Princípios do Paisagismo

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7 - PRINCÍPIOS BÁSICOS DO PAISAGISMO 
 
A composição paisagística se baseia em seis princípios fundamentais que es-
tão interligados: mensagem, equilíbrio, escala, dominância, harmonia e clímax. 
 
7.1 - A MENSAGEM - É PRECISO "DAR O RECADO" 
 
O princípio da mensagem é essencial para a comunicação entre o autor do 
projeto paisagístico e o usuário ou cliente. Um jardim pode estar repleto de plantas 
floridas e elementos decorativos, mas ainda assim não cativar as pessoas. Isso acon-
tece quando o autor não consegue transmitir a mensagem desejada, tornando o jardim 
visualmente atraente, mas sem significado ou apelo emocional. A mensagem visa 
despertar emoções específicas, como paz, amor, relaxamento, descanso, elevação 
espiritual, alegria, dinamismo, entre outras. 
Por exemplo, um jardim voltado para o lazer das crianças pode explorar cores 
vibrantes e alegres, transmitindo uma mensagem de alegria e vitalidade. Por outro 
lado, um jardim planejado para pessoas idosas, que buscam tranquilidade, pode utili-
zar tons suaves e elementos como espelhos d'água para transmitir sensações de re-
laxamento e descanso. 
É crucial que a composição do jardim leve em consideração as formas, textu-
ras, cores e linhas dos elementos presentes, visando provocar uma resposta emocio-
nal no observador. Não basta apenas agrupar plantas e elementos como se fossem 
peças arquitetônicas; é necessário que esses elementos transmitam uma sensação 
emotiva para evitar que o resultado final seja frio e sem expressividade. Quando uma 
forma ou cor é capaz de sugerir algo para o observador, isso deve ser aproveitado 
para contribuir com a mensagem global do projeto paisagístico. 
 
AULA 7 
 
 
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7.2 - O EQUILÍBRIO 
 
O princípio do equilíbrio desempenha um papel crucial na criação de uma pai-
sagem agradável aos olhos do observador. Mesmo para quem não possui experiência 
em arte, é perceptível que uma composição sem equilíbrio causa desconforto, indi-
cando que algo está fora de sintonia no jardim. O equilíbrio é responsável por propor-
cionar uma sensação de estabilidade visual e física em um elemento ou composição 
presente no campo de visão. 
O nome "equilíbrio" reflete precisamente esse princípio, comparando-o à ba-
lança de dois pratos. Quando os pesos são iguais, a balança permanece vertical. Da 
mesma forma, na paisagem, estamos constantemente equilibrando forças e pesos 
aparentes. Por exemplo, uma árvore frondosa pode parecer mais pesada visualmente 
do que uma palmeira. Ao posicionar uma de cada lado da paisagem, a sensação de 
peso pode inclinar-se para o lado da árvore frondosa. Portanto, é essencial buscar o 
equilíbrio ao compor o jardim, seja de forma formal (simétrica) ou informal (assimé-
trica), conforme ilustrado na Figura 1. 
Figura 1 – Tipos de equilíbrio encontrados nos jardins 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
Além disso, o equilíbrio não se limita apenas à distribuição física dos elementos 
no espaço, mas também envolve equilibrar cores, texturas e formas para criar uma 
 
