Arte Urbana N4

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Questão 1 
Correto 
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Texto da questão 
Leia o excerto a seguir: 
“Narrativas gráficas existem desde os hieróglifos do antigo Egito. Já as narrativas 
gráficas complexas, as histórias em quadrinhos têm sua origem incerta, mas 
datam, no mínimo, do Século XIX. Isso quer dizer que o storyboard não representa 
nenhuma inovação como linguagem.” 
 
ÁVILA D. R; SAVERNINI, E. Storyboard e os complexos roteiros visuais de Akira 
Kurosawa.In: 
CONGRESSO O AUDIOVISUAL NO SÉCULO XXI, 12, 2018, Juiz de 
Fora. Anais [...]. Juiz de Fora, 2018. p. 3. Disponível em: 
https://www.academia.edu/45088382/Storyboard_e_os_complexos_roteiros_visuais_de_Akira_
Kurosawa Acesso em : 15 jun. 2021. 
 
Analise as afirmativas a seguir, considerando o fragmento apresentado sobre o 
que storyboard pode representar para a arte urbana. 
 
I. Os storyboards caracterizam-se em sequências de imagens, é um guia ilustrado, 
mostrando quadro a quadro as principais cenas. 
II. O processo de desenvolvimento a partir do século XVI permitiu novas 
abordagens nos storyboards para as massas, como em jornais. 
III. Como seu poder comunicativo é muito amplo, os storyboards podem ser 
incorporados às expressões da arte urbana. 
IV. No século XX, novos tipos de comunicação surgiram e, assim como 
o storyboard, somaram-se nas diversas produções artísticas. 
 
Está correto o que se afirma em: 
a. 
II e III, apenas. 
b. 
II, III e IV, apenas. 
c. 
I e II, apenas. 
d. 
I, II e III, apenas. 
e. ✔️ 
I, III e IV, apenas. 
Questão 2 
Correto 
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https://www.academia.edu/45088382/Storyboard_e_os_complexos_roteiros_visuais_de_Akira_Kurosawa
https://www.academia.edu/45088382/Storyboard_e_os_complexos_roteiros_visuais_de_Akira_Kurosawa
Texto da questão 
O público na arte urbana é fundamental na costura das relações prático-teóricas, 
possibilitando assim um movimento e leitura mais críticos. No entanto, esse 
impacto pode também refletir nas produções dos artistas. Sendo assim, o público é 
levado a refletir sobre a imersão do seu cotidiano a partir das obras instaladas nas 
ruas. 
 
Considerando a relação entre o público e a arte no espaço público, assinale a 
alternativa correta que marca uma nova postura da arte. 
a. 
A mobilidade do público nas artes ligadas ao espaço público que permite uma 
integração mais imperativa. 
 
b. 
Representa a contextualização das artes nas temáticas urbanas nas obras do 
artista Banksy. 
c. 
São as representações artísticas estáticas que provocam uma nova postura 
frente à sociedade atual. 
d. 
São as representações da estética com influência no Abstracionismo 
Geométrico e sua singularidade. 
e. ✔️ 
É a tomada de posição que mobiliza o público do status de um agente passivo 
para o de um agente ativo. 
Questão 3 
Correto 
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Texto da questão 
O grafite, como arte urbana, é uma arte de conquista no espaço público como 
lugar de expressão e valor simbólico em uma tentativa de ressignificar a monotonia 
visual das grandes cidades. Sendo assim, o grafite e suas intervenções de cores, 
formas e de comportamento muitas vezes subversivo apontam para o circuito 
contemporâneo da arte. 
 
Considerando o texto apresentado, assinale a alternativa correta sobre os 
principais grafiteiros brasileiros que possuem reconhecimento nacional e 
internacional. 
a. 
Banksy, Daze, Klint, Alfred, Verone, Pato e Chino. 
b. ✔️ 
Os Gêmeos, Speto, Crânio, Kobra, Onesto e Nina Pandolfo. 
c. 
Belin, Os metralhas, Core, Justino, Binho e Edgar. 
d. 
Mickey, Ken, Andy, Boleta, Mag e Carol. 
e. 
Basquiat, Daim, Croma, Sam, Dieg e Tarci. 
Questão 4 
Correto 
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Texto da questão 
A ideia da Arte Sequencial ou narrativa gráfica tem a intenção de transmitir 
mensagens com efeito de sucessão de imagens, muito comum em histórias em 
quadrinhos. De fato, esse planejamento é expresso em imagens capazes de 
promover um discurso gráfico visual e, muitas vezes, incorporadas em diversas 
formas de artes. 
 
