MANUAL DE SOBREVIVÊNCIA ENEM -1-382-384

Prévia do material em texto

380 X
X LINGUAGEM, CÓDIGOS E SUAS TECNOLOGIASARTE
QUESTÃO 17 
(ENEM 2009 1ª APLICAÇÃO) No programa do balé Parade, 
apresentado em 18 de maio de 1917, foi empregada 
publicamente, pela primeira vez, a palavra sur-realisme. Pablo 
Picasso desenhou o cenário e a indumentária, cujo efeito foi 
tão surpreendente que se sobrepôs à coreografia. A música de 
Erik Satie era uma mistura de jazz, música popular e sons reais 
tais como tiros de pistola, combinados com as imagens do balé 
de Charlie Chaplin, caubóis e vilões, mágica chinesa e Ragtime. 
Os tempos não eram propícios para receber a nova mensagem 
cênica demasiado provocativa devido ao repicar da máquina de 
escrever, aos zumbidos de sirene e dínamo e aos rumores de 
aeroplano previstos por Cocteau para a partitura de Satie. Já a 
ação coreográfica confirmava a tendência marcadamente teatral 
da gestualidade cênica, dada pela justaposição, colagem de ações 
isoladas seguindo um estímulo musical.
SILVA, S. M. O surrealismo e a dança. GUINSBURG, J.; LEIRNER (org.). O surrealismo.
As manifestações corporais na história das artes da cena muitas 
vezes demonstram as condições cotidianas de um determinado 
grupo social, como se pode observar na descrição acima do 
balé Parade, o qual reflete
A. uma narrativa com encadeamentos claramente lógicos e 
lineares.
B. a alienação dos artistas em relação às tensões da Segunda 
Guerra Mundial.
C. a falta de diversidade cultural na sua proposta estética.
D. uma disputa cênica entre as linguagens das artes visuais, do 
figurino e da música.
E. as inovações tecnológicas nas partes cênicas, musicais, 
coreográficas e de figurino.
QUESTÃO 18 
(ENEM 2010 1ª APLICAÇÃO) “Todas as manhãs quando acordo, 
experimento um prazer supremo: o de ser Salvador Dalí.”
NÉRET, G. Salvador D alí Taschen, 1996.
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das “girafas em 
chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu apoio ao general 
Franco durante a Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, 
foi afastado do movimento surrealista por seu líder, André 
Breton. Dessa forma, Dalí criou seu próprio estilo, baseado 
na interpretação dos sonhos e nos estudos de Sigmund Freud, 
denominado “método de interpretação paranoico”.
Esse método era constituído por textos visuais que demonstram 
imagens
A. da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma de 
produção despojada no traço, na temática e nas formas 
vinculadas ao real.
B. do onírico, que misturava sonho com realidade e inconsciente 
como um universo único ou pessoal.
C. do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui sobriedade 
e elegância advindas de uma técnica de cores discretas e 
desenhos precisos.
D. da expressão e intensidade entre o consciente e a liberdade, 
declarando o amor pela forma de conduzir o enredo histórico 
dos personagens retratados.
E. do fantástico, impregnado de civismo pelo governo 
espanhol, em que a busca pela emoção e pela dramaticidade 
desenvolveram um estilo incomparável.
QUESTÃO 19 
(ENEM 2011 1ª APLICAÇÃO) 
LERINER, N. Tronco com cadeira (detalhe), 1964.
Nessa estranha dignidade e nesse abandono, o objeto foi 
exaltado de maneira ilimitada e ganhou um significado que se 
pode considerar mágico. Daí sua “vida inquietante e absurda”. 
Tornou-se ídolo e, ao mesmo tempo, objeto de zombaria. Sua 
realidade intrínseca foi anulada.
JAFFÉ, A. O simbolismo nas artes plásticas. In: JUNG, C.G. (org.). O homem e os seus 
símbolos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.
A relação observada entre a imagem e o texto apresentados 
permite o entendimento da intenção de um artista contemporâneo. 
Neste caso, a obra apresenta características
A. construtivistas e de estruturas modulares.
B. funcionais e de sofisticação decorativa.
C. abstracionistas e de releitura do objeto.
D. figurativas e de representação do cotidiano.
E. futuristas e do abstrato geométrico.
QUESTÃO 20 
(ENEM 2019 1ª APLICAÇÃO) 
Na obra Cabeça de touro, o material descartado torna-se objeto 
de arte por meio da 
A. reciclagem da matéria-prima original.
B. complexidade da combinação de formas abstratas.
C. perenidade dos elementos que constituem a escultura.
D. mudança da funcionalidade pela integração dos objetos.
E. fragmentação da imagem no uso de elementos diversificados. 
381X
X LINGUAGEM, CÓDIGOS E SUAS TECNOLOGIASARTE
X A U L A S
06
APOSTILAS: TEORIA + 67 QUESTÕES
CAIU NO ENEM: 07 | EXERCÍCIOS ONLINE: 30
11
ARTE MODERNA
NO BRASIL
QUESTÃO 01 
(ENEM 2010 2ª APLICAÇÃO) 
AMARAL, Tarsila do. O mamoeiro. 1925, óleo sobre tela, 65x70, IEB/USP.
O modernismo brasileiro teve forte influência das vanguardas 
europeias. A partir da Semana de Arte Moderna, esses conceitos 
passaram a fazer parte da arte brasileira definitivamente. 