 
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harmonia visual. Esse princípio ajuda a garantir que a paisagem transmita uma sen-
sação de ordem e estabilidade, contribuindo para uma experiência agradável e equi-
librada para quem a observa. 
O princípio do equilíbrio regula a estabilidade visual entre os pesos dos ele-
mentos e massas dos componentes, compensando-se de forma mais ou menos regu-
lar. O equilíbrio formal busca igualdade de pesos ao redor de um centro, foco ou eixo, 
enquanto o equilíbrio informal distribui pesos desiguais no jardim. 
A distribuição dos pesos visuais dos elementos define o equilíbrio da composi-
ção, influenciando significativamente o dinamismo visual. Composições dinâmicas, 
geralmente com equilíbrio assimétrico, são mais contrastantes, vivas e quentes, trans-
mitindo movimento e energia. Por outro lado, composições com menor dinamismo e 
equilíbrio mais simétrico são mais frias, relaxantes e estáveis visualmente. 
Historicamente, o jardim clássico ou formal, exemplificado pelos jardins do an-
tigo Egito ou do estilo francês, caracteriza-se pela rigidez de formas, traçado geomé-
trico e simetria. Esse estilo funcionava como um quadro estático, mesmo com elemen-
tos vivos, e é ainda presente em muitas áreas urbanas e residenciais. 
É importante considerar que manter um equilíbrio formal (simétrico) requer 
atenção detalhada, como controlar o crescimento das plantas para manter a forma 
desejada. Já o equilíbrio assimétrico, embora demande planejamento cuidadoso, 
pode ser menos trabalhoso em termos de manutenção. 
Ao distribuir elementos no jardim, em torno de um ponto central de interesse, é 
recomendado posicioná-los de forma central (simétrica) ou deslocada do centro (as-
simétrica), ou experimentar combinações variadas para alcançar o equilíbrio da com-
posição. Uma técnica prática é colocar os principais elementos nos pontos de interse-
ção das linhas que dividem o campo visual em terços iguais na horizontal e vertical, 
conforme ilustrado na Figura 2. 
 
 
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Figura 2 – Como distribuir os elementos do jardim em torno de um elemento central 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
7.3 - A ESCALA 
 
O princípio da escala concentra a atenção do paisagista na harmonia entre as 
distâncias e medidas verticais e horizontais na paisagem. Essa harmonia é fundamen-
tal para transmitir aos usuários da paisagem sensações de amplitude ou confina-
mento, dependendo da disposição dos elementos no espaço. 
A figura 3 mostra que o distanciamento é um elemento essencial a ser consi-
derado no princípio da escala, especialmente no que diz respeito às plantas a serem 
utilizadas no projeto. Além disso, a escala também influencia a percepção do tamanho 
dos elementos em relação ao ambiente ao redor, criando uma sensação de proporção 
e equilíbrio visual. 
É importante ressaltar que a escala não se limita apenas às dimensões físicas 
dos elementos, mas também inclui a escala humana, ou seja, como as pessoas inte-
ragem e se sentem em relação ao ambiente criado. Isso envolve considerar a altura 
das plantas, o tamanho das estruturas e o espaçamento entre elementos para garantir 
uma experiência confortável e agradável para quem utiliza o espaço paisagístico. 
 
 
 
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Figura 3 – O distanciamento entre troncos das árvores, dependendo da escala, cria 
diferentes sensações de liberdade ou enclausuramento. 
 
 Fonte: Macedo (1989) 
 
Portanto, ao trabalhar com o princípio da escala, o paisagista busca criar uma 
composição visualmente equilibrada e proporcional, que transmita as sensações de-
sejadas aos usuários da paisagem. 
Ao projetaráreas cobertas pelas copas das árvores em um jardim, é comum 
que paisagistas iniciantes concentrem sua atenção apenas nessa parte do projeto, 
esquecendo-se da importância do espaço entre os troncos para a circulação das pes-
soas. Isso ocorre devido a uma visão tridimensional limitada do espaço a ser proje-
tado, onde as árvores são vistas convencionalmente como cobertura, sem considerar 
adequadamente a experiência do usuário, que sempre interage com os planos verti-
cais representados pelos troncos. 
A falta de percepção do distanciamento entre os troncos pode resultar em difi-
culdades de circulação e em áreas de sombra mais extensas, o que pode transmitir 
uma sensação de clausura e ambiente fechado. Portanto, é essencial que o paisagista 
leve em conta não apenas a função estética das árvores como cobertura, mas também 
a experiência do usuário ao caminhar pelo jardim. 
 
 
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Ao planejar o posicionamento das árvores, deve-se considerar o espaço neces-
sário para a circulação das pessoas, evitando agrupamentos muito próximos que pos-
sam dificultar o trânsito e criar áreas sombreadas excessivas. Além disso, é impor-
tante pensar na disposição dos troncos de forma a criar uma sensação de abertura e 
fluidez no ambiente, proporcionando uma experiência agradável e convidativa para os 
usuários do espaço paisagístico. 
 
