LITERATURA BRASILEIRA E MODERNIDADE-1

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29/06/22, 22:22 Ilumno
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Place: Sala 1 - Sala de Aula / Andar / Polo Nova Iguaçu / POLO NOVA IGUAÇU - RJ 
Academic: EAD-IL80044-20212A
Candidate: NATHALIA ALVES DE LYRA BARBOSA 
Assessment: A2-
Registration: 20173300104 
Date: June 18, 2021 - 8 a.m. Finished
Correto Incorreto Anulada  Discursive  Objective Total: 7.00/10.00
1  Código: 35814 - Enunciado: “Lima ainda questionava sem dó nem piedade ʻa mania brasileiraʼ
de medir-se pelo que ocorria na Europa e nos Estados Unidos. A irritação que sentia não o
impedia, porém, de manter-se bastante bem informado acerca de tudo que ocorria naquelas
searas; em particular na área da literatura e das artes. [...] Além do mais, Lima foi daquelas
testemunhas que suportam a solidão de uma responsabilidade e, ao mesmo tempo, assumem a
responsabilidade de estar num lugar, no seu caso, muitas vezes repleto de solidão. [...] O fato é
que não há mais como discorrer sobre o período da Primeira República sem mencionar a obra de
Lima Barreto, seus escritos, suas provocações.”(Fonte: SCHWARCZ, L. M. Lima Barreto: triste
visionário. São Paulo: Companhia das Letras, 2017. p. 17-18). 
Com relação ao modo como a Primeira República aparece nos escritos de Lima Barreto, pode-se
identificar como característica de seu processo criativo:
 a) Subjetividade é a grande chave interpretativa da obra de Lima Barreto, pois o autor
fundamentalmente rompeu expectativa de objetividade e clareza.
 b) O conteúdo histórico-social é refletido em sua obra sem mediações, de modo que o
resultado final é um fiel retrato de uma época e suas contradições.
 c) Forma literária e conteúdo histórico-social são dialetizados, de modo que sua obra retrata
artisticamente uma época de grandes transformações.
 d) A condição periférica do país surge de um modo pouco crítico na obra de Lima Barreto,
mais interessado em abordagens testemunhais dos problemas.
 e) A forma literária não pretende abordar o conteúdo histórico-social, que ficaria a cargo de
outras áreas e instituições, voltadas aos estudos especializados.
Alternativa marcada:
b) O conteúdo histórico-social é refletido em sua obra sem mediações, de modo que o resultado
final é um fiel retrato de uma época e suas contradições.
Justification: Resposta correta: Forma literária e conteúdo histórico-social são dialetizados, de
modo que sua obra retrata artisticamente uma época de grandes transformações.Lima Barreto
conseguiu, por meio de livros como Triste Fim de Policarpo Quaresma, dialetizar forma e
conteúdo literários. 
Distratores:O conteúdo histórico-social é refletido em sua obra sem mediações, de modo que o
resultado final é um fiel retrato de uma época e suas contradições. Incorreta. Lima Barreto
dialetiza forma e conteúdo literários de modo mediado, de maneira que não se pode falar em
fidelidade, mas em aproximações.A forma literária não pretende abordar o conteúdo histórico-
social, que ficaria a cargo de outras áreas e instituições, voltadas aos estudos especializados.
Incorreta. A forma literária pode, sim, abordar o conteúdo histórico-social, mas por meio das
transformações operadas artisticamente.A condição periférica do país surge de um modo pouco
crítico na obra de Lima Barreto, mais interessado em abordagens testemunhais dos problemas.
 Incorreta. Lima Barreto, embora tenha desenvolvido a literatura de cunho testemunhal, não
deixa de ter uma visão crítica da realidade.Subjetividade é a grande chave interpretativa da obra
de Lima Barreto, pois o autor fundamentalmente rompeu expectativa de objetividade e clareza.
Incorreta. Lima Barreto não se lança em uma interpretação meramente subjetiva da realidade;
pelo contrário, tem uma visão sagaz sobre o real.
