Gêneros do Fantástico

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C
D
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B
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Todorov separa o gênero maravilhoso puro de outras narrativas que apresentam o fenômeno maravilhoso, mas sob algumas
justificativas. Como exemplo, ele utiliza a obra "As mil e uma noites" e faz menção ao episódio em que uma cobra de proporções
descomunais é capaz de engolir um elefante. Leia as alternativas abaixo e marque a definição correta para essa forma do
maravilhoso.
Maravilhoso exótico.
Maravilhoso científico.
Maravilhoso instrumental.
Maravilhoso hiperbólico.
Maravilhoso puro.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Segundo Todorov, algumas manifestações do insólito nas narrativas não se encaixam no gênero maravilhoso puro, pois, de
alguma forma, justificam a presença do evento sobrenatural. No caso da obra "As mil e uma noites", o autor exemplifica com
a existência de seres descomunais na obra, que provocam estranhamento pelo excesso. Esse exagero é o que classifica a
narrativa como maravilhoso hiperbólico. Portanto, a alternativa correta é a "D", que se refere ao maravilhoso hiperbólico,
caracterizado pelo exagero e pela presença de elementos sobrenaturais justificados de alguma forma na narrativa.
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Tzvetan Todorov foi um crítico búlgaro da corrente estruturalista. Para ele, o fantástico dura apenas o tempo da hesitação. Quando
esta hesitação é desfeita, a narrativa se dirige para os gêneros fantástico-estranho ou fantástico-maravilhoso. Sobre o gênero
fantástico-estranho podemos afirmar que:
Seus acontecimentos não são esclarecidos segundo uma lei natural, necessitando da criação de novas leis dentro da
narrativa.
Reflete uma realidade até então ignorada, exibindo deformações e peculiaridades que dependem da fé do leitor.
C
D
E
A
B
C
D
E
Se situa num limiar entre o passado e o futuro, é considerado como um "puro limite". 
 
Está ligado diretamente à cultura de um povo e às manifestações religiosas.
Recebe eventos inexplicáveis e sustenta a dúvida até o momento de sua resolução, que deve se decidir por uma
explicação natural.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
De acordo com Todorov, o gênero fantástico-estranho é um subgênero do fantástico que se mantém nesse campo através da
hesitação. A hesitação é a incerteza do leitor ou personagem sobre a natureza dos eventos que estão ocorrendo - se são reais ou
sobrenaturais. No entanto, essa hesitação é resolvida quando se opta por uma explicação natural para os eventos insólitos, ou
seja, quando se encontra uma explicação racional para os eventos que inicialmente pareciam inexplicáveis. Portanto, a
alternativa E está correta, pois afirma que o gênero fantástico-estranho recebe eventos inexplicáveis e sustenta a dúvida até o
momento de sua resolução, que deve se decidir por uma explicação natural.
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"Uma coisa ninguém discute: se Zacarias morreu, o seu corpo não foi enterrado. A única pessoa que poderia dar informações certas
sobre o assunto sou eu. Porém estou impedido de fazê-lo porque os meus companheiros fogem de mim, tão logo me avistam pela
frente. Quando apanhados de surpresa, ficam estarrecidos e não conseguem articular uma palavra. Em verdade morri, o que vem de
encontro à versão dos que creem na minha morte. Por outro lado, também não estou morto, pois faço tudo o que antes fazia e, devo
dizer, com mais agrado do que anteriormente" (RUBIÃO, M. O pirotécnico Zacarias. São Paulo: Ática, 1974).
Entendendo a literatura fantástica como modo, alguns autores localizam a obra de Murilo Rubião dentro desta definição. De acordo
com o trecho acima, o elemento insólito manifesta-se no (a):
Relato introspectivo acerca da experiência da morte.
Efeito paradoxal provocado pela organização temporal.
Expressão natural do evento fantástico, realizando um jogo entre o real e o sobrenatural.
Explicação racional do evento sobrenatural.
Separação entre realidade e delírio na experiência de morte do narrador.
A
B
C
D
E
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A literatura fantástica é caracterizada pela presença de elementos sobrenaturais ou insólitos que desafiam a lógica e a
realidade. No trecho da obra de Murilo Rubião, o fantástico é evidenciado na narrativa do personagem Zacarias, que, embora
declare estar morto, continua a realizar as mesmas atividades que fazia quando vivo. Esse jogo entre o real e o sobrenatural,
onde a morte e a vida coexistem no mesmo personagem, é um exemplo clássico de literatura fantástica. Portanto, a alternativa
correta é a C: "Expressão natural do evento fantástico, realizando um jogo entre o real e o sobrenatural".
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Irene Bessière, crítica francesa e defensora do fantástico como modalidade, discorda de Todorov quanto à resolução e dissolução do
fenômeno fantástico no momento da decisão narrativa pelo sobrenatural ou pela explicação natural. Assinale a alternativa que
contém a(s) afirmativa(s) correta(s) acerca da tese defendida pela autora.
i. A escolha pelo sobrenatural ou pela racionalidade deve ser efetivada somente pelo leitor.
ii. O objetivo principal do fantástico é produzir a incerteza, não devendo evanescer mediante resolução.
iii. A narrativa fantástica pode abraçar, ao final, todas as possibilidades, naturais e insólitas.
iv. O fantástico não deve se limitar à temporalidade da dúvida.
Apenas II, III e IV estão corretas.
Apenas I e II estão corretas.
Apenas I, II e III estão corretas.
Apenas I, III e IV estão corretas.
Apenas II e IV estão corretas.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Uma das críticas à teoria de Todorov se dirige à sua dissolução. Para Bessière, o fantástico permanece após a escolha natural
ou sobrenatural, que poderá ser feito por leitor ou narrador, não estando limitado ao tempo da hesitação. Justifica ainda por
obras que não se resolvem ou sequer oferecem esta possibilidade.
A
B
C
D
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"Não era um jogo da imaginação, mas um realismo que refletia fielmente uma realidade até então invisível" (PIETRI, Arturo Uslar.
Godos, Insurgentes y Visionarios. Barcelona: Seix Barral, 1986, p.135).
Nesta sentença, Arturo Pietri resume o movimento que revolucionou a literatura na América Latina. Assinale a alternativa que
contém a pretensão dos autores.
Expandir o conceito de mimesis literária para abraçar o que havia de universal na América latina.
Buscar no cotidiano mágico a identidade latino-americana.
Reafirmar a cultura colonialista através da reprodução fiel da realidade.
Reescrever a história do continente americano sob o olhar do colonizador.
Aproximar-se do modelo surrealista, considerado um modelo adequado.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
O movimento literário ao qual Arturo Pietri se refere buscava uma nova forma de expressão que rompesse com os modelos
europeus e mergulhasse na cultura nacional da América Latina. A magia, nesse contexto, não é uma fuga da realidade, mas
uma forma de expressar a realidade cotidiana latino-americana. Portanto, a alternativa "Buscar no cotidiano mágico a
identidade latino-americana" é a correta, pois reflete essa busca por uma identidade própria, enraizada na cultura e na
realidade latino-americana.