7.4 - A DOMINÂNCIA 
 
O princípio da dominância na paisagem ou jardim diz respeito à presença de 
elementos que se destacam em tamanho, cor, forma ou textura em relação aos de-
mais. Essa dominância pode ser natural, quando é resultado das características in-
trínsecas de uma peça sobre outra (por exemplo, uma árvore florida se sobressaindo 
em relação a outra sem flores), ou induzida, quando é criada por meio de técnicas 
paisagísticas específicas. 
Mas como podemos induzir um elemento do jardim a dominar a paisagem? 
Uma abordagem é trabalhar com formas discordantes das demais, o suficiente para 
conferir dominância a esse elemento. Além da forma, a dominância na composição 
paisagística pode ser alcançada através da linha, textura e cor (ver Figuras 4 e 5). No 
entanto, esse processo é guiado por princípios como contraste e analogia, ritmo e 
sequência, eixo e convergência, codominância e moldura. 
Por exemplo, o uso de plantas com folhagens de cores vibrantes em meio a 
outras de tons mais suaves pode criar um contraste que destaca o elemento domi-
nante. Da mesma forma, uma linha de árvores posicionadas de forma convergente 
em direção a um ponto focal pode induzir a dominância desse ponto na paisagem. 
Essas técnicas, quando aplicadas com cuidado e considerando os princípios da com-
posição paisagística, podem criar efeitos visuais interessantes e destacar elementos 
específicos de forma harmoniosa dentro do ambiente. 
 
 
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Figura 4 Dominância por forma 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
Figura 5 Dominância por linha 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
 
7.5 - CONTRASTE E ANALOGIA 
 
O contraste na composição paisagística é alcançado ao confrontar elementos 
opostos em termos de linha (horizontal x vertical), forma (redondo x quadrado), textura 
(grosseiro x liso) ou cor (azul x amarelo). Por outro lado, a analogia é obtida ao juntar 
elementos com características mais semelhantes em linha (vertical + inclinada), forma 
(redondo + oval), textura (fino + liso) e cor (azul + ciano). A interação entre contrastes 
e analogias estabelece a hierarquia dos elementos na composição. 
Ao criar um fundo na paisagem, podemos destacar determinados elementos do 
jardim por meio do contraste com esse fundo. Esse destaque é obtido quando o fundo 
diferenciado permite uma visualização clara do elemento principal conforme desejado. 
 
 
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Portanto, se o objetivo é enfatizar certas características de uma estrutura ou 
elemento na paisagem em relação ao entorno, é necessário buscar situações na pai-
sagem que proporcionem o contraste desejado, como a topografia do terreno ou a 
cobertura vegetal existente, entre outros elementos. 
Quando as pessoas observam uma paisagem, fazem uma análise dos elemen-
tos que a compõem. Essa análise visual envolve a identificação de elementos seme-
lhantes agrupados e a percepção de contrastes que destacam elementos individuais. 
Assim, a leitura visual da paisagem é uma leitura de contrastes, mesmo quando os 
elementos são semelhantes, pois é possível identificar cada elemento como único 
dentro do conjunto. 
 
7.6 - RITMO E SEQUÊNCIA 
 
O princípio do ritmo e sequência na composição paisagística diz respeito à or-
ganização dos elementos de forma a guiar a visão do observador para pontos espe-
cíficos que são os focos de interesse. A repetição de formas e cores em intervalos 
regulares pode direcionar o olhar do observador de um ponto focal para o próximo de 
maneira sequencial. No entanto, é importante tomar cuidado para evitar a monotonia, 
a fadiga visual ou a irritação devido ao excesso de repetições. 
Para criar um ritmo visual agradável e eficaz, é necessário variar sutilmente as 
formas e cores repetidas, mantendo a coesão e harmonia da composição. Isso ajuda 
a manter o interesse do observador ao longo do percurso visual, criando uma experi-
ência dinâmica e envolvente no jardim. 
Além disso, a sequência dos elementos pode ser utilizada para contar uma his-
tória ou destacar pontos de interesse ao longo do percurso, criando uma narrativa 
visual que envolve e cativa quem percorre o espaço paisagístico. Assim, o ritmo e a 
sequência são ferramentas poderosas para criar uma experiência sensorial agradável 
e estimulante na paisagem. 
 
