QUESTIONÁRIO UNIDADE I - ESTÉTICA DO PROJETO

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Curso ESTÉTICA DO PROJETO
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
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Pergunta 1
Resposta Selecionada: d. 
Baumgartem coloca sua Aesthetica correspondendo ao mundo das sensações em
oposição ao mundo do entendimento. Ele pretende fazer da estética, enquanto
disciplina �losó�ca autônoma, uma ciência correspondente ao domínio da
sensação, uma irmã mais nova da lógica, como ele mesmo diz, uma ciência do belo,
cujo �m é de�nir o que é a beleza: “O �m visado pela Estética é a perfeição do
conhecimento sensitivo como tal. Esta perfeição, todavia, é a beleza” 
(BAUMGARTEN, III, §14). Para ele a beleza é constituída de partes múltiplas. Ela
reside em um acordo de pensamentos em um só elemento na percepção sensível à
luz do fenômeno. É na redução a uma unidade que a multiplicidade se torna bela,
um objeto de sensação, cuja função é dar prazer e despertar desejo. A partir disso,
pode-se a�rmar que:
I. A passagem do múltiplo para o unitário é uma operação intelectual, lógica, o que
coloca em dúvida a própria de�nição da estética como ciência autônoma.
II. A solução da contradição do texto é fornecida por Kant, quando a�rma que a
beleza é produzida subjetivamente a partir de uma sensação de prazer, que pode
ser universal, na medida em que os homens compartilhem de um mesmo  juízo de
gosto. 
III. Não existe qualquer contradição, pois a estética de Baumgartem inaugura um
ramo da ciência subordinado à lógica.
Apenas as a�rmações I e II estão corretas.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: e. 
Sócrates, na República de Platão, de�ne a poesia como imitação. Sócrates o faz
explicitamente para denegrir a poesia, para torná-la de mesmo valor que a pintura
ou escultura, coisa de artesãos, pro�ssão de artí�ces manuais, socialmente
inferiores na hierarquia da cidade antiga. A perplexidade com que os cidadãos
comuns recebem esta teoria, a ponto de acolherem as acusações de impiedade
contra Sócrates por este ter intentado contra a sacralidade da poesia tradicional e
seus deuses, demonstra o quanto, para os gregos em geral, o valor da arte poética
era divinizado e diferenciado do valor das artes plásticas em geral, as quais sequer
eram distintas das demais atividades produtivas, de modo que não havia o pintor
em abstrato, mas o oleiro que pinta seus vasos, não havia o escultor, mas uma
equipe de mestres, pedreiros e carpinteiros que edi�ca o templo, e assim por
diante. E o poeta é uma classe totalmente distinta, próxima à dos inspirados e
possuídos, profetas e sacerdotes, os sábios tradicionais.
Desta forma:
I. Tanto Sócrates quanto Platão admitem a arte como caminho para o
conhecimento. 
II. Para Sócrates, todo artista não passaria de um artesão de segunda categoria,
cujo trabalho não contribuiria em nada com a busca da verdade.
III. Sócrates alinha a poesia ao conceito de mímesis, presente também na obra de
Platão.
Apenas as a�rmativas II e III estão corretas.
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
a.
É característica do projeto da modernidade:
o objetivo da emancipação humana por meio da razão e da
ciência objetiva.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: d. 
Ainda que Aristóteles não tenha pensado sobre as artes em geral, tal como as
entendemos hoje, o que ele escreveu foi decisivo ao longo da história da estética
ocidental, sobretudo após o Renascimento. Especialmente a partir do momento em
que a obra de arte começou a revestir-se da aura de liberdade, criatividade e a
produção do espírito com que é vista ainda hoje. A Poética de Aristóteles chegou a
determinar os cânones de vários estilos, principalmente os classicismos e
neoclassicismos diversos. E mesmo quando se queria contestar alguma tradição ou
escola artística, a Poética serviu, quando não era o modelo a seguir, de modelo a
contestar, como, por exemplo, ao se criticar o naturalismo, ou o �gurativismo.
Assim, é possível a�rmar que
 I. a contribuição de  Aristóteles é decisiva para o que entendemos hoje como arte. 
II. é por meio de seu valor cognitivo como prazer do sensível que Aristóteles atribui
importância às artes.
III. Aristóteles rejeitava a arte como caminho para o conhecimento, uma vez que ela
é apenas uma representação humana da natureza, e portanto imperfeita.
Apenas as a�rmações I e II estão corretas.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: c. 
A crítica e superação do projeto moderno se consolida na expressão “O mal-estar
na civilização”, expressão que dá nome a uma das obras de Freud por volta de
1920. Na obra, o autor argumenta que, mesmo com todo progresso técnico e
cientí�co, o homem não se tornou mais feliz. Os resultados da racionalidade, da
ciência e da tecnologia aplicadas à destruição e ao genocídio na Segunda Guerra
Mundial vieram corroborar tal constatação. Assim, pode-se a�rmar que:
I. O projeto moderno abriu mão do reducionismo, das teorias totalizantes e
propostas universais ligadas à noção de verdade absoluta.
II. No projeto moderno, a inevitabilidade do progresso da humanidade foi uma das
premissas fundamentais.