Considerando os elementos da arte sequencial e sua abordagem em outras 
práticas artísticas, assinale a alternativa correta. 
a. 
As formas artísticas da arte sequencial e da arte urbana produzem pouca 
ligação. 
b. 
A cultura urbana utiliza práticas narrativas distantes da arte sequencial. 
c. 
As produções gráficas, como gravuras e infogravuras, representam toda a arte 
sequencial. 
d. 
A arte sequencial possui poucas maneiras de circular em práticas artísticas 
inovadoras. 
e. ✔️ 
As formas da arte sequencial podem ser arte urbana, os stickers e lambe-
lambe. 
Questão 5 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
Observe a imagem a seguir, que retrata uma exposição de grafite em um espaço 
institucionalizado, como uma galeria de arte. De fato, essa relação é muitas vezes 
conflituosa, já que o grafite nasce com a proposta de permanecer nas ruas, em 
ruptura aos valores formais e de mercado de arte. 
 
 
Figura - Exposição de grafite em galeria. 
Fonte: Pxhere / Pxhere. 
 
#PraCegoVer: a imagem apresenta uma exposição de grafite na galeria de arte. 
Os quadros na posição vertical estão dispostos lado a lado, com suas cores e 
formas representando cada grafiteiro. Uma visitante está em pé parada admirando 
um dos trabalhos expostos. 
 
Considerando a imagem e o texto acima, sobre a abertura do grafite e seus 
conceitos de espaços físicos e simbólicos, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. As obras de grafites em espaços expositivos compreendem como um mercado 
de muita aceitação no poder público. 
II. A exposição do grafite como forma de apresentação das suas manifestações 
estéticas no espaço das galerias e museus estabelecem parâmetros para sua 
interpretação. 
III. No espaço institucional da arte, o grafite estabelece novas relações, novas 
ocupações e ressignificação. 
IV. As artes do grafite apresentadas em museus e galerias atravessam as 
fronteiras e ganham abordagens mais integradoras nas práticas artísticas. 
 
Está correto o que se afirma em: 
a. ✔️ 
II e III, apenas. 
 
b. 
I e IV, apenas. 
c. 
II, III e IV, apenas. 
d. 
I, II e III, apenas. 
e. 
I e III, apenas. 
Questão 6 
Incorreto 
Atingiu 0,00 de 1,00 
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Texto da questão 
As diversas transformações ocorridas no século XX fizeram com que surgissem 
novas estéticas artísticas e, de fato, alguns movimentos artísticos e correntes 
filosóficas influenciaram diretamente as produções dos artistas. A arte passa a ser 
representada fora dos espaços institucionalizados como museus e galerias e 
apresenta um maior aporte político nas ruas. 
 
Considerando as contribuições artísticas do século XX e a expansão da arte na 
cidade como campo de trabalho, assinale a alternativa que representa as 
manifestações da arte na rua. 
a. x 
Os movimentos artísticos como De Stiil e Construtivismo favoreceram a 
integração da arte nas ruas e seus desdobramentos técnicos. 
b. 
As manifestações da arte na rua recorrem às próprias concepções em que a 
arte esteja ligada ao padrão social. 
c. 
As artes no espaço público estabelecem diálogos com o poder 
institucionalizado a fim de manter a abertura de novos espaços e galerias. 
d. 
As artes como elemento de provocação e diálogo entre o espaço público e 
sociedade, possibilidades de debates críticos e conceituais. 
e. 
O começo da produção das artes na rua está intimamente ligado com o 
impressionismo e suas manifestações técnicas. 
Questão 7 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
No Brasil, a arte alcança os espaços públicos e um amplo público para questionar 
as suas concepções artísticas como forma de promover encontros aos desafios 
reflexivos da crítica e da produção de imagens. Surge então a Nova Objetividade 
Brasileira. Portanto, no contexto dos artistas, alguns nomes se destacaram. 
 
A respeito dos nomes dos artistas da Nova ObjetividadeBrasileira, assinale a 
alternativa correta. 
a. 
Oswaldo Goeldi, John Graz e Tarsila do Amaral. 
b. 
Alfredo Volpi, Ernesto Neto e Anita Malfatti. 
 
c. ✔️ 
Hélio Oiticica, Lygia Pape e Lygia Clark. 
d. 
Nelson Leirner, Arthur Bispo do Rosário e Ismael Nery. 
e. 
Cândido Portinari, Os Gêmeos e Beatriz Milhazes. 
Questão 8 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
Leia o trecho a seguir: 
“Os ‘comics’ verdadeiramente modernos começaram a aparecer em 1889 na 
França e em 1896, com a forma atual, nos Estados Unidos da América. Portanto o 
cinema e, em consequência, o desenho animado, bem como a história em 
quadrinhos, nasceram simultaneamente, não derivando uns dos outros, mas 
incorporando uma profunda tendência do homem na busca da união da imagem...” 
 
