Criação de storyboard e storytelling

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1)
O filme nunca será a visão ideal do roteirista quanto à história que contou, apenas se ele também for o diretor do filme. Entretanto, seu papel é determinante no encaminhamento bem-sucedido do audiovisual. ANTERO, K et al. Roteiro e storyboard. Curitiba: Intersabers, 2021. Com relação ao processo de transformação de um roteiro em um produto audiovisual, leia e associe as informações indicadas por letras e números conforme sua definição e características. I. Decupagem. II. Produção III. Montagem. A. Processo de elaborar e capturar as imagens. B. Processo de dividir um roteiro em planos, cenas e sequências. C. Processo de juntar as cenas e sequências, de modo a compor a narrativa. Assinale a alternativa que traz a associação correta entre as duas listas
Alternativas:
· 
I-A; II-C; III-B.
· 
I-C; II-B; III-A.
· 
I-C; II-A; III-B.
· 
I-B; II-A; III-C
· 
I-B; II-C; III-A.
Código da questão: 78604
2)
O storyboard pode ser compreendido como a ordem sequencial de painéis ou imagens individuais, que ilustram e sustentam o impulso da narrativa, ou seja, trata-se de um roteiro visual. WELLS, P. Desenho para animação. Porto Alegre: Bookman, 2012. No que se refere a elaboração do storyboard e seu emprego, analise as afirmativas a seguir e assinale como verdadeiras(V) ou falsas (F). ( ) O storyboard é utilizado como ferramenta para planejar o diálogo entre personagens. ( ) O cenário, o figurino e os objetos de cena, ajudam a audiência a ter uma noção do período e local da história. ( ) O figurino, maquiagem e gestual dos personagens, são formas eficazes de transmitir informações sobre seu status social, saúde e temperamento. ( ) A iluminação, ambientação da cena e até mesmo lentes especiais, ajudam a criar o clima da cena. ( ) A sequência na qual apresentamos as cenas tem pouco impacto na narrativa. Assinale a alternativa que contenha a sequência correta de V e F.
Alternativas:
· 
F – V – V – V – F.
· 
F – V – F – V – V.
· 
V – V – F – F – V.
· 
V – V – F – V – F.
· 
V – F – V – V – F.
Código da questão: 78603
3)
Escritores encontram inspiração onde quer que olhem, na confissão despreocupada de um amigo sobre um desejo sombrio, na piada de um mendigo sem pernas, pesadelo ou devaneio, um fato jornalístico, uma fantasia infantil. Até a profissão em si, pode inspirar. McKEE, R. Story: substância, estrutura, estilo e os princípios da escrita de roteiro. São Paulo: Arte e Letra, 2017. Definimos que o primeiro passo na criação de roteiro é a determinação da premissa. Nesse contexto, o que é a premissa?
Alternativas:
· 
A premissa se refere a tudo aquilo que aconteceu com os personagens antes do início da história.
· 
A premissa é a introdução da história, ou seja, todos os elementos apresentados no ato I.
· 
A premissa é o elemento gerador da história, aquilo que estimula a criatividade do autor.
· 
A premissa são as limitações impostas pelo formato do meio em que a história será criada (novela, minissérie etc.).
· 
A premissa é a própria história, ou seja, a forma como construímos a narrativa.
Código da questão: 78594
4)
Os melhores escritores não são apenas visionários, criam clássicos. Cada gênero envolve valores humanos cruciais, como: amor/ ódio; paz/ guerra; justiça/ injustiça; realização/ fracasso; bem/ mal; e assim por diante. Cada desses valores é um tema eterno, que inspirou grandes escritos desde o início da história. McKEE, R. Story: substância, estrutura, estilo e os princípios da escrita de roteiro. São Paulo: Arte e Letra, 2017. O tema se refere a _________ principal da história, que flui por meio da ________, conectando os elementos da história. Na ________, é comum que as histórias tenham vários temas, inclusive, alguns dos quais nem sempre conseguimos identificar de imediato. Assinale a alternativa que completa adequadamente as lacunas:
Alternativas:
· 
Ideia; literatura; narrativa.
· 
Ideia; narrativa; literatura;
· 
Literatura; ideia; narrativa.
· 
Narrativa; ideia; literatura.
