8º Apostila de Arranjo

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Apostila 8 Arranjo 
Condução de Vozes
Indice
3 - Análise Melódica
6 - Condução das Vozes Harmônicas
7 - Vozes em Bloco - 2 vozes
9 - Vozes em Bloco - 3 vozes ou mais
10 - Harmonizando Tríades
13 - Harmonizando Tétrades
16 - Limite dos Intervalos Graves
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C
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F
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C#5
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C m7(b5)
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Apostila 8
Ricardo Rente
©Ricardo Rente
Condução de Vozes
 Uma parte importante na construção de um arranjo é a criação das vozes harmônicas, e como 
elas serão conduzidas melódicamente.
 Quando se tem uma melodia e uma sequência harmônica para você arranjar para 2 ou mais instrumentos
 melódicos, não será suficiente você colocar as cifras. Será necessário escrever um contra-canto ou uma voz 
de meio que trabalhe com a melodia principal. Para isso será necessário conduzir as vozes harmônicas.
 Existem várias técnicas para a construção dessas vozes, das mais simples as mais complexas produzindo
diferentes efeitos, cabendo ao arranjador aplicá-las de acordo com a estética desejada. 
 Para começar a olhar estas técnicas vamos começar a falar sôbre a análise melódica, pois a partir 
do entendimento da posição da nota melódica no contexto harmônico.
Análise melódica. - Estudo da relação entre a melodia e o momento harmônico que ela 
esta sendo executada. 
Simbologia para a análise da nota em relação a fundamental do acorde
- 1, 3, 5, 6, 7 - distância das notas básicas do acorde em relação a fundamental do acorde.
 Ex: 3 = terça maior do acorde, - b3 terça menor, - #5 quinta aumenta
- T = tensão Ex: T9 = tensão nove
- E = notas de escala - aproximação ou passagem diatônica - Ex E2
- cr = aproximação ou passagem cromática
5 T9 #5 b5 5 E6 7M 1
Ex:
A) Análise na escala modêlo maior
B) Análise na escala menor natural (Eólia)
1 e2 3 e4 5 e6 7M 8 T9 10 T11 12 T13 14 15 
1 e2 b3 e4 5 eb6 b7 8 T9 b10 T11 12 tb13 b14 15
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1 Np 3 Cr 5 Cr 1 cr
C 7
˙ Ó
3
4 Apostila 8
 Os exemplos anteriores são de análises em relação a uma escala. 
 Na análise harmônica, a posição da nota será medida em relação a FUNDAMENTAL do 
acorde a que ela pertence. Este acorde irá gerar a sua própia escala (escala de acordes).
C) Acorde dominante (escala Lídia b7) 
1 e2 3 #4 5 e6 b7 8 T9 10 T#11 12 T13 14 15
 A composição de uma melodia não será limitada pele utilização de somente notas que pertencem 
ao acorde ou a tonalidade. Vejamos as suas utilizções;
Notas de passagem - se movem de uma nota para outra servindo de ligação enetre duas notas 
importantes da melodia. O movimento será por no máximo 1 Tom.
Notas de aproximação - Notas que tem como alvo uma nota importante da melodia e não precisam ser 
precedidas por outra nota de ligação. A aproximação deve ser de no máximo 1 Tom.
Notas de antecipação - Notas que antecipam o acorde que virá a seguir. 
Notas de passagem podem ser cromáticas ou diatônicas
Notas de aproximação podem ser cromáticas ou diatônicas
Na análise final as notas de passagem nãoprecisam conter a indicação de distância, sendo necessário 
indicar NP,Ap,Cr . 
&Fl. 1
64
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1 e2 3 eb6 Ant.b7
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5 e4 b3 t13 5 1
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B7M/F#
5Apostila 8
Notas de antecipação - Ela é analisada em relação ao acorde em que ele antecipa. Da mesma forma 
que as notas de passagem não é necessário indicar que ele é de antecipação, basta indicar a sua 
posição em relação ao acorde antecipado.
Rosa - Pixinguinha
Águas de Março - Tom Jobim
Analisar as melodias:
&Fl. 1
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D m7 G7
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C
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C
6 Apostila 8
Condução das vozes harmônicas
 Ao se criar vozes harmônicas é importante pensar a relação de movimento que elas terão entre 
si, pois isto irá provocar diferentes efeitos sonoros. 
Movimento contrário - acontece quando as vozes se movimentam em direções opostas. É um 
movimento bastante consistente, criando pouco ou nehum problema entre as vozes.
Movimento oblíquo - acontece quando uma voz mantém a direção e a se movimenta em diferentes 
direções.
Movimento paralelo - acontece quando as duas vozes se movimentam na mesma direção. Em 
determinadas situações ele poderá criar alguns problemas.
 Em um arranjo mais complexo ou com mais de duas vozes estes movimentos poderão acontecer
simultâneamente.