 
 
 
 
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7.7 - EIXO E CONVERGÊNCIA 
 
Um elemento importante na composição paisagística é a utilização de eixos 
para direcionar o olhar do observador para pontos específicos que contêm elementos 
dominantes. Esse recurso é comumente empregado no paisagismo para destacar 
componentes importantes do jardim, criando uma sensação de ordem e harmonia vi-
sual. 
Além disso, a convergência de vários eixos pode ser explorada para conduzir 
o olhar para obras de arte ou monumentos artificiais estrategicamente posicionados 
na paisagem (ver Figura 6). Essa técnica é eficaz para criar um ponto focal forte e 
atrativo, que se destaca no contexto geral do ambiente paisagístico. 
Ao trabalhar com eixos e convergência, o paisagista pode criar uma experiência 
visual envolvente e direcionada, conduzindo o observador por um percurso visual pla-
nejado que enfatiza elementos-chave e promove uma interação significativa com o 
espaço paisagístico. 
Figura 6 – Convergência de eixos conduzindo a uma escultura 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
 
7.8 - CODOMINANCIA 
 
A codominância na composição paisagística refere-se à disposição hierárquica 
dos elementos do jardim, resultando em uma graduação das peças que conduz ao 
elemento central, o qual é dominante. Nesse contexto,os demais elementos que se 
 
 
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voltam para o principal demonstram uma codominância, à medida que se aproximam 
do elemento dominante. 
Quando bem planejada, a codominância pode realçar a dominância do ele-
mento central, destacando-o e enfatizando sua importância na paisagem. No entanto, 
se não for cuidadosamente executada, a codominância pode dispersar a atenção e 
até mesmo anular a dominância pretendida, tornando-se um elemento distrativo. 
Portanto, é essencial considerar a relação entre os elementos e sua disposição 
espacial para garantir que a codominância contribua para a harmonia e equilíbrio da 
composição, ressaltando os pontos de interesse de forma eficaz e coerente. 
 
7.9 - MOLDURA 
 
Na ambientação de praças, é comum dedicar espaço a bustos de personalida-
des históricas como forma de homenagem. Essas esculturas, por sua importância, 
naturalmente se destacam na paisagem. Para reforçar essa dominância, é frequente 
utilizar uma moldura na base dessas peças. Essa técnica também pode ser aplicada 
a outros elementos do jardim, como canteiros, cascatas, lagos, esculturas e constru-
ções. O objetivo é realçar o componente emoldurado sem competir com ele visual-
mente. 
Entretanto, vários fatores podem interferir na dominância planejada e afetar os 
efeitos desejados no jardim. Estes incluem o movimento, as variações das estações 
do ano e do clima, a posição do observador, o momento da observação e a escala 
dos elementos. 
No contexto paisagístico, elementos em movimento captam naturalmente a 
atenção. O paisagista pode explorar esse dinamismo incluindo fontes, cascatas, ria-
chos e outros elementos que gerem movimento. Porém, é importante considerar que 
movimentos não planejados, como pessoas, veículos ou condições climáticas como 
chuva e vento, podem desviar de maneira indesejada a atenção do observador, cau-
sando distrações que diminuem a dominância dos elementos principais. 
As mudanças ao longo das estações do ano e ao longo do dia, devido ao clima 
e à luz solar, também influenciam a percepção da paisagem. Além disso, a dominância 
dos elementos pode variar de acordo com o ângulo de visão do observador, sendo 
 
 
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necessário planejar cuidadosamente os pontos de vista para manter a hierarquia de 
dominância desejada. 
Em resumo, a dominância na composição paisagística é influenciada por diver-
sos fatores, incluindo a presença de elementos em movimento, mudanças climáticas, 
ângulo de visão do observador e escala dos objetos. O planejamento cuidadoso con-
sidera esses aspectos para garantir a eficácia da dominância dos elementos na pai-
sagem. 
 