· 
Literatura; narrativa; ideia.
Código da questão: 78595
5)
Segundo Negro (2021), o storytelling pode ser entendido como um caminho para criar conexões e facilitar a comunicação. Além disso, serve a uma função fundamental, social e individual: nós, seres humanos, temos a necessidade inata de comunicar nossos sentimentos e experiências, e fazemos por meio de histórias. NEGRO, J. Storytelling art and technique. Denver: Libraries Unlimited, 2021. Gostamos de uma boa história, pois nos excitam, atiçam nossa imaginação, aguçam nossa curiosidade e são fáceis de serem entendidas e lembradas. Sobre a definição correta de storytelling, assinale a alternativa correta.
Alternativas:
· 
Storytelling se refere a habilidade de contar uma história, utilizando como suporte diversos recursos audiovisuais que complementam a fala.
· 
Por definição, storytelling é uma metodologia utilizada para entreter e acalmar crianças.
· 
Storytelling é o nome dado a estruturação de um roteiro em forma de quadros sequenciais, indicando ação e enquadramento.
· 
O storytelling é um framework utilizado para a elaboração de roteiros cinematográficos.
· 
O storytelling é uma técnica utilizada pelos locutores de rádio e TV, a fim de tornarem suas vozes mais agradáveis.
Código da questão: 78572
6)
Outra maneira de olhar os arquétipos clássicos é como se fossem facetas da personalidade do herói. Os demais personagens representam possibilidades para o herói, para o bem ou para o mal. Um herói, às vezes, avança pela história reunindo e incorporando a energia e traços dos outros personagens. Além disso, aprende com os outros personagens, fundindo-se a eles em um ser humano completo, que acumulou algo de todos os que encontrou durante o caminho. VOGLER, C. A jornada do escritor: estrutura mítica para escritores. São Paulo: Aleph, 2015. Levando em consideração a função dos arquétipos, analise as assertivas a seguir e identifique as corretas: I – O guardião do limiar não é um inimigo, é simplesmente o responsável por testar o valor do herói. II – O arauto é responsável por acompanhar o herói em sua jornada, registrando seus feitos para poder contar a todos. III – O camaleão é uma figura ambígua, que o herói tem dificuldade em definir não sabendo se é um aliado ou inimigo. IV – A sombra representa a energia do lado escuro, os aspectos desconhecidos ou rejeitados do herói. V – A função do mentor é perturbar a ordem social, traz o caos ao mundo herói.
São verdadeiras:
Alternativas:
· 
I, III e V, apenas.
· 
I, III e IV, apenas.
· 
I, II e V, apenas.
· 
I, II e III, apenas.
· 
I, II e IV, apenas.
Código da questão: 78592
7)
A estrutura dramática é a sequência de eventos guiados pela história, que fornece uma escalada natural para a jornada de um protagonista. A estrutura dá a uma história sua forma ou, mais especificamente, uma organização coerente de momentos que proporcionem o máximo de entretenimento, desenvolvimento do personagem e contratempos, que tornam as resoluções subsequentes agradáveis e significativas. BERGER, R. Dramatic storytelling and narrative design. A writer guide to videogames and transmedia. New York: CRC Press, 2020. Com base no modelo proposto por Berger (2020), que determina os pontos-chave de uma história com estrutura em três atos, analise as afirmativas a seguir e assinale como verdadeiras (V) ou falsas (F. ( ) A história deve começar apresentando o propósito do protagonista, ou seja, o que o motiva a agir. ( ) Devido a recusa do protagonista em agir, a situação de todos irá piorar até se tornar insustentável, forçando o protagonista a agir. ( ) Em toda boa história, o desenvolvimento do protagonista é linear e contínuo, evoluindo sempre. ( ) Após o ponto mais baixo da história, o protagonista renasce simbolicamente, sendo, agora, mais resoluto e determinado. ( ) De forma a dar dramaticidade à história, recomenda-se a utilização de uma bomba-relógio metafórica, ou seja, um evento catastrófico que precisa ser detido. Assinale a alternativa que contenha a sequência correta de V e F.
Alternativas:
· 
F – V – F – V – F.
· 
V – F – V – V– F.
· 
V – V – F – F – V.
· 
F – V – F – V – V.
