artes visuais - escultura

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho:
”Enquanto nas mãos de Rodin a modelagem – apesar do intimismo do tema – havia se
tornado pública, agressiva, extrovertida e generalizada, Brancusi deu ao entalhe um sentido
oposto: privado, individual, isolado, concentrado e silencioso. O entalhe é obtido pela
redução de um dado limite, mas procura afirmar as particularidades desse limite. O
espectador é visual e intelectualmente atraído para a área ilusória entre o potencial do
bloco, a madeira ou a pedra intacta e a realidade do objeto-escultura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TUCKER, William. A linguagem da
escultura. São Paulo: Cosac & Naify, 1999. p. 43.
Tendo em vista estre trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais leia as afirmativas a seguir sobre a modelagem e o esculpido:
I. Existem três grandes grupos de classificação das técnicas escultóricas, que ocorrem a
partir da adição de material: a modelagem, o esculpido e a assemblage.
II. Na modelagem utilizamos as mãos como principal instrumento, mas podemos utilizar
instrumentos auxiliares como espátulas diversas e uma infinidade de estecas - instrumentos
de madeira, metal ou arame com pontas de formatos bem distintos, aplicados para retirar a
massa e dar volume ao objeto.
III. A modelagem em argila, gesso ou cera é empregada como meio auxiliar, para estudos
prévios ou como modelo para fundição de peças de metal, esculpidas em bloco de grandes
dimensões ou para a obtenção final de uma obra em cimento, por exemplo.
IV. Para a modelagem em concreto é necessário construir uma armação – adequada ao
peso e a forma da escultura – depois cobrir a armação com uma massa homogênea.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I e II.
B I, II e III.
C III e IV.
D I, II e IV.
E II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Apenas a afirmativa I está incorreta, que ocorrem a partir da adição e da subtação de
material. Porque os dois grandes grupos de classificação das esculturas são a modelagem e
o esculpido (livro-base, p. 22). Também são os mais tradicionais e antigos utilizados até hoje.
Existem muitos tipos de instrumentos auxiliares para a modelagem e também podemos criar
os nossos. A modelagem em argila, gesso ou cera é empregada como estudo prévio ou
como modelo para grandes esculturas, mas na arte contemporânea também são utilizados
como obra final. A modelagem em concreto segue os passos da modelagem em argila em
grandes dimensões (livro-base, p.22-23).
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a passagem de texto a seguir:
“A argila tem como propriedades básicas conservar a forma ao ser modelada, e
converter-se num material inalterável pela água após a ação do fogo/calor. A argila só se
transforma em cerâmica após a queima. A cerâmica, então, resulta de um ciclo dinâmico
entre os elementos da natureza, que se interagem e se completam, finalizando com a
queima”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MEDEIROS, Rosilda Maria Sá Gonçalves
de. NEXOS – Uma Poética Contemporânea com a Argila. 18º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes
Plásticas Transversalidades nas Artes Visuais. Salvador, 2009. p.1183. Disponível
em<http://anpap.org.br/anais/2009/pdf/cpa/rosilda_maria_sa_goncalves_de_medeiros.pdf.>. Acesso em 108 nov. 2019.
Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a
argila, é correto afirmar:
Nota: 10.0
A Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade por causa de sua
maleabilidade.
B Material retirado das margens de rios e manguezais. Pode ser amplamente
utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentários: “Retirada das margens dos rios e manguezais, a argila pode ser encontrada
em abundância na natureza. Por essa facilidade, trata-se de um material de baixo custo,
além de possuir muita plasticidade por causa de sua maleabilidade, pode ser amplamente
utilizada em trabalhos complexos e detalhados” (livro-base, p. 76).
C Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados. Sua utilização
provém do método trazido da engenharia de construção.
D Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade e dispensa cuidados
quanto a umidade para sua conservação.
E Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção. Trata-se de
um material de baixo custo.
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o trecho a seguir:
“Desde a pré-história todas as técnicas da escultura já existiam, ao contrário da pintura,
cujos progressos foram ocorrendo ao longo dos séculos. Desde os tempos mais remotos os
homens sabiam trabalhar a terra, a pedra e a madeira. Somente bem mais tarde, no
entanto, aprenderam a fundir o metal”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARCHAND, Pierre. O Trabalho dos
Escultores. São Paulo: Melhoramentos, 1995. p. 3.