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Código: 35997 - Enunciado: “Vi ontem um bicho / Na imundície do pátio, / Catando comida entre
os detritos. // Quando achava alguma coisa, / Não examinava nem cheirava: / Engolia com
voracidade. // O bicho não era um cão. / Não era um gato. / Não era um rato. // O bicho, meu
Deus, era um homem.” (BANDEIRA, M. O bicho. In: ______. Poesia completa e prosa. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1996. Adaptado). 
Pela leitura do poema O bicho, datado de “Rio, 27 de dezembro de 1947”, de autoria de Manuel
Bandeira, depreende-se que a subjetividade corporifica a(s) seguinte(s) atitude(s) crítica(s) frente
ao outro:
 a) Empatia e acolhimento do outro que lhe é diferente, pois, assim, pode-se alcançar a
dignidade no cotidiano sublime.
 b) Perplexidade diante do choque entre sua própria realidade e a pobreza extrema
vivenciada pelo homem no pátio.
 c) Resignação diante do sofrimento e da miséria do outro, em sua existência pauperizada,
uma vez que não é possível alterá-la.
 d) Mesmo diante das maiores angústias e de grandes sofrimentos, é possível buscar a
esperança por meio da poesia.
 e) Sentimento de glória e soberba, pois, sem elas, o homem mortal não consegue sobreviver
diante de seu próximo.
Alternativa marcada:
b) Perplexidade diante do choque entre sua própria realidade e a pobreza extrema vivenciada
pelo homem no pátio.
Justification: Resposta correta: Perplexidade diante do choque entre sua própria realidade e
a pobreza extrema vivenciada pelo homem no pátio. O choque de realidades, entre uma
paisagem sublime e um cotidiano indigno, causa hesitação e perplexidade no eu lírico. 
Distratores:Resignação diante do sofrimento e da miséria do outro, em sua existência
pauperizada, uma vez que não é possível alterá-la. Incorreta. Não há resignação ou indiferença,
uma vez que o eu lírico manifesta choque com o vocativo “meu Deus”.Sentimento de glória e
altivez, pois, sem elas, o homem mortal não consegue sobreviver diante da desventura alheia.
Incorreta. O eu lírico não se mostra glorioso ou altivo diante da miséria do homem; ao contrário,
fica em choque.Mesmo diante das maiores angústias e de grandes sofrimentos, é possível buscar
a esperança por meio da poesia. Incorreta. O eu lírico não pondera qualquer saída diante da
miséria, mas mostra sua perplexidade e inconformismo.Empatia e acolhimento do outro que lhe
é diferente, pois, assim, pode-se alcançar a dignidade no cotidiano sublime. Incorreta. O eu lírico
tem uma visão empática, o que já é um modo de resistir, mas não chega a demonstrar empatia.
3  Código: 35815 - Enunciado: “A luta que os desvalidos travam pela sobrevivência, seja através da
fuga (escravo), seja através da disputa pelo direito de ter um filho (Cândido e Arminda), é
ignorada pelo abastado. No texto, assim como na realidade brasileira da época, predomina a lei
do mais forte: o senhor dominava o escravo, que era um objeto seu, dominava o homem ʻlivre ,̓
através da força do seu dinheiro, e este homem ʻlivreʼ dominava o escravo, subjugando-o pela
sua força social e física.” (Fonte: MANGUEIRA, J. V. Nem todas as crianças vingam. Darandina,
UFJF, v. 2, n. 1 p. 10, 2010. Disponível em:
http://www.ufjf.br/darandina/files/2010/01/artigo03.pdf. Acesso em: 12 jun. 2019). 
O excerto acima, de autoria do professor José Vilian Mangueira, pode ser conectado ao seguinte
texto de autoria de Machado de Assis:
 a) Ao conto Pai contra mãe, de Relíquias da casa velha (1906).
 b) Ao ensaio Notícia da atual literatura brasileira – instinto de nacionalidade (1873).
 c) À peça teatral Hoje avental, amanhã luva, de 1860.
 d) Ao romance Quincas Borba, de 1891.
 e) Ao conto A cartomante, de Várias histórias (1896).
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Alternativa marcada:
a) Ao conto Pai contra mãe, de Relíquias da casa velha (1906).
