Avaliacao II - Individual

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<p>Prova Impressa</p><p>GABARITO | Avaliação II - Individual (Cod.:959017)</p><p>Peso da Avaliação 2,00</p><p>Prova 84013195</p><p>Qtd. de Questões 10</p><p>Acertos/Erros 8/2</p><p>Nota 8,00</p><p>Foi no Fórum do Congresso do IDZ de Berlim (Alemanha) em 1977 que buscou-se delinear pela</p><p>primeira vez os limites da teoria do design. Foi Gerda Müller Krauspe que descreveu as quatro linhas</p><p>teóricas vigentes da época (BÜRDEK, 2006), sobre as quatro linhas teóricas, classifique V para as</p><p>sentenças verdadeiras e F para as falsas:</p><p>(    ) Desenvolvimento de metodologias de design de forma que o processo se tornasse transparente</p><p>culminando nos métodos de projeto operacional.</p><p>(    ) Controlar os aspectos da estética da informação de forma que consiga se quantificar os</p><p>fenômenos visuais.</p><p>(    ) Construir uma teoria crítica do design.</p><p>(    ) Ampliação das discussões sobre o funcionalismo.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>FONTE: BÜRDEK, B. E. Design: história, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: E.</p><p>BLÜCHER, 2006.</p><p>A V - V - F - V.</p><p>B V - V - V - V.</p><p>C F - F - V - F.</p><p>D F - V - V - F.</p><p>Nos anos de 1980, designers buscavam soluções diferenciadas, exploravam a identidade local e</p><p>individual, negação ao padrão internacional. No Brasil, elementos visuais regionalistas e antigos</p><p>possibilitaram a renovação das estruturas semânticas. Com base no conceito de globalização,</p><p>classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:</p><p>( ) Começou a ser desenvolvido a partir da década de 1980.</p><p>( ) Fase incipiente (Europa, 1750-1876).</p><p>( ) Fase embrionária (Europa, 1400-1751).</p><p>( ) Entre os pesquisadores desse tema, podemos citar o sociólogo Roland Robertson.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>A V - F - F - V.</p><p>B V - V - F - V.</p><p>C F - V - V - F.</p><p>D F - F - V - V.</p><p>VOLTAR</p><p>A+ Alterar modo de visualização</p><p>1</p><p>2</p><p>11/07/2024, 20:16 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 1/5</p><p>As tecnologias estão presentes no fomento aos processos industriais, tendo como objetivo</p><p>incrementar importações e gerar economia explorando a comercialização de produtos e não apenas de</p><p>commodities. Com base do termo Commodities, analise as sentenças a seguir:</p><p>I- Commodities é uma expressão do inglês que compõe o vocabulário econômico.</p><p>II- Não engloba recursos como minerais, vegetais ou agrícolas.</p><p>III- Não possui um grande valor comercial e estratégico.</p><p>IV- Refere-se a um determinado bem ou produto de origem primária que é comercializado em bolsas</p><p>de mercadorias e valores no mundo todo.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A As sentenças I e IV estão corretas.</p><p>B Somente a sentença II está correta.</p><p>C As sentenças II e IV estão corretas.</p><p>D As sentenças I, II e III estão corretas.</p><p>Foi nos anos de 1980 que o design começou a assimilar os processos de globalização iniciados no</p><p>eixo Ásia-Europa-América.</p><p>Sobre o processo de globalização, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Os asiáticos reconheceram o potencial do design como ferramenta para auxiliar a atingir</p><p>algumas metas.</p><p>B Os brasileiros reconheceram o potencial do design como ferramenta para auxiliar a atingir</p><p>algumas metas.</p><p>C Os europeus reconheceram o potencial do design como ferramenta para auxiliar a atingir</p><p>algumas metas.</p><p>D Os  africanos reconheceram o potencial do design como ferramenta para auxiliar a atingir</p><p>algumas metas.</p><p>Na década de 1960, os princípios da estética da informação começaram a ser debatidos e incorporados</p><p>nas práticas de projetos. Neste período destacaram-se os trabalhos de Max Bense e Abraham Moles.</p><p>No campo da arquitetura a teoria da informação também teve reflexos e podem ser identificados no</p><p>projeto de Siegfried Maser e sua “Estética numérica” de 1970 (SCHNEIDER; SPERBER;</p><p>BERTUOL, 2010). Com base nos princípios da estética, classifique V para as sentenças verdadeiras e</p><p>F para as falsas:</p><p>(    ) A velocidade de produção a um custo cada vez menor foi sendo progressivamente consolidada no</p><p>design entre os séculos XIX e XX.</p><p>(    ) A velocidade de produção a um custo cada vez maior foi sendo progressivamente consolidada no</p><p>design entre os séculos XV e XVI.</p><p>(    )  A Alemanha, resistiu ao estilo americano, ao final da década de 1980 o design estava</p><p>completamente entregue à máxima a forma segue a função.</p><p>3</p><p>4</p><p>5</p><p>11/07/2024, 20:16 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 2/5</p><p>(    ) A Inglaterra, resistiu ao estilo americano, ao final da década de 1980 o design estava</p><p>completamente entregue à máxima a forma segue a função.</p><p>(    ) Um grave problema do design foi desconsiderar questões de mercado e da realidade econômica e</p><p>do marketing expressos pelo design de produto, cuja produção em massa e da padronização de</p><p>produtos era fomentada pela ideia de lançar algo novo.