6 Marcar para revisão
O fenômeno fantástico pode ser entendido de diversas formas na teoria da literatura. Em seu livro Introdução à Literatura
Fantástica, Tzvetan Todorov afirma:
"Há um fenômeno estranho que se pode explicar de duas maneiras, por meio de causas naturais e sobrenaturais. A possibilidade de
se hesitar entre os dois criou o efeito fantástico" (TODOROV, Tzvetan. Introdução à literatura fantástica. São Paulo: Perspectiva,
1992. p. 31).
Também nesse livro, Todorov discorrea respeito de dois gêneros limítrofes, que advêm da escolha pela causa natural ou
sobrenatural, interrompendo a hesitação. Que são, respectivamente, os gêneros:
A
B
C
D
E
A
B
C
Real maravilhoso e realismo fantástico.
Realismo fantástico e estranho.
Estranho e fantástico maravilhoso.
Fantástico-estranho e fantástico-maravilhoso.
Realismo mágico e real maravilhoso.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
De acordo com Todorov, o gênero fantástico se mantém enquanto houver hesitação entre causas naturais e sobrenaturais para
explicar um fenômeno. Quando essa hesitação é resolvida, seja pelo narrador ou pelo leitor, e uma escolha é feita entre o
natural e o sobrenatural, o gênero fantástico se desfaz. Todorov nomeia esses gêneros que surgem a partir da hesitação e
terminam com uma decisão como gêneros limítrofes. O fantástico-estranho é o resultado da escolha por uma explicação
natural, enquanto o fantástico-maravilhoso surge quando se opta pela explicação sobrenatural. Portanto, a alternativa correta é
a D: fantástico-estranho e fantástico-maravilhoso.
7 Marcar para revisão
O realismo mágico e o real maravilhoso são movimentos contemporâneos, que respondem a um desejo criativo e, acima de tudo,
libertário. Leia as sentenças abaixo a respeito do realismo mágico e real maravilhoso e, em seguida, marque a alternativa correta.
I. Resposta à literatura fantástica europeia.
II. Reação à ideologia do colonizador.
III. Característica principal é a hesitação.
IV. Afirmação da cultura nacional.
Apenas I e II estão corretas.
Apenas I, II e IV estão corretas.
Apenas II, III e IV estão corretas.
D
E
A
B
C
D
E
Apenas I, II e III estão corretas.
Apenas II e III estão corretas.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A hesitação diante de um evento insólito era um elemento fundamental para conceber o fantástico como gênero, segundo a
teoria de Todorov. Para os autores do realismo mágico e real maravilhoso, o insólito estava inserido na realidade latino-
americana, não provocando estranhamento ou hesitação. Esses movimentos nascem justamente como reação aos modelos
fantásticos europeus, se posicionando contra a ideologia dominante do colonizador e em busca da afirmação da cultura
nacional.
8 Marcar para revisão
Os movimentos literários denominados "Realismo Mágico" e "Real Maravilhoso" foram mobilizados por um grupo de intelectuais
latino-americanos, tendo como ponto de partida os seguintes autores:
Jacques Cazotte e Charles Perrault.
Arturo Uslar Pietri e Alejo Carpentier.
Gabriel García Marquez e Alejo Carpentier.
Julio Cortázar e Arturo Uslar Pietri.
Arturo Uslar Pietri e J. J. Veiga.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Os autores Arturo Uslar Pietri e Alejo Carpentier foram figuras fundamentais para o surgimento dos movimentos literários
"Realismo Mágico" e "Real Maravilhoso", respectivamente. Pietri foi o responsável por cunhar o termo "Realismo Mágico",
enquanto Carpentier introduziu a expressão "Real Maravilhoso". Ambos os movimentos buscaram retratar a história e a
cultura dos povos da América Latina, utilizando a mística como uma forma de expressão da realidade. Esses movimentos
A
B
C
D
E
revolucionaram a literatura latino-americana do século XX, trazendo uma nova perspectiva sobre a realidade e a cultura desses
povos.
9 Marcar para revisão
Ao elaborar a teoria do gênero maravilhoso, Todorov concebe a modalidade de maravilhoso puro. Nele, não há uma delimitação
temporal ou características particulares. A classificação de um texto como maravilhoso puro advém da presença de elementos
insólitos, inseridos na realidade narrativa. Desta forma não provocam estranhamento no leitor ou narrador, como ocorre no gênero
fantástico. Dentre alguns autores do gênero maravilhoso analisados por Todorov, podemos citar:
Edgar Alan Poe.
Jacques Cazotte.
Franz Kafka.
Charles Perrault.
Alejo Carpentier.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Charles Perrault, um escritor francês do século XVII, é citado por Todorov como um exemplo de autor que produziu textos do
gênero maravilhoso puro. Perrault é famoso por seus contos de fadas, como Chapeuzinho Vermelho e A Bela Adormecida.
Nesses contos, elementos insólitos, como animais falantes e seres mágicos, são inseridos na realidade narrativa de tal maneira
que não causam estranhamento no leitor ou no narrador. Essa é uma característica fundamental do maravilhoso puro,
diferenciando-o do gênero fantástico, onde tais elementos causariam estranhamento.
10 Marcar para revisão
Todorov elaborou a teoria do gênero fantástico a partir de ideias estruturalistas, logo, é realizada a delimitação estrutural e temporal
da narrativa. Contudo, algumas obras se aproximam e exibem estruturas semelhantes, mas não são concebidas como obras
fantásticas pelo crítico. Marque a alternativa que apresenta os gêneros que não se enquadram no fantástico, embora apresentem
alguns de seus elementos.
A
B
C
D
E
Épico e Lírico.
Estranho e Épico.
Dramático e Maravilhoso.
Estranho e Maravilhoso.
Tragédia e Comédia.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Os gêneros "Estranho" e "Maravilhoso" possuem alguns elementos que são comuns ao gênero fantástico, como a ocorrência
de eventos insólitos. No entanto, eles se diferenciam do gênero fantástico tanto na delimitação temporal, proposta por
Todorov, quanto pela ausência do elemento fundamental da narrativa fantástica: a hesitação. Portanto, apesar de
compartilharem alguns elementos, esses gêneros não se enquadram no gênero fantástico. Os gêneros Épico, Lírico, Dramático,
Tragédia e Comédia também não são considerados parte do gênero fantástico.
A
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C
D
E
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Read the plot summary below about the novel American Gods, then, choose the alternative that contains a true statement about the
novel.
Shortly after the funeral, Shadow and Wednesday are in a small motel, and Laura, Shadow's wife, shows up in his hotel room. It is
clear that she is dead, but again, Shadow hardly reacts to this horrifying event. We later discover that the coin from Mad Sweeney
was extraordinarily powerful and was responsible for Laura rising from the dead. Laura plays a big part in Shadow's process
throughout the story.
Shadow quickly becomes aware that Wednesday is an incarnation of the Norse God Odin, hence the name Wednesday (Odin was
Know as Wóden in Old English-Wednesday is Wóden's day). Shadow begins to meet many other washed-up old Gods who have
been all but forgotten. Wednesday seeks them out, one by one, to try to convince them to join a war between the old Gods and the
new Gods.
Available at: https://americangodsneilgaiman.weebly.com/summary.html Access on: July 22, 2022.