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b
b
b
b
Bb Tpt. 1
Bb Tpt. 2
Bb Tpt. 3
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3 e2 1 7 1 e2
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5 5 5 e6 5
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101 .œ jœ œ œ œ œ.œ Jœ œ œ œ œ5 e4 3 e2 3 e4
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3 3 3
C
7Apostila 8
Vozes em Bloco
 Serão chamadas de vozes em Bloco ou Soli, a técnica de trabalhar duas ou mais vozes simulutâneas, 
com diferentes melodias mas com o movimento Rítmico igual.
Ex; 4 trompetes em Soli
Vozes em soli para 2 vozes:
 Um dos movimentos de vozes mais usados para a criação de 2 vozes em Soli, é o movimento 
Paralelo.
 Movimentos de 3ª e 6ª paralelas serão frequentemente utilizados, pois você estrá trabalhando com 
notas que pertencem ao acorde como nota básica ou como tensão, correndo pouco risco de um 
intervalo indesejável. Notas da melodia que forem analisadas na melodia principal como passagem 
ou aproximação não diatônicas, serão harmonizadas na 2ª voz como tal. 
5 e4 3 e2 3 e4 5 5 5 e6 5 b7 b 7 1 b7 3 3 3
5 e4 3 e2 3 e4 3 3 3 e4 3 5 5 5 e6 5 3 3 3 
Vozes em 3ª paralelas - Atirei o pau no gato
Vozes em 6ª paralelas - Atirei o pau no gato
&Fl. 1
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D m7 G 7
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112
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C G 7
w
C
8 Apostila 8
 A harmonização em 3ª ou 6ª paralelas é bastante intuitiva, basta manter o padrão de intervalos 
escolhido e seguir de forma diatônica, não importando se a 3ª ou 6ª seja maior ou menor. 
A única preocupação serão as notas não diatônicas que devem ser harmonizadas de acordo com a análise. 
(cr)
(cr)
3ª paralelas.
 Outra abertura de vozes muita usada em 2 vozes em soli é a de 4ª paralelas. ela terá um efeito percussivo 
muito bom. 
Vozes em bloco não paralelas.- Uma forma mais complexa de construir vozes em bloco, seria a de 
movimentos melódicosa duas vozes não paralelas, misturando os intervalos de 3ª, 6ª e 4ª. Para isso 
a preocupação será de se manter na 2ª voz com uma nota do acorde.
Analisar as melodias abaixo e escrever vozes paralelas em 3ª e 6ª
3ª paralela
6ª paralela
No woman no cry - Bob Marley
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126
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G
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∑
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C
C
9Apostila 8
Vozes em bloco para 3 ou mais vozes
 A técnica de harmonização de vozes em bloco pode ser tratada em vários níveis, do mais simples com
2 vozes em 3ª, ao mais complexo com 5 ou 6 vozes em melodias não diatônicas. 
 Vamos começar falando da harmonizção para Notas Diatônicas.
 Esta técnica é relativamente simples se você souber as notas do acorde que esta sendo usado. Basta você 
analisar a melodia para saber que grau ela é em relação a fundamental do acorde e completar com as 
notas restantes de cima para baixo.
Ex: se a melodia for a 3ª basta completar com a 5ª e a tônica. 
3,1,5 5,3,1 1,5,3
 Repare que na cifra não aparece a indicação de inversão, apesar do acorde de Sol estar com 
o ré como nota mais grave um mi como nota mais grave no acorde de Dó. 
 Isso acontece porque esta estrutura estará sendo armada na parte superior do arranjo, 
com os metais, madeiras ou cordas, com o baixo na seção rítmica completando a estrutura
inferior, portanto anulando a inversão.
 
piano
baixo
3 5 1
1 3 5
5 1 3
1 1 1 
Esta técnica irá se prestar bem em vários níveis, mas neste primeiro momento vamos focalizar 
em harmonização para backgrounds rítmicos. 
&Bb Tpt. 1
132
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5 5 3 3
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1 1 3
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138
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Bb G
10 Apostila 8
Harmonizando Tríades para 3 instrumentos: Aqui basta criar uma melodia para o background
rítmico e depois pendurar as notas do acorde, dando uma nota para cada instrumento.
Melodia para um
background rítmico:
Posição fechada: Basta pendurar as notas do 
acorde na ordem em que elas aparecerem de 
cima para baixo.
Posição aberta: caso seja necessário por razões estéticas para conseguir uma maior abertura 
das vozes, ou por razões técnicas quando uma das vozes ficar fora da extenção de um dos 
instrumentos, pode-se jogar uma das vozes para 1 oitava abaixo. 
No caso de 3 vozes cai a 2ª voz 
5
3
1
3
1
5
1
5
3
3
1
5
5
1
3
3
5
1
1
3
5
3
5
1
Baixo
Outra situação possível é a de harmonizar tríades para mais de 3 instrumentos, neste caso será necessário
repetir as vozes (dobrar), pois não se deve alterar a estética harmônica acrescentando as tensões.
