiadora em preto-e-branco.
III. Permite a fácil transferência de desenhos a traço, por exemplo, do papel manteiga para o papel Canson, para obter um desenho a cores com melhor acabamento.
IV. Ao escolher um papel para iniciar seu processo de desenho é importante entender que os papéis de gramatura baixa são indicados para técnicas secas como o grafite ou lápis de cor.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II e III estão corretas
b.
Apenas II, III e IV estão corretas
c.
Apenas I e II estão corretas
d.
Todas as alternativas estão corretas
e.
Apenas I está correta
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Todas as alternativas estão corretas
Questão 5
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Quando o profissional desenvolve uma composição de natureza morta feita em lápis grafite, onde objetos representados apresentam luz e sombra, nesse caso a fonte de luz está também na esquerda, mas um pouco a frente, pois somente um dos objetos projeta sombra e todos eles fazem sombra na parede ao fundo. Esse entendimento de estruturação de uma composição considerando os efeitos de luz e sombra combinados com a perspectiva garantem ao desenho legitimidade.
 
Elaborado pelo Professor.
 
Analisando o fragmento do texto mencionado e a imagem abaixo, ressalta-se que:
Fonte: O autor (2022).
a.
Não é possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição
b.
É possível entender somente a estruturação da forma
c.
É possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição.
d.
É possível entender somente a forma de volumetria
e.
É possível entender de forma abstrata a composição dos materiais utilizados
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É possível entender de forma clara avolumetria e a estruturação da composição.
Questão 6
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
O processo de desenho abstrato tem como referência a desconstrução das formas, onde a miscelânea de elementos forma uma composição, mas não há vínculo com objetos conhecidos, o entendimento da composição e o processo de percepção da mesma, se dá de forma diferente de indivíduo para indivíduo, pois cada um irá enxergar elementos diferentes, uma vez que a mente tende a busca por formas reais compreensíveis, mesmo em meio ao abstracionismo da composição.
 
 
Analisando o fragmento do texto acima, abordando a importância de pensar as composições para além do tradicional e comumente observado, a seguir analise as afirmações.
 
I. As abstrações racionalizadas limitam sua flexibilidade mental e não prejudicam sua tolerância para a complexidade de suas percepções.
II. Devemos nos esforçar para começar com um novo olhar e resistir à tendência natural de se render a abstrações para representar o que vê.
III. Um gesto intuitivo é um processo progressivo de percepção, avaliação, correção e reavaliação.
IV. Estar preparado para sempre fazer ajustes ao seu desenho.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II, III e IV estão corretas.
b.
Apenas I está correta.
c.
Apenas II e III estão corretas
d.
Todas as alternativas estão corretas
e.
Apenas I e II estão corretas
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Apenas II, III e IV estão corretas.
Questão 7
Não respondido
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Texto da questão
É por meio do desenho que podemos expressar os mais diversos sentimentos, os artistas estudaram e expressaram durante séculos a composição, o desenho, a cor, a forma, a textura e o comportamento da luz através de pinturas e desenhos. Dentre os diferentes tipos de desenhos existentes para representar as mais variadas áreas da visualidade, temos a categorização da Natureza Morta. Os elementos inventados por nós homens são os registros históricos deixados por nós para narrar nossa existência; cada item pensado, desenhado, criado e utilizado por nós no dia a dia apresenta as marcas de nosso tempo e lugar.
 
 
Analisando o fragmento do texto citado, a respeito da categorização da Natureza Morta, a seguir analise as afirmações
 
I. As composições de natureza morta, são, portanto, aquelas que trazem a representação de objetos inanimados que podem ser de origem natural como alimentos, flores, plantas, rochas ou conchas ou de origem artificial, utensílios domésticos, livros, vasos, joias, moedas etc.
II. Ao pensar em uma composição de natureza morta, você pode fazer um bom desenho com praticamente qualquer combinação de objetos, pode por exemplo escolher objetos que combinem por causa de alguma relação de funcionalidade, como ingredientes e utensílios necessários para o café da manhã.
III. A escolha de objetos pode ser feita em razão da combinação por semelhança visual, como um grupo de itens redondos ou com uma mesma estampa.
IV. A Natureza morta é a melhor matéria na arte de aprender e ensinar as habilidades de desenho e pintura. Isto ensina como olhar para objetos e vê-los com uma consciência perceptiva de seu contorno, forma, proporção, tom, cor, textura e composição.
 
