AOL 4 - História da Arquitetura e Urbanismo VI

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História da Arquitetura e Urbanismo VI (Pós-Modernismo e Contemporaneidade)
Antonio Junior
Nota final
10/10
Conteúdo do exercício
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
1/1
Leia o excerto a seguir:
“A produção de uma arquitetura símbolo, de uma estreita relação de poder tem origens no high-tech: a condição de racionalidade na obra, otimização de materiais, mão de obra e, sobretudo tempo de produção passam a ter um peso único no processo de geração da arquitetura. O estilo high-tech, no início, desumanizava a arquitetura, aproximando-a das relações com a máquina. Atualmente a questão ambiental começou a ser encarada como um retorno às ligações humanas: a obra agora deveria se relacionar com o contexto, com o entorno, com a cultura, tirando partido disso tudo de forma consciente”.
Fonte: SACCHETTO, C. O papel da cultura local no projeto tecnológico. Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou – Renzo Piano. Arquitextos, São Paulo, ano 11, n. 128.06, 2011. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.128/3568>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho aborda a mudança de paradigma da atuação tecnológica na construção civil e como seu conceito passa a fomentar uma arquitetura mais contextual e voltada para a sustentabilidade. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a derrocada do Pós-Modernismo, pode-se afirmar que a partir do período da arquitetura high-tech, foi possível vislumbrar as primeiras edificações sustentáveis, porque:
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1. houve grande influência da arquitetura japonesa, que procurava uma implantação harmônica na tentativa de trazer a natureza para o interior da edificação.
2. possibilitaram a inserção regionalista, podendo utilizar-se de materiais locais para desenvolver sua composição e, assim, garantir o melhor desempenho climático da edificação.
3. Correta: 
ganharam força os discursos ambientalistas no final do século XX, e as novas tecnologias possibilitaram o uso, por exemplo, de energias renováveis na edificação.
Resposta correta
4. manteve-se a ruptura com a ciência proposta pelo Pós-Modernismo historicista e desenvolveu-se tecnologias próprias para a geração energética que revolucionaram a história da arquitetura.
5. desvinculou-se do Pós-Modernismo e retornou aos conceitos modernos, porém utilizando-se das técnicas regionais de construção para o seu desenvolvimento sustentável.
2. Pergunta 2
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Leia o excerto a seguir:
“O modernismo tinha a ilusão de que o objeto em si modificaria qualitativamente o entorno, a paisagem ou a realidade, enquanto para a consciência pós-moderna a busca de um novo equilíbrio entre arquitetura e cidade é mais importante do que a própria elaboração do objeto. Essa discussão pode abrir caminho para questões como a da busca da identidade do lugar através da referência pontual do objeto, do mapa arquitetônico e, até, do personalismo”.
Fonte: BORSOI, M. A. G. Arquitetura nos anos 80: em debate, a crise dos anos 80 e tendências da nova década. Revista Projeto. n. 129, 1990. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/arquitetura-nos-anos-80-em-debate-a-crise-dos-anos-80-e-tendencias-da-nova-decada/>. Acesso em: 07 out 2020.
Considerando essa informação e o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, pode-se afirmar que a principal diferença intervencionista entre as duas vertentes moderna e pós-moderna está em seu caráter impositivo, porque:
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1. Correta: 
enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade e contextualização local.
Resposta correta
2. enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter intervencionista ainda mais arbitrário e radical.
3. enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter mais disruptivo, relacionado aos interesses da comunidade.
4. enquanto o modernismo apresentava um desenho urbano contextualizado com o sítio, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade local.
5. enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo tem um caráter mais arbitrário e impositivo relacionado a suas intervenções.
3. Pergunta 3
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Leia o trecho a seguir:
“[…] Wright optou por uma obra marcada por linhas horizontais, em contraste com a floresta de troncos verticais pouco desgalhados. Contraste também entre os balcões lisos de concreto ocre e os pilares rústicos escuros de pedra sedimentar local. Sim, toda estrutura vertical da casa é constituída de alvenarias de pedra de 60 cm de espessura. Apenas dois pilares de concreto sustentam o primeiro e o segundo andares com incríveis balanços de 5,5 m de vão, graças às vigas invertidas dos parapeitos dos terraços. Aqueles dois pilares são o fiel da balança formada pelos pisos da casa e dos terraços”.
