Atelier de Artes Visuais - Escultura

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“As matérias plásticas, derivadas do carvão e do petróleo, foram descobertas no início do século graças aos progressos na área da química. Logo em seguida começaram a ser utilizadas pelos escultores. Existem vários tipos de plástico: a fibra de vidro, um material bem resistente; o PVC, mais maleável. O poliestireno, muito leve, pode ser cortado com serra. O PVC, por sua vez, pode ser trabalhado em máquina de costura. As resinas sintéticas são leves, extremamente maleáveis. Podem ser transparentes ou coloridas. Tiveram seu período áureo na década de 1970”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARCHAND, Pierre. O Trabalho dos Escultores. São Paulo: Melhoramentos, 1995. p. 38. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o Construtivismo, enumere, em ordem sequencial, os elementos abaixo às afirmativas que se seguem e se relacionam a cada um deles:
1. Características do material
2. Aspecto histórico
3. Artista construtivista
4. Aspecto formal
(   ) No primeiros trinta anos do século XX, os artistas construtivistas procuravam novos caminhos e encontraram os plásticos: celulose; a baquelita (1920); o polietileno (1933); e o perspex (1933) ou plexiglas.
(   ) Com estes materiais plásticos foi possível criar formas leves, idealizadas para mostrar forças estáticas e ritmos provocativos que constituíam a rejeição de volumes sólidos e pesados da escultura tradicional. O plástico se converteu, portanto, em um meio de investigação artística muito frequente. Os usos do calor e da pressão possibilitaram a criação de novas formas e a parte eletrônica contribuiu para controlar a luz.
(   ) Esses materiais (plásticos) podiam ser transparentes, o que possibilitava o emprego da luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça escultórica.
(   ) Os materiais plásticos foram os materiais mais empregados por Naum Gabo (1890-1977) nas décadas de 1930 e 1940. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	1 – 2 – 4 – 3
	
	B
	2 – 4 – 1 – 3
Você assinalou essa alternativa (B)
	
	C
	4 – 3 – 2 – 1
	
	D
	4 – 1 – 2 – 3
	
	E
	2 – 1 – 3 – 4
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia trecho a seguir: 
“O Aleijadinho, à maneira dos antigos descobridores do mistério do pôr e do tirar numa matéria, criou seu modo: pessoal, emotivo, [...] convincente para o povo ao qual dirigia a mensagem [...], o Anjo, de madeira policromada [...], precisava de uma interpretação não rigidamente canônica e o artista conseguiu modelar uma figura independente do modo próprio dos Apóstolos. É um anjo adulto, com duas asas grandiosas e um traje ricamente ornado”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 24. 
Considerando o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto à escultura de Aleijadinho e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I - (  ) Aleijadinho foi marceneiro, entalhador, desenhista e escultor. Em suas obras, usou principalmente a madeira e a pedra sabão.
II - (  ) O escultor dedicou 10 anos à produção de 66 estátuas de madeira de cedro que representam a Via Sacra, chamada de “Passos da Paixão”, e à criação de 12 Profetas feitos de pedra sabão, que formam o maior conjunto de sua obra.
III - ( ) Aleijadinho se chamava Antônio Francisco Lisboa e desenvolveu um estilo próprio dentro da escultura barroca, fazendo uma interpretação menos rígida em relação aos cânones.
IV - (  ) Em Congonhas do Campo, Minas Gerais, Aleijadinho esculpiu um conjunto, a céu aberto, numa praça, as esculturas em mármore dos 12 profetas, cada um numa posição diferente e com gestos que se coordenam, sugerindo que as figuras estão em movimento. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	A
	V - F - V - F
	
	B
	V - V - F - F
	
	C
	F - V - F - V
	
	D
	V - V - V - F
Você assinalou essa alternativa (D)
	