É correto o que se afirma em:
a.
Todas as alternativas estão corretas
b.
Apenas II, III e IV estão corretas
c.
Apenas I e II estão corretas
d.
Apenas I está correta
e.
Apenas II e III estão corretas
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Questão 8
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Pensar na cromatização dos projetos de um forma criativa, inovadora e que atenda o Briefing e vá ao encontro das necessidades estéticas e estilísticas que o público procura, nem sempre é tarefa fácil; pelo contrário, é necessário conhecer a fundo o público para o qual o projeto se destina e assim pode articular possibilidades cromáticas para impactar positivamente o consumidor final do projeto. Ao projetarmos uma composição visual, se faz necessário traçar um objetivo, para que o resultado dessa composição fique harmônico e legível; quando projetamos por meio do desenho, é necessário pensar nas linhas, cores, formas e texturas que estamos imprimindo na proposta visual, para que a leiturabilidade do projeto seja possível.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. Nos estágios iniciais do processo de design, uma de suas tarefas é utilizar a linguagem da ilustração para rapidamente transformar as muitas decisões a respeito de forma, espaço, proporção, escala e atmosfera de um projeto em imagens – normalmente chamadas de estudos ou esboços – para sua própria avaliação e para revisão feita por terceiros.
PORQUE
 
II. Algumas dessas imagens podem ser perfeitamente transmitidas através de meros croquis. No entanto, é a comunicação visual da informação complementar a respeito do caráter do espaço – cor, luz, materiais, padrões, texturas e acessórios – que vai transformar um espaço em um ambiente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
e.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
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As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 9
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Texto da questão
Dentre os elementos que podem ser trabalhados em projetos criativos que lidam com o desenho como ferramenta de expressão gráfica, sem sombra de dúvidas a manipulação de cor é um dos recursos mais importantes utilizado pelo profissional da área criativa. Qualquer combinação de materiais para colorir, quer sejam semelhantes, tais como lápis sobre lápis, quer sejam diferentes, como pastel sobre hidrocor, é válida para a intenção de mistura e combinação de cores, desde que os materiais sejam compatíveis.
 
Considerando o fragmento do texto, a respeito do processo de cromatização dos desenhos, pode ser classificado como:
a.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto cristalino e limpo
b.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo
c.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto translúcido
d.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto brilhante e claro
e.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto claro e limpido
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O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo
Questão 10
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Outra categoria importante no processo de desenho são as composições de paisagens, que podem servir de referência para pensarmos em projetos arquitetônicos, paisagísticos ou de interiores. Ao conhecermos as diferentes temáticas que podem ser abordadas quando trabalhamos o desenho e suas composições, temos em mãos não só o potencial criativo que já se encontra em nosso subconsciente imaginativo, mas também o potencial combinatório entre as técnicas que podem lhe auxiliar na representação do projeto,essa soma de possibilidades juntamente com a técnica expressiva é o que podemos chamar de processo criativo no desenho.
 
 
Assim, com base nesta informação. analise as asserções abaixo:
 
I. A atividade de desenhar não pode ser dissociada daquilo que vemos ou pensamos sobre o tema representado. Não podemos desenhar um objeto ou uma cena a menos que os vejamos como modelos ou que nos sejam suficientemente familiares para que possam ser recriados pela memória ou pela imaginação.
 
