QUESTIONÁRIO UNIDADE III - HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL

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Curso HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL
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Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
b.
“No Brasil, o período do �nal dos anos 1960 até a década de 1970 caracterizou-se por
‘aspirações desenvolvimentistas’, porém, com um caráter tecnocrático diferente do
nacional-desenvolvimentismo de Juscelino Kubitschek, que se propunha democrático e
progressista. Os investimentos governamentais foram abundantes em área de
infraestrutura e o governo militar, estatizante economicamente, foi um grande cliente para
os arquitetos, que nessa época �zeram centros cívicos e administrativos, hospitais,
estações, escolas, conjuntos habitacionais, centrais de energia elétrica e telefonia etc. Nos
anos 1970, imperavam os planos integrados de desenvolvimento, procurando ordenar e
fazer frente ao processo de urbanização acelerada do país”. In: BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília:
rumos da arquitetura brasileira: discurso: prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva:
FAPESP, 2003. p. 24.
De acordo com esse texto, é correto a�rmar que:
o desenvolvimentismo gerou a realização de construções de diversos
programas arquitetônicos e, por isso, o governo militar tornou-se um
grande cliente para muitos arquitetos.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: e. 
O projeto da Casa do Arcebispo de Mariana (ver �gura abaixo) foi encomendado por D.
Oscar de Oliveira, da ala conservadora da igreja. A concepção do edifício envolveu não só o
problema da inserção do novo em meio tradicional, como o problema da representação da
instituição, respondendo a ambos de forma singular. (...) O projeto foi implantado em dois
terrenos vagos da arquidiocese de Mariana, na praça Gomes Freire, em meio ao conjunto
arquitetônico e urbanístico preservado. O edifício deveria respeitar a volumetria da praça,
ritmos e clima, e, ao mesmo tempo, ser expressão de sua época.
                                                         
Figura: Palácio Arquiepiscopal, residência do Arcebispo da cidade de Mariana, MG. Projeto
dos arquitetos Éolo Maia, Maria Jose�na de Vasconcellos e Sylvio Emrich de Podestá,
realizado entre 1982-83. Fonte: Revista Projeto, n. 129, jan./fev., 1990, p. 141.
 
De acordo com o enunciado da questão e a imagem do edifício, é correto a�rmar que o
projeto tinha de atender a três necessidades essenciais, mesmo que contraditórias entre si.
Quais das a�rmativas a seguir indicam corretamente essas necessidades?
I. Ser um representante de sua época, que é o �nal do século 20.
II. Usar a tecnologia da época em que a parte antiga da cidade de Mariana foi construída.
III. Respeitar a volumetria do entorno do local de implantação, incluindo a praça e os
edifícios.
IV. Respeitar os limites da legislação, ocupando todo o terreno e mantendo o recuo frontal.
V. Ser um representante arquitetônico adequado para a instituição que solicitou o projeto.
As a�rmativas I, III e V.
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
e.
A crítica nacional sobre o Mube se pautou justamente nas relações estabelecidas pelo
projeto com seu lugar de inserção. É nesse sentido que a historiadora Sophia Telles faz sua
análise crítica sobre esse projeto: “De início, parece claro que a inteligência do projeto é ter
tomado o lote por inteiro, como seu campo de intervenção. Em vez de implantar um objeto
dentro de um perímetro como se fora uma relação fundo/�gura ou, talvez, dissolver o
museu sob uma praça, o partido como que condensa, por sobreposição, a construção e o
terreno, a implantação e o lote [...] o espaço interno a�ora, surpreendentemente visível, no
piso superior, sob a forma de uma praça recortada, um an�teatro e um espelho d’água”.  In:
TELLES, S. Museu da Escultura, in AU, n. 32, out./nov., 1990, p. 45. Assim, Sophia Telles
destaca que o autor do projeto do Mube escolhe uma estratégia projetual que evita
soluções conhecidas. Que estratégia foi essa, de acordo com o texto do enunciado?
A condensação, por sobreposição, da construção com o terreno.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: a. 
“O Centro foi criado para ser um laboratório de avaliação do impacto ambiental da
hidrelétrica de Balbina. Os diversos equipamentos estão dispostos numa forma
aproximada a um ‘U’; todos os laboratórios são unidos pela cobertura que é contínua.
Enquanto os laboratórios são construídos em alvenaria, com formas ortogonais, a
cobertura, em estrutura independente, se esparrama com uma forma absolutamente livre,
formando grandes beirais, de acordo com um desenho sinuoso que sobe e se alarga, desce
e se estreita, alternadamente, com sua textura de cavacos de madeira”. In BASTOS, M. A. J.
Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira: discurso: prática e pensamento. São Paulo:
Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 158.
                                    