	E
	F - F - F - V.
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a passagem de texto a seguir:
“A argila tem como propriedades básicas conservar a forma ao ser modelada, e converter-se num material inalterável pela água após a ação do fogo/calor. A argila só se transforma em cerâmica após a queima. A cerâmica, então, resulta de um ciclo dinâmico entre os elementos da natureza, que se interagem e se completam, finalizando com a queima”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MEDEIROS, Rosilda Maria Sá Gonçalves de. NEXOS – Uma Poética Contemporânea com a Argila. 18º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas Transversalidades nas Artes Visuais. Salvador, 2009. p.1183. Disponível em<http://anpap.org.br/anais/2009/pdf/cpa/rosilda_maria_sa_goncalves_de_medeiros.pdf.>. Acesso em 108 nov. 2019.
Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a argila, é correto afirmar:
Você não pontuou essa questão
	
	A
	Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade
 por causa de sua maleabilidade.
	
	B
	Material retirado  das margens  de rios e manguezais. 
Pode ser amplamente utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
	
	C
	Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos
 e detalhados. Sua utilização provém do método trazido 
da engenharia de construção.
Você assinalou essa alternativa (C)
	
	D
	Possui muita plasticidade por causa de sua  maleabilidade 
e dispensa cuidados quanto a umidade para sua conservação.
	
	E
	Sua utilização provém  do método trazido da engenharia
 de construção. Trata-se de um material de baixo custo.
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Pablo Picasso e Georges Braque identificavam-se na pesquisa de uma linguagem plástica fundamentada nos valores imanentes da forma, pelos quais a obra de arte seria um objeto em si, irredutível na sua realidade única [...] substituindo os sistemas representacionais pictóricos baseados na perspectiva renascentista, pela organização espacial em múltiplos planos geométricos que agem em intermitentes avanços e recuos, desintegrando-o e mostrando-o em suas diferentes partes segundo uma visualidade simultânea [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ZANINI, Walter. Tendências da Escultura Moderna. São Paulo: Cultrix, 1971. p. 92-93. 
A partir deste trecho de texto e dos conteúdos apresentados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao surgimento dos objetos – como “categoria” - no campo da escultura:
I. As colagens de Picasso foram sucedidas por relevos e volumes cada vez mais acentuados – na sobreposição real de planos – caminhando, dessa forma, para as construções totalmente livres, no espaço tridimensional.
II. Os primeiros objetos foram construídos na primeira década do século passado. Guitarra (1912-1913), de Picasso, e Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin, são alguns deles.
III. Embora de essência tridimensional, no campo da escultura, o objeto tem origem nas primeiras colagens de papel sobre tela – do francês papiers collés (collages) – de Pablo Picasso.
IV. A escultura é um objeto funcional por causa da sua natureza bidimensional. 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	A
	I, II e IV.
	
	B
	III e IV.
	
	C
	I e II.
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, II, III.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a seguinte citação: 
“No passado os escultores utilizaram praticamente todos os materiais que se prestavam a receber uma forma em três dimensões. Até mesmo materiais como areia, conchas, cristal de rocha e vidro têm lugar na história da escultura”. 
Após esta avaliação, caso queira lero texto integralmente, ele está disponível em: WITTKOWER, Rudolf. Escultura. São Paulo: Martins Fontes, 1989. p.3. 
De acordo com a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre os materiais e as técnicas de escultura, é correto afirmar que:
	
	A
	uma escultura é uma forma em volume que pode ser obtida apenas pelos processos de modelar.
	
	B
	A modelagem trabalha com materiais sólidos como o 
mármore e o gesso.
	
	C
	O processo de esculpir consiste na aglomeração ou 
colagem de materiais ou objetos diversos.
	
	D
	O processo de construção ou assemblage consiste no 
desbaste de materiais sólidos como pedra e gesso.
	
	E
	Na modelagem os materiais mais utilizados são a argila, a 
cera e o gesso.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho: 
“O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...], abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos, Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro (Objetos Ativos)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54. 
De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta:
I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX, principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988).
II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark (1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil.
III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático, exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo.
IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do concretismo. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I, II e III.
	
	B
	I e III.
	
	C
	II e IV.
	
	D
	I, III e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe as imagens a seguir:
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente as imagens, elas estão disponíveis em: https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es Acesso em 18 dez. 2016. 
Com base nas imagens e nos conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, o autor destas duas esculturas é:
	
	A
	Bernini.
	
