Atelier de Artes Visuais - Gravura

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Atelier de Artes Visuais - Gravura
 
1) Considere a imagem a seguir:
No ocidente do século XV, no norte da Europa, mais especificamente em Nuremberg, a produção de gravuras para livros ganhou um status distinto com a realização de gravuras coloridas e a hierarquização de edições. Nesse entorno, o pintor alemão Albrech Durer conferiu autoria e primazia à gravura. De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, Albrecht Durer teve papel determinante na evolução do status da gravura como arte:
R: Através da série “Apocalipse” composta por 15 xilogravuras.
2) Leia o excerto a seguir: “Especificamente sobre o fazer artístico, ao se trabalhar com a linguagem da gravura na sala de aula, é necessário desenvolver técnicas alternativas. Pois, muitas das técnicas tradicionais da gravura, devido aos instrumentos, materiais e maquinários específicos, distanciam-se da realidade escolar”
Conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, sobre o ensino da gravura no âmbito educacional da escola formal, enumere, na ordem sequencial, as técnicas alternativas às suas principais características: 
1. Papelogravura
2. Isoporgravura
3. Monotipia
4. Carimbo
5. Molde vazado 
(  ) As formas impressas são resultado da tinta depositada sobre os relevos criados com materiais diversificados na superfície e transferidos ao papel.
(  )  A imagem gravada é realizada com a pressão do lápis ou caneta sobre a matriz criando linhas e texturas em baixo-relevo.
(   ) Conhecido também como estêncil, produz estampas através das áreas vazias presentes na matriz.
(   ) Técnica que utiliza o papelão como matriz.
(  ) É uma técnica planográfica cuja impressão ocorre por meio de uma placa lisa, sem entalhe e que possibilita uma única impressão. 
Agora, marque a sequência correta:
R: 4 – 2 – 5 – 1 – 3
3) Considere a seguinte afirmação: “A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830. Essa técnica começou por ser usada para criar artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”. 
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o conceito de litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica:
I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas.
II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha.
III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim.
IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso. 
R: I e II.
4) Leia o fragmento de texto a seguir: “A vinda para o Rio de Janeiro de diversos profissionais ligados à impressão e à fotografia foi um importante aspecto para a consolidação do mercado de imagens e o desenvolvimento de uma ‘experiência visual’ nos primeiros anos do Império”. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o surgimento da litografia no Brasil e os artistas que desenvolveram tal técnica, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) O francês Julien Palliere, contratado por D. João VI para realizar retratos e paisagens, produziu em 1818 a primeira estampa litográfica no Brasil.
II. ( ) O suíço Johan Jacob Steinmann instalou em 1825 uma oficina de litografia no real Arquivo Militar, causando grande impacto na sociedade brasileira.
III. (  ) A litografia manteve-se no anonimato após a promulgação da Independência, sendo pouco utilizada pelas indústrias e meios de comunicação da época.
IV. ( ) A litografia desenvolveu-se no Brasil através de Casas Litográficas que produziam peças para a indústria nacional e para revistas ilustradas.
V. ( ) No final do século XIX os impressores litográficos estão no auge de sua profissão devido ao surgimento de outra técnica de impressão, o offset. 
R: V – V – F – V – F
5) Leia a passagem de texto a seguir: “A gravura em metal pode ser definida como gravura de encavo (do francês gravure en creux) [...]. A palavra encavo pretende ressaltar que o depósito de tinta para impressão é feito dentro dos sulcos gravados e não sobre a superfície da matriz, como no caso da xilogravura”. 
Considerando o texto dado e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a gravura em metal ou gravura de encavo possui distintas técnicas. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada das técnicas a seguir: 
1. Água-tinta
2. Aceragem
3. Ponta-seca
4. Maneira-negra
5. Água-forte 
(   )  Técnica direta que produz sulcos na superfície a medida que vai riscando o metal.
(   ) Processo que cobre a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço para aumentar a possibilidade de tiragem durante a impressão.
(   ) A técnica é caracterizada pelo emprego de meios-tons através da corrosão de ácidos.
(  ) Técnica em que a corrosão dos mordentes possibilitam uma gama de traços  obtendo variações de linhas mais negras e grossas a linhas mais finas e suaves.
(  ) Trabalha com a construção da imagem na matriz de metal do preto para o branco. 
R: 3 – 2 – 1 – 5 – 4
6) Leia o fragmento de texto a seguir: “Na xilogravura, de acordo com o corte da madeira que é utilizada como matriz, as ferramentas são diversificadas. As maneiras de empregá-las sobre a superfície são diferentes e o resultado gráfico também é distinto.”
