Avaliação II - Individual - Harmonia e Contraponto

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GABARITO | Avaliação II - Individual (Cod.:826393)
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Prova 66483184
Qtd. de Questões 10
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Nota 10,00
Ao dispor as notas musicais naturais em escalas ascendentes, tendo como tônica cada uma delas, 
obtém-se os sete modos nomeados como jônio, dórico, frígio, lídio, mixolídio, eólio e lócrio. 
Observando a disposição intervalar de cada um destes, pode-se classificá-los em modos maiores, 
menores ou diminutos, e posteriormente ao analisar cada um destes grupos, pode-se ainda identificar 
o intervalo responsável pela sonoridade peculiar de cada modo. Sobre o exposto, avalie as asserções a 
seguir e a relação proposta entre elas:
I- São classificados como maiores, os modos jônio, lídio e mixolídio.
PORQUE
II- Estes apresentam o intervalo de terça maior entre o primeiro grau/finalis e o terceiro grau da 
escala. 
Assinale a alternativa CORRETA:
A A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma justificativa da I.
B As asserções I e II são proposições falsas.
C As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
D A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A palavra “contraponto” deriva da expressão em latim “punctum contra punctum”, que pode ser 
traduzida como “nota contra nota”. A prática do contraponto surgiu como uma técnica composicional 
que sobrepunha linhas melódicas independentes, e apresentava linha melódica criada a partir de uma 
melodia já existente, chamada de cantus firmus. 
Com base na prática do contraponto musical, assinale a alternativa CORRETA:
A O estudo do contraponto musical foi sistematizado em um método que organizava a prática em
seis espécies. 
B A prática do contraponto não apresentava notação musical. 
C Nem todos os contrapontos realizados nos primeiros anos da prática apresentavam cantus
firmus.
D Um dos tratados de contraponto mais reconhecidos na história da música foi publicado em 1725
pelo austríaco Johann Joseph Fux (1660-1741). 
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A melodia do cantus firmus é composta tendo como referência a prática da música vocal, ela deve 
apresentar intervalos consonantes fáceis de entoar através dos graus conjuntos e saltos próximos. O 
estudo do contaponto conta com tratados que orientam a sua construção, e os princípios de direção, 
continuidade, variedade e equilíbrio devem ser considerados no ato composicional. A respeito destes 
princípios, classifique V para sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) O princípio da direção desaconselha o uso de motivos, frases, repetições ou qualquer elemento 
que possa caracterizar um padrão ou sessão na melodia do cantus firmus.
( ) O princípio da variedade orienta a mudança de direção da linha e a utilização de saltos, que não 
devem somar mais de quatro.
( ) O princípio do equilíbrio orienta que a melodia do cantus firmus tenha um ponto culminante, um 
clímax que não pode ser repetido em outros pontos da melodia, e nem ser a sensível do modo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - V - F.
B V - V - F.
C F - V - V.
D V - F - V.
O organum é a primeira forma de música polifônica ocidental de que temos registro. Tais 
composições datam do século IX, e são o resultado da busca constante dos compositores da época por 
novas sonoridades. 
De acordo com as características do organum, assinale a alternativa CORRETA:
A O termo organa é utilizado para se referir ao plural de organum. 
B O organum apresenta apenas uma voz, chamada de voz organal (vox organalis).
C No organum, a voz organal (vox organalis) entoa o cantus furmus.
D Existem quatro classificações de organum, um deles é o “Organum de Paris”.
A construção de um contraponto musical depende muito do meio em que a composição ou o ato de 
compor se encontra ou se destina. Se um compositor pretende criar acerca do universo da música 
medieval, por exemplo, ele certamente precisará conhecer as ideias deste momento da história da 
música, visto que as normativas composicionais se alteraram ao longo da história. A concepção de 
classificação de intervalos consonantes e dissonantes é um claro exemplo. Tendo em mente a 
classificação intervalar durante a prática do contraponto modal, classifique V para sentenças 
verdadeiras e F para as falsas:
( ) Uníssono, oitava justa e terça maior são intervalos consonantes perfeitos.
( ) Quinta justa, sexta menor e sexta maior são intervalos consonantes imperfeitos.