III. O questionamento do projeto moderno se re�etiu nas propostas dos CIAM
ainda na década de 1950.
Apenas a a�rmação III está correta.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: b. 
Contrariando mais uma vez o idealismo moderno, os novos pro�ssionais ligados à
pós-modernidade cedem aos gostos e símbolos mais comuns e familiares,
utilizando-se de uma linguagem arquitetônica e estilística menos so�sticada, mais
primária e evidentemente voltada ao mercado. Não mais se pretende promover a
igualdade ou combater as injustiças sociais, mas agora se aceita a arquitetura como
portadora de um repertório de símbolos ligados ao status e uma paisagem urbana
que não receia em mostrar as marcas da segregação social. A estética pós-moderna
aponta para o domínio da cultura e do gosto que se estabelece a partir das
distinções econômicas. Pode-se a�rmar que:
I. A estética pós-moderna recusa os processos fragmentários, do acaso e da
dispersão e valoriza o planejamento racional.
II. Uma tentativa de leitura parcial da cidade pós-industrial revela um verdadeiro
catálogo de estilos e temáticas justapostas.
III. A unidade da proposta pós-moderna explica a adoção do estilo internacional
como referência para a cidade pós-industrial.
Apenas a a�rmação II está correta.
Pergunta 7
Resposta
Selecionada:
b.
Pode-se a�rmar que a arquitetura moderna era idealista devido:
à convicção de que era possível resolver os antagonismos da
grande metrópole pela reordenação do espaço habitado.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: b. 
Cada vez mais passa a se evidenciar uma correlação entre a cidade pós-industrial e
suas novas imposições como condição para a consolidação de uma nova agenda
estética. David Harvey entende a condição pós-moderna como uma ruptura com o
ideário da modernidade: trata-se de um novo conjunto de ideias que se opõe
frontalmente aos planos urbanos de grande escala baseados na racionalidade e
e�ciência, a partir do funcionalismo moderno. Admite-se agora que o tecido
urbano seja necessariamente fragmentado, uma sobreposição de formas passadas
e presentes, uma colagem que atende de maneira parcial e efêmera, necessidades
e usos também parciais e efêmeros. Assim, pode-se a�rmar que, para David
Harvey:
I. A pós-modernidade admite a visão da metrópole como totalidade e a utilização
de modelos de planejamento de larga escala.
II. Na cidade pós-industrial, surge uma estética voltada para a diversidade de
posições, propostas e formas, admitindo a visão do processo urbano como algo
incontrolável e caótico.
III. A pós-modernidade busca uma ordem racional fundamentada na aplicação dos
princípios da Carta de Atenas.
Apenas a a�rmação II está correta.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
O debate sobre a questão urbana a partir dos anos 1960 passa a incorporar o
ambientalismo e o conceito de sustentabilidadeinserindo a cidade numa
perspectiva ecológica e numa lógica sistêmica do �uxo de matérias-primas, energia
e dejetos. Posteriormente, em função do novo panorama econômico global, surge
a proposta da gestão estratégica das cidades, fundamentada numa discutível
analogia entre o espaço urbano e os modos de administração das grandes
corporações. Essas transformações, que agregam uma dimensão técnico-cientí�ca
fundamental nos modos de produção e nas relações de trabalho, têm os seus
efeitos culturais. Para François Ascher, a globalização está inserida em um
macroprocesso de sentido único, ao qual chamou de modernização, assim:
I. Ascher a�rma que a modernização é caracterizada por três dinâmicas
socioantropológicas, em interação contínua e constante: a individualização, a
racionalização e a diferenciação social.
II. O marketing urbano passa a ser uma ferramenta que corrobora as estreitas
ligações entre a gestão estratégica e gestão urbana.
III. A modernização, conforme proposta por Ascher, fundamenta-se na retomada
das propostas referenciadas no fordismo e nos princípios tayloristas.
Apenas as a�rmações I e II estão corretas.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: a. 
A contraposição ao projeto moderno re�etiu-se de forma ampla a partir da
pluralidade de críticas e posições. As discussões incorporavam a questão sobre
responsabilidade social do arquiteto e variavam entre atitudes de indiferença,
resignação, reformismo e crítica radical, resultando no pluralismo de soluções
estéticas. A questão do corpo estava presente na problemática da perda da escala
humana nos projetos arquitetônicos e urbanos. O lugar, conceito fundamental para
a geogra�a humana, era incorporado a partir das relações entre o corpo, a situação
e a constituição das identidades na cidade, agora admitida enquanto artefato
cultural. A partir disso pode-se a�rmar que:
I. Enquanto os modernistas propunham uma ruptura radical com a história, os seus
sucessores passam a admitir o retorno a ela, seja copiando, citando ou
reinterpretando suas referências.
II. Se trata, portanto, de uma continuidade de propostas, pois tanto modernos
quanto pós-modernos mantinham sua crença no progresso cientí�co como solução
dos problemas humanos.
III. A ideia de uma arquitetura como síntese das propostas de solução dos
problemas sociais continuou na agenda dos arquitetos da pós-modernidade a
partir da renúncia ao historicismo.
Apenas a a�rmação I está correta.
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CONTEÚDOS ACADÊMICOS
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