PORQUE
 
II. Consequentemente, a proficiência no desenho deve estar acompanhada do conhecimento e da compreensão do que desejamos representar graficamente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
c.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
d.
As asserções I e II são proposições falsas
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
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Questão 1
Correto
Atingiu 0,05 de 0,05
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Texto da questão
Para o profissional, desenhar não envolve somente a técnica, trata-se de um processo em que a imaginação ganha voz, e o registro da ideia se manifesta combinando papel e o meio pigmentado que se deseja utilizar para que a composição gráfica se manifeste. É por meio do desenho que o olhar criativo do artista, arquiteto, designer ou ilustrador se manifesta, gerando uma representação de caráter bi ou tridimensional, mesmo sobre uma base bidimensional, essa é a mágica da técnica essencial aos profissionais criativos e projetistas. 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
I. As imagens que surgem na mente normalmente são nebulosas, resumidas e muito enganosas. Mesmo quando nítidas e claras, podem vir à mente e então desaparecer de repente. A menos que as capturemos em um desenho, elas podem facilmente cair no esquecimento e ser substituídas por outras no fluxo da consciência.
 
PORQUE:
 
II. Assim, desenhar é uma extensão natural e necessária do pensamento visual. À medida que a imagem mental guia o movimento de nossos olhos e da mão no papel, o desenho que emerge simultaneamente se funde com a imagem em nossa mente.
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
As asserções I e II são proposições falsas.
b.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
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As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 2
Não respondido
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Texto da questão
O processo de desenho é uma atividade que permeia as mais variadas profissões. No campo do design, arquitetura, arte e engenharias desenhar é primordial para colocar no papel as ideias que estão na mente. O desenho, portanto, é uma ferramenta para o desenvolvimento de projetos, produtos ou artefatos criativos. Dentre os diversos tipos de desenho, temos a opção de trabalhar com o desenho digital e o desenho manual, mas para que seja possível desenhar por meio de recursos digitais.
 
 
Assim, como base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
O profissional precisa entender dos princípios basilares que fundamentam o desenho manual, para assim desenvolver a destreza e a habilidade para o desenho auxiliado por recursos digitais.
 
PORQUE
 
Assim para iniciar o processo de desenho é importante compreender que desenhar está intimamente ligado ao ato de observar, pois o desenho é uma representação gráfica daquilo que vemos, ou daquilo que estamos projetando e que se tornará um produto palpável no futuro.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
 
a.
As asserções I e II são proposições falsas.
b.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 3
Não respondido
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Texto da questão
Para desenvolver um projeto o entendimento e o uso dos elementos , é primordial, para que o profissional consiga elaborar suas composições visuais por meio do desenho, de modo claro, objetivo e consequentemente fidedigno ao que se encontra no mundo real. Considerando os aspectos gerais da forma do objeto que podemos estruturá-lo de maneira legível em um desenho,  o processo de percepção visual e o exercício de observação do objeto de sua relação com os demais objetos ao redor é de extrema importância para que haja coerência no desenho.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Ao calcular as proporções gerais de um único objeto (comparando sua largura aparente com sua altura aparente), é importante que se lembre de diversos fatores: o caráter geométrico desse objeto (cilindro, sólido retilíneo, etc.), sua orientação no espaço e sua posição no campo de visão em relação ao observador.
PORQUE
 
II. Cada fator pode fazer a proporção observada parecer bem diferente do que você esperaria quando baseado em seu conhecimento conceitual do objeto.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
b.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
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Questão 4
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Para que exista coerência visual entre o que vemos e o que representamos, além da capacidade analítica e perceptiva que nossos olhos permitem formar, se faz necessário representar as composições, objetos ou qualquer elemento visual, de forma proporcional, ou seja, é necessário que haja equilíbrio visual entre os elementos de uma composição. O entendimento sobre a proporção é bem simples de ser compreendido quando trazemos para uma aplicação. Observe ao seu redor, um copo precisa ser um objeto proporcional a sua mão para que seja possível pegá-lo, assim como uma porta precisa ser proporcional à sua altura para que seja possível passar por ela.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. A proporção é a relação comparativa, adequada e harmoniosa de uma parte com outra ou com o todo, relativa à grandeza, à quantidade ou à ordem.
 