Justification: Resposta correta: Ao conto Pai contra mãe, de Relíquias da casa velha (1906). O
conto Paicontra mãe tem como personagens Cândido e Arminda, que disputam — dentre outros
pontos de tensão — o direito de criar seu próprio filho, em ambiente de profunda desigualdade
social. 
Distratores:Ao ensaio Notícia da atual literatura brasileira – instinto de nacionalidade (1873).
Incorreta. Esse famoso ensaio apresenta uma discussão sobre como a literatura brasileira pode
tratar de temas relacionados ao meio social e a elementos da nacionalidade.Ao conto A
cartomante, de Várias histórias (1896). Incorreta. O conto A cartomante tem, como ponto de
apoio para a narrativa, o triângulo amoroso entre Camilo e o casal Rita e Vilela.À peça teatral
Hoje avental, amanhã luva, de 1860. Incorreta. A peça teatral ocorre em ambiente burguês e tem
como personagens Durval, Rosinha e Bento, o que a diferencia do contexto do excerto.Ao
romance Quincas Borba, de 1891. Incorreta. O romance Quincas Borba narra a trajetória de
Rubião, um professor que, ao atuar como enfermeiro, herda a totalidade da herança de um
homem rico.
4  Código: 35835 - Enunciado: “Difícil é classificar a personalidade artística desse poeta, narrador,
crítico e ensaísta, que criou, com a argúcia paciente de um pesquisador, e que pesquisou a
realidade brasileira, com o ímpeto luminoso de um criador. Terá sido ele o nosso primeiro
scholar, surgido antes das Universidades — um singular scholar autodidata, oposto ao
diletantismo. Enquanto os seus companheiros de geração vinham, na grande maioria, das
Faculdades de Direito, Mário de Andrade tinha, como título de estudos superiores, um curso de
piano no Conservatório de São Paulo, que lhe deu a inusitada condição, àquela época, de
musicólogo, avis rara entre bacharéis de arribação em Letras Jurídicas. A esse poeta, que assinou
ensaios capitais sobre música brasileira, e lançou os fundamentos de nossa historiografia
artística — a esse musicólogo, inseparável do poeta, deve-se a poesia matricial do modernismo.
Refiro-me a Pauliceia desvairada, publicado após a Semana de Arte Moderna, ainda em 22, e em
que, pela primeira vez, frutificou, e até com certo atraso, em nossas letras e artes.” (Fonte:
NUNES, B. Mário de Andrade: as enfibraturas do Modernismo. Revista Iberoamericana, n. 50, v.
126, p. 63-75, jan.-mar. 1984. Disponível em: http://revista-
iberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/article/viewFile/3861/4030. Acesso em: 8
jul. 2019). 
Segundo a crítica especializada, a obra de Mário de Andrade traduz as perspectivas de uma
época porque:
 a) O autor não deixou uma obra tão vasta como seus contemporâneos, mas garantiu seu
renome ao participar da Semana de Arte Moderna de 1922.
 b) Pauliceia desvairada é o principal livro de Mário de Andrade, que se dedicou, no campo
literário, exclusivamente à produção poética.
 c) Mário de Andrade estudou e aprendeu sobre domínios vastos porque frequentou
importantes universidades europeias e norte-americanas.
 d) A personalidade literária de Mário de Andrade não correspondia à sua postura como
pesquisador, pois aqui ele foi menos denso e crítico.
 e) O autor foi um escritor modernista, que se lançou em pesquisas estéticas empenhadas, e
um grande estudioso de múltiplos temas brasileiros.
Alternativa marcada:
e) O autor foi um escritor modernista, que se lançou em pesquisas estéticas empenhadas, e um
grande estudioso de múltiplos temas brasileiros.
Justification: Resposta correta: O autor foi um escritor modernista, que se lançou a pesquisas
estéticas empenhadas, e um grande estudioso de múltiplos temas brasileiros. Mário de Andrade
foi um escritor de múltiplas facetas, além de realizar importantes estudos em outras áreas, como
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música e etnografia. Essas vertentes diversas, conectadas à criação artística e literária, justificam
que consideremos sua obra "empenhada" ou comprometida do ponto de vista social e
intelectual. 
