Avaliação Final (Objetiva) - Individual GRAVURA

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GABARITO | Avaliação Final (Objetiva) - Individual (Cod.:988122)
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Prova 92515599
Qtd. de Questões 10
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Nota 10,00
Serigrafia é uma técnica de impressão que existe desde os tempos antigos e vem sendo desenvolvida ao longo dos anos. Ela é utilizada 
principalmente no campo da cerâmica tradicional para reproduções gráficas ou decoração artística das peças. Desde o início dos anos 50, a 
tecnologia tem sido aplicada na microeletrônica, e nos anos 70 a técnica passou a ser utilizada também para a confecção de dispositivos 
miniaturizados (placas de circuito, condutores, isolantes, resistores, capacitores e sensores) (FRANZOSI; TULLIANI, 1999). Estes avanços se 
devem muito aos novos conhecimentos tecnológicos suscitados principalmente a partir da modernidade, mecanizando cada vez mais os sistemas 
de impressão. Sobre a serigrafia, analise as seguintes sentenças:
I- O estêncil, cujo espaço da estampa é vazado para receber a tinta, é utilizado na serigrafia.
II- Na serigrafia, a matriz é presa em dobradiças sobre uma mesa, para que seja possível levantar e abaixar sobre o suporte da impressão para 
receber a tinta.
III- Na serigrafia, como em qualquer outro tipo de gravura, o resultado da impressão será espelhado.
IV- Victor Vasareli foi um dos artistas que usou e explorou todas as possibilidades do processo serigráfico.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: FRANZOSI, G; TULLIANI, J. M. Serigrafia: tecnica preferita per la realizzazione di sensori di gas. In: Revista Ceramurgia, v. 4, p. 
273-283, 1999.
A As sentenças II, III e IV estão corretas.
B As sentenças I, II e III estão corretas.
C As sentenças I, II e IV estão corretas.
D As sentenças I, III e IV estão corretas.
Na gravura, os artistas possuem grande quantidade de técnicas que podem ser empregadas na produção de uma obra de arte. Umas destas 
técnicas é a monotipia, que possibilita um resultado ímpar em relação aos demais métodos utilizados. Historicamente, a monotipia teve origem 
no século XVII, com Giovanni Benedetto Castiglione (1616-1670), do qual foram preservadas algumas monotipias. Alguns artistas chegaram a 
utilizar monotipias em seus trabalhos, esporadicamente ou com maior frequência, como foi o caso de Edgar Degas, que produziu uma série 
significativa de monotipias. Na gravura contemporânea, percebemos um novo impulso da monotipia, técnica simples, direta, poderia dizer até 
rudimentar, comparada aos avanços tecnológicos de outros recursos (WEISS, 2003, p. 19). Constitui-se de um processo híbrido, entre a pintura, o 
desenho e a gravura. Aproxima-se do gesto da pintura, da mancha de tinta, ou do traço, da linha; ao mesmo tempo possui características próprias 
da gravura. Sobre as características da monotipia, analise as seguintes opções:
I- Espelhamento da imagem.
II- Ser imagem única.
III- Permitir inúmeras cópias idênticas. 
IV- A gestualidade.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: WEISS, Luise. Monotipias: algumas considerações. 2003. Disponível em: . Acesso em: 18 abr. 2017.
A As opções II e III estão corretas.
B As opções I, III e IV estão corretas.
C As opções I, II e IV estão corretas.
D As opções I e III estão corretas.
Foi um artista que, no século XVIII, destacou-se como um dos maiores gravadores, e “[...] desenvolveu um estilo absolutamente próprio, que ao 
mesmo tempo refletia a alma apaixonada e a cultura de seu país” (FAJARDO; SUSSEKIND; VALE, 1999, p. 20). Tinha como característica em 
suas gravuras a dramaticidade e o exagero, valendo-se dos valores tonais para expressar criticamente a situação política/religiosa vivida no 
período em que a Espanha estava mergulhada na Inquisição.
