Atividade A5 (N5) Curadoria

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QUESTIONÁRIO 
N2 (A5) 
Condições de conclusão 
 Feito: Receber uma nota 
Aberto: quarta, 13 dez 2023, 00:00 
Fecha: segunda, 18 dez 2023, 23:59 
Tentativas permitidas: 1 
Resumo das suas tentativas anteriores 
Estado 
Finalizada Enviada(s) sexta, 15 dez 2023, 18:49 
A sua nota final neste questionário é 9,00/10,00. 
 
 
Questão 1 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“Tatiana Quintella é uma profissional com vasta experiência no mercado 
audiovisual. E essa bagagem acumulada advém dos anos trabalhando para 
grandes estúdios norte-americanos, tais com Warner Bros. e Columbia 
TriStar/Sony, bem como desempenhando a função de secretária da Cultura de 
Paulínia, exatamente na época em que o município do interior de São Paulo se 
transformou num polo cinematográfico. Depois disso, fundou a produtora 
Paranoid, em 2010, onde produziu mais de 300 filmes publicitários, videoclipes 
e longas-metragens para o cinema. Essa atuação continuou, mas a partir de 
2015 na Popcon, outra empresa da área por ela fundada. E é com este selo que 
Tatiana assina Amigas de Sorte (2021), comédia estrelada por Susana Vieira, 
Arlete Salles e Rosi Campos que está chegando no dia 17 de maio às principais 
plataformas de VoD” (MÜLLER, 2021, on-line). 
MÜLLER, M. Amigas de sorte: entrevista com a produtora Tatiana Quintella 
(exclusivo). Papo de Cinema, Porto Alegre, 11 maio 2021. Disponível em: 
https://www.papodecinema.com.br/videos/amigas-de-sorte-entrevista-com-a-
produtora-tatiana-quintella-exclusivo. Acesso em: 5 jun. 2021. 
 
O excerto ilustra algumas funções que um profissional da produção 
cinematográfica pode exercer em sua carreira no cinema. O que é possível 
afirmar a respeito das funções desse profissional? 
 
a. 
Seu principal foco é permitir que o filme siga corretamente o roteiro, buscando 
atender às intenções originais do roteirista. 
 
b. 
É a principal responsável pela distribuição dos filmes pelas salas de cinema no 
Brasil e no cenário internacional. 
 
c. 
É especialista em encontrar materiais de cenário e figurino adequados de 
acordo com a época em que se passa o filme ou a série. 
 
d. 
Tem a responsabilidade de receber o prêmio de Melhor Direção, visto que é 
responsável por todas as etapas de um filme ou uma série. 
 
e. 
Concentra-se sobretudo nas dinâmicas mercadológicas que envolvem o filme, 
como o planejamento econômico e a captação de recursos. 
Limpar minha escolha 
Questão 2 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“A comunicação também se vê presente quando pensamos que os 
mecanismos argumentativos compõem-se de elementos persuasivos prontos 
para provocar a aceitação da audiência. Afora as questões morais, levantadas 
desde há muito tempo por Sócrates e Platão em relação aos sofistas, 
sobretudo no que diz respeito ao aspecto da manipulação, o interesse pela 
persuasão tem aqui um traço específico quando o debate é transferido para o 
exame da retórica daquilo a que denominamos de crítica cinematográfica” 
(GOMES, 2005, p. 2). 
GOMES, R. A retórica da crítica de cinema: o atual cinema brasileiro visto pela 
crítica portuguesa. In:SEMOC, 8., 2005, Salvador. Anais [...]. Salvador: Ucsal, 
2005. p. 1-10. 
O excerto revela a relação possível entre a comunicação persuasiva e a crítica 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
cinematográfica. O que é correto afirmar em relação a esse tipo de 
comunicação e a sua presença no mercado audiovisual? 
 
a. 
Considerando que o filme é fruto do trabalho individual do diretor, a 
comunicação é mais importante em termos de narrativa do que na relação 
interpessoal entre os membros da equipe técnica. 
 
b. 
A persuasão foi considerada uma ferramenta essencial para o 
desenvolvimento do cinema mundial à medida em que o cinema buscava 
vender produtos, funcionando de modo semelhante à propaganda. 
 
c. 
A apresentação de um projeto artístico-cultural pode se beneficiar dos 
recursos de comunicação persuasiva à medida que busca afirmar o conteúdo 
artístico e econômico de um projeto para parceiros comerciais. 
 