Distratores:O autor não deixou uma obra tão vasta como seus contemporâneos, mas garantiu seu
renome ao participar da Semana de Arte Moderna de 1922. Incorreta. A participação da Semana
de Arte Moderna de 1922 foi um marco na biografia do autor, mas sua importância vai muito além
do evento.Mário de Andrade estudou e aprendeu sobre domínios vastos porque frequentou
importantes universidades europeias e norte-americanas. Incorreta. Mário de Andrade fez toda a
sua formação do Brasil e, inclusive, foi um importante estudioso de temas brasileiros em
perspectivas várias.Pauliceia desvairada é o principal livro de Mário de Andrade, que se dedicou,
no campo literário, exclusivamente à produção poética. Incorreta. Mário de Andrade dedicou-se a
muitos outros gêneros literários, como romance, conto, ensaio literário, diário etc., além de
estudos especializados.A personalidade literária de Mário de Andrade não correspondia à sua
postura como pesquisador, pois aqui ele foi menos denso e crítico. Incorreta. Mário de Andrade
foi um autor de grande densidade e criticidade nos vastos domínios aos quais se dedicou,
inclusive poesia e romance.
5  Código: 35901 - Enunciado: “João amava Teresa que amava Raimundo / Que amava Maria que
amava Joaquim que amava Lili / Que não amava ninguém. / João foi para os Estados Unidos,
Teresa para o convento, / Raimundo morreu de desastre, Maria ficou pra tia, / Joaquim suicidou-
se e Lili casou com J. Pinto Fernandes / Que não tinha entrado na história.” (ANDRADE, C. D. de.
Quadrilha. In: ______. Prosa e poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1988, p. 240. Texto adaptado). 
A partir da leitura do poema Quadrilha, de Carlos Drummond de Andrade, permite concluir que:
 a) A narratividade presente no poema contribui para a objetivização da linguagem poética,
com o afastamento do eu lírico.
 b) A Quadrilha drummondiana é uma brincadeira sem grandes intenções do ponto de vista
da expressão literária.
 c) O poema ressalta a força das escolhas de cada um dos personagens, de modo a dar
visibilidade ao livre-arbítrio.
 d) A poesia de Drummond é fortemente emotiva, como observamos por um léxico
carregado de elementos subjetivos.
 e) Os desencontros amorosos e as assimetrias do poema o tornam irregular, fugindo-se de
recorrências ou paralelismos.
Alternativa marcada:
e) Os desencontros amorosos e as assimetrias do poema o tornam irregular, fugindo-se de
recorrências ou paralelismos.
Justification: Resposta correta: A narratividade presente no poema contribui para a
objetivização da linguagem poética, com o afastamento do eu lírico.A narratividade presente no
poema afasta sua estrutura como expressão subjetiva, objetivando-a. Distratores:A poesia de
Drummond é fortemente emotiva, como observamos por um léxico carregado de elementos
subjetivos. Incorreta. Não é possível associar o poema à subjetividade e à emotividade, pois sua
base é em terceira pessoa.A Quadrilha drummondiana é uma brincadeira sem grandes intenções
do ponto de vista da expressão literária. Incorreta. A expressão literária tem leveza e
coloquialidade; é também uma construção literária com grande expressividade poética.Os
desencontros amorosos e as assimetrias do poema o tornam irregular, fugindo-se de
recorrências ou paralelismos. Incorreta. A narrativa dos desencontros amorosos é elaborada por
uma série de paralelismos, recorrências e simetrias.O poema ressalta a força das escolhas de
cada um dos personagens, de modo a dar visibilidade ao livre-arbítrio. Incorreta. O poema, pelo
contrário, aponta para desfechos que não dependem dos personagens, de suas escolhas.