Fonte: AZEVEDO, P. O. A Casa Kaufmann de Frank Lloyd Wright. O desafio à gravidade encima de uma cascata. Arquiteturismo, São Paulo, ano 13, n. 154-155.01, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/13.154/7612>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho descreve a experiência do arquiteto baiano Paulo Ormindo de Azevedo em sua visita à Casa da Cascata, descrevendo o funcionamento estrutural da obra. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Organicismo nas obras de Frank Lloyd Wright, analise as afirmativas a seguir.
I. O Organicismo nas obras de Wright, assim como visto no exemplo de Antoni Gaudí, é expresso de maneira similar às formas encontradas na natureza.
II. O Organicismo wrightiano é considerado de caráter regionalista, sendo a premissa de total integração entre objeto construído e ambiente natural.
III. A influência japonesa na obra de Wright é perceptível no momento em que ele utiliza das técnicas construtivas orientais milenares em suas obras nos EUA.
IV. É perceptível, a funcionalidade plástica e estrutural que o arquiteto buscou atribuir a cada um dos espaços e elementos dispostos em sua obra.
Está correto apenas o que se afirma em:
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1. I e II.
2. I e III.
3. II e III.
4. Correta: 
II e IV.
Resposta correta
5. III e IV.
4. Pergunta 4
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Leia o excerto a seguir:
“O surgimento da obra de Zaha Hadid também é um símbolo desta virada do século. Os projetos experimentais e polêmicos de Zaha Hadid surgem da tensão entre um universo abstrato, que a arquiteta imaginou no início de sua carreira e que tem desenvolvido em diagramas e composições dinâmicas, e sua testagem em situações e realidades muito distintas”.
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
De acordo com o trecho e o conteúdo estudado sobre a escola holandesa, é possível afirmar que a utilização de softwares parametrizados possibilitou o desenvolvimento formal na arquitetura contemporânea, porque:
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1. indicou que a agilidade de representação conferida pela tecnologia garante o desenvolvimento de um bom projeto arquitetônico.
2. são ferramentas acessíveis, de fácil utilização e que permitem trabalhabilidade sem a necessidade de prévio conhecimento profissional.
3. demonstrou que a mão de obra atual apresenta resistência ao se adequar às novas tecnologias desenvolvidas.
4. Correta: 
permitiu a representação gráfica e a execução civil de formas volumétricas muito complexas a partir da computação gráfica.
Resposta correta
5. investiu na base teórica que viria a contemplar o esclarecimento contemporâneo da arquitetura orgânica.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“Nas últimas décadas, temos presenciado o acirramento de discussões polarizadoras no campo da arquitetura; de um lado, uma crítica às chamadas arquiteturas objetuais, do outro, a defesa de arquiteturas que podem funcionar como suportes de situações urbanas. De um lado, a crítica ao legado do discurso do objeto autônomo, do em-si-mesmo objetual, as ‘arquiteturascelibatárias’; do outro, a atenção e aceitação das arquiteturas infra estruturais, urbanísticas, construtoras de situações urbanas, produtoras de objetos infra estruturais, suportes de ativação (sub-objetos) territoriais”.
Fonte: GUATELLI, I. A Casa na cidade e a cidade na Casa. A Casa da Música da cidade do Porto e o estranhamente domiciliar. Projetos, São Paulo, ano 10, n. 112.01, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/10.112/3641>. Acesso em: 10 out. 2020.
O trecho aborda a ambivalência formal que a arquitetura pode apresentar quando relacionada ou não com ao seu contexto. Assim, de acordo com a leitura do trecho e o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, é possível afirmar que atualmente, quando a arquitetura é inserida em um contexto urbano, existe uma maior necessidade de um estudo sensível sobre o lugar, porque:
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1. a funcionalidade espacial é mais valorizada que a estética tanto no objeto construído quanto na cidade. 