	B
	Michelangelo.
	
	C
	Alberti.
	
	D
	Rodin.
Você assinalou essa alternativa (D)
	
	E
	Maillol.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“Para a pesquisadora de arte Maria Alice Milliet, Lygia Clark é [...] quem melhor compreende as relações espaciais do plano. A radicalidade com que explora as potencialidades expressivas dos planos, leva-a a desdobrá-los, como nos Casulos (1959), que são compostos de placas de metal fixas na parede, dobradas de maneira a criar um espaço interno”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa1694/lygia-clark Acesso em 21 de jan. 2017 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, Lygia Clark foi integrante de que grupo artístico e, mais tarde, que movimento artístico ela ajudou a fundar?
Você não pontuou essa questão
	
	A
	Grupo Zero – Movimento Concretista.
	
	B
	Grupo Ruptura – Movimento Futurista.
	
	C
	Grupo Fluxos – Movimento Cubista.
	
	D
	Grupo Concretista Frente – Movimento Neoconcreto.
	
	E
	Grupo Noigandres – Movimento Dadaísta.
Você assinalou essa alternativa (E)
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
”Enquanto nas mãos de Rodin a modelagem – apesar do intimismo do tema – havia se tornado pública, agressiva, extrovertida e generalizada, Brancusi deu ao entalhe um sentido oposto: privado, individual, isolado, concentrado e silencioso. O entalhe é obtido pela redução de um dado limite, mas procura afirmar as particularidades desse limite. O espectador é visual e intelectualmente atraído para a área ilusória entre o potencial do bloco, a madeira ou a pedra intacta e a realidade do objeto-escultura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TUCKER, William. A linguagem da escultura. São Paulo: Cosac & Naify, 1999. p. 43. 
Tendo em vista estre trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir sobre a modelagem e o esculpido:
I. Existem três grandes grupos de classificação das técnicas escultóricas, que ocorrem a partir da adição de material: a modelagem,  o esculpido e a assemblage.
II. Na modelagem utilizamos as mãos como principal instrumento, mas podemos utilizar instrumentos auxiliares como espátulas diversas e uma infinidade de estecas - instrumentos de madeira, metal ou arame com pontas de formatos bem distintos, aplicados para retirar a massa e dar volume ao objeto.
III. A modelagem em argila, gesso ou cera é empregada como meio auxiliar, para estudos prévios ou como modelo para fundição de peças de metal, esculpidas em bloco de grandes dimensões ou para a obtenção final de uma obra em cimento, por exemplo.
IV. Para a modelagem em concreto é necessário construir uma armação – adequada ao peso e a forma da escultura – depois cobrir a armação com uma massa homogênea. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Você não pontuou essa questão
	
	A
	I e II.
	
	B
	I, II e III.
Você assinalou essa alternativa (B)
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Os homens do Paleolítico também criaram pequenas esculturas do tamanho de uma mão, utilizando-se de osso, chifre ou pedra, cortados com talhadeiras rudimentares. Essas esculturas também parecem dever suas origens a semelhanças casuais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JANSON, H.W. História da Arte. Lisboa: Calouste Gulbenkian, 1979.p.16. 
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos trabalhados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, quanto à representação das esculturas do período Paleolítico, é correto afirmar que:
	
	A
	o fato de serem representadas com ancas largas e seios grandes levam
 os historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade.
	
	B
	entre as esculturas do Paleolítico destacam-se as figuras masculinas.
	
	C
	as figuras femininas estão ligadas à necessidade de sobrevivência e à 
valorização do erotismo.
	