d. 
Editais de programas de incentivo à cultura determinam a proibição de 
recursos, como a comunicação persuasiva, pois percebem esse tipo de 
comunicação como uma forma de manipular o público investidor. 
 
e. 
A apresentação de um filme para o público investidor rejeita os princípios da 
persuasão, pois, antes de buscar convencer o investidor, é necessário ter os 
seus próprios meios e recursos para desenvolver um projeto audiovisual. 
Limpar minha escolha 
Questão 3 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“Segundo o Tratado, o orador tenta persuadir seu auditório levando-o a aderir 
ao argumento que propõe. Para tal, deve buscar conhecer o(s) auditório(s) e 
adaptar sua argumentação a ele(s). Para conseguir adesão, o orador pode se 
valer de múltiplos argumentos na interação com o(s) auditório(s); todavia, a 
força deles é que poderá propiciar o propósito almejado. Além disso, o 
conjunto de pessoas para as quais queremos nos dirigir é muito variável e esse 
contato intelectual pode parecer supérfluo ou pouco desejável em relação a 
alguns indivíduos. Isso significa que não temos o total controle quantitativo 
nem qualitativo de nossa argumentação e que também nem sempre estamos 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
interessados ou predispostos a iniciar uma argumentação com determinado 
auditório” (OLIVEIRA; OLIVEIRA, 2013, p. 206). 
OLIVEIRA, H. S. J.; OLIVEIRA, R. J. Retórica e argumentação: contribuições para a 
educação escolar. Educar em Revista, Curitiba, v. 34, n. 70, p. 197-212, 
jul./ago. 2018. Disponível em: 
https://www.scielo.br/j/er/a/dSyhvQRCd9NsjCxqsmmcYhh/?format=pdf&lang=
pt . Acesso em: 6 jun. 2021. 
 
O excerto descreve uma importante habilidade do discurso e da comunicação 
persuasiva que é utilizada na apresentação de projetos audiovisuais, sendo 
também útil para os processos de captação de recursos para projetos 
audiovisuais. O excerto se refere à seguinte alternativa: 
 
a. 
Comunicação agressiva. 
 
b. 
Conhecimento de idiomas estrangeiros. 
 
c. 
Figuras de linguagem. 
 
d. 
Inscrição de projetos em editais. 
 
e. 
Retórica. 
Limpar minha escolha 
Questão 4 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Marcar questão 
Texto da questão 
“A polêmica sobre a presença de dois filmes da Netflix na competição do 70º 
Festival de Cannes, que começa nesta quarta-feira, chegou ao júri. O cineasta 
espanhol Pedro Almodóvar, que é o presidente do júri, leu na coletiva de 
imprensa, horas antes da abertura do evento, uma declaração dizendo 
defender que as novas plataformas sigam a legislação em vigor. E mais: ‘Eu 
pessoalmente não acredito que a Palma de Ouro deveria ser dada a um longa-
metragem que não é visto na tela grande’” (MORISAWA, 2017, on-line). 
MORISAWA, M. Pedro Almodóvar entra na polêmica da Netflix – contra 
streaming. Veja, Cannes, 17 maio 2017. Disponível em: 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
https://veja.abril.com.br/cultura/pedro-almodovar-entra-na-polemica-da-
netflix-contra-streaming. Acesso em: 6 maio 2021. 
 
Com base nesse trecho, é possível refletir sobre as disputas em torno dos 
serviços de streaming e de conteúdos digitais na sociedade contemporânea. 
Em relação à era digital em que vivemos, é correto afirmar: 
 
a. 
Assim como a fotografia substituiu a pintura, o streaming tem a função de 
substituir as salas de cinema convencionais por formatos inovadores. 
 
b. 
As salas de cinema obtiveram lucro com a popularização dos serviços 
de streaming e de video on demand. 
 
c. 
O cinema está ameaçado pelos serviços de streaming, que provocam a perda 
de qualidade técnica e narrativa.d. 
Ainda que os críticos de cinema tenham ressalvas em relação aos serviços 
de streaming, estes têm ganhado muita atenção da mídia, o que provoca uma 
grande adesão da população. 
 
 
 
e. 
Embora muito populares, os serviços de streaming ainda precisam ser 
acessíveis para grande parcela da sociedade, demonstrando a necessidade de 
democratizar o acesso à produção audiovisual. 
Limpar minha escolha 
Questão 5 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
Observe a tabela a seguir. 
 