American Gods, as it presents old Gods alongside new Gods in a contemporary setting, is almost a textbook example of
a high fantasy novel.
American Gods, as it presents old Gods alongside new Gods in a contemporary setting, is almost a textbook example of
an epic fantasy.
American Gods, as it presents old Gods alongside new Gods in a contemporary setting, clearly exemplifies the subgenre
of low fantasy.
American Gods, as it presents old Gods alongside new Gods in a contemporary setting, is almost a textbook example of
a New Weird novel.
American Gods, as it presents old Gods alongside new Gods in a contemporary setting, is almost a textbook example of
how fantasy novels are a form of 'escapism'. 
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Low fantasy novels usually present stories in which magical elements intrude an ordinary reality. The setting is recognizableas our world, and not a fully developed secondary world, which is the case of high fantasy novels. What's more, magical or
fantastic elements do not have prominence in this type of subgenre. American Gods, therefore, as a novel in which humans
coexist with gods (almost in hiding or unnoticeable), and which is set in contemporary US, can be correctly categorized as a
low fantasy novel.
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C
D
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One of the best-known theoretical approaches to the fantastic has been that of Tzvetan Todorov, in his The Fantastic: A Structural
Approach to a Literary Genre (1973). The extract below was retrieved from his famous study:
In a world which is indeed our world, the one we know, a world without devils, sylphides, or vampires, there occurs an event which
cannot be explained by the laws of this same familiar world. The person who experiences the event must opt for one of two possible
solutions: either he is the victim of an illusion of the senses, of a product of the imagination - and laws of the world then remain
what they are; or else the event has indeed taken place, it is an integral part of reality - but then- this reality is controlled by laws
unknown to us. Either the devil is an illusion, an imaginary being; or else he really exists, precisely like other living beings - with
this reservation, that we encounter him infrequently (TODOROV, 1973, p. 25).
SOURCE: TODOROV, Tzvetan. The Fantastic: A Structural Approach to a Literary Genre. London: The Press of Case Western
Reserve University, 1973.
Which alternative best describes Todorov's concept of the fantastic?
Todorov sees the fantastic as an unlimited realm of artistic possibilities, not grounded by any rules of explanation.
Todorov sees the fantastic as this moment between the amazement with the unknown and its explanation.
Todorov sees the fantastic as pure explanation of an otherwise strange event.
Todorov sees the fantastic as a deep dive into the Magical aspects of its instances.
Todorov sees the fantastic as an open potentiality of narratives, totally guided by the way in which language creates
metaphors.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Todorov estrutura o elemento fantástico na literatura como um vislumbre relacional, significando que quem enfrenta o
fantástico deve se posicionar entre o real e o imaginário. Manter o fantástico entre o real e o imaginário é também uma
estratégia para que os críticos possam reconhecê-lo adequadamente como uma ferramenta narrativa legítima. O fantástico
mantém pelo menos um pé na realidade, enquanto o outro faz uma tentativa desesperada de alcançar o pleno poder da
imaginação sem nunca conseguir ser totalmente reconhecido como capaz de tal. O que fascina Todorov é a possibilidade de
que o evento fantástico possa ser de alguma forma explicado. Como para o crítico o fantástico ainda está circunscrito pelos
limites e limitações da realidade, a única resposta correta é "Todorov vê o fantástico como este momento entre o assombro
com o desconhecido e sua explicação."
3 Marcar para revisão
John Clute e Grant's Encyclopedia of Fantasy fornecem conceitos úteis voltados para a categorização da Alta Fantasia. Esta
abordagem estruturalista, no entanto, tende a negligenciar obras que não se encaixam nela 100%. Leia as afirmações abaixo sobre A
A
B
C
D
E
A
B
C
Song of Ice and Fire e, em seguida, escolha a que justifica corretamente por que os conceitos de Clute e Grant falham em fornecer
uma descrição precisa dos romances:
Porque a inadequação de Westeros é corrigida por uma missão.
Os heróis dos romances embarcam em uma missão grandiosa.
Os romances são épicos em tom e natureza.
Não há heróis nos romances, apenas personagens complexos.
Porque no final o bem prevalece e a moralidade é finalmente restabelecida.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A Song of Ice and Fire são romances que contêm características relacionadas tanto à alta fantasia quanto à baixa fantasia.
Portanto, para se adequar aos conceitos de Clute e Grant, tais conceitos teriam que ser estendidos para abranger a ambiguidade
moral, personagens que às vezes são leais e às vezes traiçoeiros, a falta de missões ou heróis. Os romances não apresentam
missões grandiosas, ou mesmo heróis embarcando em missões. Portanto, a única opção correta é "Não há heróis nos
romances, apenas personagens complexos".
4 Marcar para revisão
The Hobbit de Tolkien foi publicado em 1937 e recebeu amplo aclame crítico. Escolha a alternativa que contém uma afirmação
verdadeira sobre o romance.
Resumidamente, a história de The Hobbit é sobre as aventuras de Gandalf e como o mago foi interceptado pelos hobbits
guerreiros.
O romance como um todo não se relaciona com o gênero de alta fantasia, pois não envolve uma busca.
O romance é um claro exemplo de um romance de baixa fantasia, já que o cenário é o nosso mundo comum.
D
E
A
B
C
Tolkien coleta uma série de referências simbólicas e culturais do mundo ocidental para compor seu mundo secundário.
O romance falha em contabilizar a natureza épica exigida pela alta fantasia como gênero.
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o gabarito comentado!
Gabarito Comentado
A única resposta correta é: "Tolkien coleta uma série de referências simbólicas e culturais do mundo ocidental para compor
seu mundo secundário", pois o romance está repleto de recuperações mitológicas, como exemplificado por Smaug, o dragão.
As outras alternativas, no entanto, não concebem o romance como um exemplo do gênero de alta fantasia quando, na verdade,
contém todos os elementos exigidos pelo gênero: uma busca, um mundo secundário totalmente desenvolvido, é épico por
natureza. Além disso, The Hobbit, como o título sugere, gira em torno de um hobbit: Bilbo Baggins.
5 Marcar para revisão
Cada romance de realismo mágico é diferente, mas existem certas coisas que todos incluem, tais como:
Ambiente realista. Todos os romances de realismo mágico ocorrem em um cenário deste mundo que é familiar ao leitor.
Elementos mágicos. De objetos falantes a personagens mortos e telepatia, cada história de realismo mágico tem elementos
fantásticos que não ocorrem em nosso mundo. No entanto, eles são apresentados como normais dentro do romance.
Informação limitada. Os autores de realismo mágico deliberadamente deixam a magia em suas histórias inexplicada para
normalizá-la o máximo possível e reforçar que ela faz parte da vida cotidiana.
Crítica. Os autores costumam usar o realismo mágico para oferecer uma crítica implícita à sociedade, mais notavelmente à
política e à elite. O gênero cresceu em popularidade em partes do mundo como a América Latina, que foram economicamente
oprimidas e exploradas por países ocidentais. Os escritores de realismo mágico usaram o gênero para expressar seu desgosto e
crítica ao imperialismo americano.
Fonte: Masterclass de Neil Gaiman sobre "A Arte da Narrativa". Disponível em . Acesso em 22 de julho de 2022.