Considerando o trecho de texto dado e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais sobre as diversas técnicas de escultura, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A A escultura é uma obra obtida pelo processo de polir.
B A escultura pode ser obtida pela modelagem, pelo processo de esculpir, e pelo
processo de construção ou assemblage.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
A escultura é uma obra obtida pelo processo de esculpir, pela modelagem e pela construção
ou assemblage (livro-base, p. 20) Na modelagem os materiais mais utilizados são a argila, a
cera e o gesso. As primeiras esculturas na pré-história foram feitas predominantemente com
pedras, lascadas por outras pedras. A técnica da pedra lascada é do período Paleolítico
(livro-base, p. 20-21).
C Na modelagem os materiais mais utilizados são a madeira, o metal e o arame.
D As primeiras esculturas na pré-história foram feitas com mármore, por isso se
conservaram até hoje.
E A técnica inicial da pedra lascada – criada na Antiguidade Clássica – foi sendo
aperfeiçoada com a adoção da abrasão com areia e ferramentas de metal.
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
A partir desta imagem e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao preparo dos moldes em gesso:
I. A imagem mostra um modelo de argila a ser reproduzido num molde de gesso, de duas
partes.
II. Utilizando-se 70% a 80% de água, o gesso ficará mais líquido e demorará a secar. O
ideal é aproximadamente 50% de água em relação à quantidade de gesso, para que a
resistência da peça final não seja prejudicada.
III. Quanto mais se mexe o gesso, mais difícil dele secar. Para retardar a secagem,
mistura-se água quente com cuidado, bem rapidamente e a solidificação, em média,
acontece entre 1 e 2 horas.
IV. Na preparação do molde de gesso, a finalidade é conseguir uma massa homogênea e
resistente. Para isso o ideal é utilizar 50% de água em relação à quantidade de gesso.
V. Independentemente do material do modelo a ser reproduzido, a técnica de moldes em
gesso é sempre a mesma, ou seja, são várias peças que se montam e formam o modelo
em negativo.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A III, IV e V.
B I, II e III.
C I, II, III e IV.
D II, III e IV.
E I, II, IV e V.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
As afirmativas I, II, IV e V estão corretas porque um modelo de argila (úmida) normalmente
poderá ser reproduzido num molde de gesso, de duas partes. Para se conseguir um molde
homogêneo e resistente, o ideal é utilizar 50% de água em relação à quantidade de gesso.
Independente do material a ser utilizado na reprodução de uma peça, também se utilizam
várias peças que se montam e formam o modelo em negativo. (livro-base, p.96-101). A
afirmativa III está errada porque quanto maisse mexe o gesso mais rápido ele endurece e,
para retardar a secagem, usa-se água fria, não água quente. (livro-base, p.96).
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte fragmento de texto:
“As matérias plásticas, derivadas do carvão e do petróleo, foram descobertas no início do
século graças aos progressos na área da química. Logo em seguida começaram a ser
utilizadas pelos escultores. Existem vários tipos de plástico: a fibra de vidro, um material
bem resistente; o PVC, mais maleável. O poliestireno, muito leve, pode ser cortado com
serra. O PVC, por sua vez, pode ser trabalhado em máquina de costura. As resinas
sintéticas são leves, extremamente maleáveis. Podem ser transparentes ou coloridas.
Tiveram seu período áureo na década de 1970”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARCHAND, Pierre. O Trabalho dos
Escultores. São Paulo: Melhoramentos, 1995. p. 38.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais sobre o Construtivismo, enumere, em ordem sequencial, os elementos
abaixo às afirmativas que se seguem e se relacionam a cada um deles:
1. Características do material
2. Aspecto histórico
3. Artista construtivista
4. Aspecto formal
( ) No primeiros trinta anos do século XX, os artistas construtivistas procuravam novos
caminhos e encontraram os plásticos: celulose; a baquelita (1920); o polietileno (1933); e o
perspex (1933) ou plexiglas.
( ) Com estes materiais plásticos foi possível criar formas leves, idealizadas para mostrar
forças estáticas e ritmos provocativos que constituíam a rejeição de volumes sólidos e
pesados da escultura tradicional. O plástico se converteu, portanto, em um meio de
investigação artística muito frequente. Os usos do calor e da pressão possibilitaram a
criação de novas formas e a parte eletrônica contribuiu para controlar a luz.
( ) Esses materiais (plásticos) podiam ser transparentes, o que possibilitava o emprego da
luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça escultórica.