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a xilogravura de topo e a xilogravura de fio utilizam como ferramentas:
R: Buris, formões e goivas.
7) Leia o seguinte extrato de texto: “Essa técnica de gravura envolve a criação de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz [...] com um lápis gorduroso. A base dessa técnica é o princípio da repulsão entre água e óleo”. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a técnica da litografia possui etapas exclusivas desde a preparação da matriz até os procedimentos de impressão. Assim, qual a sequência correta para a produção de uma gravura na técnica da litografia? 
R: Gravação, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
8) Leia o fragmento de texto a seguir: “Alois Senefelder (1771–1834), homem nascido em Praga, criado em Munique, Alemanha, e mais tarde estabelecido em Paris, onde montou uma empresa para produzir equipamentos de litografia, foi extremamente inventivo”. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da litografia na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) A litografia nasceu através de uma necessidade pessoal do ator e dramaturgo Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder.
II. ( ) Alois Senefeder escreveu o Manual de Litografia, publicado em 1818 objetivando o registro da autoria de sua invenção.
III. (      ) A técnica desenvolvida por Alois Senefelder opunha-se as demais técnicas de gravura, pois caracterizava-se pela criação de imagens originais.
IV. ( ) A partir de experiências com vernizes descobriu a tinta química que viria a ser a base da tinta tipográfica. 
R: V– V – F – V
9) Observe as imagens abaixo:
  
De acordo com as imagens e os conhecimentos acerca das duas técnicas básicas da xilogravura no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: 
I. ( ) Na xilogravura de topo, os anéis da madeira são visíveis em sua superfície.
II. ( ) A xilogravura de Marcelo Grassmann, de 1949, é uma xilogravura de fio ou de fibra.
III. (   ) A xilogravurade fio utiliza madeiras que são cortadas no sentido vertical.
IV. ( ) A xilogravura de topo utiliza madeiras que são cortadas no sentido transversal ao tronco.
V. ( ) A xilogravura de 1954, de Marcelo Grassmann, é uma xilogravura de topo. 
R: V – F – V – V – F
10) Leia a seguinte citação: “O aparecimento da fotografia e, no final do século, a invenção de processos fotomecânicos de impressão levam a produção artesanal paulatinamente ao declínio. O clima de transformações do século XIX propicia grandes mudanças no campo das artes que determinarão também os princípios da gravura contemporânea”. 
De acordo com as aulas e os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, sobre a gravura contemporânea, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas
I. ( ) As técnicas de reprodução e impressão, muitas vezes, tornam-se o próprio conceito da obra.
II. ( ) Há a incorporação dos meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos convencionais.
III. (  ) O resultado gráfico se sobrepõe ao processo de criação.
IV. ( ) A imagem gravada e a imagem impressa se tornam inexistentes dentro do processo criativo, seja como técnica ou como conceito da obra. 
R: V – V – F – F
11) Leia a passagem de texto a seguir: “Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral), enfatizam os processos criativos internos e externos experimentados pelo artista que prefira um resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido pelos métodos de relevo ou entalho”.
Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua especificidade:
I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura.
II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz.
III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz.
IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz. 
São corretas apenas as afirmações:
R: I e IV
12) Observe a imagem e leia o excerto a seguir:
 
“Simbolizando o poder e a destruição, a figura mitológica grega do Minotauro identifica sua obra dos anos 1930, como atesta a série gráfica Minotauromaquia (Museu de Arte Moderna de Nova York).” 
De acordo com o conteúdo do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, verifica-se que a série de 100 gravuras de Pablo Picasso intitulada Suite Vollard se firma como uma das mais célebres produções gráficas do artista. Assim sendo, quais são os temas descritos nas gravuras dessa série?
R: O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as mulheres em cenas íntimas e de toilette.
12) Leia o fragmento de texto a seguir: “As matrizes calcográficas consistem em uma chapa de metal — que pode ser cobre, mas também, por extensão, eventualmente aço, zinco e até alumínio — na qual se criam entalhes, partes baixas para receber a tinta e transferi-la para o papel”. 
Considerando o texto dado e de acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, com relação a especificidade da gravura em metal:
R: A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas vezes, como sinônimo de gravura em metal.