7.10 - A HARMONIA 
 
No paisagismo, a harmonia reside na combinação dos elementos que com-
põem a paisagem, desde o piso vegetal até as árvores de grande porte, passando 
pelos elementos naturais e arquitetônicos. Cada componente deve se integrar de 
forma coesa, criando uma atmosfera equilibrada e agradável. 
É importante considerar a proporção dos elementos no jardim, pois plantas 
muito grandes para o espaço podem causar uma sensação de confusão visual ou 
fazer com que a casa pareça "perdida" entre a vegetação. Da mesma forma, um único 
elemento desproporcional, como uma árvore, pode distorcer a percepção do tamanho 
da casa. Portanto, a proporção adequada contribui para o equilíbrio da paisagem e 
evita a desarmonia visual (Figura 7). 
Figura 7 Exemplos de proporção na paisagem, influindo na harmonia. 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
 
 
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Além da proporção, outros princípios como unidade, variedade, ritmo, sequên-
cia e contraste também desempenham um papel importante na criação de uma pai-
sagem harmoniosa. É a combinação equilibrada desses elementos que resulta em 
uma composição paisagística agradável aos olhos e que transmite uma sensação de 
equilíbrio e bem-estar. 
 
7.10.1 - E que todos sejam um 
 
O paisagista trabalha para imprimir no jardim uma beleza e harmonia próprias, 
reveladas quando todos os componentes estão em unidade. Apesar da diversidade 
de elementos naturais e arquitetônicos que compõem um jardim, é necessário cuidar 
para que haja uma agregação harmônica e ordenada. A variedade dos componentes 
evita a monotonia, mas o excesso pode gerar confusão visual e prejudicar a harmonia 
desejada. 
Cada elemento do jardim tem seu valor individual, mas quando combinados 
corretamente, formam um conjunto harmonioso em que nenhum elemento sobra ou 
falta sem alterar radicalmente o equilíbrio e a estruturação. A harmonia na composição 
paisagística significa que todos os elementos pertencem ao mesmo conjunto, criando 
uma sensação de unidade e coesão. Essa harmonia é alcançada não apenas pela 
soma dos elementos, mas pela interação entre eles e pelo uso inteligente de princípios 
estéticos, resultando em uma composição visualmente agradável e equilibrada. 
 
7.10.2 - Mantendo-se as devidas proporções 
 
Os elementos de uma paisagem estão intrinsecamente ligados à proporção, 
sendo essa relação fundamental para agradar aos olhos do observador. Qualquer 
quebra nessa proporção pode alterar drasticamente a percepção visual da paisagem. 
Por exemplo, imagine uma palmeira real sendo implantada em frente a uma casa com 
um terreno pequeno; a desproporção resultante entre a pequena casa e a palmeira 
cria uma cena visual desconexa. 
Manter uma articulação harmoniosa entre as partes e o todo, dentro de uma 
relação de escala adequada, garante uma distribuição proporcional dos elementos no 
 
 
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jardim. O princípio da proporção é uma ferramenta poderosa para criar efeitos visuais 
interessantes, independentemente do tamanho do jardim. 
Uma técnica comum é usar a gradação em dimensões dos elementos para criar 
ilusões de distanciamento. Por exemplo, ao posicionar plantas de tamanhos gradati-
vamente menores à medida que o espaço se afasta do observador, cria-se a impres-
são de distâncias maiores, ampliando visualmente o ambiente. O oposto também é 
válido: começando com tamanhos menores e aumentando gradualmente, cria-se a 
ilusão de distâncias menores. 
Além disso, o alinhamento de elementos de mesmo porte pode gerar a impres-
são de redução de tamanho à medida que se afastam, contribuindo para a sensação 
de profundidade e perspectiva no jardim (Figura 8). Essas técnicas de proporção são 
recursos valiosos para criar composições visuais dinâmicas e agradáveis aos olhos. 
Figura 8 – Impressão de redução de espaço através de plantas do mesmo porte. 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
 
7.10.3 - Imprimindo um certo ritmo na paisagem 
 
O ritmo na paisagem é gerado pela maneira como nossos olhos percorrem a 
composição, influenciado pela velocidade e pelas semelhanças entre os elementos. 
Essa ritmia é essencial para criar harmonia visual e coesão na paisagem. 
Para estabelecer o ritmo, é importante criar uma certa repetição de elementos 
semelhantes,sejam eles objetos, plantas, cores, texturas ou formas. Essa repetição 
 
 
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cíclica de um mesmo elemento na composição da paisagem ajuda a guiar o olhar do 
observador de forma fluída e coerente (Figuras 9 e 10). 
Figura 9 – Ritmo com repetição simples. 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
Figura 10 – Ritmo com repetição de grupo. 
 
