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Pincel Atômico - 30/10/2023 19:40:11 1/4
JOSÉ RAIMUNDO
SOARES MOTA
Exercício Caminho do Conhecimento - Etapa 24 (23001)
Atividade finalizada em 10/06/2023 16:23:27 (1015541 / 1)
LEGENDA
Resposta correta na questão
# Resposta correta - Questão Anulada
X Resposta selecionada pelo Aluno
Disciplina:
LITERATURA: TEORIA E METODOLOGIA DE ENSINO [873314] - Avaliação com 8 questões, com o peso total de 1,11 pontos [capítulos - 6]
Turma:
Segunda Graduação: Segunda Graduação 6 meses - Licenciatura em Letras-Português - Grupo: FPD-MAIO2023 - SGegu0A300523 [93041]
Aluno(a):
91209464 - JOSÉ RAIMUNDO SOARES MOTA - Respondeu 7 questões corretas, obtendo um total de 0,97 pontos como nota
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23]
Questão
001
(PUC – PR, adaptado) Leia os fragmentos abaixo, retirados do livro Muitas vozes
(1999), de Ferreira Gullar, para responder à questão.
Meu poema
é um tumulto:
a fala
que nele fala
outras vozes
arrasta em alarido.
(...)
A água que ouviste
num soneto de Rilke
os ínfimos rumores no capim
o sabor
do hortelã
(…)
da manhã
tudo isso em ti
se deposita
e cala.
Até que de repente
um susto
ou uma ventania
(que o poema dispara)
chama
esses fósseis à fala.
Meu poema
é um tumulto, um alarido:
basta apurar o ouvido.
I. É um exemplo de metapoesia, um dos vários temas recorrentes nesta obra.
II. A intertextualidade surge como uma das muitas vozes presentes no poema.
III. Fósseis, no poema, é uma referência aos mortos do eu poético, que também são
vozes do poema.
IV. Apurar o ouvido, no último verso, remete à percepção do material de que se
compõe o poema.
V. Esse é um dos poucos poemas de Ferreira Gullar, nesta obra, em que a morte se
faz presente.
Assinale a alternativa CORRETA.
Todas as assertivas são verdadeiras.
As assertivas I, II e V são verdadeiras.
Somente as assertivas I e IV são verdadeiras.
Somente a assertiva I é falsa.
X As assertivas I, II, III, IV são verdadeiras.
Pincel Atômico - 30/10/2023 19:40:11 2/4
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18]
Questão
002
(UNCISAL-2016)
SONETO 204 AO RAPPER
De cor, mulato, pardo, negro, preto.
O branco é simplesmente branco, e só.
Você quer mais respeito, não quer dó.
Quer ser um cidadão, não quer o gueto.
No Sul, no Pelourinho, no Soweto,
lutando contra o falso status quo
da máscara, a gravata e o paletó:
A letra é mais comprida que um soneto.
Seu canto já foi blues, quase balada;
Foi soul, foi funk e reggae; agora é bala
perdida em tiroteio de emboscada.
Xerife do xadrez, você não cala:
leva a periferia pra parada,
de sola entra no som da minha sala.
Acerca da estrutura métrica e rimática do poema acima, um soneto de autoria de
Glauco Mattoso, pode-se afirmar a presença de
versos decassílabos, com esquema de rimas em ABBA BAAB CDE CDE.
versos em redondilhas menores, com esquema de rimas em ABBA CDDC EFG EFG.
X versos decassílabos, com esquema de rimas em ABBA BAAB CDC DCD.
versos alexandrinos, com esquema de rimas em ABAB CDCD EFG EFG.
versos em redondilhas maiores, com esquema de rimas em ABBA BAAB CDE CDE.
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41]
Questão
003
(Enem - 2010)
Ferreira Gullar, um dos grandes poetas brasileiros da atualidade, é autor de “Bicho
urbano”, poema sobre sua relação com as pequenas e grandes cidades.
BICHO URBANO
Se disser que prefiro morar em Pirapemas
ou em outra qualquer pequena cidade do país
estou mentindo
ainda que lá se possa de manhã
lavar o rosto no orvalho
e o pão preserve aquele branco
sabor de alvorada.
A natureza me assusta.
Com seus matos sombrios suas águas
suas aves que são como aparições
me assusta quase tanto quanto
esse abismo
de gases e de estrelas
aberto sob minha cabeça.
(GULLAR, Ferreira. Toda poesia. Rio de Janeiro, José Olympio Editora, 1991.)
Embora não opte por viver numa pequena cidade, o poeta reconhece elementos de
valor no cotidiano das pequenas comunidades. Para expressar a relação do homem
com alguns desses elementos, ele recorre à sinestesia, construção de linguagem em
que se mesclam impressões sensoriais diversas.
Assinale a opção em que se observa esse recurso.
