FOTOGRAFIA QUESTIONÁRIO UNIDADE II

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· Pergunta 1
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	A literatura fotográfica que procura inserir os iniciantes na prática do fotojornalismo apresenta sinais para observar o avanço e o rompimento de padrões profissionais e de costumes. De acordo com Sousa (2004, p. 18) “os primeiros desses manuais, como o de _______ (1932), o de _______ (1946) e o de ______ (1936), advertem os fotojornalistas contra a composição formal das imagens”, que para eles era do âmbito acadêmico e artístico.
Descubra nas alternativas as palavras que completam a frase e que ocupam as lacunas na sequência do texto.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Price; Pouncey; Kinkaid.
	Respostas:
	a. 
Canon; Nikon; Leica.
	
	b. 
Manual de Fotografia; Manual de práticas; Manual do fotógrafo.
	
	c. 
Price; Pouncey; Kinkaid.
	
	d. 
Manual digital; Manual impresso; Manual analógico.
	
	e. 
Veja; Times; Le Figaro.
	Comentário da resposta:
	Resposta: C
Comentário: a frase completa fica da seguinte forma: De acordo com Sousa (2004, p. 18) “os primeiros desses manuais, como o de Price (1932), o de Pouncey (1946) e o de Kinkaid (1936), advertem os fotojornalistas contra a composição formal das imagens”, que para eles era do âmbito acadêmico e artístico.
	
	
	
· Pergunta 2
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	Conforme Sousa (2004), houve grande resistência dos editores de jornais no uso da fotografia, mesmo ela tendo muito potencial informativo. Esses editores consideravam que as fotografias não se encaixavam nos padrões e na cultura jornalística estabelecida e também desdenhavam da sociedade da informação fotográfica. Qual foi o primeiro tabloide a registar uma fotografia?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Daily Mirror.
	Respostas:
	a. 
Daily Mirror.
	
	b. 
Times.
	
	c. 
Época.
	
	d. 
Le Figaro.
	
	e. 
Veja.
	Comentário da resposta:
	Resposta: A
Comentário: o primeiro registro de tabloide fotográfico foi o britânico Daily Mirror, em 1904, marcando uma transformação estrutural. Essas transformações colaboraram com a concorrência na imprensa e o aumento das tiragens e da distribuição.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 0,3 pontos
	
	
	
	Ela é muito importante no processo de produção e deveria ser avaliada de antemão pelo fotojornalista, mesmo ele sendo um colaborador da empresa jornalística. Segundo Buitoni (2011), se o tema a ser fotografado for proposto pelo fotojornalista, a emergência será maior ainda. Que tipo de assunto estamos abordando?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Imagem fotográfica.
	Respostas:
	a. 
Edição fotográfica.
	
	b. 
Arte e cultura.
	
	c. 
Imagem fotográfica.
	
	d. 
Eventos sociais.
	
	e. 
Pauta fotográfica.
	
	
	
· Pergunta 4
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	Ele apareceu na Alemanha. Depois da Primeira Guerra Mundial, houve um florescimento das letras, das artes e das ciências. Essa atmosfera teve efeito na imprensa. Assim, entre as décadas de 1920 e 1930, a Alemanha se transformou no país com maior produção de revistas ilustradas. De qual acontecimento estamos falando?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
O surgimento do fotojornalismo moderno.
	Respostas:
	a. 
O quadro compositivo moderno.
	
	b. 
O surgimento do fotojornalismo moderno.
	
	c. 
O enquadramento conservador.
	
	d. 
O surgimento do fotojornalismo clássico.
	
	e. 
O olhar da fotografia jornalística de Sebastião Salgado.
	Comentário da resposta:
	Resposta: B
Comentário: a tiragem das publicações alemãs chegava a mais de 5 milhões de unidades para um público aproximado de 20 milhões de pessoas. Com suas tendências de vanguarda, as revistas ilustradas alemãs influenciaram as revistas do mundo inteiro e deu início a fotografia jornalística moderna.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 0,3 pontos
	
	
	
	Ele é um dos elementos essenciais da mensagem da fotografia de imprensa. Mesmo sendo diferente da fotografia, eles dialogam. Não existe fotografia jornalística sem este elemento. Qualquer cena que tenha ficado marcada na memória vem agregada a alguma informação: o que (o fato em si), quem (o envolvido), quando (o tempo), onde (o local), como (o modo) e por que (o motivo). De qual elemento estamos mencionando?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Imagem.
	Respostas:
	a. 
Paisagem.
	
	b. 
Texto.
	
	c. 
Personagem.
	
	d. 
Câmera.
	
	e. 
Imagem.
	
