AVALIAÇÃO PRESENCIAL HISTÓRIA DA MÚSICA MODERNA 5 PERÍODO MÚSICA

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AVALIAÇÃO PRESENCIAL – HISTÓRIA DA MÚSICA MODERNA – 5º PERÍODO – MÚSICA
· Nascido na Hungria, filho de um funcionário que trabalhou ao serviço do príncipe Nicolau Esterházy, estudou piano com Carl Czerny em Viena e iniciou aos 11 anos de idade uma carreira fulgurante de virtuoso do piano, que se prolongou, com raras interrupções, até 1848. Durante a maior parte deste período fixou residência em Paris. De 1848 a 1861 foi diretor musical da corte de Weimar, onde promoveu as novas tendências musicais, dirigindo muitas obras importantes, entre as quais a ópera Lohengrin, de Wagner, em 1850.
O texto acima é uma biografia referente a qual pianista:
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Franz Liszt.
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· O quarteto em Lá menor é:
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uma efusão de tristeza, de tom profundamente elegíaco no primeiro andamento e no minuete, cheio de belas melodias e modulações.
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· A obra mais importante deste género foi Hansel und Gretei (1893), de ____________________ (1854-1921), que combinou, de forma algo incongruente, a polifonia orquestral wagneriana e o uso de leitmotivs com um material melódico simples e cativante, de cariz folclórico.
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Engelbert Humperdinck.
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· Wagner exerceu um enorme fascínio sobre os músicos europeus no último quartel do século:
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XIX.
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· O critério literário que Wolf manifestou na seleção dos textos foi mais rigoroso do que o dos anteriores compositores alemães de canções. Concentrou-se:
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num poeta de cada vez, e colocou o nome do poeta antes do compositor nos títulos das coletâneas, o que traduz o novo ideal de igualdade entre texto e música, derivado dos dramas musicais de Wagner.
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· A canção da terra baseia-se:
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num ciclo de seis poemas traduzidos do chinês por Hans Bethge sobre o título A Flauta Chinesa.
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· O piano do século XIX era já um instrumento muito diferente daquele para que Mozart escrevera. Remodelado, aumentado e tecnicamente melhorado, era agora capaz de produzir:
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um som pleno e firme a qualquer nível dinâmico, de responder em todos os aspectos às exigências de expressividade e do mais extremo virtuosismo.
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· Um estilo igualmente pessoal, com inovações notáveis no tratamento do ritmo e da forma, é evidente nas composições de:
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Elliott Cárter.
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· Stravinsky recusa muitas vezes a barra de compasso, introduzindo:
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um esquema rítmico irregular depois de ter estabelecido um esquema regular e regressando de tempos a tempos a esse ritmo regular.
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· Stravinsky definiu claramente a sua atitude em relação à:
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composição na Poética da Música: a liberdade só se alcança através da aceitação dos limites.
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· O último dos grandes compositores sinfónicos alemães do período pós romântico foi o austríaco _______________ (1860-1911). Compositor e também intérprete eminente, Mahler foi diretor da Ópera de Viena entre 1897 e 1907 e maestro da Philharmonic Society de Nova Iorque entre 1909 e 1911.
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Gustav Mahler.
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· “Clássico” sugere:
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uma obra acabada, perfeita, exemplar, um modelo com base no qual pode ser avaliada a produção ulterior.
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· O nacionalismo desempenhou um papel bastante secundário no panorama musical dos Estados Unidos ao longo do século XX. O compositor que procurou fazer a ponte entre a música popular e o público da sala de concertos na década de 1920 foi:
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George Gershwin.
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· ____________ evita os títulos descritivos utilizados por Schumann e Liszt; a sua atitude sempre foi avessa à música programática e, de um modo geral, às tendências mais extremistas do romantismo.
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Brahms.
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· No campo da harmonia ____________ foi um dos mais originais e revolucionários de todos os compositores.
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Musorgsky.
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· A música de __________, a partir de meados dos anos 60, foi profundamente influenciada pela organização rítmica da música ________ e pela ênfase na melodiosidade, na consonância e nas progressões harmónicas, além da forte amplificação, que caracterizam boa parte da música rock.
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Glass; indiana.
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· ______________ tornou-se mundialmente famoso com a estreia em forma de concerto (1923) da oratória Rei David, que fora originalmente apresentada ao público numa versão cénica dois anos antes.
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Honegger.
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· O piano foi:
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o instrumento romântico por excelência.
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· O estimulante finale é precedido por um amplo poco sostenuto, que funciona como:
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um esboço da ainda mais ampla introdução ao último andamento da 1.” Sinfonia de Brahms.
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· As composições de Francis Poulenc (1899-1963), quase todas em formas breves, conjugam:
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a graça e o espírito da canção popular parisiense, um dom especial para a imitação satírica, a fluência melódica e um estilo cativante.
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