( ) Sétima menor, intervalos diminutos e aumentados são intervalos dissonantes.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - V - F.
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B V - F - V.
C F - F - V.
D V - F - F.
O cantus firmus é uma linha melódica que serviu como base para as composições contrapontísticas 
durante muitos séculos. Sua melodia era comumente extraída do cantochão. Sobre a construção do 
cantus firmus, durante a época do contraponto modal, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Modos litúrgicos.
II- Movimentos cromáticos.
III- Saltos seguidos com movimento em direção contrária.
( ) Princípio da compensação.
( ) Vetada a utilização.
( ) Base para a composição.Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A III - II - I.
B II - I - III.
C II - III - I.
D III - I - II.
No contraponto, a voz responsável por entoar o cantus firmus recebe o nome de voz principal ou "vox 
principalis". Sua melodia recebe o contraponto da voz organal ou "vox organalis". Estas ao lado do 
cantus firmus são elementos fundamentais para o entendimento e a prática do contraponto musical, 
mesmo que com o desenvolvimento da música contrapontística durante os séculos, outras vozes 
tenham sido inseridas nas composições. Acerca das características da voz organal ou vox organalis 
classifique V para sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) A vox organalis é a voz adicionada para se contrapor à vox principalis.
( ) A composição da vox organalis é atrelada à estrutura da vox principalis, pois a criação se realiza 
a partir desta.
( ) Nos primeiros séculos da música contrapontística, a vox organalis era improvisada. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A V - V - V.
B F - V - V.
C V - F - F.
D V - V - F.
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O livro Gradus ad Parnassum, publicad,o em 1725, pelo austríaco Johann Joseph Fux (1660-1741), 
apresenta um dos tratados de contraponto mais reconhecidos da história da música. Neste tratado, o 
autor condiciona a utilização dos intervalos entendido como consonantes e dissonantes, à 
movimentação da linha melódica, ou seja, Fux orienta o uso dos intervalos de acordo com a 
movimentação da melodia. Tendo como base as diretrizes de Johann Joseph Fux, classifique V para 
sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Intervalo consonante perfeito seguido de outro intervalo consonante perfeito deve ser realizado 
por movimento contrário ou oblíquo.
( ) Intervalo consonante perfeito seguido por intervalo consonante imperfeito: pode ser realizado 
através do movimento direto, contrário e oblíquo.
( ) O movimento obliquo pode ser utilizado em muitas situações, desde que usado de forma 
consciente. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A V - V - F
B V - V - V.
C V - F - V.
D F - V - F.
A chamada “Escola de Notre-Dame” foi responsável por um significativo número de criações e 
registro de organa. Com a construção da catedral de Notre Dame, no século XII, Paris vislumbrou 
uma fase importante do contraponto musical, que apresentava elevado grau de elaboração. Com base 
nos conhecimentos sobre o organum de Notre Dame, analise as sentenças a seguir:
I- Leónin e Perótin foram dois compositores bastante reconhecidos da Escola de Notre Dame.
II- O conductus encontra-se entre os principaistipos de composição da Escola de Notre Dame.
III- O contaponto ao estilo moteto, era realizado exclusivamente dentro da igreja.
Assinale a alternativa CORRETA:
A Somente a sentença II está correta. 
B As sentenças I e III estão corretas.
C As sentenças I e II estão corretas.
D Somente a sentença III está correta.
Atenção: Esta questão foi cancelada, porém a pontuação foi considerada.
A transposição musical ocorre quando a altura de uma música ou material musical é alterada, e a 
disposição intervalar entre as notas é conservada. A transposição musical pode ser realizada de duas 
maneiras, sendo elas a transposição previamente escrita e a realizada no momento da performance. 
Sobre o exposto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- Apenas na transposição previamente escrita é possível utilizar a mudança na armadura de clave.
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PORQUE
II- Na transposição realizada no momento da performance, a transposição deve ser instantânea, e não 
há tempo hábil para recodificar a leitura da obra em outra armadura de clave.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As asserções I e II são proposições verdadeiras.
B A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma justificativa da I.
C As asserções I e II são proposições falsas.
D A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
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