BRASIL. Agência Nacional de Cinema (Ancine). Sistema de Acompanhamento da 
Distribuição em Salas de Exibição (Sadis). Observatório brasileiro do cinema 
e do audiovisual,Brasília, 2021. Disponível em: 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
https://oca.ancine.gov.br/mercado-audiovisual-brasileiro. Acesso em: 27 maio 
2021. 
 
A tabela apresentada compreende indicadores econômicos do cinema 
brasileiro, sistematizados pela Ancine. A respeito das questões mercadológicas 
presentes na comercialização de filmes, analise as afirmativas e assinale V para 
a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
 
I. ( ) Os dados de público demonstram que o público brasileiro tem um forte 
senso de valorização do cinema nacional. 
II. ( ) Os dados de público de filmes brasileiros revelam que existe uma 
predominância de filmes estrangeiros no mercado brasileiro. 
III. ( ) Existem fortes variações na quantidade de ingressos per capita, o que 
demonstra a instabilidade das salas de cinema no Brasil. 
IV. ( ) É necessário refletir sobre o aumento do preço médio de ingressos, o 
que pode dificultar o acesso de populações vulneráveis à cultura. 
 
Assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
a. 
V, F, F, F. 
 
b. 
V, V, V, F. 
 
c. 
V, F, F, V. 
 
d. 
F, V, F, V. 
 
e. 
F, V, V, V. 
Limpar minha escolha 
Questão 6 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“A política de proteção ao cinema argentino iniciou por volta dos anos 1940, 
com a obrigatoriedade da exibição de películas nacionais nas salas do país, e 
teve um de seus ápices em 1957, com a criação do Instituto Nacional de 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
Cinematografia (INC). Nesta fase, a média de filmes produzidos ao ano era de 
36 unidades [...] o cinema foi a única indústria cultural argentina que contou 
com políticas de fomento, mesmo nos anos de governos ditatoriais. No fim da 
transição para a Democracia, em 1990, similar ao que aconteceu no Governo 
Collor de Melo, as subvenções a todo tipo de atividade cultural foram 
paralisadas, mas um decreto de exceção deixou de fora o INC. Em 1993, 
pressionados pela articulação de entidades de classe do meio cinematográfico 
e também pela disposição do presidente Carlos Menen, aprovou-se a Lei nº 
24.337, que entrou em vigor no fim do ano seguinte, e criou o Instituto 
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) [...]” (BUNDT, 2007, p. 3). 
BUNDT, R. Os modelos de fomento ao cinema no Brasil e Argentina. In: 
COLÓQUIO BRASIL-ARGENTINA DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO, 1., 2007, 
Santos. Anais [...]. Unisantos: Santos, 2007. p. 1-12. 
 
O trecho revela semelhanças entre o processo de surgimento de leis de 
incentivo à atividade cinematográfica no Brasil e na Argentina. 
A respeito de tais relações, analise as afirmativas a seguir. 
I. As primeiras instituições de amparo ao cinema no Brasil e na Argentina 
surgiram muito antes da década de 1990. 
II. O fechamento de instituições como a Embrafilme, no Brasil, gerou o 
subdesenvolvimento do cinema argentino. 
III. O Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales e a Ancine são órgãos 
regulamentos por governos estatais que favorecem o mercado audiovisual 
local. 
IV. As semelhanças entre os dois países dizem respeito ao período histórico, 
pois no início da década de 1990 o cinema brasileiro enfrentou obstáculos. 
 
São corretas as afirmativas: 
 
a. 
III e IV. 
 
b. 
I, III e IV. 
 
 
 
c. 
II e IV. 
 
d. 
I, II e III. 
 
e. 
II, apenas. 
Limpar minha escolha 
Questão 7 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para 
financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. Ator não tem relação 
com a captação de recursos para o filme. Além disso, os recursos foram 
captados pela Lei do Audiovisual, e não pela Rouanet. [...] Nesse mecanismo, a 
produtora da franquia, Mariza Leão, tem o documento de prestação de contas 
dos dois filmes em 2014 e 2015, [...] [provando que] não [recebeu] 
investimento diretamente do governo ou da Ancine (Agência Nacional do 
Audiovisual). Os recursos captados saem de empresas privadas, que deduzem 
o valor investido de seu Imposto de Renda" (MATOS, 2021, on-line). 
MATOS, T.Fato ou fake. É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei 
Rouanet para financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. G1, Rio 
de Janeiro, 25 mar. 2021. Disponível em: https://g1.globo.com/fato-ou-
fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-
rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml. 
Acesso em: 18 maio 2021. 
 
