AVALIACAO 2 - UNIASSELVI Design Grafico

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Qtd. de Questões10
NOTA: 10.00
1. Na década de 1960, os princípios da estética da informação começaram a ser debatidos e incorporados nas práticas de projetos. Neste período destacaram-se os trabalhos de Max Bense e Abraham Moles. No campo da arquitetura a teoria da informação também teve reflexos e podem ser identificados no projeto de Siegfried Maser e sua “Estética numérica” de 1970 (SCHNEIDER; SPERBER; BERTUOL, 2010). Com base nos princípios da estética, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A velocidade de produção a um custo cada vez menor foi sendo progressivamente consolidada no design entre os séculos XIX e XX.
(    ) A velocidade de produção a um custo cada vez maior foi sendo progressivamente consolidada no design entre os séculos XV e XVI.
(    )  A Alemanha, resistiu ao estilo americano, ao final da década de 1980 o design estava completamente entregue à máxima a forma segue a função.
(    ) A Inglaterra, resistiu ao estilo americano, ao final da década de 1980 o design estava completamente entregue à máxima a forma segue a função.
(    ) Um grave problema do design foi desconsiderar questões de mercado e da realidade econômica e do marketing expressos pelo design de produto, cuja produção em massa e da padronização de produtos era fomentada pela ideia de lançar algo novo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: SCHNEIDER, B.; SPERBER, G. B.; BERTUOL, S. Design - uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010.
RESPOSTA:
V - F - V - F - V.
2. Falar em design na contemporaneidade pressupõe um olhar atento ao seu desenvolvimento ao longo do tempo, com atenção especial ao contexto artístico que foi construído no período do modernismo. Com base nesses pressupostos, sobre o modernismo, assinale a alternativa CORRETA:
RESPOSTA:
O modernismo foi permeado por movimentos estéticos que tinham como norte o desenvolvimento do progresso em diversos setores da atividade humana.
	
3. Foi no Fórum do Congresso do IDZ de Berlim (Alemanha) em 1977 que buscou-se delinear pela primeira vez os limites da teoria do design. Foi Gerda Müller Krauspe que descreveu as quatro linhas teóricas vigentes da época (BÜRDEK, 2006), sobre as quatro linhas teóricas, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Desenvolvimento de metodologias de design de forma que o processo se tornasse transparente culminando nos métodos de projeto operacional.
(    ) Controlar os aspectos da estética da informação de forma que consiga se quantificar os fenômenos visuais.
(    ) Construir uma teoria crítica do design.
(    ) Ampliação das discussões sobre o funcionalismo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BÜRDEK, B. E. Design: história, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: E. BLÜCHER, 2006.
RESPOSTA:
V - V - V - V.
4. As tecnologias estão presentes no fomento aos processos industriais, tendo como objetivo incrementar importações e gerar economia explorando a comercialização de produtos e não apenas de commodities. Com base do termo Commodities, analise as sentenças a seguir: 
I- Commodities é uma expressão do inglês que compõe o vocabulário econômico. 
II- Não engloba recursos como minerais, vegetais ou agrícolas.
III- Não possui um grande valor comercial e estratégico.
IV- Refere-se a um determinado bem ou produto de origem primária que é comercializado em bolsas de mercadorias e valores no mundo todo.
 Assinale a alternativa CORRETA:
RESPOSTA: 
As sentenças I e IV estão corretas.
5. Foi nos anos de 1980 que o design começou a assimilar os processos de globalização iniciados no eixo Ásia-Europa-América.  
Sobre o processo de globalização, assinale a alternativa CORRETA:
RESPOSTA:
Os asiáticos reconheceram o potencial do design como ferramenta para auxiliar a atingir algumas metas.
6. O modernismo foi permeado por movimentos estéticos que tinham como norte o desenvolvimento do progresso em diversos setores da atividade humana, foi fomentado pelas descobertas científicas e pelas invenções tecnológicas. 
Sobre o modernismo, assinale a alternativa CORRETA:
RESPOSTA:
Foi um período marcado pela experimentação, inovação e originalidade.
7. O desenvolvimento das teorias do design deriva do desenvolvimento de metodologias em design, ou seja, enquanto o método apresentava metas claras e o compromisso em tornar transparente o processo em consonância com as ferramentas necessárias para a produção, as concepções teóricas do design eram bastante difusas. 
Com base no Fórum do Congresso do IDZ de Berlim, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: 
( ) Desenvolvimento de metodologias de design de forma que o processo se tornasse transparente, culminando nos métodos de projeto operacional. 
( ) Controlar os aspectos da estética da informação de forma que consiga se quantificar os fenômenos visuais. 
( ) Construir uma teoria crítica do design
 ( ) Ampliação das discussões sobre o funcionalismo.
 Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
RESPOSTA
V - V - V - V.
8. Ao longo dos anos 1990 o bom gosto no design passou a ser deixado de lado: surge a estética do feio, do vulgar, do cotidiano e do feito à mão. Tipografias manuais começam a ser produzidas e neste ramo se destaca o grupo House Industries, que contam com desenhos de Barry Deck e Scott Makela. Com base no design, analise as sentenças a seguir:
I- As tecnologias digitais propiciaram uma grande produção de tipos que culminou com o questionamento acerca das classificações tipográficas.
II- A estética do feio, ao mesmo tempo que livrava designers de algumas amarras, colocava em risco o próprio processo do design.
III- Os sistemas operacionais Windows e Macintosh baratearam e viabilizaram a manipulação tipográfica, variações de espacejamento, entrelinhamento.
IV- O domínio do tipógrafo: decorre da disseminação das tecnologias a democratização do design no que diz respeito às questões instrumentais.
Assinale a alternativa CORRETA:
RESPOSTA
As sentenças I, II, III e IV estão corretas.
9. Nos anos de 1980, designers buscavam soluções diferenciadas, exploravam a identidade local e individual, negação ao padrão internacional. No Brasil, elementos visuais regionalistas e antigos possibilitaram a renovação das estruturas semânticas.
 Com base no conceito de globalização, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
 ( ) Começou a ser desenvolvido a partir da década de 1980.
 ( ) Fase incipiente (Europa, 1750-1876). 
( ) Fase embrionária (Europa, 1400-1751). 
( ) Entre os pesquisadores desse tema, podemos citar o sociólogo Roland Robertson. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
RESPOSTA:
V - F - F - V.
10. A designer portuguesa Filipa Nogueira Pires projetou um código que representasse as cores para pessoas com deficiência visual. O projeto denominado Feelipa Color Code tem como objetivo promover qualidade de vida para seu público-alvo. Sobre código de cores, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A simplicidade e a eficiência são os fatores proeminentes neste projeto.
(    ) Por meio de formas básicas, a designer definiu uma paleta de cores: um quadrado representa o laranja, um círculo o violeta e a cor vermelha é representada por um triângulo.
(    ) Por meio de formas básicas, a designer definiu uma paleta de cores: um triângulo representa o amarelo, um círculo o azul e a cor vermelha é representada por um quadrado.
(    ) É possível fazer a mistura entre as cores a partir das misturas entre as formas, e as não cores, preto e branco são representadas por linhas horizontais que determinam a intensidade do tom.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
RESPOSTA:
V - F - V - V.