( ) Os materiais plásticos foram os materiais mais empregados por Naum Gabo
(1890-1977) nas décadas de 1930 e 1940.
Agora, marque a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 – 2 – 4 – 3
B 2 – 4 – 1 – 3
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
2. Aspecto histórico: “Em pleno modernismo, no primeiro terço do século XX, os artistas
procuravam novos materiais e os diversos tipos de plásticos (celulose, baquelita, polietileno,
plexiglas) foram muito utilizados”. 4. Aspecto formal: No aspecto formal, os plásticos
permitiram criar formas leves, transparentes, vazadas e o uso do calor e da pressão
possibilitaram novas formas e se tornaram um meio de investigação artística muito utilizada.
1. Características do Material: Esses materiais tinham como característica a transparência,
o que possibilitava o emprego da luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça
escultórica. 3. Artista construtivista: Naum Gabo (1890-1977) é também um dos
representantes dos escultores construtivistas (livro-base, p. 303-304).
C 4 – 3 – 2 – 1
D 4 – 1 – 2 – 3
E 2 – 1 – 3 – 4
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho:
“Pablo Picasso e Georges Braque identificavam-se na pesquisa de uma linguagem plástica
fundamentada nos valores imanentes da forma, pelos quais a obra de arte seria um objeto
em si, irredutível na sua realidade única [...] substituindo os sistemas representacionais
pictóricos baseados na perspectiva renascentista, pela organização espacial em múltiplos
planos geométricos que agem em intermitentes avanços e recuos, desintegrando-o e
mostrando-o em suas diferentes partes segundo uma visualidade simultânea [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ZANINI, Walter. Tendências da Escultura
Moderna. São Paulo: Cultrix, 1971. p. 92-93.
A partir deste trecho de texto e dos conteúdos apresentados no livro-base Artes visuais –
práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao surgimento dos objetos –
como “categoria” - no campo da escultura:
I. As colagens de Picasso foram sucedidas por relevos e volumes cada vez mais
acentuados – na sobreposição real de planos – caminhando, dessa forma, para as
construções totalmente livres, no espaço tridimensional.
II. Os primeiros objetos foram construídos na primeira década do século passado. Guitarra
(1912-1913), de Picasso, e Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin, são alguns deles.
III. Embora de essência tridimensional, no campo da escultura, o objeto tem origem nas
primeiras colagens de papel sobre tela – do francês papiers collés (collages) – de Pablo
Picasso.
IV. A escultura é um objeto funcional por causa da sua natureza bidimensional.
Está correto apenas o que se afirma em:
Nota: 10.0
A I, II e IV.
B III e IV.
C I e II.
D II, III e IV.
E I, II, III.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
A afirmativa IV está errada, pois a escultura é um objeto artístico de natureza tridimensional
(livro-base, p. 56). As afirmativas I, II, III estão corretas, pois, embora de essência
tridimensional, o objeto tem origem nas primeiras colagens de papel sobre tela de Pablo
Picasso, na primeira década do século passado. As colagens do artista foram sucedidas por
relevos e volumes cada vez mais acentuados. As primeiras construções de Picasso foram
criadas entre 1912 e 1916 e são representativos desse período, por exemplo, Guitarra
(1912-1913), de Picasso; Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin (livro-base, p.56-57).
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho:
“Os homens do Paleolítico também criaram pequenas esculturas do tamanho de uma mão,
utilizando-se de osso, chifre ou pedra, cortados com talhadeiras rudimentares. Essas
esculturas também parecem dever suas origens a semelhanças casuais”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JANSON, H.W. História da Arte. Lisboa:
Calouste Gulbenkian, 1979.p.16.
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos trabalhados no livro-base Artes
visuais – práticas tridimensionais, quanto à representação das esculturas do período
Paleolítico, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A o fato de serem representadas com ancas largas e seios grandes levam os
historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade.
B entre as esculturas do Paleolítico destacam-se as figuras masculinas.
C as figuras femininas estão ligadas à necessidade de sobrevivência e à valorização
do erotismo.
D As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A alternativa d está correta porque as “Vênus” foram as primeiras formas de arte conhecidas
pelo homem. Essas esculturas femininas com quadris e seios grandes e poucos detalhes no
rosto foram produzidas no Paleolítico Superior (30.000 a 18.000 a. C). Esculpidas em pedra
ou marfim, elas têm pequenas dimensões e estão associadas ao culto da fertilidade. As
alternativas a, b, c e e estão erradas porque as esculturas das “Vênus” não representam,
segundo os historiadores, a sexualidade nem valorizam aspectos do erotismo, tampouco
referem-se a padrões de beleza. Além disso, a maioria das esculturas são de mulheres
(livro-base, p.29-31).