 
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Sobre o artista referido no texto, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: FAJARDO, E.; SUSSEKIND, F.; VALE, M. do. Oficinas: gravura. Rio de Janeiro. SENAC Nacional, 1999. 
A Durer.
B Rembrandt.
C Picasso.
D Goya.
Iberê Camargo sintetiza historicamente a origem dos principais processos da gravura, que se resumem na gravação de relevos e de encavos, 
definindo onde a tinta será depositada para ser transferida para o papel. "Há dois procedimentos de gravura original: a gravura em relevo e a 
gravura em côncavo" (CAMARGO, 1992, p. 11). Sobre as técnicas e procedimentos de gravura, associe os itens, utilizando o código a seguir: 
I- Litografia. 
II- Água-forte. 
III- Xilogravura. 
IV- Serigrafia. 
( ) A partir de um bloco de madeira dura, é esculpida uma imagem com pequenos cinzéis e buris. 
( ) Essa técnica se baseia no fenômeno físico de que a água e gordura se repelem. Um desenho é feito com material gorduroso na superfície 
polida de uma rocha calcária. 
( ) O desenho é aplicado na tela com uma camada grossa que evite o vazamento. Isso é feito manualmente, com um pincel e um aplicador de 
massa, ou por um procedimento fotográfico, projetando uma transparência sobre a tela delicada. 
( ) A chapa polida é desengordurada e coberta com uma fina camada à base de vernizes, asfalto e betume. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: CAMARGO, Iberê. A Gravura. Porto Alegre: Ed. Sagra, 1992.
A III - II - I - IV.
B I - III - IV - II.
C III - I - IV - II.
D IV - I - II - III.
Leia atentamente os textos a seguir:
 
TEXTO 1 
Lúcia Santaella classifica a configuração das culturas humanas em seis grandes eras civilizatórias: a era da comunicação oral; a da comunicação 
escrita; a da comunicação impressa; a da comunicação propiciada pelos meios de comunicação de massa; a da comunicação midiática; a era da 
comunicação digital. "[...] embora as eras sejam sequenciais, o surgimento de uma nova era não leva a anterior e anteriores ao desaparecimento. 
Elas vão se sobrepondo e se misturando na constituição de uma malha cultural cada vez mais complexa e densa" (SANTAELLA, 2005, p. 9). 
TEXTO 2 
A arte postal transfere o foco do que é tradicionalmente chamado de 'arte' para o conceito mais amplo de cultura. Essa mudança é o que faz a arte 
postal realmente contemporânea. Para o artista uruguaio Clemente Padín, a arte postal enfatiza estratégias culturais em que estariam os limites 
entre o trabalho do artista e a organização e distribuição desse trabalho. O que mais importa, nesse caso, é a comunidade que se cria. Um 
tribalismo imaginário em que o individual e o político circulam no mesmo espaço, definem um ethos e uma vibração comum próprios àquele 
momento histórico. Clemente Padín, por exemplo, foi preso pela ditadura militar do Uruguai, em 1977, e toda a rede se mobilizou por sua 
libertação. Para o artista uruguaio, a arte postal representa um processo de descentralização artística em contraste com os "corretos" polos 
hegemônicos implantados depois da Segunda Guerra Mundial (FREIRE, 2006, p. 68-69). 
A partir do exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Com a era da comunicação digital, a arte postal, por ser analógica, foi encerrada. 
( ) Mesmo com o surgimento de novas mídias e tecnologias, as eras da comunicação escrita e impressa persistem na possibilidade de se fazer 
arte postal.
( ) Após o surgimento da era da comunicação midiática, com o rádio e a TV, não há mais espaço para o desenvolvimento de projetos 
rudimentares como a arte postal. 
( ) Com o surgimento do e-mail, muito mais rápido e prático, a arte postal perdeu o sentido, ainda que não se possa enviar cheiro por e-mail.