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>FONTE: SCHNEIDER, B.; SPERBER, G. B.; BERTUOL, S. Design - uma introdução: o design no</p><p>contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010.</p><p>A V - F - V - F - V.</p><p>B F - F - V - V - V.</p><p>C V - V - V - F - F.</p><p>D F - V - F - V - F.</p><p>As imagens pós-modernas são ambíguas, polissêmicas, indeterminadas: surge um novo</p><p>imaginário que é alimentado pela criação coletiva mediado pelas novas tecnologias, valorizando a</p><p>técnica. Com base nas características sobre a flexibilidade do mundo moderno, analise as sentenças a</p><p>seguir:</p><p>I- Diferenciação, efemeridade, espetacularização, modismo e comercialização de formas culturais não</p><p>são os efeitos da acumulação flexível.</p><p>II- A acumulação flexível não foi orientada por modismos e pela indução de necessidades.</p><p>III- Foi orientada pelos primórdios.</p><p>IV- Foi impactada pelo uso de novas tecnologias de produção.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A As sentenças I, II e III estão corretas.</p><p>B As sentenças I, III e IV estão corretas.</p><p>C As sentenças I, II e IV estão corretas.</p><p>D Somente a sentença IV está correta.</p><p>Ao longo dos anos 1990 o bom gosto no design passou a ser deixado de lado: surge a estética do feio,</p><p>do vulgar, do cotidiano e do feito à mão. Tipografias manuais começam a ser produzidas e neste ramo</p><p>se destaca o grupo House Industries, que contam com desenhos de Barry Deck e Scott Makela. Com</p><p>base no design, analise as sentenças a seguir:</p><p>I- As tecnologias digitais propiciaram uma grande produção de tipos que culminou com o</p><p>questionamento acerca das classificações tipográficas.</p><p>II- A estética do feio, ao mesmo tempo que livrava designers de algumas amarras, colocava em risco o</p><p>próprio processo do design.</p><p>III- Os sistemas operacionais Windows e Macintosh baratearam e viabilizaram a manipulação</p><p>tipográfica, variações de espacejamento, entrelinhamento.</p><p>6</p><p>7</p><p>11/07/2024, 20:16 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 3/5</p><p>IV- O domínio do tipógrafo: decorre da disseminação das tecnologias a democratização do design no</p><p>que diz respeito às questões instrumentais.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Somente a sentença I está correta.</p><p>B Somente a sentença III está correta.</p><p>C As sentenças I, II, III e IV estão corretas.</p><p>D Somente a sentença II está correta.</p><p>Falar em design na contemporaneidade pressupõe um olhar atento ao seu desenvolvimento ao</p><p>longo do tempo, com atenção especial ao contexto artístico que foi construído no período do</p><p>modernismo. Com base nesses pressupostos, sobre o modernismo, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Não buscava criar influência internacional.</p><p>B Durante o período da modernidade não percebemos que as ideias e as representações visuais.</p><p>C O modernismo foi permeado por movimentos estéticos que tinham como norte o</p><p>desenvolvimento do progresso em diversos setores da atividade humana.</p><p>D As formas geométricas suprimiram as formas orgânicas de movimentos anteriores aos</p><p>primórdios.</p><p>O pós-modernismo contesta a universalidade e a totalização dos saberes, abandona ou põe à</p><p>prova as narrativas religiosas, as doutrinas políticas, nega o pressuposto do progresso que fora erigido</p><p>no modernismo, questiona ciências e artes, com maior ênfase aquelas produzidas pelo pensamento</p><p>racionalista. Com base na era da informação, analise as sentenças</p><p>a seguir:</p><p>I- A imaterialidade virou palavra de ordem e não influenciava setores.</p><p>II- Não está relacionada ao virtual.</p><p>III- É marcada por visões fragmentadas que só podem ser formadas pelo indivíduo.</p><p>IV- Trata-se do uso de meios eletrônicos para a comunicação, para forjar a imagem, para criar</p><p>ambientes não realísticos.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Somente a sentença I está correta.</p><p>B As sentenças I e IV estão corretas.</p><p>C Somente a sentenças III está correta.</p><p>D As sentenças I, II e III estão corretas.</p><p>8</p><p>Revisar Conteúdo do Livro</p><p>9</p><p>Revisar Conteúdo do Livro</p><p>11/07/2024, 20:16 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 4/5</p><p>As tecnologias viabilizaram a produção em baixa escala o que resulta em uma maior diversidade de</p><p>produtos no mercado. O modo como as empresas interagem com seus consumidores começa a ter</p><p>maior relevância e é por meio da diferenciação de produtos que decorre a necessidade de</p><p>proporcionar uma experiência de consumo e de apelo emocional.</p><p>Sobre a tecnologia, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Esses são apenas alguns fatores que o design de interiores pós-moderno começa a incorporar no</p><p>seu modo de produção.</p><p>B Esses são apenas  fatores essenciais que o desenhista pós-moderno começa a incorporar no seu</p><p>modo de produção.</p><p>C Esses são únicos fatores que o design pós-antigo começa a incorporar no seu modo de produção.</p><p>D Esses são apenas alguns fatores que o design pós-moderno começa a incorporar no seu modo de</p><p>produção.</p><p>10</p><p>Imprimir</p><p>11/07/2024, 20:16 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 5/5</p>