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Código: 35961 - Enunciado: “Ao aceitar o modelo da velha Totonha de um lado e, de outro,
dirigir seus olhos para os cabras do eito e admitir que há degradação na vida deles, ainda que
muitas vezes atenuada e justificada — aquele despudora que tanto se referiu aqui —, [o autor]
acaba avançando em vários aspectos. Em primeiro lugar, na criação de uma imagem menos
conciliatória do Brasil no presente, participando com destaque da instauração de uma ficção que
permitiria aos seus contemporâneos viver o Brasil ʻnuma experiência feérica e real ,̓ como a
definiu Antonio Candido. Em segundo lugar, cria uma outra forma de realismo para o romance
brasileiro, que, ao substituir a observação pelo depoimento, privilegia o tom pessoal e
possibilita, graças ao peso da memória na estruturação da narrativa, uma forma mais flexível,
aberta à fragmentação e à divagação. [...] Em terceiro lugar, o narrador abre mão de uma posição
tão arrogantemente superior a de suas personagens pobres.” 
(BUENO, L. Uma história do Romance de 30. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo:
Campinas: Unicamp, 2006, p. 156). 
Luís Bueno, como se nota pela apreciação crítica acima, analisa criticamente as contribuições
estéticas e históricas da obra de autoria de:
 a) Clarice Lispector.
 b) Mário de Andrade.
 c) Graciliano Ramos.
 d) José Lins do Rego.
 e) Guimarães Rosa.
Alternativa marcada:
d) José Lins do Rego.
Justification: Resposta correta: José Lins do Rego. É chave para a identificação do autor José
Lins do Rego elementos como “experiência feérica”, “divagação”, “tom pessoal” e “Velha
Totonha”, todos elementos presentes, por exemplo, no romance Menino de engenho, de 1932. 
Distratores:Graciliano Ramos. Incorreta. O autor Graciliano Ramos possui outras características,
como uma narrativa mais econômica, coesa e objetiva.Clarice Lispector. Incorreta. Clarice
Lispector apresenta outros problemas, não sendo uma característica sua o depoimento
testemunhal.Guimarães Rosa. Incorreta. Guimarães Rosa não se prende a sua história de vida;
pelo contrário, recria esteticamente sua experiência pessoal.Mário de Andrade. Incorreta. Mário
de Andrade não elabora narrativas marcadamente subjetivas, autênticas ou testemunhais, como
afirmado acima.
7  Código: 35841 - Enunciado: “Com Macunaíma, em 1928, o modernista de São Paulo tenta
encarar a questão, deixando muito claro, já no subtítulo de sua rapsódia, que seu herói não tinha
nenhum caráter. [...] Para o autor de Macunaíma, o brasileiro ainda ʻestá que nem o rapaz de vinte
anos: a gente mais ou menos pode perceber tendências gerais, mas ainda não é tempo de
afirmar coisa nenhumaʼ (apud BATISTA, M. R.; LOPEZ, T. P. A.; LIMA, Y. S. de. Brasil: 1º tempo
modernista – 1917/29. Documentação. São Paulo: IEB-USP, 1972, p. 289). [...] Oposta era a visão
de Gilberto Freyre pouco antes desse momento, quando se aprontava para inaugurar o 11º
Congresso Regionalista do Recife, em fevereiro de 1926. Para ele, era possível, sim, determinar
um ʻethosʼ brasileiro, mesmo que fosse restrito a uma região específica, como o Nordeste, por
exemplo.” (DIMAS, A. Um manifesto guloso. Légua & Meia: Revista de Literatura e Diversidade
Cultural, ano 3, n. 2, p. 15, 2004. Disponível em: http://leguaemeia.uefs.br/2/2_07-
24manifesto.pdf. Acesso em: 15 jul. 2019). 
Com base nas considerações acima sobre a modernidade no Brasil nas décadas de 1920 e 1930,
redija um breve texto sobre a heterogeneidade de visões acerca do papel das artes e da literatura
no processo modernizador brasileiro. Nele, deverão constar os seguintes conceitos:* Movimento
Modernista.* Movimento Regionalista do Nordeste.