Fonte: Lira Filho (2002) 
 
Ao imprimir um ritmo na paisagem, o paisagista cria uma experiência visual 
agradável e coesa, onde os elementos se relacionam de maneira harmoniosa, man-
tendo a atenção do observador e proporcionando uma sensação de fluidez e continui-
dade. Essa prática contribui significativamente para a qualidade estética e funcional 
da composição paisagística. 
Para criar ritmo na paisagem, é suficiente repetir elementos semelhantes. Esse 
ritmo pode variar desde uma alameda simples e simétrica até um conjunto de árvores 
espaçadas de forma livre, sendo de espécies diferentes, mas compartilhando carac-
terísticas comuns, como a cor da floração ou o tipo de folha. Ao observar com um 
pouco mais de atenção, percebe-se que o ritmo na natureza não segue padrões rígi-
dos, como se vê em praias diferentes, cada uma com sua singularidade. 
 
 
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Para evitar a monotonia na repetição de elementos, é sugerido introduzir mu-
danças na continuidade em pontos específicos da sequência. Essas mudanças, co-
nhecidas como ênfase, são fundamentais para articular as partes da composição pai-
sagística. A ênfase permite que haja variação dentro de uma estrutura equilibrada, 
rítmica e unificada. Ela representa uma quebra na continuidade, seja na direção da 
circulação ou visão, na utilização de uma área ou em suas proximidades, ou ainda 
nas características do espaço. Em resumo, a ênfase traz a mudança necessária para 
evitar que a paisagem se torne monótona. 
 
7.10.4 - Tipos de harmonia 
 
A harmonia em um jardim é uma interrelação equilibrada entre os elementos 
que compõem o espaço, e isso é alcançado através de três tipos principais de harmo-
nia: de estilo, de proporções e de expressão. 
• A harmonia de estilo refere-se à consistência estética dentro do contexto 
cultural e histórico. Por exemplo, um jardim de estilo europeu clássico 
teria uma desarmonia visual se apresentasse plantas tropicais exóticas, 
pois estas não são típicas desse estilo. A mistura de plantas de climas 
contrastantes também pode levar a uma incoerência estilística. 
• A harmonia de expressão está relacionada com a atmosfera e o senti-
mento que o jardim pretende transmitir aos usuários. Se a intenção é 
criar um ambiente rústico, todos os elementos, desde os materiais de 
construção até as plantas escolhidas, devem refletir essa rusticidade. 
Uma quebra nessa coerência pode resultar em desarmonia na experiên-
cia percebida pelo observador. 
• Quanto à harmonia de proporção, trata-se da relação equilibrada entre 
os elementos individuais e o todo. Isso envolve a distribuição harmoni-
osa dos elementos em termos de tamanho, forma e posição no espaço, 
evitando uniformidade excessiva que cause monotonia ou disparidade 
que gere confusão visual. 
 
 
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Para ilustrar a importância desses conceitos, podemos usar o exemplo de uma 
sala de estar onde a harmonia é perturbada pela mistura de móveis de estilos diver-
sos. Da mesma forma, no contexto paisagístico, é fundamental estabelecer uma hie-
rarquia entre os elementos, com um motivo principal que guie a composição e mante-
nha a harmonia visual. 
 
7.10.5 - Qual o ideal de harmonia? 
 
O ideal de harmonia em um jardim é alcançado através de um equilíbrio cuida-
doso entre os elementos. Embora haja uma diversidade de abordagens na composi-
ção paisagística, é essencial manter a simplicidade como um princípio fundamental. 
No processo de criação de um jardim, é comum sentir a tentação de adicionar 
muitos elementos para criar impacto. No entanto, essa abordagem excessiva pode 
levar à falta de harmonia no projeto. Estabelecer relações significativas entre nume-
rosos elementos pode ser desafiador, especialmente para iniciantes. Portanto, a sim-
plicidade é crucial na elaboração do projeto. 
Para desenvolver essa capacidade de criar com simplicidade, é importante que 
o paisagista exercite uma visão crítica e busque inspiração em seu ambiente, através 
da leitura e da participação em cursos de paisagismo. Isso ajudará o profissional a 
desenvolver sua própria linguagem paisagística e a criar jardins esteticamente agra-
dáveis. 
O equilíbrio entre formalidade e informalidade é um ponto chave na busca pela 
harmonia. Evitar excessos de desordem ou rigidez é fundamental para manter o con-
trole sobre os elementos utilizados. A busca pelo meio-termo na composição paisa-
gística é aconselhável, pois permite a criação de uma estrutura visual equilibrada e 
agradável. 
Além disso, é essencial estabelecer harmonia tanto internamente, entre as di-
ferentes peças do jardim, quanto externamente, de modo que o jardim se integre de 
forma coesa ao ambiente ao redor. Essa harmonia interna e externa contribui para a 
criação de um ambiente paisagístico harmonioso, equilibrado e distintivo. 
 
