AOL 2 - História da Arquitetura e Urbanismo VI

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História da Arquitetura e Urbanismo VI (Pós-Modernismo e Contemporaneidade)
Antonio Junior
Nota final
10/10
Conteúdo do exercício
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Um dos maiores expoentes da Pop Art foi o artista norte-americano Andy Warhol. Sua expressão artística consistiu em retratar a sociedade de consumo ao seu redor e, de certa forma, fomentar a cultura capitalista através de suas representações. Para Warhol, a arte deveria ser popular e acessível, antagonizando os preceitos tradicionais sobre a erudição do artista para concebê-la e do conhecimento técnico prévio do público para apreciá-la.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobe Pop Art, analise as afirmativas a seguir.
I. Algumas obras representavam objetos banais da vida cotidiana como uma peça artística, provocando a sensação de identificação com o grande público.
II. Apesar da aparência moderna das suas obras, Andy Warhol utilizava técnicas tradicionais de pintura.
III. A representação da imagem de personalidade artística configurava em uma homenagem, sem visar a crítica ao modo de vida das grandes estrelas. 
IV. A simbologia das marcas de produtos de consumo era característica marcante das suas obras.
Está correto apenas o que se afirma em:
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1. I, III e IV.
2. II, III e IV.
3. III e IV.
4. Correta: 
I e IV.
Resposta correta
5. I e II.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, ‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constrói a teoria das imagens referidas à arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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1. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
2. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
3. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
4. Correta: 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Resposta correta
5. As asserções I e II são proposições falsas.
3. Pergunta 3
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Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
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1. negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais definidos por Le Corbusier.
2. tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as mudanças geracionais. 
3. considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação ainda mais verticalizado.
4. Correta: 
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
Resposta correta
5. mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:
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1. a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos. 
2. Correta: 
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
Resposta correta
3. as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
4. ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
5. a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“A insatisfação com a maneira como o Movimento Moderno lidou com a questão do ornamento está na base do Pós-Modernismo arquitetônico que emergiu nos anos 60 e que tem no próprio Venturi o principal mentor nos Estados Unidos. Sua incômoda e polêmica obra Complexity and contradiction foi um dos livros mais influentes nesta segunda metade do século XX (e também um dos mais incompreendidos). Seu argumento essencial baseia-se na constatação de que a arquitetura moderna perdeu sua capacidade de transmitir significados e valores”.
Fonte: MOREIRA, F. D. As Caixas decoradas: ornamento e representação em Venturi & Scott Brown e Herzog & De Meuron. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 056.01, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/509>. Acesso em: 17 jul. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre as vertentes do pós-modernismo, Robert Venturi criticou de forma dura os arquitetos modernos e suas composições, porque:
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1. as formas e integrações propostas eram contextualizadas de maneira simbólica e intelectual.
2. Correta: 
eram demasiado racionalistas e desprovidos de diálogo imagético com o público, configurando-os como elitistas e distantes da realidade.
Resposta correta
3. proporcionavam um ambiente arquitetônico adequadamente confortável e acolhedor.
4. permitiam que o público fizesse parte da materialização prática da ideologia intrínseca as suas obras.
5. estavam alheios aos movimentos sócio-políticos ocorridos no período pós-guerra.
6. Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in[em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
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1. Correta: 
foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em contrapartida à sociedade industrial moderna.
Resposta correta
2. foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
3. foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
4. possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
5. foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
7. Pergunta 7
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Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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1. V, V, F, V, F.
2. F, V, F, V, V.
3. F, V, F, V, F.
4. V, F, F, V, F
5. Correta: 
V, F, V, F, V.
Resposta correta
8. Pergunta 8
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Leia o excerto a seguir:
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
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1. é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
2. relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
3. Correta: 
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua relação com o produto ou bem de consumo ao qual está conectada comercialmente.
Resposta correta
4. possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
5. expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
9. Pergunta 9
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Leia o excerto a seguir:
“A escolha das obras de Norman Foster, como referências para a discussão do processo de concepção arquitetônica com ênfase no papel da técnica, baseia-se na expressividade da produção do arquiteto na corrente High-tech, sabidamente caracterizada pela exploração simbólica do papel da tecnologia no todo construído. Autores consagrados, como Pahl, Montaner, ao caracterizarem a corrente de arquitetura High-tech, utilizam o trabalho de Foster como uma das principais referências.”
Fonte: GRALA DA CUNHA, E. Discussão sobre o papel da tecnologia no processo de concepção arquitetônica contemporânea: o caso Norman Foster. Vitruvius, São Paulo, ano 10, n. 118.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.118/3369>. Acesso em: 03 out. 2020.
A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo
Porque:
II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a premissa mais importante nessa composição arquitetônica.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta 
1. As asserções I e II são proposições falsas.
2. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
3. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
4. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
5. Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta correta
10. Pergunta 10
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A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica. 
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural. 
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta 
1. I e II. 
2. II, III e IV.
3. Correta: 
I, II e III.
Resposta correta
4. III e IV.
5. I e IV.