Após ler a contextualização acima e as afirmativas abaixo, marque a única opção indicando o conjunto correto de afirmativa(s).
I. O Realismo Mágico não está relacionado de forma alguma com romances de fantasia como Deuses Americanos de Neil Gaiman.
II. O Realismo Mágico pode ser interpretado como uma versão de Fantasia Baixa.
III. O Realismo Mágico tem a intenção de ser capaz de criticar a realidade social usando meios fantásticos para comunicar isso.
I, apenas.
II, apenas.
I e III, apenas.
D
E
A
B
C
D
E
II e III, apenas.
I, II e III.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
O Realismo Mágico, como um subgênero de romances, está interessantemente próximo ao conceito de Fantasia Baixa, no qual
o Mundo Primário ainda é o cenário para o enredo do romance, mas a Magia e o Fantástico têm espaço para se desenvolvercomo um elemento cotidiano dessa realidade - afetando a maneira como as pessoas veem os aspectos políticos e sociais da
vida. Como "Deuses Americanos" é um exemplo de fantasia baixa, apenas as opções II e III estão corretas.
6 Marcar para revisão
O realismo mágico é um gênero de literatura que retrata o mundo real como tendo uma corrente subjacente de magia ou fantasia. O
realismo mágico faz parte do gênero realismo da ficção. Dentro de uma obra de realismo mágico, o mundo ainda está alicerçado no
mundo real, mas elementos fantásticos são considerados normais neste mundo. Como nos contos de fadas, os romances e contos de
realismo mágico desfocam a linha entre fantasia e realidade.
Fonte: Masterclass de Neil Gaiman sobre "A Arte da Narrativa". Disponível em Acesso em 22 de julho de 2022.
Considerando a definição acima, marque a afirmativa correta sobre as possíveis conexões entre o Realismo Mágico e a ideia de
Fantasia Baixa.
O Realismo Mágico é semelhante ao conceito de Fantasia Baixa porque ambos compartilham a premissa de que a Magia
não é a característica dominante do fantástico em sua construção de mundo, sendo principalmente enraizada em nosso
Mundo Primário.
O Realismo Mágico é semelhante ao conceito de Fantasia Baixa porque ambos abordam um Mundo Secundário como o
de Tolkien com a intenção de deixar a Magia de lado como um mero detalhe.
O Realismo Mágico é semelhante ao conceito de Fantasia Baixa porque ambos compartilham as ideias de que romances
realistas são a melhor forma para a literatura se expressar, considerando os livros de Fantasia Alta como versões
exageradas de uma ideia simples.
O Realismo Mágico é semelhante ao conceito de Fantasia Baixa porque ambos se desenvolvem em mundos próprios,
derivando de nosso próprio mundo como uma realidade secundária, criada para se adequar às suas narrativas.
O Realismo Mágico é semelhante ao conceito de Fantasia Baixa porque ambos querem despojar a Magia de seu poder,
mostrando como é importante que um conflito moral seja a premissa de um livro, como os escritores realistas fazem.
A
B
C
D
E
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Se formos atentos aos detalhes, a fantasia baixa pode incluir romances como "American Gods" (2001) de Neil Gaiman, onde o
cenário principal é a paisagem contemporânea reconhecível dos Estados Unidos da América, mas - através da ferramenta
narrativa de personagens mitológicos/religiosos escondidos à vista de todos - há um cenário sutil do divino entendido como
estando presente em cada canto, apesar de ser quase imperceptível. Os humanos ainda habitam esses mundos de fantasia baixa
- pelo menos como a raça mais populosa de criaturas -, ao contrário de romances como "O Senhor dos Anéis", em que o
mundo da Terra Média é bastante dividido entre elfos, anões e muitas outras criaturas fantásticas. Portanto, semelhante ao
realismo mágico, a magia nos romances de fantasia baixa não é a característica principal, e o cenário ainda é a nossa realidade
reconhecível.
7 Marcar para revisão
Leia a definição de Alta Fantasia abaixo. Em seguida, com base nela, escolha a alternativa que contém apenas romances que
exemplificam esse gênero.
Histórias de fantasia que se passam em um mundo imaginário e/ou são épicas por natureza; ou seja, apresentam um herói em algum
tipo de busca. Este subgênero tornou-se particularmente popular no século 20 e continua a dominar grande parte da fantasia popular
hoje.
Disponível em: https://literaryterms.net/fantasy/. Acesso em: 22 de julho de 2022.
Deuses Americanos, A Cidade que Nos Tornamos e A Canção de Gelo e Fogo.
A Canção de Gelo e Fogo, Harry Potter, O Hobbit.
A Cidade que Nos Tornamos, As Crônicas de Nárnia, O Senhor dos Anéis.
As Crônicas de Nárnia, O Senhor dos Anéis e Harry Potter.
A Canção de Gelo e Fogo, Deuses Americanos e As Crônicas de Nárnia.
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o gabarito comentado!
Gabarito Comentado
De acordo com a definição, dois aspectos estão relacionados à Alta Fantasia: um mundo imaginário ou secundário e sua
natureza épica. Por exemplo, em O Senhor dos Anéis (1954-1955), temos um mundo que se assemelha a alguns aspectos do
nosso, mas é claramente outro. Tolkien, portanto, criou um mundo secundário, a Terra Média, onde a narrativa se desenrola.
Outra maneira pela qual esse Mundo Secundário pode ocorrer é - em As Crônicas de Nárnia (1950-1956) ou A Saga Harry
Potter (1997 - 2007), por exemplo - como um mundo dentro do nosso mundo, mas escondido. Seja uma porta de guarda-roupa
A
B
C
D
E
para Nárnia ou uma estação de trem na qual existe uma plataforma 9 ¾, os Mundos Secundários fazem parte de cada uma
dessas ficções. Os outros romances, no entanto, estão relacionados a outro subgênero: a baixa fantasia.
8 Marcar para revisão
Even though Tolkien is considered the father of modern fantasy, his novels, however, are subject to criticism, especially by
contemporary fantasy writers such as China Miéville. Choose the option that contains one of the reasons for the negative
assessment Tolkien's novels may receive by more contemporary readers:
The novels fail to account for a celebration of the status quo.
There is no belief in an absolute morality.
It presents a paradigm which is limited and hard to unshift.
Good and evil are somewhat intertwined, presenting moral ambiguities.
Masculinity is not a major theme in the novels, as it is constantly overshadowed by female protagonists.
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o gabarito comentado!
Gabarito Comentado
Embora os romances de Tolkien tenham representado grandes conquistas para a fantasia como gênero, com os elementos
fantásticos presentes nas narrativas não precisando mais ser explicados de forma apologética, essa mudança de paradigma
criou um modelo que ainda é a norma hoje em dia. A escrita de fantasia ficou limitada, após Tolkien, à abordagem
medievalista de O Senhor dos Anéis. Além disso, a crítica também é direcionada ao tratamento de Tolkien de tópicos como
Bem vs. Mal, a celebração de um status quo, a festa masculina que parte em sua aventura bélica em direção a Mordor, e uma
crença cega em uma espécie de moralidade absoluta. A alternativa correta é a C, pois ela aponta para a crítica de que os
romances de Tolkien apresentam um paradigma que é limitado e difícil de mudar, o que é uma avaliação negativa que os
leitores contemporâneos podem ter.