PORQUE
 
II. Relações proporcionais não é uma questão de razões; e razão não existe relação entre duas partes de um todo ou entre qualquer parte e o conjunto.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas aII não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições falsas.
c.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Questão 5
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
O profissional precisa ter o entendimento sobre o uso dos elementos, permitindo elaborar suas composições visuais por meio do desenho, de modo claro, objetivo e consequentemente fidedigno ao que se encontra no mundo real. Desta maneira, ao unir os elementos o profissional consegue estruturar uma determinada Forma, e dessa forma pode apresentar diferentes estruturas, e consequentemente diferentes volumetrias.
 
 
Considerando o texto acima mencionado, considerando o elemento Forma que pode ter as mais variadas configurações, trabalhamos em conjunto o elemento Volume, avalie as afirmações abaixo:
 
I   – O volume se relaciona à extensão tridimensional do objeto ou da região do espaço.
II  – Um volume é delimitado por planos e tem três dimensões: largura, altura e profundidade.
III – Ao desenhar, nos esforçamos para expressar a ilusão tridimensional de volumes sólidos e do espaço em uma superfície bidimensional.
IV – O volume se relaciona ao ponto lateral do objeto ou da extremidade da região do espaço, somente interno.
 
            Assinale a alternativa correta:
 
 
a.
Apenas I está correta.
b.
Apenas II, III e IV estão corretas.
c.
Apenas I, II e III estão corretas.
d.
Todas as alternativas estão corretas.
e.
Apenas I e II estão corretas.
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Apenas I, II e III estão corretas.
Questão 6
Não respondido
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Texto da questão
Em um desenho para que haja leiturabilidade, se faz necessário organizar a composição visual de modo que os itens nela dispostos estejam agrupados (ou não) de forma harmônica. O profissional poderá explorar mais dois processos em suas composições, para trazer personalidade e legitimidade aos seus desenhos. Quando pensarmos em Profundidade e Espaço, estamos falando da delimitação visual na qual se organizará a composição do desenho; isso implica na distância entre o desenho e o observador (profundidade), bem como no posicionamento dos elementos no papel e sua organização e distribuição (espaço).
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Sempre que uma figura se sobrepõe ao plano de fundo ou ocupa sua maior parte, ela começa a organizar os espaços circundantes em formatos reconhecíveis.
PORQUE
 
II. Surgem movimentos visuais circulares, com formatos negativos, e a tensão visual resultante não se torna interessante.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Questão 7
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
O Profissional por meio do processo de percepção visual e combinando essas referências com o domínio da técnica, as representações gráficas tendem a ganhar não só legibilidade visual, mas também personalidade, pois a forma de traçar, a linhas, combinar, construir e representar cada linha do objeto a ser desenhado é única e está intrínseca a nossa personalidade criativa.
O caráter imaginativo é algo pertencente somente aos seres humanos, e desta forma, quando projetamos ou representamos uma composição, somos capazes de realizar diferentes conexões, estimular diferentes ideias e constituir uma infinidade de possibilidades.
  