Harmonizando tríades para 4 instrumentos: Quando temos uma harmonia em tríades e precisar 
harmonizar para 4 instrumentos, a melhor opção é dobrar a 1ª voz uma oitava abaixo. Isso dará 
um maior peso harmônico e melódico. 
5
3
1
5
3
1
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3
1
5
3
1
3
1
5
3
Posição fechada:
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Bb Tpt. 1
140
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Bb Tpt. 1
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11Apostila 8
5
1
5
3
3
5
3
1
1
3
1
5
3
5
3
1
Posição aberta: na posição aberta com 4 vozes será possível realizar 3 combinações;
Caindo a 2ª voz, Caindo a 3ª Voz e Caindo a 2ª e a 4ª juntas. Estas combinações irão 
proporcionar uma abertura entre as vozes muito interessante. 
Caindo a 2ª voz:
Caindo a 3ª voz:
Caindo a 2ª e a 4ª voz: Neste caso foi necessário subir todas as vozes para uma oitava acima 
pois a 4ª voz criaria problemas com o contra baixo nas relações intervalares dos intervalos graves, que 
veremos a seguir. 
5
3
5
1
3
1
3
5
1
5
1
3
3
5
3
5
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1
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163 wG wEm w#D w#E
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167 wG wEm w#D w#E
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171 wG wEm w#D w#E
12 Apostila 8
Exercícios:
a) Harmonizar as tríades para 3 vozes fechadas
b) Harmonizar as tríades para 3 vozes caindo a 2ª voz
c) Harmonizar as tríades para 4 vozes fechadas 
d) Harmonizar as tríades para 4 vozes caindo a 2ª
e) Harmonizar as tríades para 4 vozes caindo a 3ª
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Bb Tpt. 1
175
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Bb Tpt. 1
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Bb Tpt. 1
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184 œœ œœ ˙˙˙ ˙
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œœb œœ ˙˙b˙ ˙b
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13Apostila 8
Harmonizando Tétrades para 4 instrumentos:(notas diatônicas)
 A harmonização dos tétrades para 4 instrumentos em vozes em blocos será feita da mesma forma 
que as tríades. Primeiro analíse a melodia para saber a posição da nota no acorde e depois preencha
com as notas restantes.
5 b7 3 5 3 b7 5
Vozes Fechadas
Caindo a 2ª voz
Caindo a 3ª voz
Caindo a 2ª e a 4ª voz
&
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b
b
Bb Tpt. 1
187
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b
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Bb Tpt. 1
193
˙ ˙
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b
Bb Tpt. 1
196
˙ ˙
196
F7M G m7
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w
F7M
14 Apostila 8
Harmonizar para 4 vozes:
4 vozes fechadas:
Caindo a 2ª voz:
Caindo a 3ª voz:
Caindo a 2ª e a 4ª:
&
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Bb Tpt. 1
199
œœœb œœœ œœœ œœœ
199
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C 7
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203
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15Apostila 8
Harmonizando Tétrades para 3 instrumentos
 Uma situação especial que acontece, é quando se tem que harmonizar uma tétrade para soménte 
3 instrumentos. Nesta situação deverá se escolher as notas que melhor exponhão a sonoridade da
tétrade.
 Procure criar um intervalo de 6ª ou 7ª nas duas vozes externas, e depois preencha a voz do com uma 
nota importante do do acorde. Evite intervalos de 2ª entre a 1ª e a 2ª voz, e procure usar a 7ª do acorde
sempre que possível.
Espaçamento e extenções das vozes
 Ao se harmonizar vozes em bloco deve-se tomar cuidado quanto ao espaçamento entre as vozes 
internas do bloco, pois se ultrapassarem determinaos intervalos o efeito de bloco irá se perder. 
Espaçamento entre as vozes:
1ª voz
 não mais que uma oitava
2ª voz
 não mais que uma oitava
3ª voz
 não mais que uma décima
4ª voz
 Deve-se também prestar atenção quanto a extenção das vozes envolvidas pois alguns extremos 
podem atrapalhar o efeito desejado.
Recomendações sobre a extenção das vozes:estas extenções não são fixas mas lhe darão uma segurança
para trabalhar com vários instrumentos.
4ª voz 3ª voz 2ª voz 1ª voz
?211 w ww wwb wwb wwb
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Bb Tpt. 1
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c 7(9)
16 Apostila 8
Limite dos intervalos graves:Outro limite que deve ser considerado é o limite entre 2 vozes mais graves, pois dependendo da 
altura em que eles se encontrarem certos intervalos irão soar embolados.
Tabela:
Uniss. sem limite 2ª menor 2ª maior 3ª menor 3ª maior
4ª justa 4ª aumentada 5ª justa 6ª menor 6ª maior 7ª menor
7ª maior oitava sem limite 9ª menor 9ª maior 10ª menor 10ª maior 
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86
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C 7(9)
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17Apostila 8
Curvas da Estrada de Santos - Roberto e Erasmo Carlos
Arr: Ricardo Rente
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44
44
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18 Apostila 8
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Georgia