A notícia checa a veracidade de um boato a respeito dos usos de Leis de 
Incentivo ao Cinema brasileiro, no caso do filme Meu Passado me Condena, 
estrelado pelo ator e comediante Fábio Porchat. 
A respeito da fiscalização de recursos captados a partir de leis de incentivo à 
cultura, analise as afirmativas a seguir com V para a(s) verdadeira(s) e F para 
a(s) falsa(s). 
I. ( ) Como faz parte do elenco, Fábio Porchat é o principal responsável pela 
prestação de contas para a lei. 
II. ( ) A Lei Rouanet poderia ter sido utilizada para financiar Meu Passado me 
Condena, já que o cinema brasileiro conta com a Lei do Audiovisual, específica 
para o seu patrocínio. 
III. ( ) Mariza Leão, produtora da franquia, é a encarregada da prestação de 
contas do filme, procedimento fundamental para a fiscalização da utilização 
dos recursos captados por meio da lei. 
IV. ( ) A boa organização financeira, a preservação de comprovantes e o 
direcionamento correto dos recursos captados são aspectos que propiciam a 
elaboração de uma prestação de contas. 
Assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
a. 
V, F, F, F. 
 
b. 
F, V, V, F. 
 
c. 
V, V, F, V. 
 
d. 
F, V, V, V. 
 
e. 
V, F, F, V. 
Limpar minha escolha 
Questão 8 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“No ano de 1996, o estado de São Paulo regulamentou sua primeira a lei 
estadual de incentivo à cultura, Lei nº 8.819/94, também conhecida como LINC 
(Lei de Incentivo à Cultura). Apesar de um início crescente, a lei teve um 
decrescimento de investimentos governamentais ao longo dos primeiros anos 
e no ano de 1999 [...] foi engavetada e nenhuma ação cultural pode utilizar 
seus benefícios. Até que, em 2006, após a mobilização de produtores locais, 
aconteceu a regulamentação de uma nova lei estadual de incentivo à cultura. 
[...] A nova lei estadual paulista trouxe um caráter inovador às leis de incentivo 
à cultura em todo país por meio da informatização digital para a inscrição de 
projetos proporcionando uma maior democratização de acesso de 
informações, com os trâmites via internet [...]” (QUEIROZ, 2013, p. 107). 
QUEIROZ, I. A. As Leis de Incentivo à Cultura em São Paulo: panorama estadual 
e municipal. Revista Pensamento & Realidade, 
São Paulo, ano XVI, v. 28, n° 4, p. 106-119, 2013. 
 
O excerto descreve a instituição de uma lei de incentivo à cultura cuja uma das 
características é a facilitação dos processos de inscrição pela via digital. 
A respeito dessa lei, é corretoafirmar: 
 
a. 
Trata-se de um projeto da SPCine, voltado para filmes de alto orçamento. 
 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
b. 
Trata-se da Lei Mendonça, que permanece em vigor. 
 
c. 
Trata-se da Lei Rouanet, que surgiu na década de 1990. 
 
d. 
Trata-se da Lei do Audiovisual, restrita à cidade de São Paulo. 
 
e. 
Trata-se do PROAC, um programa estadual de incentivo à cultura. 
Limpar minha escolha 
Questão 9 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Marcar questão 
Texto da questão 
“Parte superior do formulário 
Parte inferior do formulário 
A primeira temporada do programa de televisão Senhor dos Anéis, da Amazon 
Studios, vai custar US$ 465 milhões (R$ 2,5 bilhões), maior valor em uma 
produção. A informação foi confirmada com o estúdio pelo Hollywood Reporter. 
[...] O preço impressionante do Senhor dos Anéis não reflete apenas o custo de 
produção da temporada. Os direitos da propriedade de JRR Tolkien custam 
cerca de US $ 250 milhões (R$ 1,4 bilhão), além dos custos iniciais com 
cenários, fantasias e adereços que serão usados ao longo da série” (FOLHA DE 
S. PAULO, 2021, on-line). 
FOLHA DE S. PAULO. Série Senhor dos Anéis custará US$ 465 milhões por 
temporada. São Paulo, 16 abr. 2021. Disponível em: 
https://f5.folha.uol.com.br/cinema-e-series/2021/04/serie-senhor-dos-aneis-
custara-us-465-milhoes-por-temporada.shtml. Acesso em: 6 maio 2021. 
 