Analisando fragmento de texto exposto acima, ressalta-se que:
a.
O ato de desenhar é importante, não nos permite arquivar de forma visual, aquilo que existe somente em arquivos digitalizados, e que pode vir a se perder se não houver o registro.
b.
O ato de desenhar é importante, não nos permite arquivar de forma visual, aquilo que existe somente em nossa mente, e que possa vir a se perder se não houver o registro.
c.
O ato de desenhar não é importante, pois não permite arquivar de forma visual, aquilo que existe somente em nossa mente, e que possa vir a se perder se não houver o registro.
d.
O ato de desenhar é um simples processo, não nos permite arquivar de forma tátil, aquilo que existe somente em nossa mente, e que pode vir a se perder se não houver o registro.
e.
O ato de desenhar é importante, pois nos permite arquivar de forma visual, aquilo que existe somente em nossa mente, e que possa vir a se perder se não houver o registro.
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O ato de desenhar é importante, pois nos permite arquivar de forma visual, aquilo que existe somente em nossa mente, e que possa vir a se perder se não houver o registro.
Questão 8
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
Marcar questão
Texto da questão
O profissional precisa entender dos princípios basilares que fundamentam o desenho manual, para assim desenvolver a destreza e a habilidade para o desenho auxiliado por recursos digitais. A prática do desenho se iniciar com dois elementos básicos, o papel, que será a base para a representação gráfica, e a “tinta”, que pode ser qualquer recurso que imprima uma cor e se destaque no papel para formar as linhas que darão forma a composição.
Considerando o texto mencionado, referente ao histórico sobre o grafite enquanto matéria prima para o desenho, a seguir analise as afirmações:
 
I.A grafite (do grego graphein: “desenhar/escrever”) foi descoberta na Inglaterra em 1564. Originalmente, acreditava-se que era um tipo de chumbo, por isso o termo em inglês lead pencil (lápis de chumbo).
II. Essa denominação popular sobreviveu por quase quinhentos anos.
III. A grafite não era muito usada como instrumento de desenho até 1795, quando foi fabricada na forma de lápis com corpo de madeira pelo francês Nicholas Conté.
IV. Assim como o carvão vegetal, a grafite é misturada a diferentes quantidades de argila para criar diferentes durezas e valores tonais.
 
Assinale a alternativa correta:
 
a.
Apenas II e III estão corretas.
b.
Apenas II, III e IV estão corretas.
c.
Apenas I está correta.
d.
Apenas I e II estão corretas.
e.
Todas as alternativas estão corretas.
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Questão 9
Não respondido
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Texto da questão
Em dimensões espaciais, o volume pode ser físico e pictórico, físico é aquele cuja dimensão é palpável, que se pode pegar, a exemplo de um instrumento musical, bloco de notas, objetos de decoração e uma pessoa, entre outros, já o volume pictórico é aquele feito no desenho, onde temos uma composição bidimensional que representa um objeto tridimensional. Sendo que uma composição visual, independente do segmento de projeto, terá contato com a volumetria, pois se trata do processo de construir no plano bidimensional, um objeto, produto ou item com suas formas tridimensionais.
 
 
Analisando o texto citado, em uma composição visual, independente do segmento de projeto, terá contato com a volumetria, pois se trata do processo de construir no plano bidimensional, um objeto, produto ou item com suas formas tridimensionais, e alguns pontos valem a atenção, a seguir analise as afirmações:
 
I Os formatos perceptíveis de um objeto sempre são alterados ou transformados pela distância epelo ângulo de visão.
II   Podem ocorrer simples mudanças de tamanho ou uma transformação mais complexa de relações formais.
III Conseguimos identificar objetos mesmo quando as imagens particulares que visualizamos se movem ou mudam de posição em nossa percepção.
IV O fenômeno, conhecido como fidelidade de formato, permite-nos compreender as características estruturais de algo independentemente dos fenômenos perceptivos que experimentamos.
           
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II, III e IV estão corretas.
b.
Apenas I está correta.
c.
Apenas II e III estão corretas.
d.
Todas as alternativas estão corretas.
e.
Apenas I e II estão corretas.
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Todas as alternativas estão corretas.
Questão 10
Não respondido
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Texto da questão
O Designer precisa ser um constante pesquisador, para que seja possível elaborar conexões criativas e pensar nas melhores soluções estéticas e funcionais no nicho de mercado em que atua. Sendo necessário conhecer elementos que compõem a comunicação visual. O elemento linha, provavelmente por ser tão simples, está entre os instrumentos visuais mais diretos e efetivos para provocar uma sensação de movimento em nossa mente.
 