E Essas representações referem-se ao padrão estético de beleza da época.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho:
“O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...],
abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz
Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio
Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos,
Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro
(Objetos Ativos)”.
Após esta avaliação, caso queiraler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade:
arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54.
De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta:
I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX,
principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na
arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988).
II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark
(1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil.
III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático,
exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo.
IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do
concretismo.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A I, II e III.
B I e III.
C II e IV.
Você assinalou essa alternativa (C)
D I, III e IV.
E II, III e IV.
A afirmativa I está errada porque as primeiras esculturas concretas surgem no país, logos
após a década de 1950, com obras de Palatnik, Amílcar de Castro e Lygia Clark (livro-base,
112). Já as afirmativas II, III e IV estão corretas porque Aparelho cinecromático, é a obra
mais conhecida de Palatnik e a primeira obra cinética no país, exposta na I Bienal do Museu
de Arte Moderna de São Paulo (livro-base p.213). Em contraposição ao rigor do concretismo,
surgiu o neoconcretismo (livro-base, p. 112)
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia trecho a seguir:
“O Aleijadinho, à maneira dos antigos descobridores do mistério do pôr e do tirar numa
matéria, criou seu modo: pessoal, emotivo, [...] convincente para o povo ao qual dirigia a
mensagem [...], o Anjo, de madeira policromada [...], precisava de uma interpretação não
rigidamente canônica e o artista conseguiu modelar uma figura independente do modo
próprio dos Apóstolos. É um anjo adulto, com duas asas grandiosas e um traje ricamente
ornado”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no
Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 24.
Considerando o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto à escultura de Aleijadinho e marque V
para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I - ( ) Aleijadinho foi marceneiro, entalhador, desenhista e escultor. Em suas obras, usou
principalmente a madeira e a pedra sabão.
II - ( ) O escultor dedicou 10 anos à produção de 66 estátuas de madeira de cedro que
representam a Via Sacra, chamada de “Passos da Paixão”, e à criação de 12 Profetas feitos
de pedra sabão, que formam o maior conjunto de sua obra.
III - ( ) Aleijadinho se chamava Antônio Francisco Lisboa e desenvolveu um estilo próprio
dentro da escultura barroca, fazendo uma interpretação menos rígida em relação aos
cânones.
IV - ( ) Em Congonhas do Campo, Minas Gerais, Aleijadinho esculpiu um conjunto, a céu
aberto, numa praça, as esculturas em mármore dos 12 profetas, cada um numa posição
diferente e com gestos que se coordenam, sugerindo que as figuras estão em movimento.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A V - F - V - F
B V - V - F - F
C F - V - F - V
D V - V - V - F
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
As afirmativas I, II e III são verdadeiras porque “Aleijadinho foi marceneiro, entalhador,
desenhista e escultor. Em suas obras, usou principalmente a madeira e a pedra sabão” e
“dedicou dez anos à produção de 66 estátuas de madeira de cedro que representam a Via
Sacra, chamada de ‘Passos da Paixão’, e a 12 Profetas feitos de pedra sabão, que formam o
maior conjunto de sua obra”. Essas obras estão a céu aberto, em Congonhas do Campo.
(livro-base p. 26 e 27; p.156). A afirmativa IV é falsa porque as esculturas foram feitas de
pedra sabão, não de mármore, como está na afirmativa.
E F - F - F - V.
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe as imagens a seguir:
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente as imagens, elas estão disponíveis em:
https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es Acesso em 18 dez. 2016.
Com base nas imagens e nos conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais, o autor destas duas esculturas é:
Nota: 10.0
A Bernini.
B Michelangelo.
C Alberti.
D Rodin.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Auguste Rodin é autor das duas esculturas. A imagem da escultura “O Pensador” de August
Rodin encontra-se na página 47 do livro-base.
E Maillol.
Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho:
“Nos últimos dez anos coisas realmente surpreendentes têm recebido o nome de escultura:
corredores estreitos como monitores de tevê ao fundo; grandes fotografias documentando
caminhadas campestres; espelhos dispostos em ângulos inusitados em quartos comuns;
linhas provisórias traçadas no deserto. Parece que nenhuma dessas tentativas, bastante
heterogêneas, poderia reivindicar o direito de explicar a categoria escultura. Isto é, a não
ser que o conceito dessa categoria possa se tornar infinitamente maleável”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KRAUSS, Rosalind. A escultura no campo
ampliado. Revista da Gávea. PUC, nº1, p. 87-93, 1984, p. 87.
O texto acima, escrito pela pesquisadora Rosalind Krauss, se refere a um período na arte
em que o termo escultura começa a se expandir de tal modo que passa a abranger uma
grande diversidade de processos artísticos. A partir deste trecho de texto e dos conteúdos
do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir:
I. O texto de Rosalind Krauss se refere às novas formas de apresentação escultórica que
surgiram a partir dos anos 1960.
II. O termo escultura passa a ser utilizado para definir diversas formas e técnicas, incluindo
a pintura.
III. Nesse período começa a surgir termos como instalação, que se se refere à obra de arte
que não existe sem o espectador.
IV. O conceito da obra passa a assumir maior importância do que a própria matéria utilizada
ou a forma construída.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I e II.
B II, III e IV.
C I, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
A afirmativa II está errada porque apesar do termo escultura designar os objetos mais
variados, a pintura não está entre eles: [...] “transformações no campo da arte ampliaram o
termo escultura para incluir praticamente tudo em sua categoria – materiais, técnicas,
intervenções e hibridações –, enquanto o conceito passava a assumir maior importância do
que a própria matéria utilizada ou a forma construída”. As demais afirmativas estão corretas
porque, segundo Rosalind Krauss (1941-1998), “estudiosa da evolução da escultura a partir
de um ponto de vista histórico, as novas formas de apresentação escultórica apareceram no
cenário artístico a partir dos anos 1960”. (livro-base, p.215-216). É nesse período que surge
o termo instalação, que designa a obra de arte que depende da participação do espectador
(livro-base, p. 217).
D II e IV.
E I, II e III.
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a seguinte citação:
“No passado os escultores utilizaram praticamente todos os materiais que se prestavam a
receber uma forma em três dimensões. Até mesmo materiais como areia, conchas, cristal
de rocha e vidro têm lugar na história da escultura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WITTKOWER, Rudolf. Escultura. São
Paulo: Martins Fontes, 1989. p.3.
De acordo com a citação e os conteúdos do livro-baseArtes visuais – práticas
tridimensionais sobre os materiais e as técnicas de escultura, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
A uma escultura é uma forma em volume que pode ser obtida apenas pelos processos
de modelar.
B A modelagem trabalha com materiais sólidos como o mármore e o gesso.
C O processo de esculpir consiste na aglomeração ou colagem de materiais ou
objetos diversos.
D O processo de construção ou assemblage consiste no desbaste de materiais sólidos
como pedra e gesso.
E Na modelagem os materiais mais utilizados são a argila, a cera e o gesso.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Uma escultura pode ser obtida por diferentes processos como a modelagem, o processo de
esculpir ou ainda pelo processo de construção ou assemblages. A modelagem trabalha com
materiais maleáveis, o processo de esculpir consiste no desbaste, na retirada de material
sólido e a assemblage consiste na aglomeração de materiais ou objetos diversos (livro-base,
p.20-21).
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir:
“O termo Happening é gerado na ação e, como tal, não pode ser reproduzido. Seu modelo
primeiro são as rotinas e, com isso, ele borra deliberadamente as fronteiras entre arte e
vida. É uma forma de arte que combina artes visuais e um teatro sui generis, sem texto nem
representação”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:
http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3647/happening. Acesso em 12 de jan. 2017.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais leia as afirmações acerca do happening:
( ) Allan Kaprow desenvolveu uma teoria sobre o modo como a experiência da realidade
pode enriquecer a arte e a vida e criou o termo happening (“acontecimento”).
( ) O primeiro happening executado por Kaprow foi o 18 happenings em 6 partes (1959).
( ) O conceito de happening envolve o desenvolvimento de um roteiro prévio o que permite
que a ação seja executada mais de uma vez.
