Aula 02_Acústica_projeto e local

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Relações acústicas entre projeto e local 
Disciplina: Conforto Térmico, Acústico e Luminoso
Prof ª Elisangela Cristina Sorano Gonçalves
Relações acústicas entre projeto e local 
Ambiente acústico – 1ª etapa projetual do 
Arquiteto – Controle de ruídos.
Controle e prevenção de ruídos: 
• Ruídos internos
• Ruídos externos
Nesta aula abordaremos os ruídos externos –
Ruídos Urbanos.
Levantamento de dados antes do projeto:
• Identificação de sons e atividades que interferem 
no projeto;
• Inserção do projeto no local sem prejuízo acústico; 
• Distinguir quais sons serão considerados ruídos.
Identificando o ambiente acústico.
Ruído: Todo som indesejável à atividade de 
interesse.
Em função da atenção do receptor o grau 
de incômodo será maior ou menor.
Ruído
Efeitos nocivos - parte física e psicológica humana
Físicos: Perda auditiva, 
surdez permanente, dor 
de cabeça, fadiga, 
distúrbios 
cardiovasculares e 
hormonais, gastrites, 
disfunções digestivas, 
alergias, etc.
• Psicológicos: perda de concentração, perda de 
reflexo, irritação permanente, perturbações do 
sono, sensação de insegurança, etc.
Ruído Externo ou Urbano
Fontes sonoras decorrentes do crescimento 
urbano e da industrialização são geradoras de 
ruídos.
Fontes : transportes rodoviários e aéreos, 
indústrias, atividades de recreação, etc.
Ruído de tráfego depende de fatores como as 
características da pista e o automóvel.
• A fonte do ruído de tráfego: configura-se 
FONTE INTERMEDIÁRIA (aproximadamente 
linear →deslocamento de veículos) 
Figura 01: Fonte pontual e fonte linear
FONTE INTERMEDIÁRIA
Transportes aéreo: decolagem e aterrissagem de maior 
intensidade de ruído – mais prejudiciais . 
Quanto maior a altitude de voo →menor o incômodo.
Figura 02: Ruído de transporte aéreo
• Ruídos industriais - inúmeras fontes – maiores 
problemas ligados à saúde do trabalhador.
• Padrões de controle nacional e internacional sobre 
as máquinas – os ruídos são tratados na própria fonte 
(ABNT, NR, ISO).
• Ruídos comuns nos centros urbanos são motivo de 
reclamações – escolas, igreja, estádio de futebol, 
indústrias, casas noturnas, bares, ruas movimentadas, 
sirenes, buzinas, etc.
• Exemplo: ruídos causados por recreação (ginásios de 
esportes,quadras, parques) – incômodo causado pela 
voz humana.
• Arquiteto – Atenção aos horários em que essas 
atividades acontecem.
• Observar como os espaços se integram – identificar 
se a fonte representa um fator desqualificante para 
o local.
• Requer conhecimento de 3 elementos básicos: a 
fonte, o meio e o receptor.
• Integração entre localização e espaço - determinante 
no desempenho acústico do local.
Propagação e alcance do som ao ar livre: influências 
climáticas– vento e temperatura.
Propagação do som no ar parado:
• Fonte Pontual: queda do nível de intensidade sonora 
de 6 dB, quando se dobra a distância entre receptor e 
fonte.
• Fontes lineares: 3dB.
• Fonte intermediária (transporte rodoviário): 4dB.
5m
65 dB
10m
65-4= 61dB
20m
61-4= 57dB
Propagação do som no ar em movimento – alteração 
do campo acústico, mais complexo.
• Direção do vento no sentido fonte→receptor = raios 
sonoros se defletem em direção ao receptor –
aumenta o alcance e a intensidade em relação ao ar 
parado.
Figura 03: Influência do vento na propagação do som
N
S
LO
• Direção do vento contrária fonte→receptor = 
sombra acústica – o gradiente de vento promove a 
deflexão da onda para cima. 