Assim, com base nessa informação, analise as asserções abaixo:
 
I. A linha é uma "necessidade abstrata" utilizada por todos os artistas e desenhistas para delinear contornos e silhuetas de formas e volumes.
 
PORQUE
 
II. As linhas não existem na realidade como a percebemos; você as utiliza como uma convenção para descrever os contornos de suas ideias de forma bem econômica.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
b.
As asserções I e II são proposições falsas.
c.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
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As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
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	segunda, 17 abr 2023, 09:51
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Questão 1
Não respondido
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Texto da questão
O profissional da área criativa, explora a composição visual ao trabalhar a união entre pontos e linhas, chegando em um outro elemento que é o Plano. O Plano é o elemento que vai iniciar a orientação visual para criar o efeito de profundidade em uma composição. Em um desenho a imagem é a combinação entre Linha e Plano quando ganham Largura, Altura e Profundidade se tornam o Volume. O profissional sempre utilizará desses elementos visuais para estruturar suas representações, é importante entendê-los isoladamente, e explorar de forma conjunta suas estruturas e criar composições cada vez mais ricas em detalhes.
 
Considerando o texto mencionado, abordando a importância de pensar nas estruturas de uma composição, a seguir analise as afirmações:
I. É importante ter à sua disposição uma série de espessuras diferentes de materiais para traçado para a criação de desenhos de projeto; praticamente qualquer tipo serve, desde que você se sinta à vontade trabalhando com ele.
II. Estes materiais devem permitir traçar linhas bem escuras, possuir uma boa qualidade de representação e, se possível, ser facilmente apagáveis, de forma que eventuais resíduos não possam ser percebidos no desenho acabado.
III. As composições visuais por meio do desenho, poderão ser estruturadas com pontos, linhas, planos e formas básicas, ou ainda com um detalhamento rico e primoroso, caberá a você enquanto profissional da área criativa, definir qual será a estética de seus projetos.
IV. As estruturas no desenho necessitam de uma disposição de espessuras iguais de materiais únicos, para o traçado e para a criação de desenhos de projeto; utilizando somente para um tipo de material.
 
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas I está correta.
b.
Todas as alternativas estão corretas.
c.
Apenas I, II e III estão corretas.
d.
Apenas II, III e IV estão corretas.
e.
Apenas II e III estão corretas.
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A resposta correta é: Apenas I, II e III estão corretas.
Questão 2
Não respondido
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Texto da questão
A representação de diferentes texturas, permite que eleve seu desenho a um outro nível de compreensão, pois ao colocar a textura do material o desenho passa a realmente possui maior leiturabilidade.
No processo texturizado que garantem resultados completamente diferentes de outros processos. E quando usamos o lápis grafite e esfumamos levemente as sombras, conseguimos um efeito de superfície lisa, onde não há marcas do lápis.
 
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. Já se trabalharmos com traços mais marcados e um lápis grafite mais macio (6B) é possível criar um efeito áspero .
PORQUE
II. Ainda podemos utilizar dos pontos e linhas para criar diferentes efeitos e impactos visuais texturizados, onde por meio de linhas e pontos em escala menor conseguimos delicadeza, e quando usamos traços e pontos em escala maior criamos um peso visual na representação, o que também proporciona um resultado interessante.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 3
Não respondido
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Texto da questão
Para que haja entendimento daquilo se está representando graficamente por meio de uma técnica de desenho, é necessário que o profissional criativo tenha domínio do ato de observar. O desenho de uma composição é o reflexo ou o resultado de observação que se externaliza na composição bidimensional graficamente apresentada no papel. É ter em mente que o processo de desenho inclui o ir e vir no ato de observação da composição.
 
Elaborado pelo Professor.
 
