Avaliação I - Individual - Harmonia

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GABARITO | Avaliação I - Individual (Cod.:885728)
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Prova 71917375
Qtd. de Questões 10
Acertos/Erros 8/2
Nota 8,00
O campo harmônico de Ré Menor é derivado da tonalidade de Fá Maior. Analise na pauta a 
seguir as tríades pertencentes ao campo harmônico de Ré Menor e assinale a alternativa CORRETA:
A D - Edim - F - Gm - A - Bbm - C.
B Dm - Em - F# - Gm - Am - Bb - Cm.
C Dm - Edim - Fm - Gm - A - Bb - C.
D Dm - Edim - F - Gm - A - Bb - C.
Segue um trecho do "Minueto em Sol Maior" de J. S. Bach, composto por uma frase de oito 
compassos. Observe a progressão da harmonia explicitada nos graus do pentagrama a seguir e com 
relação à cadência evidenciada no final da frase, assinale a alternativa CORRETA:
A Cadência autêntica.
B Cadência plagal.
C Cadência de engano.
D Semicadência.
Os campos harmônicos maiores estão organizados de acordo com a tipologia de cada tríade em 
seu grau correspondente. Analise o campo harmônico de Dó Maior, apresentado na pauta a seguir e 
assinale a alternativa CORRETA:
A Im - IIdim - bIII - IVm - V - bVI - bVII.
B I - IIm - IIIm - IVm - V - VI - VIIdim.
C I - IIm - IIIm - IV - V - VIm - VIIdim.
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D I - II - IIIm - IV - V - VIm - VIIm.
Cada tonalidade/escala possui seu campo harmônico. Entretanto, como derivam do mesmo 
modelo de escala - diatônica maior ou menor - as tríades que ocupam a mesma posição no campo 
harmônico (graus) sempre serão do mesmo tipo (maior, menor ou diminuta). Observe atentamente o 
campo harmônico de Lá menor, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- O campo harmônico de Lá menor tem em seus III, V, VI e VII graus acordes perfeitos menores. Já 
nos I e II graus encontramos os acordes maiores. 
PORQUE
II- O único acorde diminuto do campo harmônico menor encontra-se no IV grau.
 
Assinale a alternativa CORRETA:
A As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
B As asserções I e II são proposições falsas.
C A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
D As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
As tríades podem ser classificadas de acordo com os intervalos que as constituem. De acordo 
com a tríade apresentada a seguir, assinale a alternativa CORRETA:
A É considerada uma tríade diminuta.
B É considerada uma tríade perfeita maior.
C É considerada uma tríade aumentada.
D É considerada uma tríade perfeita menor.
Os graus das tríades do campo harmônico do modo menor, assim como no modo maior, são 
representados por algarismos romanos, expressando a distância entre a fundamental do acorde do I 
grau e as fundamentais dos demais acordes. No entanto, nos graus em que encontramos intervalos 
menores característicos do modo menor, a letra b (de bemol) aparece antes do algarismo romano, 
indicando que se trata de intervalos menores. Diante disso e considerando os graus característicos do 
modo menor, assinale a alternativa CORRETA:
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A bI, bIV e bV.
B bII, bIII e bVI.
C bII, bIII e bVII.
D bIII, bVI e bVII.
O estudo da condução das vozes é essencial para manter o equilíbrio entre a melodia e a 
harmonia. Para isso, algumas regras foram estipuladas. Podemos citar como exemplo o movimento 
entre a voz do baixo e do soprano explicitado na pauta a seguir. Sempre que possível, esse movimento 
deve ser evitado. No que diz respeito ao movimento apresentado entre baixo e soprano, classifique V 
para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) É considerado movimento contrário.
( ) É considerado movimento paralelo.
( ) É considerado movimento oblíquo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A V - F - F.
B F - V - F.
C V - F - V.
D F - V - V.
Para a condução de vozes entre dois acordes a regra do menor movimento entre notas da mesma 
voz deverá ser observada. Sobre o exposto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre 
elas:
I- O princípio da condução de vozes é que cada nota de um acorde se desloque o mínimo possível 
para o acorde seguinte, mantendo-se na mesma altura se for nota comum, ou dirigindo-se para a nota 
mais próxima no acorde seguinte. 
PORQUE
II- Na condução de vozes devemos evitar saltos melódicos, sempre que possível.
Assinale a alternativa CORRETA:
A A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
B As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
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C As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
D As asserções I e II são proposições falsas.
A harmonia funcional divide todos os acordes do campo harmônico em três funções 
relacionadas à percepção de movimento da harmonia. Acerca das funções e os respectivos graus do 
campo harmônico maior, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Função tônica.
II- Função subdominante.
III- Função dominante.
( ) I grau.
( ) II grau .
( ) III grau.
( ) IV grau.
( ) V grau.
( ) VI grau.
( ) VII grau
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A I - III - II - II - III - I - II.
B I - II - I - II - III - I - III.
C II - I - III - III - I - II - III.
D I - II - III - II - III - I - III.
Quando ordenamos ascendentemente as sete tríades de uma tonalidade qualquer, temos o 
chamado campo harmônico. Trata-se de uma apresentação escalar ascendente das tríades de uma 
tonalidade. Os graus das tríades no campo harmônico são representados por algarismos romanos e 
expressam a distância entre a fundamental do acorde do I grau e as fundamentais dos demais acordes. 
Observe a seguir o campo harmônico de Dó Maior na imagem e com relação ao campo harmônico 
maior, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Normalmente as músicas iniciam e finalizam com a tríade do primeiro grau (a tônica).
( ) As tríades do IIIm e VIm também exercem a função de tônica, porém com menos intensidade.
( ) O acorde de IIm exerce a função de dominante, embora com menor intensidade que o IV grau. 
( ) Os acordes que possuem o trítono em sua composição são da função dominante. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - F - V - F.
B F - V - V - F.
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C V - F - F - V.
D V - V - F - V.
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