 
 
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7.11 - O CLÍMAX DA PAISAGEM 
 
O clímax de uma paisagem ou jardim é o ponto focal que proporciona ao es-
pectador uma sensação de satisfação e realização ao contemplar o ambiente. É um 
elemento intrínseco que capta a atenção e desperta admiração e prazer. 
Esse clímax pode ser representado por um centro de interesse, um destaque 
visual que prende a pessoa que usufrui da paisagem por alguns instantes. Em paisa-
gens rodoviárias, por exemplo, pode ser uma árvore frondosa ou uma formação ro-
chosa conhecida, que o viajante aguarda com expectativa ao dobrar uma curva na 
estrada. Já em paisagens urbanas ou jardins, o clímax pode ser criado por caminhos 
sinuosos que conduzem o observador a uma surpresa visual agradável. 
A escolha e o posicionamento estratégico desse elemento são fundamentais 
para criar um clímax eficaz na paisagem. Ele não apenas atrai o olhar, mas também 
proporciona uma experiência sensorial significativa, tornando a observação do ambi-
ente mais cativante e enriquecedora. 
É importante considerar que vários pontos de interesse de igual relevância vi-
sual podem causar confusão e distração para quem observa uma paisagem. Portanto, 
é essencial planejar cuidadosamente o número de focos de interesse visíveis de cada 
ponto de vista. Uma sugestão é ter uma variedade de focos, ocultando parcialmente 
alguns deles ou criando centros de menor destaque. Essa graduação de pontos de 
interesse tornará a paisagem mais intrigante, envolvendo o espectador em uma expe-
riência visual cativante e estimulante. Além disso, a prioridade dos pontos de interesse 
pode variar conforme a iluminação, o percurso proposto ao observador ou a sua posi-
ção. 
É válido mencionar que em algumas obras de artistasrenomados, incluindo 
paisagistas, podem ser encontradas exceções aos princípios tradicionais. No entanto, 
essas ousadias são geralmente realizadas por artistas experientes, com conheci-
mento sólido dos princípios estéticos e com a intenção consciente de experimentar 
novas abordagens. Um iniciante no paisagismo deve ter cautela com essas aborda-
gens ousadas, pois podem levar ao fracasso. 
 
 
 
 
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GRADUAÇÃO 
UNEC / EAD 
CENTRO UNIVERSITÁRIO DE CARATINGA 
DISCIPLINA: FLORICULTURA, PLANTAS ORNAMENTAIS E PAISAGISMO 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Importância e Funções do Paisagismo 
 
 
 
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GRADUAÇÃO 
UNEC / EAD 
CENTRO UNIVERSITÁRIO DE CARATINGA 
DISCIPLINA: FLORICULTURA, PLANTAS ORNAMENTAIS E PAISAGISMO 
 
Bibliografia 
BARATA, E. Jardim, Território de Cultura. Editora Flor da Terra. 2018 
BROOKES, J. Design de Jardins. Editora Arte Verde. 2008 
LIRA FILHO, J. A. Paisagismo: elementos de composição e estética. Aprenda Fácil 
Editora. 2002 
MACEDO, S. S. Plano de massas – um instrumento para o desenho da paisagem. 
São Paulo: FAUUSP, 1989 
MIYAGI, S. Estética do Paisagismo. Editora Natureza Viva. 2013 
TELLES, O. M. Arte do Paisagismo. Editora Verdejante. 2015 
VAN VALKENBURGH, M. Princípios de Paisagismo em Jardins. Editora Paisagem. 
2010