Considerando o texto mencionado, para analisar uma composição, ora no detalhe ora com um certo distanciamento para contemplá-la como um todo, a seguir analise as afirmações:
 
I. Os olhos são os órgãos sensoriais mais volúveis. Funcionam melhor quando exposto a informações dinâmicas.
II. Sempre que você olha para seu desenho de uma distância diferente, está, na verdade, resgatando sua capacidade de discriminação visual.
III. A vantagem de se afastar frequentemente do desenho é muito demonstrada em aulas de desenho quando se solicita aos alunos que exponham seu trabalho depois de uma longa sessão.
IV. Diante do processo de observação e estimulando a visão ao representar o que vemos, o desenho de observação é uma excelente ferramenta, para que você consiga por meio de traços rápidos e dinâmicos, elaborar uma composição visual que capte o espaço ou elemento observado.
 
É correto que se afirma em:
a.
Apenas II e III estão corretas.
b.
Apenas II, III e IV estão corretas.
c.
Apenas I e II estão corretas.
d.
Todas as alternativas estão corretas.
e.
Apenas I está correta.
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A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas.
Questão 4
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
Com a proliferação de inúmeros apelos visuais expressosem todos os ambientes que nos afetam diariamente, é gerada uma “concorrência”, no sentido de tentar buscar impacto efetivo no momento de idealizar e comunicar uma determinada mensagem. Para que uma mensagem se estabeleça no campo visual, ou seja, para que visualmente compreendamos a mensagem por trás da imagem, ou para com a imagem, é necessário que conheçamos os elementos que estruturam qualquer composição visual.
 
Considerando o texto mencionado, abordando o processo de entendimento dos elementos que compõem uma estrutura visual, com o Ponto, pode ser classificado como:
a.
Um ponto não tem planejamento ou estrutura, quando se torna invisível, estabelece uma proporção no espaço.
b.
Um ponto tem dimensão ou escala, quando se torna invisível, estabelece uma posição no espaço.
c.
Um ponto tem gramatura ou largura, quando se torna invisível, e não estabelece uma posição no espaço.
d.
Um ponto sempre tem dimensão ou escala, quando se torna visível ou invisivel, estabelece uma posição no espaço.
e.
Um ponto não tem dimensão ou escala, quando se torna visível, estabelece uma posição no espaço.
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A resposta correta é:
Um ponto não tem dimensão ou escala, quando se torna visível, estabelece uma posição no espaço.
Questão 5
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
O processo de desenho consiste, portanto, na capacidade de dominar o material utilizado para a representação visual da composição. É importante que o profissional conheça o material com o qual está trabalhando, o material de desenho pode ser conhecido também como “meio” ou seja, é o elemento que você utiliza para dar vida a sua representação. É essencial para aqueles que praticam ou utilizam do desenho como ferramenta de trabalho, que se tenha domínio do traço.
  
Considerando o texto mencionado, quando abordamos um treinamento de traços fundamentais, a seguir analise as afirmações:
 
 
I. Traços verticais curtos e Traços angulares curtos.
II. Traços horizontais curtos e linhas verticais irregulares longos.
III. Linhas curtas curvas em várias direções.
IV. Traços verticais curtos em várias direções.
 
 
Assinale a alternativa correta:
 
a.
Apenas II e III estão corretas.
b.
Todas as alternativas estão corretas.
c.
Apenas II, III e IV estão corretas.
d.
Apenas I e II estão corretas.
e.
Apenas I está correta.
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Todas as alternativas estão corretas.
Questão 6
Não respondido
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Texto da questão
Os elementos básicos utilizados pelo profissional possibilita explorar outras configurações e criar inúmeras combinações visuais, para transferir para seu desenho as sensações táteis que temos no mundo real, e esse é o caso do processo de representação de texturas.
A representação de diferentes texturas, permite seu desenho a um outro nível de compreensão, o desenho passa a realmente possui maior leiturabilidade, ou seja, quem observar sua composição facilmente entenderá de que material se trata.
 
Elaborado pelo Professor.
 