Figura 04: Influência do vento na propagação do som
• Temperatura-Menor influência que o movimento do 
ar.
• O som se deflete para a região onde o ar é mais 
quente
Figura 05 : Influência da temperatura na propagação do som
Figura 06: Influência da temperatura na propagação do som
Na prática as características climáticas agem
simultaneamente - o movimento do ar (vento) 
sobrepõe-se aos demais fatores.
Perfis topográficos representativos: Perfil Plano, Perfil
convexo e Perfil Côncavo.
Perfil Plano – distribuição sonora mais homogênea –
solo refletor facilita a chegada do som direto + o som 
refletido ao receptor. 
Figura 07: Propagação sonora em terreno de perfil plano
Perfil Convexo – distribuição diferenciada – região de 
reflexão e da região de sombra acústica. 
Figura 08: Propagação sonora em terreno de perfil convexo
Perfil Côncavo – espelho refletor – concentração 
sonora. Dependendo da curvatura pode haver 
sobreposição de sons – raios convergidos.
Figura 08: Propagação sonora em terreno de perfil côncavo
Edificações do entorno interferem no campo acústico -
sombra acústica ou intensificação do som.
Figura 08: Propagação sonora em área urbana
Implantações contínuas (corredor de fachadas) –
reflexão ruídos → intensificação dos níveis sonoros.
Figura 09: Fachadas com espaçamento – menor concentração sonora
Maior espaçamento entre fachadas →menor 
concentração de raios refletidos.
Figura 09: Fachadas com espaçamento – menor concentração sonora
Ruídos externos- problemas acústicos no ambiente 
urbano e incômodos nos ambientes internos.
Sentido de deslocamento do veículo determina a 
recepção sonora do ouvinte interno.
Figura 10: Influência do sentido do tráfego na recepção sonora
• Sacadas, lajes, protetores solares e varandas, 
(elementos da fachada) podem atuar na captação de 
ruídos urbanos – reflexão do som para o ambiente 
interno.
Figura 10: Influência de elementos de fachada na recepção sonora
O arquiteto deve se posicionar tanto como ouvinte 
externo como ouvinte interno.
Exemplo: Para o ouvinte externo o espaçamento entre 
edificações pode atenuar o ruído, para o ouvinte 
interno pode representar maior captação de ruído.
Analisar a relevância dos vários parâmetros do 
projeto.
A proteção contra ruídos não necessita alcançar o 
limite mínimo de audibilidade – não é necessário que 
a fonte atinja esse limite para deixar de ser percebida.
Ambiente urbano – presença de ruídos de fundo –
mais intensos durante o dia.
Para que um som seja ouvido sua intensidade deve ser 
superior ao ruído de fundo.
Medidas e critérios para a implantação do projeto
Objetivo acústico no espaço urbano: evitar a 
interferência das fontes de ruído sobre o projeto e 
cuidar para que o projeto não seja fonte de ruído para 
o entorno.
Consideram-se os parâmetros do projeto e identificam-
se as fontes de ruído – define-se implantação e a 
distribuição das áreas do projeto.
Isolamento acústico dos ruídos aéreos urbanos: 
distanciamento entre fonte e receptor e tratamento 
acústico da fonte, do meio e do receptor.
Distanciamento entre fonte e receptor: distribuição 
das áreas em função da geração de ruídos pelas 
atividades e quanto à sensibilidade ao ruído para o 
desenvolvimento das atividades.
Planejamento adequado da rede viária (fonte de 
ruído) –maior distanciamento entre edificações 
(receptor) e as vias, adotando-se recuos maiores. 
Hierarquia de vias – menor fluxo de automóveis e 
menores velocidades em regiões sensíveis aos ruídos. 
Ruas estreitas- menor fluxo e velocidades
Elementos laterais (árvores) – influem no limite de 
velocidade .
