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Na perspectiva da eficiência especificamente material, a cidade sustentável será aquela que, para uma mesma oferta de serviços, minimiza o consumo de energia fóssil e de outros recursos materiais, explorando ao máximo os fluxos locais e satisfazendo o critério de conservação de estoques e de redução do volume de rejeitos. Vigora aqui uma representação técnico-material da cidade como uma matriz composta por um vetor de consumo de espaço, energia e matérias-primas e um vetor de produção de rejeitos.” DÉLÉAGE, J. P. “L’Avenir des Villes”. Écologie et Politique, Paris, n.13, printemps 1995. Pg. 8 Em relação aos materiais de fontes sustentáveis é correto afirmar que: • São degradados por agentes biológicos e facilmente reintegrados a natureza • . São originários de resíduos industriais e de pós usos de consumidores • . São criados a partir dos gerenciamentos eco eficientes • . Não são capazes de promover perda de saúde dos seres vivos • . São usados em grandes quantidades devido à grande disponibilidade O Design vem se destacando como uma tecnologia aplicada visando a melhoria da interface de novos produtos. Por conta disso, os modelos tridimensionais vêm ganhando importância quando associados aos testes de usabilidade com o objetivo de antecipar e corrigir problemas. Em relação ao uso de mocks e sua imporantancia para o design: I. O uso de mock ups facilita o trabalho do designer e garante que parte dos problemas sejam minimizados pela realizacoes dos testes com usuários. PORQUE II. Para quem projeta, é impossivel prever todas as situacoes de deconforto e constragimentos que o produto pode vir a oferecer após lançado no mercado. Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. • . As asserções I e II são proposições falsas • .As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. • .A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. • . A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. • . As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. • Forty afirma que “a história do design é também a história das sociedades: qualquer explicação de mudança deve apoiar-se em uma compreensão de como o design afeta os processos das economias modernas e é afetado por elas. O design como profissão, em suas origens ancorou-se em demandas capitalistas, projetando artefatos e formas de produção que, ao mesmo tempo em que facilitaram o acesso a bens materiais e ao consumo, favoreceram a valorização da efemeridade e obsolescência, apoiando uma cultura do descarte. As consequências (que vivenciamos hoje) não foram prospectadas pelos designers, por tratar-se de um contexto que dialogava com as lógicas emergentes do capitalismo e incentivo à industrialização.” FORTY, Adrian. Objetos de Desejo: design e sociedade desde 1750. São Paulo: Cosac Naify, 2007. pg. 14. I. O fato não é produzir menos para economizar recursos naturais, mas sim produzir de outra forma. PORQUE II. O designer é um dos poucos responsáveis por reverter tendências como o consumismo, tão complexas na nossa sociedade. Em relação a produção de plásticos é correto o que se afirma em. • As asserções I e II são proposições falsas • . As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. • .A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. • .As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. • . A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. A face da liderança do design visa proporcionar uma visão de futuro que a empresa deseja atingir. As empresas com uma postura de vanguarda sempre buscam se posicionar à frente de suas concorrentes visualizando o futuro antes mesmo que elas sejam capazes de desenvolve-lo.” HAMEL, G.; PRAHALAD, C.K. Competindo pelo Futuro. Rio de Janeiro: Ed. Campus,1995. Pg. 44 Em relação a gestão do design e gerenciamento do orçamento, I) A racionalização de processos proposto pelos designers atualmente objetiva sempre reduzir os custos da produção. Porque II) Tratam-se de ações recorrentes nas empresas brasileiras que fomentam a integração e a interação de diferentes áreas na produção. Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. • As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. • . A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. • . As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. • .A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. • . As asserções I e II são proposições falsas Para o designer não depender somente das informações fornecidas por empresários, é muito comum no desenho industrial que sejam realizados períodos de diagnóstico de design com indicadores para que a empresa possa mensurar sua situação antes e depois da intervenção do design. Os resultados obtidos sugerem os programas de mídia e marketing adequados para o público alvo a ser atingido pelo produto em questão. No entanto, hoje em dia, algumas ações de marketing estão vinculadas a questões sustentáveis. Apresenta um efeito da noção de sustentabilidade sobre o marketing: • O estudo e lançamento de embalagens não recicláveis • . Campanhas em prol do consumo responsável • . A obsolescência planejada dos produtos • . O uso e adoção de produtos ambientalmente menos seguros • .O marketing verde O processo de prototipagem - que nada mais é que a construção de algumas representações do produto, que variam quanto à sua viabilidade e aplicação - não é linear pois pode ocorrer desde o processo e concepção do produto, para corrigir pequenos até os testes finais com usuários. Nesse contexto, avalie as afirmações a seguir. I. No design de mobiliário, os protótipos podem ser construídos com material diferente do original, porque se destinam a estudos informais. II. Os mock-ups são representações mais adiantadas que os protótipos, desenvolvidas com o mesmo material previsto