9 Marcar para revisão
Frankenstein, de Mary Shelley, foi publicado pela primeira vez em 1818. No mesmo ano, John Wilson afirmou que os elementos
fantásticos deveriam ser usados com parcimônia. O ponto de vista do crítico ressoou com o de outros, como mostra o trecho abaixo.
Leia o trecho e, em seguida, escolha a opção que melhor completa a frase.
"O fantástico, em outras palavras, era inadequado para uma era de ciência e moralidade, e os valores do realismo passaram a
dominar o discurso literário, apesar do fato de que a era vitoriana em si foi um dos grandes períodos no desenvolvimento da
A
B
C
D
E
A
B
literatura de fantasia" (WOLFE, 2012, p. 12).
Fonte: WOLFE, Gary K. "Fantasy from Dryde to Dunsany". IN: JAMES, Edward & Mendlesohn, Farah. The Cambridge
Companion to Fantasy Literature. Cambridge: Cambridge University Press, 2012.
A afirmação de Gary Wolfe em seu texto sobre o contexto histórico da Fantasia Inglesa está se referindo a
um momento particular no tempo, quando os ensaios científicos eram publicados em vez de livros de ficção.
uma abordagem estereotipada da complexa Era Vitoriana, quando o fantástico era visto com espanto e medo.
um dos muitos momentos ao longo da história do Ocidente em que a Fantasia se tornou o discurso literário
predominante.
uma das poucas verdades absolutas nos estudos vitorianos, particularmente em relação à Fantasia como gênero.
um período histórico específico em que o fantástico na literatura não era bem visto.
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Gabarito Comentado
Apesar de permanecer claramente suspeito durante a Era Vitoriana, o fantástico prosperou, como exemplifica claramente
"Frankenstein". À medida que a ciência avançava e os padrões morais permaneciam altos, a fantasia não parecia ser o gênero
mais apropriado para tal era científica, apontaram os críticos. Diretamente derivada, porém, do contexto histórico em que
autores como Mary Shelley viveram, a ciência que se mistura com a ficção provou ser uma das combinações mais populares
em toda a história da literatura - dando origem não apenas a uma das criaturas fantásticas mais famosas de todos os tempos,
mas também à Ficção Científica como gênero. As discussões no século XIX, no entanto, a respeito desse tipo de romance,
mantiveram um olhar atento sobre a suspeita ferramenta narrativa que o fantástico incorporava. Wolfe, portanto, refere-se a
"um período histórico específico em que o fantástico na literatura não era bem visto".
10 Marcar para revisão
O momento histórico entre os séculos XVIII e XIX foi fundamental para o estabelecimento do romance de fantasia como um
gênero próprio na ficção. Esse foi um momento em que três tradições se uniram. Tendo essa informação em mente, escolha a opção
que contém uma dessas tradições.
A ascensão do conto.
A rejeição de contos populares e de fadas durante o Romantismo.
C
D
E
A popularidade dos romances góticos.
O boom da escrita de poesia na Era Vitoriana.
A ascensão do gênero épico.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Três tradições diferentes se uniram para fornecer o impulso necessário para o entendimento definitivo do fantástico como um
gênero: em primeiro lugar, a ascensão do romance com ênfase particular no boom do romance vitoriano na Inglaterra; em
segundo lugar, a popularidade dos romances góticos, como "Os Mistérios de Udolpho" de Ann Radcliffe (1794) e "O Monge"
de Mathew Lewis (1796); e finalmente, o renascimento dos contos populares e de fadas durante o Romantismo, quando
começaram a ser considerados, especialmente na Alemanha, como uma forma de arte. Portanto, a única opção que contém
uma dessas tradições é: a popularidade dos romances góticos.
A
B
C
D
E
1 Marcar para revisão
Os vampiros são criados como um reflexo das condições culturais e sociais. Eles são capazes de instigar a introspecção na condição
humana através do contraste e comparação. A conotação sexual dos vampiros evoluiu ao longo do tempo, assim como a
compreensão da sexualidade e do gênero avançou, especialmente desde os movimentos civis da década de 1960. Se o papel do
vampiro é sinônimo do outro cultural, a aplicação de uma estrutura social subvertida inventa um paralelo à sociedade humana.
Portanto, torna-se aparente que o vampiro pode ajudar a desafiar as construções sociais, atuando como uma ferramenta para
desestabilizar noções contemporâneas específicas para gênero e sexualidade.
Fonte: VINCENT, Renee. "Vampiros como uma ferramenta para desestabilizar noções contemporâneas de gênero e sexualidade".
Universidade de Nova Orleans, 2015.
Renee Vincent argumenta que os vampiros são produtos culturais que:
Operam através do cinema para fornecer a manutenção necessária para o status quo.
Operam através da literatura para fornecer a manutenção necessária para o status quo.
Enfatizam o quão profundamente conectados à norma médica os vampiros estão, sempre a reforçando.
Enfatizam a crise dentro das compreensões normativas do outro cultural.
Enfatizam a normalidade com que nossas sociedades lidam com questões como gênero e sexualidade, por exemplo.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
Entre o medo ou o ódio e o desejo de habitar sua liberdade, nossa relação com o monstruoso e o monstro em si é de forte
apego emocional ao exterior dos limites de nosso conhecimento comum do mundo. Ler o monstro como um produto cultural é
precisamente tentar alcançar, através da literatura, esse exterior, esforçando-se para viver nele além do quadro de ódio que
envolve o corpo abjeto do monstro. Como produtos culturais, os vampiros enfatizam a crise dentro das compreensões
normativas do outro cultural. Esta é a ideia central do argumento de Renee Vincent, que vê os vampiros como ferramentas
para desafiar e desestabilizar as noções contemporâneas de gênero e sexualidade.
2 Marcar para revisão
"Carmilla is set in Austria during the late 1800s, and Le Fanu clearly draws upon contemporary issues of the Victorian era. This was
a time that was noteworthy for its social and industrial reform, and for the formation and rise of the middle class. This middle class,
to which Laura and her father belong, began to revolutionize society, while also furthering the gap between the wealthy and the
poor. Additionally, the Victorian period placed a strong emphasis on domestic morality, tackling the prominence of prostitution and
A
B
C
D
E
A
B
C
sexually transmitted diseases, which led to a greater emphasis on female purity and chastity, making the female sexuality portrayed
in Carmilla particularly noteworthy".
Retrieved from: https://www.litcharts.com/lit/carmilla#context Access on: September 22nd, 2022.
Based on the quote above, assess the following statements.
I. Lesbian desire is a vital element of the novel.
BECAUSE
II. Female sexuality was not a problem at that time.
I and II are correct and II correctly justifies I.
Only I is correct.
Only II is correct.
Both are incorrect.
I and II are correct but II does not justify I. 
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
Embodying a lesbian desire in the character of the seductive vampire, LeFanu develops the understanding that the vampire, as
any monster which is a cultural token, will represent the negotiation of the boundaries circumscribing sexual liberation and the
fulfilment of one's possibility of love. Because female sexuality was an issue during the Victorian Age, the character of the
seductive vampire allows grappling with the taboos, the hidden areas of Victorian Age's psyche.