	
	
· Pergunta 6
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	Leia com atenção as três afirmações sobre as regras compositivas do fotojornalismo e escolha a alternativa correta que corresponda a cada afirmação.
I. Assimetria do motivo (exemplificando com o aproveitamento da regra dos terços). 
II. Inclusão de detalhes externos ao centro de interesse e de espaços mortos entre os sujeitos representados numa fotografia.  
III.  Recurso à “passividade visual” dos pequenos planos e de outros planos de afastamento.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
A afirmação I é verdadeira e a II e III são falsas.
	Respostas:
	a. 
A afirmação I é falsa e a II e III são verdadeiras.
	
	b. 
As afirmações I, II e III são falsas.
	
	c. 
As afirmações I e II são verdadeiras e a III é falsa.
	
	d. 
As afirmações I, II e III são verdadeiras.
	
	e. 
A afirmação I é verdadeira e a II e III são falsas.
	Comentário da resposta:
	Resposta: E
Comentário: apenas a afirmação I é correta. O certo é a exclusão de detalhes externos ao centro de interesse e a não inclusão de espaços mortos entre os sujeitos representados numa fotografia. E o uso do recurso da “agressividade visual” dos grandes planos e de outros planos de proximidade.
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 0,3 pontos
	
	
	
	No novo fotojornalismo, dificilmente se conseguiam fazer muitas fotos de um mesmo assunto. A foto que se tinha devia ter uma força única, falar por si. Começa, assim, a se inserir com expressão no fotojornalismo do instante a ideia do que, mais à frente, ___________ nomeará ______________.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Robert Capa; momento de guerra.
	Respostas:
	a. 
Robert Capa; momento de guerra.
	
	b. 
Sebastião Salgado; fotografia social.
	
	c. 
Agência Magnum; Weegee.
	
	d. 
Henri-Cartier Bresson; momento decisivo.
	
	e. 
Dorothea Lange; mãe migrante.
	
	
	
· Pergunta 8
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	O período posterior à Segunda Guerra Mundial foi muito fértil para o fotojornalismo, especialmente no que se refere às agências fotográficas. A fotografia jornalística e documental teve bastante êxito durante algum tempo. No entanto, houve saturação desse produto fotojornalístico e do fazer em série.  Escolha a alternativa correta que corresponda a cada afirmação.
I. O auge do fotojornalismo foi no final da década de 1950, quando apareceram os grandes aportes de verba publicitária para as revistas.
II. A fotoilustração, chamada também de foto-glamour (foto de gente bonita posando e foto institucional, com estética direcionada), galgou espaço na imprensa após os anos 1980 e 1990, momento que marcou o sucesso do design.
III.  A história do fotojornalismo é cercada de nuances, transformações e evoluções. Da primeira fotografia publicada em tabloide, em 1904, até os dias de hoje, com a fotografia digital, feita pelo smartphone
e compartilhada em segundos, muita coisa aconteceu.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
A afirmação I é falsa e as afirmações II e III são verdadeiras.
	Respostas:
	a. 
Todas as afirmações são verdadeiras.
	
	b. 
As afirmações I e II são falsas e a afirmação III é verdadeira.
	
	c. 
A afirmação I é falsa e as afirmações II e III são verdadeiras.
	
	d. 
As afirmações I e II são verdadeiras e a afirmação III é falsa.
	
	e. 
Todas as afirmações são falsas.
	Comentário da resposta:
	Resposta: C
Comentário: a afirmação I é falsa porque no final da década de 1950 apareceram sinais de crise nas revistas ilustradas, graças à migração da verba publicitária para a televisão.
	
	
	
· Pergunta 9
0,3 em 0,3 pontos
	
	
	
	Os elementos de composição são vários e cada um agrega algo ao enquadramento fotográfico, valorizando a fotografia.
________: bem definida é uma das maneiras de identificar um objeto ou pessoa. Pode ser constituída por umou mais objetos.
________: sombras e isolamento dado por um fundo liso ou contrastante ajudam a realçar.
________: está associada à superfície, como a pele macia de um bebê e a pele rugosa de um idoso.
 
Descubra nas alternativas as palavras que completam cada frase e que ocupam as lacunas na sequência do texto.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Forma; profundidade de campo; textura.
	Respostas:
	a. 
Forma; profundidade de campo; textura.
	
	b. 
Textura; forma; iluminação.
	
	c. 
Profundidade de campo; textura; objetivas.
	
	d. 
Cores; estética; forma.
	
	e. 
Câmera fotográfica; profundidade de campo; acessórios.
	Comentário da resposta:
	Resposta: A
Comentário: várias formas fortes convidam a uma comparação e podem relacionar entre si objetos diferentes. A profundidade de campo ajuda no foco do elemento de destaque. A textura mostra o aspecto visual associado ao tato e à percepção quanto a se o objeto é duro, mole, rugoso ou liso.
	
	
	
· Pergunta 10
0 em 0,3 pontos
	
	
	
	Outros elementos compositivos fundamentais para a fotografia são: a proporção e o formato. Leia com atenção e escolha a alternativa correta que corresponda a cada afirmação.
I. Quase todas as máquinas fotografam imagens retangulares. Assim, a primeira opção é decidir se enquadra na vertical ou na horizontal.
II. Normalmente, essa opção é ditada pelas proporções do assunto ou pela utilização a dar à imagem. No caso de uma capa de revista, a opção seria por enquadrar na vertical.
III. O formato horizontal permite uma leitura mais rápida devido ao modo de ler e a uma habituação às telas de computador, televisão e cinema. Além disso, uma imagem horizontal transmite estabilidade.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
A afirmação I é verdadeira e a II e III são falsas.
	Respostas:
	a. 
A afirmação I é falsa e a II e III são verdadeiras.
	
	b. 
As afirmações I, II e III são falsas.
	
	c. 
As afirmações I e II são verdadeiras e a III é falsa.
	
	d. 
As afirmações I, II e III são verdadeiras.
	
	e. 
A afirmação I é verdadeira e a II e III são falsas.