	D
	As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.
Você assinalou essa alternativa (D)
	
	E
	Essas representações referem-se ao padrão estético de beleza da época.
Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a passagem de texto a seguir:
“A argila tem como propriedades básicas conservar a forma ao ser modelada, e converter-se num material inalterável pela água após a ação do fogo/calor. A argila só se transforma em cerâmica após a queima. A cerâmica, então, resulta de um ciclo dinâmico entre os elementos da natureza, que se interagem e se completam, finalizando com a queima”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MEDEIROS, Rosilda Maria Sá Gonçalves de. NEXOS – Uma Poética Contemporânea com a Argila. 18º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasTransversalidades nas Artes Visuais. Salvador, 2009. p.1183. Disponível em<http://anpap.org.br/anais/2009/pdf/cpa/rosilda_maria_sa_goncalves_de_medeiros.pdf.>. Acesso em 108 nov. 2019.
Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a argila, é correto afirmar:
Nota: 10.0
	
	A
	Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade.
	
	B
	Material retirado  das margens  de rios e manguezais. Pode ser amplamente utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentários: “Retirada das margens dos rios e manguezais, a argila pode ser encontrada em abundância na natureza. Por essa facilidade, trata-se de um material de baixo custo, além de possuir muita plasticidade por causa de sua maleabilidade, pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados” (livro-base, p. 76).
	
	C
	Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados. Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção.
	
	D
	Possui muita plasticidade por causa de sua  maleabilidade e dispensa cuidados quanto a umidade para sua conservação.
	
	E
	Sua utilização provém  do método trazido da engenharia de construção. Trata-se de um material de baixo custo.
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Pablo Picasso e Georges Braque identificavam-se na pesquisa de uma linguagem plástica fundamentada nos valores imanentes da forma, pelos quais a obra de arte seria um objeto em si, irredutível na sua realidade única [...] substituindo os sistemas representacionais pictóricos baseados na perspectiva renascentista, pela organização espacial em múltiplos planos geométricos que agem em intermitentes avanços e recuos, desintegrando-o e mostrando-o em suas diferentes partes segundo uma visualidade simultânea [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ZANINI, Walter. Tendências da Escultura Moderna. São Paulo: Cultrix, 1971. p. 92-93. 
A partir deste trecho de texto e dos conteúdos apresentados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao surgimento dos objetos – como “categoria” - no campo da escultura:
I. As colagens de Picasso foram sucedidas por relevos e volumes cada vez mais acentuados – na sobreposição real de planos – caminhando, dessa forma, para as construções totalmente livres, no espaço tridimensional.
II. Os primeiros objetos foram construídos na primeira década do século passado. Guitarra (1912-1913), de Picasso, e Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin, são alguns deles.
III. Embora de essência tridimensional, no campo da escultura, o objeto tem origem nas primeiras colagens de papel sobre tela – do francês papiers collés (collages) – de Pablo Picasso.
IV. A escultura é um objeto funcional por causa da sua natureza bidimensional. 
Está correto apenas o que se afirma em:
Nota: 10.0
	
	A
	I, II e IV.
	
	B
	III e IV.
	
	C
	I e II.
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, II, III.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
A afirmativa IV está errada, pois a escultura é um objeto artístico de natureza tridimensional
 (livro-base, p. 56). As afirmativas I, II, III estão corretas, pois, embora de essência tridimensional, o objeto tem origem nas primeiras colagens de papel sobre tela de Pablo Picasso, na primeira década do século passado. As colagens do artista foram sucedidas por relevos e volumes cada vez mais acentuados. As primeiras construções de Picasso foram criadas entre 1912 e 1916 e são representativos desse período, por exemplo, Guitarra (1912-1913), de Picasso; Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin (livro-base, p.56-57).
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“As matérias plásticas, derivadas do carvão e do petróleo, foram descobertas no início do século graças aos progressos na área da química. Logo em seguida começaram a ser utilizadas pelos escultores. Existem vários tipos de plástico: a fibra de vidro, um material bem resistente; o PVC, mais maleável. O poliestireno, muito leve, pode ser cortado com serra. O PVC, por sua vez, pode ser trabalhado em máquina de costura. As resinas sintéticas são leves, extremamente maleáveis. Podem ser transparentes ou coloridas. Tiveram seu período áureo na década de 1970”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARCHAND, Pierre. O Trabalho dos Escultores. São Paulo: Melhoramentos, 1995. p. 38. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o Construtivismo, enumere, em ordem sequencial, os elementos abaixo às afirmativas que se seguem e se relacionam a cada um deles:
1. Características do material
2. Aspecto histórico
3. Artista construtivista
4. Aspecto formal
(   ) No primeiros trinta anos do século XX, os artistas construtivistas procuravam novos caminhos e encontraram os plásticos: celulose; a baquelita (1920); o polietileno (1933); e o perspex (1933) ou plexiglas.
(   ) Com estes materiais plásticos foi possível criar formas leves, idealizadas para mostrar forças estáticas e ritmos provocativos que constituíam a rejeição de volumes sólidos e pesados da escultura tradicional. O plástico se converteu, portanto, em um meio de investigação artística muito frequente. Os usos do calor e da pressão possibilitaram a criação de novas formas e a parte eletrônica contribuiu para controlar a luz.
(   ) Esses materiais (plásticos) podiam ser transparentes, o que possibilitava o emprego da luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça escultórica.
(   ) Os materiais plásticos foram os materiais mais empregados por Naum Gabo (1890-1977) nas décadas de 1930 e 1940. 
Agora, marque a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 2 – 4 – 3
	