Figura: Centro de Proteção Ambiental da Usina Hidrelétrica de Balbina/Eletronorte, Manaus,
AM. Projeto de Severiano Mário Porto e Mário Emílio Ribeiro, feito entre 1983-88 (primeira
etapa). Fonte: Revista Projeto, n. 125, set. 1989, p. 69.
 
De acordo com o enunciado e a imagem, escolha as a�rmativas que descrevem
corretamente a relação entre a cobertura e os espaços dos laboratórios no Centro de
Proteção Ambiental.
 
I. A volumetria movimentada da cobertura se diferencia da rigidez ortogonal dos espaços
dos laboratórios.
II. A aparência �nal da volumetria do Centro é dominada pela forma movimentada da
cobertura.
III. A área da cobertura é maior que a dos laboratórios e isso impede a criação de grandes
beirais.
IV. O desenho da cobertura é totalmente ortogonal e isso cria uma unidade plástica no
conjunto.
São corretas as a�rmativas:
I e II.
Pergunta 5
Resposta
Selecionada:
d.
Leia o texto e a seguir responda à pergunta.
 
“Como exemplo de requali�cação urbana, pode ser citado o Parque do Forte (Macapá, AP,
1999), de Rosa Kliass, que constitui uma intervenção em monumento tombado, a Fortaleza
de São José, uma das últimas forti�cações implantadas pelos portugueses em terras
brasileiras e símbolo de Macapá. A fortaleza encontrava-se ‘ilhada’ na trama urbana,
‘cercada’ de vias e de um amplo estacionamento asfaltado, e contava com intervenções
pouco quali�cadoras (...) O projeto consistiu na recuperação da fortaleza, onde foi instalado
o Museu da Fortaleza, e de todo o seu entorno, com o oferecimento à cidade de um novo
espaço de lazer e recreação, composto por esplanada de acesso, área de eventos, passeio à
beira-mar e parque de recreação infantil”. In FARAH, I; SCHLEE, M. B.; TARDIN, R. Arquitetura
paisagística contemporânea no Brasil. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 193.
                                                      
Figura: Projeto e vista da Praça do Forte, 1999, Macapá, AP. Autoria: Rosa Grena Kliass.
Fonte: FARAH, I; SCHLEE, M. B.; TARDIN, R. Arquitetura paisagística contemporânea no
Brasil. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 194.
 
De acordo com o texto e a imagem acima, qual foi a principal mudança da relação espacial
entre a Fortaleza de São José e a cidade, proporcionada pela intervenção paisagística feita
em 1999?
Colocar à disposição da cidade um novo espaço de lazer e
recreação.
Pergunta 6
Resposta
Selecionada:
e.
“Parte da produção arquitetônica nacional a partir dos anos 1980, principalmente, manteve
a preocupação de re�etir, por meio da expressão formal, as possibilidades tecnológicas da
construção civil. Não mais o arrojo estrutural, permitido pelo cálculo do concreto armado,
mas as novas possibilidades fornecidas pelo desenvolvimento da indústria nacional,
especialmente, da indústria siderúrgica, que tornou viável a construção em aço no Brasil. O
concreto armado, que dominava tanto a arquitetura mais convencional quanto aquela mais
ousada, com a estrutura aparente, começou a ceder espaço para o aço. Esse material
nunca chegou a ameaçara hegemonia do concreto armado, mas seu uso ampliou-se a
partir dessa época. Um exemplo é o projeto da Estação de trem Largo 13 de Maio,
posteriormente chamada de Estação Santo Amaro, localizada ao lado do rio Pinheiros em
São Paulo, SP. O autor do projeto é o arquiteto João Walter Toscano (1933-2011). Na
Estação, a estrutura de�ne a forma; a verdade estrutural é enfatizada pela ausência de
acabamentos; a estrutura é elaborada – pórticos em sequência sustentam o mezanino por
meio de tirantes; o edifício é de�nido por poucos materiais construtivos, com um forte
predomínio do aço, da mesma forma como nos edifícios da escola paulista, havia um forte
predomínio do concreto; a forma de empregar a cor, para valorizar um corpo construtivo,
também se assemelha à da escola paulista” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da
arquitetura brasileira: discurso, prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP,
2003.). Em relação ao uso de materiais estruturais na Estação e de acordo com o texto é
correto a�rmar que:
Nessa obra, predomina o uso do aço, com a presença de alguns
outros materiais.
Pergunta 7
Resposta
Selecionada:
d.
O projeto do Museu de Arte Contemporânea de Niterói, no estado do Rio de Janeiro, é de
autoria de Oscar Niemeyer com projeto estrutural do engenheiro Bruno Contarini. A
arquitetura é formada por quatro elementos principais: as áreas técnicas (que �cam no
subsolo); a praça aberta; a rampa, por onde se acessam diferentes níveis do museu; e o
volume em forma de cálice que contém as áreas de exposição, apoiado sobre um ponto
estrutural central. A organização desses elementos, bem como o seu desenho (ver Figura),
contribuíram para tornar esse projeto tão marcante na região.
                                                      