2. a proposta deve explorar e valorizar os pontos fracos que a análise do local apontar de forma transigente.
3. a análise do sítio dita os parâmetros a serem levados em conta e a arquitetura deve atuar de maneira impositiva.
4. Correta: 
o debate contemporâneo passou a destacar, além de questões ambientais, as conjunturas socioeconômicas e culturais do local.
Resposta correta
5. a análise deve atender à descrição conceitual do projeto, enquanto ele atua de maneira distinta.
6. Pergunta 6
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Algumas obras arquitetônicas do século XX ajudam a compreender os caminhos tomados pela arquitetura até chegar à contemporaneidade. Alguns conceitos, como o Organicismo e o Desconstrutivismo, influenciaram de maneira direta na atualidade, formalmente e ideologicamente.
Assim, e a partir do conteúdo estudado sobre Organicismo e Desconstrutivismo, analise as obras arquitetônicas a seguir e associe-as com suas respectivas descrições.
1) Casa da Cascata.
2) MIT Baker House.
3) Casa Batlló.
4) Centro de Artes Wexner.
5) Parc de La Villette.
( ) Inspirada nas formas encontradas na natureza e projetada pelo arquiteto catalão Antoni Gaudí, é uma das representações particulares do Art Nouveau espanhol.
( ) Espaço urbano em Paris projetado por Bernard Tschumi, que teve seu conceito desenvolvido por Eisenman e Derrida, munidos da teoria moderna de pontos e linhas sobre plano.
( ) Dormitório universitário projetado por Alvar Aalto, que consegue sintetizar a forma moderna junto com a plástica orgânica, destacando a vista do Rio Charles em cada uma das unidades. 
( ) Galeria da Universidade de Ohio que foi o primeiro edifício público projetado por Peter Eisenman explorando a trabalhabilidade da forma e que faz menção ao programa antes existente no local.
( ) Residência unifamiliar projetada por Frank Lloyd Wright que proporciona uma experiência habitacional completamente integrada ao ambiente natural circundante.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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1. Correta: 
3, 5, 2, 4, 1.
Resposta correta
2. 3, 1, 2, 5, 4.
3. 1, 2, 4, 3, 5.
4. 5, 3, 1, 4, 2.
5. 1, 4, 2, 5, 3.
7. Pergunta 7
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Leia o trecho a seguir:
“Antoni Gaudí sempre rejeitou a dureza das linhas retas e a rigidez das formas ortogonais. Sendo um homem místico e de arraigadas convicções religiosas, atribuiu às formas curvas da natureza um sentido de divindade, repetindo sempre, como refere Puig i Boada, que a originalidade de sua obra consistia em voltar às origens que, para ele, era a Natureza como criação divina”.
Fonte: ROCHA, A. A. Antoni Gaudí: 150 anos de arquitetura inovadora. Arquitextos, São Paulo, ano 03, n. 029.04, 2002. Disponível em:  <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.029/739>. Acesso em: 07 out. 2020.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o organicismo na arquitetura e nas obras do catalão Antoni Gaudí, pode-se definir que ele foi um arquiteto muito à frente de seu tempo, esteticamente e conceitualmente, porque:
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1. o ecletismo espanhol foi rompido por ele, desenvolvendo de maneira mais técnica a influência neogótica em suas composições.
2. o construtivismo russo foi usado como sua influência, direcionando sua arquitetura diretamente para o Modernismo.
3. Correta: 
a ousadia de sua arquitetura marcou a transição entre o ecletismo e o modernismo, inspirado pelas formas orgânicas da natureza.
Resposta correta
4. o caráter neogótico de suas obras já indicava uma forte ligação moderna, apesar de seu distanciamento com a religião.
5. a preocupação regionalista, assim como vista no Pós-Modernismo, já estava presente em suas obras.
8. Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
“Com atenção para a articulação do sistema de transportes e para conceitos de compacidade do espaço urbano e do projeto da paisagem como um todo, o novo urbanismo depende de um bom planejamento urbano e regional, da qualidade dos projetos locais e do envolvimento das comunidades. Em outubro de 1993, foi realizado o I Congresso do Novo Urbanismo, ICNU, na cidade de Alexandria, estado da Virginia, nos Estados Unidos da América, que contou com a participação de aproximadamente cento e setenta profissionais, de diversos campos de atuação”.
Fonte: MACEDO, A. C. A Carta do Novo Urbanismo norte-americano. Arquitextos, São Paulo, ano 07, n. 082.03, 2007. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.082/262>. Acesso em: 10 out. 2020.
De acordo com o trecho anterior sobre o congresso que culminou no movimento denominado Novo Urbanismo e com o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, é possível afirmar que as correntes que debatem o urbanismo contemporâneo visam propor uma maior participação social dentro do planejamento urbanístico das cidades, porque:
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1. dispensa-se nesse contexto a participação do arquiteto e urbanista, pois seu posicionamento se torna alheio aos problemas sociais.
2. Correta: 
concluíram que a participação dos que vivenciam o lugar no processo é uma premissa fundamental para uma proposta urbana assertiva.
Resposta correta
3. perceberam que a imposição projetual se trata de uma boa metodologia e deve ser continuada na contemporaneidade.
4. há um processo que envolve as dinâmicas urbanas, tratando-se de uma única disciplina e delimitando os campos de conhecimento no debate urbano.
5. foi concluído que a metodologia mais adequada para se debater sobre as cidades envolve ter uma visão de fora do contexto urbano.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Diferentes tempos em um mesmo tempo, o Parque de la Villette é um palimpsesto urbano camuflado por uma natureza que não esconde sua artificialidade, mesmo quando parece naturalizar-se. Mesmo em áreas mais arborizadas, verdejadas e fechadas, a presença de passarelas metálicas confirma a presença fantasmática do homem. Se ainda há natureza, não será nos parques do século 21 que a encontraremos, parece nos dizer Tschumi. “
Fonte: GUATELLI, I. Edificar parques. O [parergonal] Parc de La Villette e o futuro do passado. Arquitextos, São Paulo, ano 18, n. 208.01, 2017. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/18.208/6715>. Acesso em: 08 out. 2020.
O texto aborda as características compositivas utilizadas pelos projetistas no Parque de La Villette, na França. Assim, de acordo com a leitura do trecho e o conteúdo estudado sobre Desconstrutivismo, analise as afirmativas a seguir.
I. No Desconstrutivismo, é essencial que sejam explícitas as diferenças visuais entre os novos componentes adicionados, os elementos naturais e as eventuais construções pré-existentes.
II. Como visto no projeto de Bernard Tschumi, a ligação com alguns preceitos modernos espaciais ainda é mantida, pois a funcionalidade é importante para a arquitetura desconstrutivista.
III. A influência do filósofo Jacques Derrida é fundamental para a compreensão da arquitetura Desconstrutivista, pois esta se torna subversiva com relação aos movimentos anteriores.
IV. O Desconstrutivismo foi uma crítica proferida, ao mesmo tempo,ao Pós-Modernismo e à arquitetura moderna, tendo como base o Construtivismo Russo.
Está correto apenas o que se afirma em:
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1. I e II.
2. III e IV.
3. Correta: 
I, II e III.
Resposta correta
4. II e III.
5. I e IV.
10. Pergunta 10
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Leia o trecho a seguir:
“Analisada sobre uma perspectiva histórica, a obra de Rem Koolhaas desenvolve uma estratégia tipológica clara para passar de certos programas, que sempre são reformulados, a espaços dinâmicos, que funcionam e conseguem resultar unidade e coerência”.
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
O trecho demonstra a resiliência espacial na obra do arquiteto Rem Koolhaas, descrita Josep Montaner. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura proposta por Koolhaas apresenta os mesmos ideais modernistas do século XX.
Porque:
II. A iconicidade e a presença do hedonismo em sua produção lhe conferem um caráter popular e de apelo midiático.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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1. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
2. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
3. Correta: 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
Resposta correta
4. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
5. As asserções I e II são proposições falsas.