Tomando como referência o quadro O mamoeiro, identifica-se 
que, nas artes plásticas, a
A. natureza passa a ser admirada como um espaço utópico.
B. imagem privilegia uma ação moderna e industrializada.
C. imagem passa a valer mais que as formas vanguardistas.
D. forma apresentada contornos e detalhes humanos.
E. forma estética ganha linhas retas e valoriza o cotidiano.
QUESTÃO 02 
(ENEM 2009 2ª APLICAÇÃO) Cândido Portinari, nascido em 
1903, em uma fazenda de café em Brodósqui, no interior do 
estado de São Paulo, é um dos ícones das artes plásticas no 
Brasil e no mundo. Sua vasta e variada obra é um dos valiosos 
patrimônios da cultura brasileira. A seguir, são apresentadas 
pinturas desse grande artista.
Meninos no balanço
1960
Menino com estilingue 
1947
Meninos brincando 
1955
Meninos brincando 1955 Meninos pulando carniça 1957
Na série de pinturas apresentada, Portinari
A. apresenta uma maneira própria de ver a arte, à medida que 
usa traços, luzes, formas, texturas, com impressões de seu 
estado de espírito no momento da criação.
B. apresenta figuras humanas em estilo tradicionalmente 
acadêmico, com técnica de óleo sobre tela, uma influência 
europeia em sua arte.
C. valoriza o folclore brasileiro com a representação de 
tradicionais brincadeiras infantis, fenômeno da cultura 
popular.
D. revela seu apego à cultura rural, mediante imagens 
impressionistas de tipos regionais remanescentes em algumas 
áreas do Brasil.
E. representa cenas de sua cidadezinha do interior e de sua 
infância de menino pobre, mas livre, que pertencem a um 
passado que se perdeu.
QUESTÃO 03 
(ENEM 2017 1ª APLICAÇÃO)
VALENTIM, R. Emblema 78. Acrílico sobre tela. 73 x 100 cm. 1978.
A obra de Rubem Valentim apresenta emblema que, baseando-
se em signos de religiões afro-brasileiras, se transformam em 
produção artística. 
A obra Emblema 78 relaciona-se com o Modernismo em virtude 
da
A. simplificação de formas da paisagem brasileira. 
B. valorização de símbolos do processo de urbanização. 
C. fusão de elementos da cultura brasileira com a arte europeia. 
D. alusão aos símbolos cívicos presentes na bandeira nacional. 
E. composição simétrica de elementos relativos à miscigenação 
racial. 
QUESTÃO 04 
(ENEM 2018 2ª APLICAÇÃO)
AMARAL, T. EFCB. Óleo sobre tela. 56 cm x 65 cm, 1924. 
Importante: Esse arquivo digital pertence ao CPF: 706.034.921-93.
Proibida a reprodução e o compartilhamento
382 X
X LINGUAGEM, CÓDIGOS E SUAS TECNOLOGIASARTE
Uma das funções da obra de arte é representar o contexto 
sociocultural ao qual ela pertence. Produzida na primeira metade 
do século XX, a Estrada de Ferro Central do Brasil evidencia o 
processo de modernização pela
A. verticalização do espaço.
B. desconstrução da forma.
C. sobreposição de elementos.
D. valorização da natureza.
E. abstração do tema.
QUESTÃO 05 
(ENEM 2011 1ª APLICAÇÃO) 
Brasília 50 anos. Veja. No 2 138, nov. 2009.
Utilizadas desde a Antiguidade, as colunas, elementos verticais 
de sustentação, foram sofrendo modificações e incorporando 
novos materiais com ampliação de possibilidades. Ainda que as 
clássicas colunas gregas sejam retomadas, notáveis inovações 
são percebidas, por exemplo, nas obras de Oscar Niemeyer, 
arquiteto brasileiro nascidono Rio de Janeiro em 1907. 
No desenho de Niemeyer, das colunas do Palácio da Alvorada, 
observa-se
A. a presença de um capitel muito simples, reforçando a 
sustentação.
B. o excesso de linhas curvas, levando a um exagero na 
ornamentação.
C. o traçado simples de amplas linhas curvas opostas, resultando 
em formas marcantes.
D. a disposição simétrica das curvas, conferindo saliência e 
distorção à base.
E. a oposição de curvas em concreto, configurando certo peso e 
rebuscamento.
QUESTÃO 06 
(ENEM 2012 2ª APLICAÇÃO) 
www.itaucultural.org.br
Sem formação acadêmica específica em artes visuais, Heitor 
dos Prazeres, que também é compositor e instrumentista, é 
reconhecido artista popular do Rio de Janeiro. Suas pinturas 
de perspectivas imprecisas e com traços bem demarcados são 
figurativas e sugerem movimento. Essa obra retrata
A. a instabilidade de uma realidade rural do Brasil.
B. o cotidiano da burguesia contemporânea da capital.
C. a confraternização de uma população socialmente 
marginalizada.
D. o inconformismo da população de baixa renda da capital.
E. a solidariedade da população nordestina.
QUESTÃO 07 
(ENEM 2017 2ª APLICAÇÃO)
Em 1956, o artista Flávio de Resende Carvalho desfilou pela 
Avenida Paulista com o traje New Look, uma proposta tropical 
para o guarda-roupa masculino. Suas obras mais conhecidas são 
relacionadas às performances. 
A imagem permite relacionar como características dessa 
manifestação artística o uso
A. da intimidade, da política e do corpo.
B. do público, da ironia e da dor.
C. do espaço urbano, da intimidade e do drama.
D. da moda, do drama e do humor. 
E. do corpo, da provocação e da moda. 
X A U L A S
05
APOSTILAS: TEORIA + 63 QUESTÕES
CAIU NO ENEM: 03 | EXERCÍCIOS ONLINE: 30
12
TRANSGRESSÕES
QUESTÃO 01 
(ENEM 2012 2ª APLICAÇÃO) 
O futebol na Pop Arte brasileira
LEIRNER, N. Futebol. FONSECA, M.O. Nelson Leirner: 2011-1961 50 anos.