Figura: Museu de Arte Contemporânea de Niterói, Niterói, RJ. Inaugurado em 1996. Autor:
Oscar Niemeyer. Fonte: https://pixabay.com/pt/photos/oscar-niemeyer-rio-de-janeiro-1087
668/. Acesso em: 26 maio 2022.
 
De acordo com o enunciado e com a imagem na Figura, o que caracteriza a estratégia
projetual desse projeto?
A separação do programa arquitetônico em quatro partes, permitindo
que a área de exposições �que elevada, criando uma praça com uma
visão magní�ca da Baía de Guanabara e colocando o volume principal
em destaque, como uma escultura.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
No início do século 20 aparece, no Brasil, uma nova forma de morar, que não existia de
forma plena anteriormente. Essa nova forma de morar difundiu-se aos poucos na primeira
metade daquele século e depois expandiu-se com muita força, formando hoje parte
considerável do tecido urbano de várias cidades brasileiras. Uma parcela considerável da
população mora nesse tipo de residência. A qual tipo de moradia esse enunciado se refere?
Apartamentos.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: a. 
O urbanismo modernista tinha no estímulo ao uso do automóvel – como um dos principais
meios de locomoção e de referência de desenho das cidades – um dos seus principais
conceitos de organização espacial urbana. Esse conceito foi amplamente usado em vários
planos urbanos pelo país e, de forma mais profunda, no desenho da nova capital do país na
década de 1950, Brasília. No entanto, após as revisões críticas e o uso de novos conceitos
urbanos, essa visão foi sendo modi�cada e começa a ocorrer uma valorização dos
percursos feitos a pé e da ocupação dos espaços urbanos pelo pedestre. Alguns dos
exemplos dessas propostas, a partir dos anos 1970, são a pedestrianização de parte do
centro de São Paulo e a revalorização de espaços urbanos para a população a pé no Rio de
Janeiro.
                                                           
 
Figura: vista aérea de rua do centro de São Paulo após a pedestrianização, que consistiu em
criar um espaço exclusivo para pedestres no lugar da rua. Somente viaturas policias, de
combate a incêndio, resgate e algumas outras podem circular nesse espaço. Fonte: https://
upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8f/Centro_de_S%C3%A3o_Paulo_-_%28171221
18315%29.jpg. Acesso em: 09 maio 2022.
 
Abaixo, temos a�rmativas sobre as novas propostas de desenho urbano apresentadas no
enunciado e na imagem.
I. A pedestrianização implica na remoção total da circulação de veículos das ruas, não
importa o tipo de veículo ou sua �nalidade.
II. O redesenho de espaços para pedestres era uma proposta moderna, que tratava tanto o
automóvel quanto o percurso a pé igualmente.
III. A valorização do pedestre é uma consequência das revisões críticas e do uso de novos
conceitos urbanos.
São corretas as a�rmativas:
Somente a III.
Pergunta 10
Resposta
Selecionada:
c.
“As novas teorias arquitetônicas, que faziam uma revisão do movimento moderno, de certa
forma legitimaram uma maior liberdade formal – que se revelou especialmente nos
edifícios comerciais” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira:
discurso: prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 179). Essa
liberdade, que evitava as formas rígidas da caixa moderna apoiada sobre pilotis, foi
ampli�cada pelo uso de cores e texturas dos revestimentos que voltaram a ser usados a
partir dos anos 1970, mas principalmente dos anos 1980 em diante, e por um maior
�gurativismo das formas arquitetônicas. Essas características aparecem com nitidez no
edifício comercial Terra Brasilis (Figura), construído em São Paulo e destinado a escritórios.
                                                                
Figura: Edifício comercial “Terra Brasilis”, São Paulo, SP. Projeto de Jorge Königsberger e
Gianfranco Vannuchi, construído no �nal dos anos 1980. Fonte: Revista Projeto, n. 137, dez.
1990/jan. 1991, p. 63.
Sobre as novas teorias arquitetônicas de que trata o enunciado, é correto a�rmar que:
Incentivaram uma maior liberdade formal usada principalmente
em edifícios comerciais.
← OK
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CONTEÚDOS ACADÊMICOS
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