A notícia veicula o orçamento da série Senhor dos Anéis. A história que origina 
essa série é derivada da obra O Senhor dos Anéis, escrita por J. R. R. Tolkien, a 
qual também já foi adaptada para o cinema nos anos 2000, em uma sequência 
de três filmes. A respeito desse fenômeno, analise as afirmativas a seguir. 
I. É uma arte que dialoga com outras manifestações artísticas, em que ambas 
se conectam de variadas maneiras. 
II. A cinematografia é hoje isolada do contato com outras artes, mas em sua 
origem foi muito influenciada pelo teatro e pelo rádio. 
III. O cinema compreende e engloba diversas formas artísticas, como a 
literatura, por exemplo. 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
https://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq0201200209.htm
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/amazons-lord-of-the-rings-cost-465-million-one-season
IV. Ele é influenciado por diversas manifestações artísticas, porém defende que 
é necessário separar cada formato cultural em categorias bem delimitadas. 
V. O cinema brasileiro é exemplo de arte que recebe influências de outras 
manifestações artísticas. 
Agora, assinale a alternativa com a(s) afirmativa(s) correta(s). 
 
a. 
I, III e V. 
 
b. 
II e V. 
 
c. 
I, II e III. 
 
d. 
III e IV. 
 
e. 
I e IV. 
Limpar minha escolha 
Questão 10 
Ainda não respondida 
Vale 1,00 ponto(s). 
Remover marcação 
Texto da questão 
“Para disputar ombro a ombro com os grandes estúdios norte-americanos, a 
pequena produtora brasileira Filme de Papel está precisando se desdobrar 
para promover a campanha de divulgação e distribuição da animação O 
Menino e o Mundo, primeiro longa animado latino-americano a concorrer ao 
Oscar. Como muitos dos críticos da Academia, os responsáveis por escolher os 
vencedores, não chegam a assistir todos os indicados, os estúdios se esforçam 
para fazer o filme chegar até eles e para garantir que assistam. Portanto, a 
distribuidora responsável pela animação nacional em solo americano pediu à 
produtora Filme de Papel que ajudasse financeiramente na campanha de 
distribuição” (ALENCAR, 2016, on-line). 
ALENCAR, L. Indicado ao Oscar, O Menino e o Mundo pede ajuda a brasileiros 
para divulgação. Revista Galileu, Rio de Janeiro,29 jan. 2016. Disponível em: 
https://revistagalileu.globo.com/Cultura/noticia/2016/01/indicado-ao-oscar-o-
menino-e-o-mundo-pede-ajuda-brasileiros-para-divulgacao.html. Acesso em: 5 
jun. 2021. 
 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521
A notícia destaca a campanha de divulgação do filme O Menino e o Mundo, 
indicado ao Oscar de Melhor Animação de 2016, produzido pela Filme de 
Papel. A respeito das dinâmicas de mercado que envolvem produtoras, é 
correto afirmar: 
 
a. 
A produtora Filme de Papel, embora seja pequena, foi capaz de se articular às 
produtoras estrangeiras e convencê-las a ver o filme, garantindo que o filme 
fosse premiado em um festival de grande porte com o Oscar. 
 
b. 
Produtoras de cinema são responsáveis pela articulação com distribuidoras, de 
modo a permitir que os filmes sejam comercializados em diversos países e 
exibidos em salas de cinema e outros formatos de exibição. 
 
c. 
A necessidade de pequenas produtoras precisarem se desdobrar para 
promover campanhas de divulgação e distribuição de seus filmes em festivais 
internacionais revela o pleno desenvolvimento do cinema brasileiro. 
 
d. 
Sendo o primeiro longa animado latino-americano a concorrer ao Oscar, O 
Menino e o Mundo foi produzido com parcerias de alto orçamento lideradas por 
produtoras e distribuidoras de grande porte nos Estados Unidos. 
 
e. 
Atualmente, no Brasil, a entrada de pequenas produtoras possibilita o 
surgimento de filmes diversificados, como é o caso de O Menino e o Mundo, 
embora o filme tenha tido pouca repercussão no cenário internacional. 
Limpar minha escolha 
 
https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/attempt.php?attempt=3652948&cmid=1082521