RAHDE, M. B. Origens e evolução da história em quadrinhos. Revista FAMECOS, 
Porto Alegre, v. 3, n. 5, p. 103-106, abr.2008. p. 105. Disponível 
em: https://doi.org/10.15448/1980-3729.1996.5.2954. Acesso em: 30 jun. 2021. 
 
Com base no texto apresentado, assinale a alternativa correta, sobre as primeiras 
revistas de histórias em quadrinhos. 
a. 
Uma das primeiras histórias em quadrinhos de que se tem registro do 
surgimento é a história de Mickey Mouse, no ano de 1989. 
b. 
Em 1949 surge A turma do Pererê, do cartunista Ziraldo, com reflexões sobre a 
sociedade de consumo. 
c. 
A primeira revista em quadrinhos surge por conta da censura na ditadura 
militar, conhecida como Mafalda, do cartunista Quino. 
d. ✔️ 
Por volta de 1895 surge a história em quadrinho The Yellow Kid (O menino 
amarelo), de autoria de Richard Outcault. 
e. 
Por volta de 1810 surge a primeira história em quadrinhos com o propósito de 
encantar o público com a história O Tico-Tico. 
Questão 9 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
Leia o trecho a seguir: 
 
“A cidade não tem dono. É campo ampliado, expandido à exaustão. Todo o espaço 
é público. Publicável. Apto à recepção de todo tipo de signo que o expõe. O 
espaço é todo convulsão a abrigar as potências intervencionistas de naturezas 
díspares. O que revela que por contaminação a pixação está no nível mais abismal 
https://doi.org/10.15448/1980-3729.1996.5.2954
dos instintos criativos.” 
 
COSTA, L. P. Grafite e pichação: institucionalização e transgressão na cena 
contemporânea. In: ENCONTRO DE HISTÓRIA DA ARTE, 3, 2007, 
Campinas. Anais [...] Campinas, 2007. p. 182. Disponível 
em:https://www.ifch.unicamp.br/eha/atas/2007/COSTA,%20Luizan%20Pinheiro%20da.pdf. 
Acesso em: 1º jun. 2021. 
 
 
Com base no trecho acerca da pichação, analise as afirmativas a seguir e assinale 
V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
( ) A pichação se caracteriza por uma articulação que, por mais periférica e 
marginal que pareça, tem seus códigos muito bem estabelecidos. 
( ) Os grupos de pichadores buscam ganhar reconhecimento em suas práticas 
deixadas nas paredes como fator intercultural urbano. 
( ) A pichação representa uma busca de integração entre o espaço público e 
privado, ou seja, constituem-se em fases de acessos ao universo midiático. 
( ) Com a sua tipografia específica, a pichação estende suas intervenções pela 
cidade como um caderno de esboços. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
a. 
F, V, F, V. 
 
b. 
V, F, F, V. 
c. 
F, F, V, F. 
d. 
V, V, F, F. 
e. ✔️ 
V, V, F, V. 
Questão 10 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
Leia o trecho a seguir: 
“Comum em grandes centros como Londres, Nova York, Paris e Cidade do 
México, entre outras, a Arte Urbana, já faz parte da paisagem da cidade. A 
apresentação de músicos de rua e a presença de grafite, instalações e 
intervenções, bem como performances de artistas de circo ou de teatro deram 
novos ares às grandes cidades.” 
 
https://www.ifch.unicamp.br/eha/atas/2007/COSTA,%20Luizan%20Pinheiro%20da.pdf
PANONTIM, P. C. Arte de rua na cidade de São Paulo: táticas urbanas, 
aproximações e negociações entre artistas e o mercado. In: COMUNICON, 7., 
2018, Vila Mariana. Anais [...]. Vila Mariana, 2018. p. 2. 
 
A partir do texto apresentado e o lugar de exposição da arte urbana, analise as 
asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. As manifestações artísticas e culturais presentes nas grandes cidades e suas 
exposições pouco interferem no cotidiano dos cidadãos, pois não tendem a 
desordenar o ritmo e os seus valores simbólicos do local. 
Pois: 
II. De fato, a espacialidade da arte urbana configura-se como expressão 
construtiva a fim de instalar, na cidade, ambientes de interação com a população, 
mesmo em exposições interativas que criam diálogos com os transeuntes. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta. 
a. ✔️ 
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira. 
b. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa 
correta para a I. 
c. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
d. 
A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição 
falsa. 
e. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta 
da I.