3 Marcar para revisão
"The Monkey's Paw" é uma clássica "história de três desejos" escrita por W. W. Jacobs. Considerando as discussões sobre "The
Monkey's Paw" de Jacobs, marque a opção que indica corretamente a amplitude de sua influência na cultura pop.
"The Monkey's Paw" foi adaptado em mais de cinquenta diferentes adaptações, variando de literatura a filmes.
"The Monkey's Paw" é, antes de tudo, a materialização das consequências de desafiar o destino.
"The Monkey's Paw" não foi feito para todos os públicos lerem.
D
E
A
B
C
"The Monkey's Paw" foi concebido como um romance, mas Jacobs decidiu mais tarde transformá-lo em um conto.
"The Monkey's Paw" não era um conto muito popular, então não há muito a dizer sobre sua influência.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
Em 1902, William Wymark Jacobs publicou pela primeira vez sua famosa história curta, "The Monkey's Paw", que tem sido
antologizada em coleções de contos ao redor do mundo quase desde o momento em que foi lançada pela primeira vez. É
significativo o quão profundamente "The Monkey's Paw" tem se infiltrado nas manifestações culturais dos Estados Unidos
desde sua publicação. Suas referências na cultura pop incluem um episódio de 1991 do especial "Treehouse of Horror II" dos
Simpsons, no qual a trama da história curta é adaptada para a pequena tela, um episódio de 1973 de "Orson Welles Great
Mysteries", um episódio da série sobrenatural "The X-Files", bem como episódios de desenhos animados como "Adventure
Time" e "Rick and Morty". Portanto, a alternativa que indica corretamente a amplitude de sua influência na cultura pop é a
alternativa A, que afirma que "The Monkey's Paw"foi adaptado em mais de cinquenta diferentes adaptações, variando de
literatura a filmes.
4 Marcar para revisão
Now all their cares were at an end, and they lived happily together.
My tale is done, 
A mouse has run.
And whoever catches it can make for himself from it a large, large fur cap.
Source: GRIMM, Wilhelm & Jacob. "Hansel and Gretel". Access at: https://sites.pitt.edu/~dash/grimm015.html. Access on:
September 22nd, 2022.
Based on the quote above, assess the following statements and the relationship between them.
I. The Brothers Grimm collected folk tales in their search for the essence of the German identity.
BECAUSE
II. They believed in an idealized image of the hardworking nation's countryfolk as the true German citizen.
I and II are true, II is a correct justification of I.
I and II are true, but II is not a correct justification of I.
I is true, and II is false.
D
E
A
B
C
D
E
I is false, and II is true.
I and II are false.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
The Grimms (and Jacob particularly) believed that the hardworking people living in German's countryside were supposed to
be idealized for the means through which they guided their lives. Even though both sentences are correct, the fact that the
idealization of the countryfolk was part of their intent, it does not explain their search for the essence of the German identity.
Because their searched for the essence of the German identity was that they could idealize the hardworking countrymen.
5 Marcar para revisão
"The Monkey's Paw" is a classic "three wishes story" written by W. W. Jacobs. Read the statements below about Jacobs' famous
short story and assess the relationship between them.
I. A view of India plays a central role in the story.
BECAUSE
II. The talisman's origin is a strong indicative of the stranger inside the US.
I and II are correct and II correctly justifies I.
Only I is correct.
Only II is correct.
Both are incorrect.
I and II are correct but II does not justify I.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
A
B
C
D
E
The talisman coming from India acts as a symbol for the strangers within the national borders of the U. S. who would,
according to a xenophobic worldview, spread evil. The warning against one¿s wishes is also metaphorized by a warning
against the mysterious and the strangeness of the paw, which came from India.
6 Marcar para revisão
Jeffrey Jerome Cohen foi o editor do livro "Monster Theory: Reading Culture". Nele, conceitos de monstruosidade ocidental são
explorados e analisados. A respeito do estudo de Cohen, é correto afirmar que:
I. o monstro é um símbolo da crise de nossa identidade.
II. o monstro não nos permite olhar diretamente para nossos medos.
III. o monstro é completamente desvinculado de fobias sociais e tabus.
IV. há uma qualidade transgressora no monstro.
I e II estão corretas.
I, II e III estão corretas.
I, II, III e IV estão corretas.
I e III estão corretas.
I e IV estão corretas.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
O monstro deve ser entendido como um símbolo, como uma particularidade social, pois incorpora nossos medos e nos força a
olhar diretamente para eles. O personagem fictício monstruoso parece se aproximar repetidamente de fobias sociais e tabus,
bem como dos traumas pessoais de um determinado leitor ou comunidade de leitores. Há uma qualidade transgressora no
monstro, que é evidenciada nas afirmações I e IV, tornando a alternativa E a correta.
7 Marcar para revisão
"Years later, I thought about this when I left Nigeria to go to university in the United States. I was 19. My American roommate was
shocked by me. She asked where I had learned to speak English so well, and was confused when I said that Nigeria happened to
have English as its official language. She asked if she could listen to what she called my "tribal music," and was consequently very
disappointed when I produced my tape of Mariah Carey. (Laughter) She assumed that I did not know how to use a stove. What
struck me was this: She had felt sorry for me even before she saw me. Her default position toward me, as an African, was a kind of
patronizing, well-meaning, pity. My roommate had a single story of Africa". 
A
B
C
D
E
Source: ADICHIE, Chimamanda Ngozie. "The Dangers of a Single Story". Access at:
 https://www.hohschools.org/cms/lib/NY01913703/Centricity/Domain/817/English%2012%20Summer%20Reading%20-
%202018.pdf. Access on: September 22nd, 2022.
Considering the quotation above and W. W. Jacobs association between the Indian origins of the monkey's paw in his short story
and its evil powers, mark the correct alternative.
The single story behind the monkey's paw was that of India as a culture whose spirituality should be valued just as much
as Western spirituality.
The single story behind the monkey's paw was that of Britain as the place where all evil happens.
The single story behind the monkey's paw was that of the British comprehension of Indian spirituality as the radical
(fearsome) other.
The single story behind the monkey's paw was that of India as a partner in crime of the British, giving them evil
talisman's and getting something in exchange.
The single story behind the monkey's paw was that of a deep hatred of the British colonizers towards monkeys.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
A talismã, materializado na pata do macaco, é um forte símbolo do estrangeiro dentro das fronteiras americanas - o aviso
contra os próprios desejos é também metaforizado por um aviso contra o misterioso e o estranho da pata, que veio da Índia. A
ideia de que a espiritualidade indiana está conectada às artes obscuras, impossível de ser compreendida por aqueles fora de
suas práticas e também estereotipada para que possa ser rotulada como misticismo assassino, está impressa neste conto em
termos de como recorre ao tipo de 'magia' simbolizada pela pata para argumentar que se deve também ter cuidado com os
objetos ou itens supersticiosos de outra nação.
8 Marcar para revisão
"You will think me cruel, very selfish, but love is always selfish; the more ardent the more selfish. How jealous I am you cannot
know. You must come with me, loving me, to death; or else hate me, and still come with me, and hating me through death and after.