· 
V – V – F – V – F.
Código da questão: 78597
8)
Seremos guiados por uma ideia simples: todas as histórias consistem em poucos elementos estruturais comuns, conhecidos coletivamente como a jornada do herói. Compreender esses elementos e seu uso na escrita moderna, é o objetivo dessa nossa aventura. CAMPBELL, J. O herói das mil faces. São Paulo: Cultrix, 1989. VOGLER, C. A jornada do escritor: estrutura mítica para escritores. São Paulo: Aleph, 2015. Com base no modelo proposto por Campbell (1989) e ajustado por Vogler (2015), sobre a jornada do herói, analise as afirmativas a seguir e assinale como verdadeiras (V) ou falsas (F). ( ) No início da jornada, o herói vive uma vida comum até ser convidado a uma aventura. ( ) Na jornada do herói, ele aceita a aventura imediatamente quando aparece. ( ) O herói é colocado em movimento em sua aventura, por força de estímulo do mentor. ( ) Durante sua jornada, o herói será testado por uma série de desafios, encontrando aliados e inimigos, solucionando problemas e evoluindo por causa disso. ( ) No fim de sua jornada, o herói descobre que está impedido de retornar ao seu mundo original. Assinale a alternativa que contenha a sequência correta de V e F.
Alternativas:
· 
F – F – V – V – F.
· 
V – V – F – F – V.
· 
V – F – V – V – F.
· 
V – V – F – V – F.
· 
F – V – F – V – F.
Código da questão: 78587
9)
Hoje, temos à nossa disposição uma infinidade de estratégias, teorias e meios físicos, que tornam as palavras mais poderosas do que jamais foram em toda história humana. ARRUDA, R. Comunicação inteligente e storytelling: para alavancar negócios e carreiras. Rio de Janeiro: Alta Books, 2019. O storytelling corporativo nada mais é do que a aplicação da técnica de contação de histórias no mundo empresarial, de modo a tornar mais fácil a compreensão sobre o que passar aos funcionários da empresa. Lei e associe os setores da empresa com os usos mais comumente feitos do storytelling. I. Treinamento e capacitação. II. Administrativo. III. Relacionamento com o cliente. A. O storytelling é utilizado em estratégicas de branding, construindo identidade da marca e humanizando as relações. B. O storytelling funciona como uma ferramenta didática para sedimentar ensinamentos em forma de histórias com exemplos. C. O storytelling ajuda no processo de apresentar ideias com clareza, envolver a audiência e persuadi-la. Assinale a alternativa que traz a associação correta entre as duas listas.
Alternativas:
· 
I-C; II-B; III-A.
· 
I-A; II-C; III-B.
· 
I-C; II-A; III-B.
· 
I-B; II-A; III-C.
· 
I-B; II-C; III-A.
Código da questão: 78576
10)
A estrutura é tão importante quanto o personagem, é o elemento da narrativa menos controverso, simplesmente porque é uma lógica natural para uma sequência de eventos, que, se violada, tornaria uma história incompreensível. Além disso, ignorar os obstáculos, sua escalada e sua resolução, tornam uma história monótona, obsoleta e estagnada. BERGER, R. Dramatic storytelling and narrative design. A writer guide to videogames and transmedia. New York: CRC Press, 2020. Tomando como base os pontos-chaves de uma narrativa, leia e associe as informações indicadas por letras e números, conforme o momento em que devem ocorrer na narrativa. I. Ato I. II. Ato II. III. Ato III. A. Utilizamos o conceito de bomba-relógio figurativa, por meio da introdução de uma nova ameaça que pode sobrepor o protagonista ou aqueles a quem ele ama. B. Fazemos com que o protagonista vivencie o ponto mais baixo de sua jornada, demonstrando fraqueza e perdendo a confiança de seus aliados. C. Um incidente muda a vida do protagonista, contudo, devido sua inação, vida e dos que estão a sua volta piora até se tornar insustentável. Assinale a alternativa que traz a associação correta entre as duas listas.
Alternativas:
· 
I-A; II-C; III-B.
· 
I-B; II-A; III-C.
· 
I-C; II-B; III-A.
· 
I-C; II-A; III-B.
· 
I-B; II-C; III-A.
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