13) Leia a passagem de texto a seguir:  “Com o passar dos tempos, a gravura foi se transformando e participando das mudanças da arte, já não se limita à simples existência de uma matriz e respectiva edição”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a gravura contemporânea amplia o próprio conceito de gravura, possibilitando:
R: A transversalidade das técnicas, ou seja, a união da gravura com outras linguagens.
14) Leia o fragmento de texto a seguir: “Aqui, nas técnicas com matrizes planas, a separação entre as zonas de cor (tinta) e as que preservarão o branco se faz pela propriedade físico-química da repulsão da água pelo óleo, e vice-versa”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a técnica da litografia se caracteriza por utilizar como matriz:
R: A pedra calcária
15) Leia o excerto de texto a seguir: “As cenas de paixão, violência e sensualidade, aliadas ao colorido das vestes e paisagens, fizeram a fama desse pintor da nobreza, nascido Ferdinand-Victor Eugène Delacroix a 26 de abril de 1798, no subúrbio parisiense de Saint-Maurice”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix também se destacou no campo da gravura, onde desenvolveu importantes séries de litografias, dentre elas:
R: Ilustrações da tradução francesa de Fausto, de Goethe, e litografias inspiradas em Hamlet, de Shakespeare.
16) Atente para a seguinte citação: “Historicamente, a monotipia teve origem no século 17, com Giovanni Benedetto Castiglione (1616–1670), do qual foram preservadas algumas monotipias. Alguns artistas chegaram a utilizar monotipias em seus trabalhos [...], como foi o caso de Edgar Degas, que produziu uma série significativa de monotipias”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a monotipia possui como principal característica:
R: Seu processo de impressão, pois utiliza uma matriz que possibilita uma única cópia com nitidez.
17) Leia o fragmento de texto a seguir: “Matriz vem da palavra latina matrix, que significa fêmea grávida e remonta a mater, mãe. Com o uso da matriz, é que se chegará à produção [...], os ‘filhos’. Estes, sim representarão a obra final”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a matriz como elemento constitutivo da gravura:
R: possui superfícies onde são gravadas as imagens.
18) Atente para a imagem a seguir:
 
Lichtenstein incorporou, na estética de suas obras, processos comerciais de pintura e reprodução, como os ‘pontos de Ben-day’ (nome dado em homenagem ao ilustrador gráfico Benjamin Henry Day), que simulavam as retículas típicas dos impressos da época. 
Considerando a imagem e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre os trabalhos de Roy Lichtenstein que simulavam a serigrafia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a este processo:
I. Seu método era minucioso, englobando desenhos, fotografias, projeções, recortes e colagem com rolo fotográfico e pintura com tinta acrílica e óleo.
II. Suas obras mantinham uma característica industrial, pois seu procedimento técnico possibilitava a reprodução ilimitada de suas obras.
III. As retículas presentes nas imagens causavam efeito ótico presente também nas telas impressionais – formação de cores através de pontos equidistantes vistos a distância.
IV. Utilizava moldes de pontos que imitavam os pontos da serigrafia e da fotografia, que na era do computador é chamado de pixels. 
R: I, III e IV
19) Leia o excerto a seguir: “Literatura de cordel é uma nomenclatura dada aos folhetos de cordel pelos intelectuais brasileiros por volta de 1960/70, adotando a denominação utilizada em Portugal para a poesia similar ao cordel”. 
De acordo com o fragmento de texto oferecido e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a literatura de cordel utiliza para confeccionar suas ilustrações a técnica da(o):
R: Xilogravura
20) Leia o excerto de texto a seguir: “A leitura da obra de arte (que recentemente tem sido chamada de apreciação) propõe uma leitura do mundo e de nós neste mundo, uma leitura que é, na verdade, uma interpretação cultural”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulase no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, no âmbito do ensino da arte na educação formal, a releitura:
R: É a recriação baseada em uma nova leitura da obra-base.
21) Leia o excerto de texto a seguir. “A gravura do Ocidente possui uma história que vem do século 15, relacionada com a imagem impressa e a reprodução desta imagem. A partir de uma matriz gravada por meio de um conjunto de procedimentos [...] é possível copiar a imagem inúmeras vezes, exatamente da mesma maneira”. 
Conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, o processo da gravura tradicional apresenta importantes fases. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada um dos elementos a seguir: 
1. Numeração
2. Entintagem
3. Impressão
4. Edição
5. Gravação 
(  )  Informa a sequência da tiragem.
(  ) Criação e construção da imagem sobre a superfície da matriz.
(  ) Transferência da imagem gravada para o superfície do papel.