( ) As eras civilizatórias e suas classificações em nada influenciam a arte. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
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FONTE: SANTAELLA, Lúcia. Por que as artes e as comunicações estão convergindo. São Paulo: Paulus, 2005. 
FREIRE, Cristina. Arte conceitual. Rio de Janeiro: Zahar, 2006.
A V - F - F - F - V.
B V - V - V - V - F.
C F - V - F - F - V.
D F - V- F - F - F.
Leia o trecho a seguir:
"Nossas belas artes foram instituídas e seus tipos e usos fixados num tempo bem distinto do nosso, por homens cujo poder de ação sobre as 
coisas era insignificante comparado ao que possuímos. [...] Há em todas as artes uma parte física, que não mais pode ser subtraída às intervenções 
do conhecimento e do poderio moderno. É de se esperar que tão grandes novidades transformem toda a técnica das artes, agindo assim sobre a 
própria invenção e chegando mesmo, talvez, a maravilhosamente alterar a própria noção de arte" (VALERY apud BENJAMIM, 2000).
Estre trecho contempla as ideias de contemporaneidade, premonição e clareza. Problematiza muito bem a relação da arte com a tecnologia. Isso é 
ainda mais espantoso quando se sabe que este trecho foi escrito em 1934, pelo poeta Paul Valery, em seu livro La conquête de l'ubiquité. Este 
trecho é conhecido no Brasil por ter sido escolhido como citação de abertura do ensaio A Obra de Arte na Época de sua Reprodução Técnica, 
publicado em 1936 por Walter Benjamin, marco na reflexão crítica sobre a produção cultural do século XX. Sobre a relação entre arte e 
tecnologia, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) O texto diz que mesmo com o desenvolvimento tecnológico e os avanços da modernidade, o conceito de arte e a forma de produzi-la 
continuam os mesmos.
( ) O autor afirma que a parte física de todas as artes não se alterou nem mesmo diante do poderio moderno.
( ) Paul Valery diz que tanto a técnica de produção quanto a noção do que é arte podem ser influenciadas pela evolução do conhecimento e da 
tecnologia.
( ) Segundo o texto, é possível que se alterem as formas de produção da arte, mas não a noção, o conceito do que é arte.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BENJAMIN, Walter. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: LIMA, Luis. Teoria da cultura de massa. São Paulo: 
Paz e Terra, 2000.
A F - F - V - F.
B V - F - V - V.
C V - V - V - F.
D F - V - F - V.
Antigamente, não havia uma tiragem determinada pelo artista. O artista reproduzia a gravura de acordo com a demanda de venda. Quando a 
matriz ficava gasta, ele retocava e continuava a tirar cópias. Isso comprometia muitas vezes a qualidade da imagem. Hoje, o artista define quantas 
cópias vão ser feitas do mesmo trabalho e as numera e assina. Sobre o processo de assinatura em gravura, classifique V para as sentenças 
verdadeiras e F para as falsas:
( ) A indicação da numeração da gravura é realizada a lápis, no canto esquerdo da impressão.
( ) A assinatura deve estar localizada embaixo da imagem, no lado esquerdo e a caneta.
( ) As siglas P.A. e P.I. correspondem à prova de artista e prova do impressor, nesta ordem.
( ) A assinatura não depende do material utilizado para a sua realização e deve ser localizada embaixo da imagem.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - V - F - F.
B V - V - F - V.
C V - F - F - V.
D V - F - V - F.
Foi um artista que viveu no período entre 1471 e 1528, na Alemanha. Adaptou a xilogravura à maneira de seu desenho, deixando as linhas 
cruzadas receberem a tinta, eliminando todo o restante da superfície. Obteve o direito de assinar suas gravuras com um monograma em suas 
matrizes. Promoveu genialmente o desenvolvimento estético da xilogravura naquele período (FAVERO, 2009). Estas informações se referem a:
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: Grupo UNIASSELVI, 2009.