( ) Wolf Vostell realizou um happening em 1963 no qual provocou a colisão entre uma
locomotiva e um automóvel Mercedes.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I, II e IV.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV estão corretas porque o termo happening (“acontecimento”) foi
criado por Allan Kaprow (1907-2006), que desenvolveu uma teoria sobre o modo como a
experiência da realidade pode enriquecer a arte e a vida. (Stangos, 1991). No início os
trabalhos de Kaprow não tinham caráter participativo e espontâneo, processando-se com
certa rigidez, a partir de roteiros bem definidos e sem a participação do público. Aos poucos,
porém, permitiu-se maior liberdade e interação aos participantes, liberando-se dos roteiros
pré-definidos. Wolf Vostell (1932-1998) foi um artista que sempre manteve seus happenings
com limitada participação do público. Entre seus trabalhos, podemos citar um happening de
1963, no qual o artista provoca a colisão entre uma locomotiva e um automóvel Mercedes,
previamente colocado sobre os trilhos (livro-base, p.221-222).
B I e III.
C I, III e IV.
D II e IV.
E I, II e III.
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a citação a seguir:
“O Minimalismo, um movimento usualmente mais identificado com a atividade escultural,
pode então ser entendido, pelo menos em parte, como uma continuação da pintura por
outros meios. Como muitos dos outros nomes de movimentos da história da arte moderna –
Impressionismo, Fauvismo, Cubismo –, o rótulo ‘Minimalismo’ foi aplicado por críticos ao
trabalho de Donald Judd (1928-94), Robert Morris (1931), Dan Flavin (1933-96) e Carl
Andre (1935), em 1965, com intenção pejorativa”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARCHER, Michael. Arte Contemporânea:
Uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 42.
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais sobre o Minimalismo, leia as afirmativas a seguir:
I. O minimalismo firmou-se em um momento de grande efervescência cultural nos Estados
Unidos, nos anos 1960.
II. O movimento enfatiza o uso de formas simples, elementares, em geral geométricas e de
produção em série.
III. No Minimalismo, a escultura ganhou um novo significado de objeto concreto, isolado,
clássico e único.
IV. Elementos comuns do cotidiano e a repetição como forma de composição são os
componentes primordiais da tônica minimalista.
Está correto apenas o que se afirma:
Nota: 10.0
A nas afirmativas I e IV.
B nas afirmativas I, II e III.
C nas afirmativas I e II.
D nas afirmativas I, II e IV.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A afirmativa III está errada porque “nesse contexto minimalista, a escultura perdeu seu
significado próprio, enquanto objeto concreto, clássico, único e isolado, para integrar-se no
espaço e transformar esse espaço”. As afirmativas I, II e IV estão corretas porque “Nesse
cenário, o minimalismo firmou-se em um momento de grande efervescência cultural dos
anos 1960 nos Estados Unidos, que pode ser medida pelos diversos movimentos de
contracultura e pela convivência de expressões artísticas muito distintas, nas quais os
escultores buscavam descobrir o que era a sua arte. Vários artistas começaram uma série
de exposições de trabalhos tridimensionais independentes, – suas obras tinham o suficiente
em comum para serem discutidas como um movimento diferenciado. Elementos comuns do
cotidiano e a repetição como forma de composição são os componentes primordiais da
tônica minimalista”. (livro-base, p.182-185).
E na afirmativa IV.
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a passagem de texto a seguir:
“A argila tem como propriedades básicas conservar a forma ao ser modelada, e
converter-se num material inalterável pela água após a ação do fogo/calor. A argila só se
transforma em cerâmica após a queima. A cerâmica, então, resulta de um ciclo dinâmico
entre os elementos da natureza, que se interagem e se completam, finalizando com a
queima”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MEDEIROS, Rosilda Maria Sá Gonçalves
de. NEXOS – Uma Poética Contemporânea com a Argila. 18º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes
Plásticas Transversalidades nas Artes Visuais. Salvador, 2009. p.1183. Disponível
em<http://anpap.org.br/anais/2009/pdf/cpa/rosilda_maria_sa_goncalves_de_medeiros.pdf.>. Acesso em 108 nov. 2019.
Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a
argila, é correto afirmar:
Nota: 10.0
A Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade por causa de sua
maleabilidade.
B Material retirado das margens de rios e manguezais. Pode ser amplamente
utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentários: “Retirada das margens dos rios e manguezais, a argila pode ser encontrada
em abundância na natureza. Por essa facilidade, trata-se de um material de baixo custo,
além de possuir muita plasticidade por causa de sua maleabilidade, pode ser amplamente
utilizada em trabalhos complexos e detalhados” (livro-base, p. 76).
C Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados. Sua utilização
provém do método trazido da engenharia de construção.
D Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade e dispensa cuidados
quanto a umidade para sua conservação.
E Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção. Trata-se de
um material de baixo custo.
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho sobre a escultura cinética:
“Foi inspirado nas obras abstratas de Piet Mondrian (1872-1944) que o americano
Alexander Calder (1898-1976) imaginou suas esculturas verticais suspensas, cinéticas e
coloridas, feitas de placas geométricas de metal, hastes e arame”.
Após esta avaliação, caso queiraler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte.
Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 447.
A partir deste texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais, leia as seguintes afirmativas sobre a escultura cinética:
I. Nas esculturas de Alexander Calder o ar produz efeitos espontâneos, ao contrário das
obras movidas mecanicamente, nas quais a sequência dos movimentos é previamente
programada e, consequentemente, controlada.
II. As obras de Alexander Calder que passaram a ser conhecidas como móbiles são peças
suspensas, que se movem apenas com a ação natural do vento.
III. Em 1920 Man Ray construiu uma peça móvel, de papel, em forma de espiral. É uma
obra que tem as características e antecede as obras de Alexander Calder, que passaram a
ser conhecidas como móbiles.
IV. Na década de 1950 ficou conhecido um grupo de jovens artistas alemães, o grupo Zero,
que produziu inúmeras obras cinéticas.
V. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Victor
Brecheret e Bruno Giorgi.
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
A I, II e V.
B III e IV.
C I, II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
As afirmativas I, II, III e IV estão corretas porque nas obras de Alexander Calder o ar produz
movimentos espontâneos, obras que tornaram-se conhecidas como móbiles, que,
suspensos, movem-se com a ação natural do vento. Man Ray criou em 1920 uma peça
móvel, de papel, em forma de espiral, que antecede as obras de Calder. Um grupo de
artistas alemães, conhecido como Zero, criou várias obras cinéticas. A afirmativa V está
incorreta porque Brecheret e Giorgi não produziram obras cinéticas. No Brasil podemos citar
como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Abraham Palatnik e Waldemar
Cordeiro. (livro-base, p.210-215).
D II, III e IV.
E I, II, III, IV e V.
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente a imagem, ela está disponível em:
https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es. Acesso em 18 dez. 2016.
De acordo com a imagem da obra renascentista acima – a Pietá, de Michelangelo – e os
conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, assinale a
alternativa correta sobre a escultura no Renascimento.
Nota: 10.0
A Os temas predominantes do período continuavam sendo os religiosos, imagens do
homem comum e da vida cotidiana quase não aparecem.
B No Renascimento (séculos XIV a XVI) a escultura atingiu maior status na
forma, indicando o auge da representação: perfeição, clareza, equilíbrio e
harmonia.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
A escultura no Renascimento fez um resgate do formalismo e dos valores da cultura
clássica, principalmente a greco-romana. A escultura renascentista refletiu a perspectiva e
enfatizou a importância do homem, suas atividades e necessidades; enquanto se afastava
do teocentrismo, advindo da influência da Igreja, ou seja, cresceu a admiração e o culto ao
ser humano – o antropocentrismo (livro-base, p.41-42).
C A escultura desse período rompeu com os princípios da arte clássica, evitando,
portanto, temas mitológicos ou alegóricos.
D As representações nesse período obedecem rigorosamente à lei da frontalidade.
E As esculturas renascentistas utilizam predominantemente o alto-relevo.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a e citação a seguir:
“O grupo concreto carioca prega a experimentação de todas as linguagens, ainda que no
âmbito não figurativo geométrico. À investigação paulista centrada no conceito de pura
visualidade da forma, o grupo carioca opõe uma articulação forte entre arte e vida - que
afasta a consideração da obra como ‘máquina’ ou ‘objeto’ -, e maior ênfase na intuição
como requisito fundamental do trabalho artístico. As divergências entre Rio e São Paulo se
explicitam na Exposição Nacional de Arte Concreta, São Paulo, 1956, e Rio de Janeiro,
1957, início da ruptura neoconcreta, efetivada em 1959”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:
http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo370/concretismo. Acesso em: 21 jan. 2017.