Considerando o texto mencionado, a respeito dos materiais empregado na construção de seu projeto, pode ser classificado como:
a.
Para representar as texturas utilizamos somente tinta a base de óleo, para conseguir o efeito desejado.
b.
Com traços mais marcados e um lápis grafite mais macio (6B) não é possível criar um efeito áspero.
c.
O processo de representação é limitado aos materiais utilizados para representar a textura.
d.
O processo de representação dos mais variados materiais; pedra, metal, madeira, vidro, plástico, tecidos, enfim tufo o que apresenta um tipo de textura pode ser representado no desenho.
e.
Quando usamos a canetinha para esfumamos levemente as sombras, conseguimos um efeito de superfície lisa.
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A resposta correta é:
O processo de representação dos mais variados materiais; pedra, metal, madeira, vidro, plástico, tecidos, enfim tufo o que apresenta um tipo de textura pode ser representado no desenho.
Questão 7
Não respondido
Vale 0,05 ponto(s).
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Texto da questão
É na arte e na história da arte que temos as principais referências para o desenvolvimento de técnicas de representação gráfica. Para o campo do design e de áreas relativas ao desenvolvimento de projetos, o ato de representar graficamente uma composição. Um profissional que utiliza do desenho como parte de seu processo criativo, precisa conhecer as possibilidades e definir qual o melhor material para expressar sua composição gráfica e assim registrar no papel suas ideias.
Considerando o fragmento do texto citado acima, ressalta-se que:
a.
O processo de desenho, ou o ato de desenhar não é nenhum “dom divino”, trata-se de um processo de técnico, e como toda técnica é passível de aprendizagem e reprodução, cabe apenas exercitar e praticar, para que os traços, linhas e cores se tornem formas e façam sentido na organização de um projeto gráfico.
b.
O processo de desenho, ou o ato de desenhar é um “dom divino”, somente os profissionais com esse dom divino, podem desenvolver qualquer técnica de desenho.
c.
O processo de desenho, ou o ato de desenhar é um “dom divino”, trata-se de um processo de automático, e como toda técnica é passível de aprendizagem e reprodução, cabe apenas exercitar e praticar, para que os traços, linhas e cores se tornem formas e façam sentido na organização de um projeto gráfico.
d.
O processo de desenho, ou o ato de desenhar é técnica adquirida com pelo profissional sem a necessidade de exercitar e praticar, para que os traços, linhas e cores se tornem formas e façam sentido na organização de um projeto gráfico.
e.
O processo de desenho, ou o ato de desenhar é simplesmente uma cópia, trata-se de um processo de mecânico, e a técnica é passível de reprodução.
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A resposta correta é:
O processo de desenho, ou o ato de desenhar não é nenhum “dom divino”, trata-se de um processo de técnico, e como toda técnica é passível de aprendizagem e reprodução, cabe apenas exercitar e praticar, para que os traços, linhas e cores se tornem formas e façam sentido na organização de um projeto gráfico.
Questão 8
Não respondido
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Texto da questão
O processo de desenho, independente da temática ou do objetivo que se tenha com o mesmo, é um meio de expressão que influencia o pensamento, assim como o pensamento dirige o desenho, trata-se de uma via de mão dupla onde a imaginação flui por meio da representação e a representação estimula a imaginação. O desenho enquanto recurso visual pode ser o ponta pé inicial para a criação de um projeto, por meio de um desenho de esboço, assim como pode se desenvolver como o projeto em si, quando falamos de desenhos técnicos por exemplo.
Elaborado pelo Professor.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. O desenho é essencial nas fases iniciais e de desenvolvimento de um projeto. Um artista que contempla várias composições para uma pintura, um coreógrafo que orquestra uma sequência de dança para o palco e um arquiteto que organiza as complexidades espaciais de uma edificação.
PORQUE
 
II. Todos eles usam desenhos nessa etapa exploratória, para imaginar possibilidades e especular sobre o futuro.
  
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições falsas.
c.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
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A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Questão 9
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Texto da questão
Diversas são as possibilidades