“me assusta quase tanto quanto / esse abismo / de gases e de estrelas”
Pincel Atômico - 30/10/2023 19:40:11 3/4
“ainda que lá se possa de manhã / lavar o rosto no orvalho”
“A natureza me assusta / Com seus matos sombrios suas águas”
“suas aves que são como aparições / me assusta quase tanto quanto”
X “e o pão preserve aquele branco / sabor de alvorada.”
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48]
Questão
004
(ENEM/2018)
Eu sobrevivi do nada, do nada
Eu não existia
Não tinha uma existência
Não tinha uma matéria
Comecei existir com quinhentos milhões
e quinhentos mil anos
Logo de uma vez, já velha
Eu não nasci criança, nasci já velha
Depois é que eu virei criança
E agora continuei velha
Me transformei novamente numa velha
Voltei ao que eu era, uma velha.
PATROCÍNIO, S. In: MOSÉ, V. (Org) Reino dos bichos e dos animais é meu nome. Rio
de Janeiro: Azougue, 2009.
Nesse poema de Stela do Patrocínio, a singularidade da expressão lírica manifesta-se
na
X transgressão à razão, ecoada na desconstrução de referências temporais.
incorporação de elementos fantásticos, explicitada por versos incoerentes.
associação de imagens desconexas, articuladas por uma fala delirante.
expressão autobiográfica, fundada no relato de experiências de alteridade.
representação da infância, redimensionada no resgate da memória.
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25]
Questão
005
(Unemat) Leia o poema "As lições de R. Q.", de Manoel de Barros, abaixo transcrito, e
resolva o que se pede.
Aprendi com Rômulo Quiroga (um pintor boliviano):
A expressão reta não sonha.
Não use o traço acostumado.
A força de um artista vem das suas derrotas.
Só a alma atormentada pode trazer para a voz um formato de pássaro.
Arte não tem pensa:
O olho vê, a lembrança revê, e a imaginação transvê.
É preciso transver o mundo.
Isto seja:
Deus deu a forma. Os artistas desformam.
É preciso desformar o mundo:
Tirar da natureza as naturalidades.
Fazer cavalo verde, por exemplo [...]
Considerando no contexto das tendências dominantes da poesia de Manoel de Barros,
no Livro sobre nada (1996) pode-se afirmar que, neste texto, o "eu lírico" vê o mundo
como:
frustração, uma vez que o artista é um derrotado, e Deus, uma ameaça.
ânsia de integração em uma sociedade em que o sujeito só é reconhecido pela
excentricidade e estranheza.
X transfiguração do mundo, que corresponde à experiência dos próprios sentidos.
oportunidade de manisfestar seu desapego tanto pelo sagrado como pelo profano.
Pincel Atômico - 30/10/2023 19:40:11 4/4
esvaziamento do sentido de Arte, de Natureza e da ausência de sonhos.
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Questão
006
Quanto à escrita poética e sua circulação na rede digital, é correto afirmar que:
As leituras de poesia no livro impresso e nas mídias digitais não se diferenciam quanto
à acessibilidade desses dois suportes.
As mídias digitais transformam qualquer um em poeta, inclusive com reconhecimento
pela crítica especializada.
As tecnologias não trouxeram inovações em relação à escrita e leitura de textos.
Na rede, os elementos autor, produto (poesia) e consumidor (leitor) se distanciam pelo
fato de não estarem próximos fisicamente.
X
Com o advento das novas tecnologias digitais, houve uma modernização em relação à
escrita e leitura de poesias na rede.
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Questão
007
Os poetas integrantes da poesia a partir de 1970, em sua maioria:
são vinculados à especialização e à tribalização, apenas.
são basicamente tradutores e críticos, excluindo-se outras especialidades.
X são professores universitários, editores, tradutores e críticos.
assemelham-se aos amadores que muito se observavam na poesia marginal.
são amadores pelo advento da escrita poética nas mídias digitais.
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44]
Questão
008
(ENEM/ 2020/ Digital)
Caso pluvioso A chuva me irritava.
Até que um dia descobri que maria é que chovia.
A chuva era maria. E cada pingo
de maria ensopava o meu domingo.
E meus ossos molhando, me deixava
como terra que a chuva lavra e lava.
E eu era todo barro, sem verdura...
maria, chuvosíssima criatura!
Ela chovia em mim, em cadagesto,
pensamento, desejo, sono, e o resto.
Era chuva fininha e chuva grossa,
Matinal e noturna, ativa... Nossa!
ANDRADE, C. D. Viola de bolso. Rio de Janeiro: José Olympio, 1952 (fragmento).
Considerando-se a exploração das palavras “maria” e “chuvosíssima” no poema,
conclui-se que tal recurso expressivo é um(a)
registro social típico de variedades regionais.
marca de informalidade característica do texto literário.
variante particular presente na oralidade.
inovação lexical singularizante da linguagem literária.
X traço linguístico exclusivo da linguagem poética.