	B
	2 – 4 – 1 – 3
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
2. Aspecto histórico: “Em pleno modernismo, no primeiro terço do século XX, 
os artistas procuravam novos materiais e os diversos tipos de plásticos (celulose, 
baquelita, polietileno, plexiglas) foram muito utilizados”. 4. Aspecto formal:
 No aspecto formal, os plásticos permitiram criar formas leves, transparentes, 
vazadas e o uso do calor e da pressão possibilitaram novas formas e se tornaram 
um meio de investigação artística muito utilizada. 1. Características do Material: 
Esses materiais tinham como característica a transparência, o que possibilitava o
 emprego da luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça escultórica.
 3. Artista construtivista: Naum Gabo (1890-1977) é também um dos representantes 
dos escultores construtivistas (livro-base, p. 303-304).
	
	C
	4 – 3 – 2 – 1
	
	D
	4 – 1 – 2 – 3
	
	E
	2 – 1 – 3 – 4
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
 
A partir desta imagem e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao preparo dos moldes em gesso:
I. A imagem mostra um modelo de argila a ser reproduzido num molde de gesso, de duas partes.
II. Utilizando-se 70% a 80% de água, o gesso ficará mais líquido e demorará a secar. O ideal é aproximadamente 50% de água em relação à quantidade de gesso, para que a resistência da peça final não seja prejudicada.
III. Quanto mais se mexe o gesso, mais difícil dele secar. Para retardar a secagem, mistura-se água quente com cuidado, bem rapidamente e a solidificação, em média, acontece entre 1 e 2 horas.
IV. Na preparação do molde de gesso, a finalidade é conseguir uma massa homogênea e resistente. Para isso o ideal é utilizar 50% de água em relação à quantidade de gesso.
V. Independentemente do material do modelo a ser reproduzido, a técnica de moldes em gesso é sempre a mesma, ou seja, são várias peças que se montam e formam o modelo em negativo. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	III, IV e V.
	
	B
	I, II e III.
	
	CI, II, III e IV.
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, II, IV e V.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
As afirmativas I, II, IV e V estão corretas porque um modelo de argila (úmida) 
normalmente poderá ser reproduzido num molde de gesso, de duas partes. Para se conseguir 
um molde homogêneo e resistente, o ideal é utilizar 50% de água em relação à quantidade 
de gesso. Independente do material a ser utilizado na reprodução de uma peça, também
 se utilizam várias peças que se montam e formam o modelo em negativo.
 (livro-base, p.96-101). A afirmativa III está errada porque quanto mais se mexe o gesso
 mais rápido ele endurece e, para retardar a secagem, usa-se água fria, não água quente.
  (livro-base, p.96).
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho: 
“O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...], abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos, Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro (Objetos Ativos)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54. 
De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta:
I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX, principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988).
II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark (1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil.
III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático, exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo.
IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do concretismo. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I, II e III.
	
	B
	I e III.
	
	C
	II e IV.
	