There is no such word as indifference in my apathetic nature" (LEFANU, 1872, p. 25)
Source: LEFANU, Sheridan. "Carmilla. IN: The Best Ghost Stories. London: Dover Publications, 2019.
After reading the excerpt above, mark the option indicating the correct set of affirmatives.
I. Sheridan Le Fanu's "Carmilla" is a variation on the portrayal of "the New Vampire" inasmuch as she is a seductive aristocrat.
II. In this paragraph, lesbian desire is also associated with other feelings so far unacknowledged in the tradition of the vampire
narrative.
III. "Carmilla" is part of a tradition of vampires which were strictly animalized portrayals of men.
A
B
C
D
E
A
B
I, only.
II, only.
II and III, only.
I, II and III.
I and III, only.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
LeFanu's "Carmilla" belongs to the renewal of the vampire character as achieved by Polidori, Bram Stoker, not to mention
Anne Rice in Interview with a Vampire (1976). The shift from the animalesque bloodsucking creature - the vampire character
was popular in German folklore and widely regarded as a bloodsucking creature, inhuman in all its aspects - took place
throughout the nineteenth century. By the time writers such as John Polidori, Sheridan Le Fanu or even Bram Stoker take up
the subject, there happens a radical change: it becomes associated with royalty and aristocracy, its slyness is compensatedby a
sense of seductive qualities surrounding this mysterious individual, and the ambiguous relationship towards the vampire
placed between lust and fear.
9 Marcar para revisão
"The traits of modern-day vampires are pretty well established. They have fangs, drink human blood, and can't see themselves in
mirrors. They can be warded off with garlic, or killed with a stake through the heart. Some, like Dracula, are aristocrats who live in
castles.
But vampires didn't start out so clearly defined (...)
Often, these legends arose from a misunderstanding of how bodies decompose. As a corpse's skin shrinks, its teeth and fingernails
can appear to have grown longer. And as internal organs break down, a dark "purge fluid" can leak out of the nose and mouth.
People unfamiliar with this process would interpret this fluid to be blood and suspect that the corpse had been drinking it from the
living."
Source: Becky Little at https://www.nationalgeographic.com/science/article/vampires-europe-new-england-halloween-history
Access on: September 22nd, 2022.
Becky Little's reflections upon the subject of the vampire as a nurtured myth, involved acknowledging that:
vampire tales came from the Catholic discourse regarding demons threading upon the Earth.
vampire tales came from the conflicts of class and power emerging already during the Middle Ages.
C
D
E
A
B
C
D
E
vampire tales came from the wish that people would be able to, eventually, become bats or werewolves.
vampire tales came from overtly fake stories regarding social problems faced during the Middle Ages.
vampire tales came from the unknown aspects of biological as well as pathological life in the Middle Ages.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
The vampire stories emerged within a cultural context in which the lack of understanding regarding the pathologized body as
well as the unexplained deaths witnessed by whole communities led people to try and make an understanding grow through
storytelling, shaped by themselves.
10 Marcar para revisão
One of the best-known theoretical approaches to the fantastic is that of Todorov's. However, there is one caveat. Choose the
alternative that correctly presents the approach's limitation.
According to Todorov, the fantastic can never be explained.
Different levels of generality will be created, applicable to the cases in question.
Since genre is not seen as a methodological tool, genre studies are a waste of time.
Todorov departs from structuralism.
Todorov fails to account works of art as structural conglomerates.
Questão não respondida
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Gabarito Comentado
Todorov, pertencente à escola de pensamento do estruturalismo, sempre viu o gênero como uma ferramenta metodológica,
pois poderia oferecer insights sobre como ler ou examinar uma obra literária. O estruturalismo, portanto, considera as obras de
arte como conglomerados estruturais. Não é difícil inferir, então, que todas as suposições sobre o gênero, partindo desse ponto
de vista, acabarão criando diferentes níveis de generalidade, aplicáveis aos casos em questão. Todorov é fascinado pela
possibilidade de que o fantástico possa ser de alguma forma justificado, descrito, explicado. Portanto, a alternativa B é a
correta, pois apresenta a limitação da abordagem de Todorov: a criação de diferentes níveis de generalidade, aplicáveis aos
casos em questão.
A
B
C
D
E
A
B
C
1 Marcar para revisão
The Harry Potter series is a phenomenon of popularity; it is conventional and to a certain extent, didactic. Which 'lesson' may be
learnt from its reading?
Vengeance is acceptable
Not all wizards are reliable people
Friendship must be put above everything
Relatives may be against a family member
Always do the right thing, not the easiest
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Embora a série Harry Potter apresente várias lições, como a aceitação da vingança em certas circunstâncias, a possibilidade de
parentes estarem contra um membro da família, a existência de bruxos confiáveis e não confiáveis, e a importância da amizade
e lealdade, a 'lição' principal transmitida pela série é a de sempre fazer a coisa certa, independentemente do quão difícil possa
ser. Esta ideia de fazer a coisa certa, apesar dos obstáculos, é o que impulsiona o personagem principal, Harry Potter, em sua
jornada, sendo um tema central em toda a série.
2 Marcar para revisão
No gênero do realismo mágico, o sobrenatural está inserido no mundo real. Qual é a atitude do autor em tal obra?
O autor mostra a impossibilidade da fantasia na vida real
O autor mantém uma distância irônica, mas respeita a magia
O autor defende que a magia e a fantasia são parte da realidade
D
E
A
B
C
D
E
O autor cria pontos de vista conflitantes em relação à magia
O autor inclui elementos que legitimam a veracidade da magia
Resposta correta
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Gabarito Comentado
O autor mantém uma distância do extraordinário e da fantasia na obra. Sobrenatural, magia e fantasia são elementos que não
são questionados nas obras, que pertencem ao realismo mágico. As questões tratadas nessas obras são outras, e a magia subjaz
a essas questões, servindo como uma personificação de metáforas. Portanto, a alternativa correta é a B, que afirma que o autor
mantém uma distância irônica, mas respeita a magia. Isso significa que, embora o autor possa tratar a magia com uma certa
dose de ironia, ele não a deslegitima ou a questiona, mas a respeita como um elemento intrínseco à realidade que está
retratando.
3 Marcar para revisão
O romance "The Passion" de Winterson é ambientado em Veneza durante as Guerras Napoleônicas. Qual é um exemplo de
elementos sobrenaturais encontrados no romance?
Uma personagem com pés palmados que perde e depois recupera seu coração.
Uma reescrita da ascensão e queda de Napoleão Bonaparte.
Um padre considera Napoleão um Messias enviado por Deus.
Henri afirma que ouve vozes dos mortos.
Villanelle é uma crupiê e uma batedora de carteiras.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
O romance "The Passion" de Winterson apresenta elementos sobrenaturais, como os pés palmados de Villanelle e a perda e
recuperação de seu coração, que são exemplos desses elementos. A reescrita da ascensão e queda de Napoleão Bonaparte
através dos olhos de um soldado e de uma mulher classifica o romance na categoria de metaficção historiográfica. As opiniões
do padre, as ocupações de Villanelle e a percepção de Henri, que podem ser atribuídas a uma mente desequilibrada, são
situações estranhas, mas não impossíveis no mundo real. Portanto, a alternativa que melhor representa um elemento
A
B
C
D
E
A
B
sobrenatural no romance é a alternativa A, que menciona a personagem com pés palmados que perde e depois recupera seu
coração.