para a execução do produto final. III. Os protótipos são as formas de representação mais fidedignas ao original, pois executam as mesmas funções, são construídos na escala real e com os mesmos materiais do produto final. IV. Os protótipos reproduzem e são utilizados para avaliar dentre outras questões, os aspectos funcionais do produto. V. Os mock ups são fabricados para analisar as funções originais e não possuem, necessariamente, as dimensões do projeto final. Agora, assinale a alternativa que apresenta as características corretas dos protótipos e mock ups: • I, II e V. • .III e IV • .II e III • .I, III, IV e V. • .II, IV e V. A gestão do design proporciona uma visão integrada dos potenciais do design direcionados para os objetivos estratégicos corporativos Trata-se do emprego efetivo dos recursos de design disponíveis numa organização de acordo com os seus objetivos estratégicos GORB, P. Design Management. New York: Van Nostrand Reinhold, 1990. Pg 32 Qual o papel do designer como gestor do negócio numa grande empresa? • Planejamento de sistemas e marketing para vendas. • . Busca pelo público-alvo ideal. • . Relacionamento com financeiro e suprimentos. • . Aprofundamento e desenvolvimento dos produtos existentes levando-se em conta as questões produtivas, ergonômicas e comunicacionais. • . Pesquisa de satisfação de clientes. Dentre as abordagens ambientais mais recentes, situam-se: a sistêmica (visa à análise, compreensão e síntese de pensamentos em realidades globais); holística (considera a complexidade do “ser-no- mundo”, interação e participação com o meio ambiente); biorregionalista (eco desenvolvimento de comunidades em territórios, por meio de valorização de identidades e novos modos de vida ligados à terra); práxica (pesquisa- ação para reflexão e solução de problemas comunitários); crítica social (confrontar saberes e práticas de forma crítica e que resulte em projetos de transformação - próxima da corrente práxica); feministas (valores feministas na relação com meio ambiente); etnográfica (valorização da relação cultura/meio ambiente); eco-educação (formar-se na relação com o meio ambiente); desenvolvimento sustentável (desenvolvimento econômico que respeite o meio ambiente).” MENDES, Mariuze Dunajski. Trajetórias sociais e culturais de móveis artesanais trançados em fibras: temporalidades, materialidades e espacialidades mediadas por estilos de vida em contextos do Brasil e Itália. Universidade federal de Santa Catarina. Centro de filosofia e ciências humanas. Programa de pós- graduação interdisciplinar em ciências humanas. Tese de doutorado. Florianópolis, 2011. Pg. 72 I. No manejo sustentável, embora seja possível reduzir os danos às matas nativas, observa-se um elevado índice de desperdício da madeira. PORQUE II. Depois da aprovação do novo Código Florestal pelo Congresso Nacional, houve diversas manifestações, principalmente de ambientalistas limitando o uso e exploração da madeira inteiramente. Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. • .A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. • .As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. • . As asserções I e II são proposições falsas • . As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. • . A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. O design como profissão se consolidou durante o processo de industrialização e de modernização. Atrelados a demandas capitalistas, designers projetaram artefatos e formas de produção que facilitaram o acesso a bens materiais e ao consumo, no entanto, valorizando o efêmero, o transitório e uma cultura do descarte.” MENDES, Mariuze Dunajski. Trajetórias sociais e culturais de móveis artesanais trançados em fibras: temporalidades, materialidades e espacialidades mediadas por estilos de vida em contextos do Brasil e Itália. Universidade federal de Santa Catarina. Centro de filosofia e ciências humanas. Programa de pós- graduação interdisciplinar em ciências humanas. Tese de doutorado. Florianópolis, 2011. Pg. 73 Sobre as práticas sustentáveis em design podemos afirmar que: • Cabe ao designer escolher materiais sustentáveis mas não lhe compete interferir na técnica e manejo produtivo. • .A produção autoral é o recurso do designer para promover práticas sustentáveis. • .Materiais sustentáveis em geral não são valorizados para seu uso no design de mobiliário. • . É papel do designer considerar alternativas que minimizem o impacto ambiental. • .O uso de polímeros termo fixos aliado a madeiras de reflorestamento podem auxiliar na cadeia sustentável. “Organização sustentável é a que simultaneamente procura ser eficiente em termos econômicos, respeitar a capacidade de suporte do meio ambiente e ser instrumento de justiça social, promovendo a inclusão social, a proteção às minorias e grupos vulneráveis, o equilíbrio entre os gêneros etc.” BARBIERI, J. C. Organizações inovadoras sustentáveis. In: BARBIERI, J. C; SIMANTOB, M. Organizações inovadoras sustentáveis: uma reflexão sobre o futuro das organizações. São Paulo, Atlas, 2007. Pg 55 Sobre a participação do designer na gestão de negócios em grandes empresas, I) O papel do designer de produto na questão da sustentabilidade socioambiental de uma empresa se dá através de projetos de logística reversa Porque II) O desenvolvimento de produtos de baixo impacto ambiental é fundamental para as organizações e empresas que desejam alinhar-se às práticas sustentáveis. Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. • . A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. • . As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. • .As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. • .A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. • . As asserções I e II são proposições falsas
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