	D
	I, III e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
A afirmativa I está errada porque as primeiras esculturas concretas surgem no país, logos após a década de 1950, com obras de Palatnik, Amílcar de Castro e Lygia Clark (livro-base, 112). Já as afirmativas II, III e IV estão corretas porque Aparelho cinecromático, é a obra mais conhecida de Palatnik e a primeira obra cinética no país, exposta na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo (livro-base p.213). Em contraposição ao rigor do concretismo, surgiu o neoconcretismo (livro-base, p. 112)
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe as imagens a seguir:
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente as imagens, elas estão disponíveis em: https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es Acesso em 18 dez. 2016. 
Com base nas imagens e nos conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, o autor destas duas esculturas é:
Nota: 10.0
	
	A
	Bernini.
	
	B
	Michelangelo.
	
	C
	Alberti.
	
	D
	Rodin.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Auguste Rodin é autor das duas esculturas. A imagem da escultura 
“O Pensador” de August Rodin encontra-se na página 47 do livro-base.
	
	E
	Maillol.
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Atente para a seguinte citação: 
“Liderados por Ferreira Gullar, os artistas cariocas romperam com o Concretismo. O manifesto Neoconcreto foi publicado no Jornal do Brasil em 22 de março de 1959, com as assinaturas de Franz Weissmann, Amílcar de Castro, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim, Theo Spanudis e Gullar. ‘O Neoconcreto [...] nega a validez das atitudes cientificistas e positivistas em arte, e repõe o problema da expressão incorporando as novas dimensões verbais, criada pela arte não-figurativa construtiva’”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MORAIS, F. Panorama das artes plásticas: séculos XIX e XX. 2. ed. rev. São Paulo: Instituto Itaú Cultural, 1991. p. 117-118. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir sobre a escultura neoconcretista no Brasil:
I. O Manifesto neoconcreto encerrou devido ao movimento neoconcretista no Brasil.
II. Amílcar de Castro foi um dos maiores representantes do neoconcretismo brasileiro, movimento que marcou a ruptura com o grupo paulista dos concretos.
III. As esculturas de Amílcar de Castro mostram um domínio do uso das formas planas no espaço tridimensional, fazendo uso de chapas de ferro que conjugam forma e expressão em duas ações principais, corte e dobra.
IV. Sem uma base, as esculturas de Amílcar de Castro se estendem horizontalmente no solo e se relacionam com a paisagem, nas quais os cortes e as dobras, ao mesmo tempo em que separam as partes, também as unem. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I, II e III.
	
	C
	I, II e IV.
	
	D
	II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A afirmativa I está errada porque o movimento neoconcretista 
não terminou por causa do Manifesto neoconcreto, ao contrário,
 ele se intensificou a partir desse manifesto. As afirmativas 
II, III e IV estão corretas porque Amílcar de Castro é um dos
 maiores representantes do neoconcretismo brasileiro,
 com obras sem base, que fazem uso de chapas de ferro, 
que conjugam principalmente cortes e dobras (livro-base p.113-114).
	
	E
	I, III e IV.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“Para a pesquisadora de arte Maria Alice Milliet, Lygia Clark é [...] quem melhor compreende as relações espaciais do plano. A radicalidade com que explora as potencialidades expressivas dos planos, leva-a a desdobrá-los, como nos Casulos (1959), que são compostos de placas de metal fixas na parede, dobradas de maneira a criar um espaço interno”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa1694/lygia-clark Acesso em 21 de jan. 2017 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, Lygia Clark foi integrante de que grupo artístico e, mais tarde, que movimento artístico ela ajudou a fundar?
Nota: 10.0
	
	A
	Grupo Zero – Movimento Concretista.
	
	B
	Grupo Ruptura – Movimento Futurista.
	
	C
	Grupo Fluxos – Movimento Cubista.
	