Leis de uso e ocupação do solo podem considerar 
princípios acústicos – restrição de atividades, limitação 
do nível máximo de intensidade sonora, determinação 
do período para atividades, tipos de vias, limitação da 
velocidade dos veículos, etc.
Legislação- instrumento que pode direcionar a 
qualidade ambiental.
Medidas de zoneamento – resultados acústicos em 
médio e longo prazo.
Barreiras Acústicas
Barreira acústica: 
elemento arquitetônico
que diminui a 
intensidade sonora–
isolamento de ruídos 
aéreos.
Exemplo: Muros, paredes, 
taludes, etc.
Aspectos:
• Redução da captação sonora pelo ouvinte 
• Intensificação sonora na região da fonte
Figura 13: Atuação barreira acústica
Materiais absorventes: amenizam a energia dos raios 
refletidos.
Forma da barreira: direcionamento do raio sonoro 
para locais onde não causem incômodo.Eficiência da barreira depende:
• Frequência sonora – maior eficiência para altas 
frequências.
Figura 14: Barreira x frequência
• Proximidade entre barreira/receptor ou 
barreira/fonte – quanto mais próximos mais eficiente.
• Altura da barreira.
Figura 15: Altura da barreira
• Massa da estrutura.
• Estanqueidade- sons de baixa frequência propagam-
se por pequenas aberturas – quanto mais estanque 
menor a propagação.
• Aspectos subjetivos – acesso visual à fonte sonora.
Figura 16: Acesso visual e percepção sonora
• Movimentação do ar
Figura 17: Ação do vento sobre a barreira acústica
É difícil conseguir atenuação superior a 10dB para 
ruídos de transporte rodoviário.
Aproveitamento de desníveis associados à barreira –
resultado favorável.
Figura 18: Sombra acústica promovida por desnível.
Edificações podem trabalhar como barreiras acústicas.
Figura 19: Sombra acústica de uma edificação sobre a outra
Túneis são proteção sonora contra ruídos de tráfego –
externamente.
Figura 19: Sombra acústica de uma edificação sobre a outra
Cálculo de atenuação sonora por barreira acústica
a (percurso direto)= 9m
b (parte do perc. Indireto)=6,5m
c (parte do pec. Indireto) = 4 m
= (b+c)-a
=(6,5+4)-9
= 10,5-9
= 1,5 metro
Diferença entre a distância do raio direto e do raio difratado= (b+c)-a
b=6,5mc=4m
a=9m
FONTE
RECEPTOR
Diferença Distância em metros
Redução/atenuação sonora = 
aproximadamente 17dB(A)
Cálculo de atenuação sonora por barreira acústica
a (percurso direto)= 9m
b2 (parte do perc. Indireto)=7m
c2 (parte do pec. Indireto) = 5 m
Hinicial= 2m
Hfinal=?
=(b2+c2)-a
= (7+5)-9
=12-9
=3m
Diferença entre a distância do raio direto e do raio difratado= (b+c)-a
b=6,5mc=4m
a=9m
FONTE
RECEPTOR
Diferença Distância em metros
A altura final da barreira será 
de Xm para reduzir 20dB
b2=7m
c2=5 
m
Conhecimento + Criatividade: Arquiteto cria barreiras 
eficientes.
Figura 20: Barreira acústica de acrílico
Figura 21: Barreira acústica Rio de Janeiro – linha vermelha
Figura 21: Barreira acústica côncava – efeito túnel
Figura 21: Barreira acústica Ipatinga - MG
Painéis vegetais servem de base para o crescimento de espécies 
trepadeiras, que formam verdadeira cortina natural.
Barreiras acústicas com vidro laminado de 20 mm de espessura, fixados em 
frames de alumínio. 
SOUZA, L. C. L.; AMEIDA, M. G. e BRAGANÇA, L. Bê-a-bá da 
acústica arquitetônica: ouvindo a arquitetura. 1 Ed. -
Edufscar. 2009. 149p.
Referências