De acordo com a citação e o livro-base Artes Visuais – práticas tridimensionais,
relacione enumerando corretamente os artistas concretos às suas respectivas obras:
1) Hélio Oiticica
2) Lygia Clark
3) Waldemar Cordeiro
4) Abraham Palatnik
( ) O Beijo, 1967
( ) Parangolé, 1964
( ) Bichos, 1960
( ) Aparelhos Cinecromáticos
Agora marque a sequência correta:
Nota: 10.0
A 1 - 3 - 4 - 2
B 3 - 1 - 2 - 4
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Hélio Oiticica: Parangolé, 1964; Lygia Clark: Bichos, 1960 (livro-base, p.203-206); Waldemar
Cordeiro: O Beijo, 1967 (livro-base, p. 204, 214); Abraham Palatnik: Aparelhos
Cinecromáticos (livro-base 213).
C 2 - 3 - 4 - 1
D 4 - 3 - 1 - 2
E 1 - 2 - 4 - 3
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
PRÁTICAS INTERDISCIPLINARES CULTURAIS E CORPORAIS – AULA: 02/03/2022
Na videoaula Práticas Interdisciplinares Culturais e Corporais, Aula 7 (parte 3), foi
apresentado como exercício básico a técnica de escultura em sabão. Para isso, foi
previamente realizado o planejamento de uma proposta de escultura desenhada com lápis
carvão sobre papel, visando mostrar como se dá o primeiro passo de sua construção, ao
destacar as formas de cada um dos lados. Em seguida, foi apresentado o desenho dos
lados planejados anteriormente, agora já feitos no sabão para, então, dar início ao ato de
esculpir.
Sobre a linguagem da escultura, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A Não há diferença entre esculpir e modelar.
B Esculpir significa agregar objetos.
C As esculturas são propostas bidimensionais.
D A diferença entre esculpir e modelar é a subtração.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta, de acordo com a videoaula. "[...] Tem diferença entre esculpir e
modelar? Tem e a diferença é a subtração" (Práticas Interdisciplinares Culturais e Corporais -
Aula 7 - parte 3 - 3'07" a 3'22").
E A adição é a técnica mais utilizada na escultura.
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o trecho a seguir:
“José Resende, aprofundando sua concepção de arte como uma forma específica de
pensamento, a exigir uma leitura especializada, seria o responsável pela introdução de
novos materiais no campo da escultura, como parafina, vidro, borracha, couro, chumbo,
feltro, cobre, tecido, breu e mesmo elementos líquidos, exercendo, como consequência,
uma considerável influencia sobre os novos escultores brasileiros”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MORAIS Frederico. O campo
tridimensional: esculturas, relevos, objetos e instalações. In: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século
XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 236.
Com base no fragmento de texto e nos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas
tridimensionais sobre a obra de José Resende leia as afirmativas a seguir e marque V
para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
( ) José Resende explora as potencialidades expressivas dos diversos materiais
empregados como pedras, tubos de cobre, lâminas de chumbo, cabos de aço, chapas e
ampolas de vidro, além de utilizar também líquidos, como mercúrio, água e tinta sépia.
( ) No Brasil a ruptura significativa com os suportes e as categorias tradicionais da arte, a
negação do sistema de valores, regras, técnicas e programas disciplinares só acontece no
século XXI.
( ) A partir da ruptura com os suportes há arte feita fora dos limites de paredes, colocada em
contato com o meio ambiente e se utilizando dos materiais encontrados na natureza para
que, então, o tempo se encarregue do seu fim.
( ) A produção mais característica de José Resende procura dar relevânciaaos elementos
empregados e às relações destes com o espaço, em lugar de utilizá-los apenas como
suporte para formas convencionais. Seus trabalhos distinguem-se ainda pelas articulações
plásticas tensas que criam: torções, curvas e nós, que sugerem um equilíbrio precário, uma
sensação de movimento ou deslocamento.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
A V - F - V - F
B V - V - F - F
C F - F - V - V
D V - F - V - V
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A afirmativa II é falsa porque no “Brasil houve uma ruptura significativa com os suportes e
as categorias tradicionais da arte e da escultura, como a negação de sistemas de valores,
regras, técnicas e programas disciplinares” no século XX, não no século XXI. As demais
afirmativas são verdadeiras porque José Resende (1945), explora as potencialidades
expressivas dos diversos materiais empregados, como pedras, tubos de cobre, lâminas de
chumbo, cabos de aço, chapas e ampolas de vidro, além de utilizar também líquidos, como
mercúrio, água e tinta sépia. Ele procura dar relevância aos elementos empregados e às
relações destes com o espaço, ao invés de apenas utilizá-los como suporte para formas
convencionais (livro-base, p.246).
E F - V - F - V