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A Cao Lun.
B Albrecht Dürer.
C Lucas Cranach.
D Gerd Arntz.
Atribuído à palavra grega serikon e à palavra sericun do latim, significam seda e grafia, com o sentido de escrever, desenhar, gravar. A 
expressão inglesa silk-screen é tanto usada para designar uma técnica artística quanto a técnica aplicada em trabalhos utilitários (KINSEY, 1979). 
Na impressão serigráfica, a imagem é transferida para a superfície a ser impressa por meio de tinta comprimida. Pode ser feita manualmente ou 
mecanicamente. A serigrafia ou silk screen é um processo de gravação muito utilizado nos dias atuais, principalmente nos produtos de consumo e 
meios de propaganda. A partir do século XX, as técnicas serigráficas passaram a ser utilizadas com mais frequência pelos artistas. Um 
movimento artístico, em particular, ficou muito conhecido por empregar técnicas de serigrafia em suas obras. Sobre o movimento artístico 
reconhecido por utilizar a serigrafia, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: KINSEY, Anthony. Serigrafia. Lisboa: Presença LTDA., 1979.
A Movimento Pop.
B Expressionismo Alemão.
C Grupo Die Brücke.
D Movimento Modernista.
Uma modalidade de Arte Visual urbana e contemporânea que, em meio à poluição visual emergente do caos das cidades, se utiliza dos 
suportes mais variados para transmitir sentidos, mensagens e manifestações de várias ordens ou simplesmente para adornar. Sobre essa técnica e 
suas características, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Sticker Art: adesivos recortados em vinil autoadesivo protegido por máscara transparente que o aplicador retira depois de fixá-lo no local de 
destino. Há, contudo, uma subcategoria artística popularizada na década de 1990 pelos grupos urbanos ingleses, denominada Sticker Art que 
utiliza esta técnica para transmitir uma mensagem, sentido ou manifestação (HAMDAN, 2009).
( ) Estêncil: são pequenos nos formatos, mas presentes em todas as partes. Tendo em vista a facilidade de fazer e colar, são muito populares 
entre os artistas urbanos. Há uma mescla selvagem de elementos da cultura popular, que vão do culto ao bruto, do sério ao jocoso (CARLSSON; 
LOUIE, 2015).
( ) Sticker Art: criados na estética da arte de rua, os stickers não são tão populares como o graffiti ou estêncil. Surgem com as subculturas 
alternativas, como os grupos de hip-hop. Eram uma forma fácil e rápida de comunicar e fazer marketing as suas bandas e marcas 
(PORTELINHA, 2013, p. 61). 
( ) Frottage: é uma técnica que capta os traços, por mais antigos e menos visíveis que sejam. Atualiza o fóssil do gesto, tempos breves ou 
tempos longos endurecidos, como em um carvão (DIDI-HUBERMAN, 2000, p. 59). 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: CARLSSON, Benke; LOUIE, Hop. Street Art CookBook (Técnicas e materiais para arte urbana). São Paulo: Gustavo Gili, 2015. 
DIDI-HUBERMAN, Georges. França Contemporânea - Os Anos supports/surfaces na Coleção do Centro Georges Pompidou. São Paulo: Museu 
de Arte Moderna de São Paulo, 1998. 
HAMDAN, Camila. Ecologia Cíbrida: arte, tecnologia e sistemas vivos. 2009. Disponível em: 
https://files.cercomp.ufg.br/weby/up/778/o/2009.GT2_Camila_Hamdan_UnB_Poeticas_V.pdf. Acesso em: 18 mar. 2020.
PORTELINHA, Miguel de Almeida. Arte Urbana: estratégias, contextos e técnicas. 2013. Disponível em: 
https://comum.rcaap.pt/bitstream/10400.26/10499/1/Arte%20Urbana.pdf. Acesso em: 18 mar. 2020.
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B V - F - V - F.
C F - V - F - V.
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