4 Marcar para revisão
Alice's Adventures in Wonderland conta a história de uma menina de sete anos cujo nome é Alice. Alice cai em um buraco de
coelho enquanto persegue um Coelho Branco. Qual é o papel do buraco do coelho em Alice's Adventures in Wonderland?
É um mundo de fantasia
Faz parte do quintal de Alice
É um portal para o País das Maravilhas
É o território de animais mágicos
É um lugar onde Alice tira um cochilo
Resposta correta
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Gabarito Comentado
O buraco do coelho é a abertura para um mundo de fantasia, onde existem animais falantes, criaturas desconhecidas e uma
lógica de mundo diferente se aplica. O mundo de fantasia é chamado de País das Maravilhas, e animais mágicos vivem lá. No
entanto, o buraco é apenas um portal para essa terra. Alice tira um cochilo em uma margem de rio perto de sua casa, e
enquantoadormece, ela vê um coelho com um colete e um relógio, e decide segui-lo, o que a leva a cair no buraco do coelho e
encontrar uma terra de fantasia.
5 Marcar para revisão
Nights at the Circus, a novel by Angela Carter, falls under the magical realist category. How is the supernatural presented in the
novel?
The protagonist is a winged-woman.
The protagonist is abandoned at a brothel.
C
D
E
A
B
C
D
E
There is a freak show in which people are exposed.
The journalist becomes a shaman after an accident.
There is a princess who is a musician and keeps tigers.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A presença do sobrenatural no romance "Nights at the Circus" é evidenciada na figura da protagonista, que é descrita como
uma mulher com asas de cisne, tendo nascido de um ovo. Este elemento ultrapassa os limites do realismo, introduzindo um
aspecto mágico e extraordinário à narrativa. As demais situações apresentadas nas alternativas, embora possam ser
consideradas incomuns ou estranhas, ainda são possíveis dentro dos limites do mundo real, não se enquadrando, portanto, na
categoria do sobrenatural.
6 Marcar para revisão
Ambrose Bierce's short story "The Death of Halpin Frayser," is a macabre ghost tale. There is one surprising element about the
character's mother who is dead. Choose the option which brings this element.
It is a ghost body without a soul.
His mother does not recognize him.
His mother saves him from death.
It is a friendly zombie.
It is Halpin himself.
Resposta correta
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Gabarito Comentado
A
B
C
D
E
A
B
Na história, é mencionado no epígrafe que algumas pessoas mortas retornam como zumbis malignos, corpos sem alma, que é
o caso da mãe de Frayser. A mãe reconhece e mata ele; portanto, ela não é um "zumbi amigável". A alternativa correta é a A,
que afirma que a mãe de Frayser é um corpo fantasma sem alma, o que está de acordo com a descrição dada na história.
7 Marcar para revisão
Em histórias de Lewis, elementos de contos de fadas, medievalismo e alegoria cristã são combinados para criar a terra mágica. Que
figura bíblica o leão Aslan representa em As Crônicas de Nárnia?
Moisés
Judas
Abel
Deus
Caim
Resposta correta
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Gabarito Comentado
Aslan é um ser divino, representando Deus/Jesus Cristo. Ele é o fundador de Nárnia, o criador de suas criaturas e seu Rei.
Além disso, Lucy, Edmund e Eustace encontram um cordeiro, que se transforma em Aslan, em uma alusão óbvia a Jesus
Cristo. Portanto, a alternativa correta é a letra D, que afirma que Aslan representa Deus nas Crônicas de Nárnia.
8 Marcar para revisão
"Alice's Adventures in Wonderland" é dividido em doze breves capítulos, cada um dividido em episódios isolados. Alice tem
aventuras maravilhosas e bizarras com criaturas estranhas. Qual é o possível significado metafórico das aventuras de Alice em
"Alice's Adventures in Wonderland"?
A luta contra a realidade
A necessidade de emoção
C
D
E
A
B
C
D
E
A busca por experiência
A curiosidade pelo futuro.
O desejo de superar o tédio
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o gabarito comentado!
Gabarito Comentado
Alice é uma criança, mas as experiências pelas quais ela passa ensinam-na a se comportar e tomar decisões em diferentes
situações, algumas delas potencialmente perigosas. Ela se torna mais madura ao longo do romance. Portanto, as aventuras de
Alice podem ser interpretadas metaforicamente como uma busca por experiência, representando o processo de crescimento e
amadurecimento. Isso é evidenciado em suas interações com diferentes personagens e situações, onde ela aprende a lidar com
desafios e a tomar decisões. Portanto, a alternativa correta é a "C: A busca por experiência".
9 Marcar para revisão
Em contextos anglofônicos, a literatura gótica pode ser rastreada até o século XVIII. Quais são algumas convenções do gênero
gótico?
Configurações arcaicas, castelos assombrados.
Missões perigosas, criaturas míticas.
Animais falantes, a presença de magia.
Configurações realistas, sobrenatural como realidade.
Crítica política, o autor mantém distância irônica.
Resposta correta
Parabéns, você selecionou a alternativa correta. Confira o gabarito comentado!
Gabarito Comentado
As características do gênero gótico incluem o uso de configurações arcaicas, com ênfase em retratar o assustador e o terrível, a
presença do sobrenatural, personagens que experimentam medo, histeria e até loucura, e o uso de técnicas para gerar suspense
literário e medo nos leitores. Missões perigosas, a presença de criaturas míticas, animais falantes e magia são características
A
B
C
D
E
do gênero de fantasia, enquanto configurações realistas, o sobrenatural como parte da realidade, crítica política e autores
mantendo uma distância irônica do sobrenatural na trama são características do realismo mágico. Portanto, a alternativa A, que
menciona "configurações arcaicas, castelos assombrados", é a que melhor representa as convenções do gênero gótico.
10 Marcar para revisão
O estudo estruturalista de Tzvetan Todorov sobre o fantástico fornece um dos mais importantes arcabouços para abordar o gênero.
Como o teórico literário Tzvetan Todorov define o fantástico na literatura?
O sobrenatural é aceito como impossível no mundo real
A hesitação entre as leis deste e do outro mundo
O elemento sobrenatural é resolvido por uma explicação racional
A hesitação entre a crença e a descrença do sobrenatural
O sobrenatural é entendido como parte da vida cotidiana real
Resposta correta
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Gabarito Comentado
De acordo com Todorov, o fantástico está relacionado à hesitação vivenciada por uma pessoa que conhece as leis da natureza,
ao confrontar um evento aparentemente sobrenatural. Assim, o conceito do fantástico é definido em relação aos conceitos do
real e do irreal e pressupõe a presença do sobrenatural. Para Todorov, quando o sobrenatural é aceito como impossível neste
mundo, e apenas possível em um mundo diferente, o gênero é definido como maravilhoso, e é sinônimo de fantasia. Quando o
sobrenatural é resolvido por uma explicação racional, como uma manifestação da imaginação da pessoa, o gênero é o
estranho. O gênero que apresenta o sobrenatural como parte da realidade é chamado de realismo mágico.