(  ) Conjunto de exemplares impressos a partir de uma matriz (total de cópias).
(  ) Distribuição homogênea de material viscoso sobre a matriz. 
R: 1 – 5 – 3 – 4 – 2
22) Considere a seguinte afirmação: “Ninguém se dá ao trabalho de produzir uma custosa matriz para tirar apenas uma cópia. Todo o labor de preparação da matriz destina-se a gerar múltiplos. É, pois, destino da gravura apresentar-se como múltiplos”. 
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre os procedimentos de edição da gravura após a finalização da matriz e sua impressão, analise as afirmativas a seguir que contemple tais procedimentos: 
I. Após a finalização da matriz, a quantidade de cópias para a edição é definida e as gravuras são editadas.
II. Na edição, as cópias são assinadas, numeradas e datadas pelo próprio artista.
III. Geralmente, a numeração aparece no canto inferior direito da gravura.
IV. A numeração indica o número do exemplar e quantas cópias foram produzidas daquela imagem.
V. O número de cópias é mantido independente das modalidades técnicas da gravura. 
R: I, II e IV.
23) Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto:
“Se examinarmos de perto a obra emblemática de Hokusai, A Grande Onda, ela é uma pintura Ocidental vista através de olhos japoneses. Os artistas do ukiyo-e inspiraram-se na ideia das paisagens europeias como o uso da perspectiva e as combinaram com as técnicas tradicionais japonesas”. 
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, percebemos a importância das gravuras de Katsushika Hokusai para a arte moderna do início do século XIX e início do século XX. Assim, quais as principais razões para tal influência? 
R: O apontamento de novos caminhos estéticos para a arte, sem pretensão de imitar a realidade.
24) Leia o excerto de texto a seguir. “A gravura do Ocidente possui uma história que vem do século 15, relacionada com a imagem impressa e a reprodução desta imagem. A partir de uma matriz gravada por meio de um conjunto de procedimentos [...] é possível copiar a imagem inúmeras vezes, exatamente da mesma maneira”. 
Conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, o processo da gravura tradicional apresenta importantes fases. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada um dos elementos a seguir: 
1. Numeração
2. Entintagem
3. Impressão
4. Edição
5. Gravação 
(  )  Informa a sequência da tiragem.
(  ) Criação e construção da imagem sobre a superfície da matriz.
(  ) Transferência da imagem gravada para o superfície do papel.
(  ) Conjunto de exemplares impressos a partir de uma matriz (total de cópias).
(  ) Distribuição homogênea de material viscoso sobre a matriz. 
R: 1 – 5 – 3 – 4 – 2
25) Considere a imagem a seguir:
 
A xilogravura é uma das técnicas de gravura mais antigas. Desde o século V há vestígios desta técnica, porém, o livro xilográfico mais antigo conservado até os dias de hoje é o Sutra do Diamante, manuscrito budista datado de 868. 
Considerando a imagem, o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a história da xilogravura, analise as afirmativas sobre o Sutra do Diamante: 
I. A xilogravura foi impressa em pergaminho e enrolada em cilindros de metal.
II. Esteve escondido em uma caverna do noroeste da China por volta do ano 1000, mas atualmente encontra-se na British Library.
III. É lido em aproximadamente 40 minutos propiciando que os monges memorizassem suas palavras e transmitissem aos fiéis.
IV. É um sutra (escritura) por trazer palavras do Buda. 
R: II, III e IV
26) Leia o excerto de texto a seguir: A gravura, ao longo do tempo, firmou-se como uma linguagem artística singular que possui inúmeras especificidades técnicas que estiveram intimamente relacionadas à história da imprensa e ao desenvolvimento dos processos gráficos. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, o conceito de gravura tradicional tem como principal característica:
R: Empregar procedimentos técnicos que permitem a reprodução da imagem.
27) Leia o excerto de texto a seguir: “A leitura da obra de arte (que recentemente tem sido chamada de apreciação) propõe uma leitura do mundo e de nós neste mundo, uma leitura que é, na verdade, uma interpretação cultural”. 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, no âmbito do ensino da arte na educação formal, a releitura:
R: É a recriação baseada em uma nova leitura da obra-base.
28) Leia o fragmento o excerto de texto a seguir: “A matriz que se usa na impressão em relevo tem, portanto, partes altas e partes baixas. Para a produção dessa matriz, é necessário cavar o material de que ela é originalmente constituída” 
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a técnica da xilogravura se caracteriza por utilizar como matriz:
R: A madeira.
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