	D
	Grupo Concretista Frente – Movimento Neoconcreto.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
“A mineira Lygia Clark, por exemplo, inovou a construção de objetos, no cenário
 artístico brasileiro.
 Integrante do grupo concretista Frente, foi pintora e escultora e mais tarde participou da fundação
 do Movimento Neoconcreto. Iniciou-se na pintura e gradualmente modificou sua pesquisa em direção 
à construção de objetos tridimensionais, preocupando-se com a relação espacial entre os planos,
 sua inserção no entorno e principalmente a relação com o observador”. (livro-base, p.204).
	
	E
	Grupo Noigandres – Movimento Dadaísta.
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a seguinte citação: 
“No passado os escultores utilizaram praticamente todos os materiais que se prestavam a receber uma forma em três dimensões. Até mesmo materiais como areia, conchas, cristal de rocha e vidro têm lugar na história da escultura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WITTKOWER, Rudolf. Escultura. São Paulo: Martins Fontes, 1989. p.3. 
De acordo com a citação e os conteúdos do livro-baseArtes visuais – práticas tridimensionais sobre os materiais e as técnicas de escultura, é correto afirmar que:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
	
	A
	uma escultura é uma forma em volume que pode ser obtida apenas pelos processos de modelar.
	
	B
	A modelagem trabalha com materiais sólidos como o mármore e o gesso.
	
	C
	O processo de esculpir consiste na aglomeração ou colagem de materiais ou objetos diversos.
	
	D
	O processo de construção ou assemblage consiste no desbaste de materiais sólidos como pedra e gesso.
Você assinalou essa alternativa (D)
	
	E
	Na modelagem os materiais mais utilizados são a argila, a cera e o gesso.
Uma escultura pode ser obtida por diferentes processos como a modelagem, o 
processo de esculpir ou ainda pelo processo de construção ou assemblages. A
 modelagem trabalha com materiais maleáveis, o processo de esculpir consiste
 no desbaste, na retirada de material sólido e a assemblage consiste na
 aglomeração
 de materiais ou objetos diversos (livro-base, p.20-21).
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
”Enquanto nas mãos de Rodin a modelagem – apesar do intimismo do tema – havia se tornado pública, agressiva, extrovertida e generalizada, Brancusi deu ao entalhe um sentido oposto: privado, individual, isolado, concentrado e silencioso. O entalhe é obtido pela redução de um dado limite, mas procura afirmar as particularidades desse limite. O espectador é visual e intelectualmente atraído para a área ilusória entre o potencial do bloco, a madeira ou a pedra intacta e a realidade do objeto-escultura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TUCKER, William. A linguagem da escultura. São Paulo: Cosac & Naify, 1999. p. 43. 
Tendo em vista estre trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir sobre a modelagem e o esculpido:
I. Existem três grandes grupos de classificação das técnicas escultóricas, que ocorrem a partir da adição de material: a modelagem,  o esculpido e a assemblage.
II. Na modelagem utilizamos as mãos como principal instrumento, mas podemos utilizar instrumentos auxiliares como espátulas diversas e uma infinidade de estecas - instrumentos de madeira, metal ou arame com pontas de formatos bem distintos, aplicados para retirar a massa e dar volume ao objeto.
III. A modelagem em argila, gesso ou cera é empregada como meio auxiliar, para estudos prévios ou como modelo para fundição de peças de metal, esculpidas em bloco de grandes dimensões ou para a obtenção final de uma obra em cimento, por exemplo.
IV. Para a modelagem em concreto é necessário construir uma armação – adequada ao peso e a forma da escultura – depois cobrir a armação com uma massa homogênea. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I, II e III.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Apenas a afirmativa I está incorreta, que ocorrem a partir da adição 
e da subtação de material. Porque os dois grandes grupos de
 classificação das esculturas são a modelagem e o esculpido 
(livro-base, p. 22). Também são os mais tradicionais e antigos utilizados 
até hoje. Existem muitos tipos de instrumentos auxiliares para a
 modelagem e também podemos criar os nossos. A modelagem
 em argila, gesso ou cera é empregada como estudo prévio ou
 como modelo para grandes esculturas, mas na arte contemporânea 
também são utilizados como obra final. A modelagem em concreto
 segue os passos da modelagem em argila em grandes dimensões (livro-base, p.22-23).
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