Resposta:
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Movimento que marcou a a primeira metade do século XX caracterizado pela renovação literária,
artística e cultural que tem seu desenvolvimento a partir da Semana de Arte Moderna em 1922,
quando o país estava em processo de modernização, rompendo com a republica do café com
leite e Getúlio Vargas assumindo o poder. O levante modernista tinha a intenção de modernizar a
literatura, a arte e a cultura, rompendo com um passado patriarcal e fundamentalista mascarado
no republicanismo. No decorrer do movimento modernista, eles tinham a intenção de promover
a riqueza cultural e os lugares esquecidos do território brasileiro, tirando o foco de São Paulo e
Rio de Janeiro e voltando os olhos para o Nordeste com o intuito de expansão cultural do Brasil e
enaltecer a região e a sua cultura, bem diferente das grandes cidades.
Justification: Expectativa de resposta:Há diferentes visões de modernidade circulando no Brasil
na década de 1920, as quais levarão a um salto significativo na produção literária, artística e
cultural, sobretudo a partir de 1930. Há escritores que tendem a afirmar que houve uma
valorização do aspecto formal no primeiro tempo do Modernismo brasileiro, situado, em
especial, no eixo Rio-São Paulo. Aqui, podemos mencionar a obra e a atividade crítica de Mário
de Andrade como exemplares desse universo. Paralelamente, ocorria o Movimento Regionalista
do Nordeste, que, embora não se encontrasse totalmente sistematizado, pode ser reconhecido
por meio de diversas ações tocadas, em especial, por Gilberto Freyre naquele período. A
importância de ambos para a cultura brasileira ficará evidente a partir de 1930, quando autores
como José Lins do Rego, Graciliano Ramos, Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade
dialogam abertamente sobre suas obras. Alguns críticos costumam citar a década de 1930 como
caracteristicamente problematizadora e crítica, justamente por reconhecer o peso da história, da
sociedade e da cultura no processo de modernização do Brasil.
8  Código: 35833 - Enunciado: “Fazendo com que falem, em seu texto, não apenas vozes da África,
mas diferentes vozes sobre a África, inclusive as do colonizador, Cruz e Sousa compõe o quadro,
mais uma vez dilacerado, da cena de suas origens perdidas e uma alegoria da tragédia
transcultural da colonização. Entre o amor e o horror, o poeta cria uma imagem dolorosa do
continente que é desconhecido mesmo para si; buscar a África significa que ela está perdida,
distante, mas é como se estivesse ao alcance das mãos, entre as paredes da imaginação poética,
de base europeia, e de uma dura realidade social, brasileira.” 
(Fonte: FONSECA, J. T. da. Cruz e Sousa: as expansibilidades de emparedado. Revista Aletria
Revista, UFMG, v. 9, p. 66, 2002. Disponível em:
http://www.periodicos.letras.ufmg.br/index.php/aletria/article/view/1298/1395. Acesso em: 10
jul. 2019)
Com base no excerto acima, diferencie aspectos da produção literária de Cruz e Sousa,
observando como sua obra representa dificuldades e paradoxos de seu tempo. Lembre-se de
considerar que a passagem do século XIX para o século XX foi caracterizada pela abertura
cosmopolita e pelas transformações culturais aceleradas, embora ainda presa a velhos
estereótipos e preconceitos.
Resposta:
Dentro do simbolismo brasileiro Cruz e Souza tenta dar voz lírica própria a sua obra, tendo com
influência alguns mestres franceses influentes, que defendiam a musicalidade, a forma bem
acabada, a beleza absoluta da arte, e outras herdadas do romantismo. Sua escrita é desenvolvida
na periferia e contava com sua condição problemática em ser negro e filho de negros alforriados,
ele aderiu as formas parnasianas, realistas e naturalistas, critica antirromântica, carregado de
sensibilidade estética, perspectiva ideológica e militância politica. Foi abolicionista e teve forte
presença na imprensa brasileira, com sua escrita tensa e contraditória, profundamente
dissonante, beirando ao irracional. 
Justification: Expectativa de resposta:A poesia de Cruz e Sousa apresenta contradições e
paradoxos de uma produção amadurecida do ponto de vista estético, conectada com a melhor
produção poética internacional, de linhagem simbolista francesa. Entretanto, em muitos textos,
os desafios enfrentados pelo eu lírico aparecem em uma sociedade que oferece poucas
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oportunidades de crescimento pessoal e de realização, dominada por preconceitos e por
cientificismos sem qualquer base na pesquisa científica, na justiça social e na democracia.