Aula 04A - Exp Rep 1 - Cor_cubos recortes

Esta é uma pré-visualização de arquivo. Entre para ver o arquivo original

*
TÉCNICA DO LÁPIS DE COR
Expressão e Representação 1 | FauPucRS
*
INTRODUÇÃO
Desenhos elaborados com o uso do lápis de cor
Ao contrário do que se pensa, a técnica do lápis de cor não está associada apenas a nossa infância na escola.
Podemos, com eles, atingir grandes efeitos gráficos para desenhar qualquer tipo de motivo.
 
Existem diversos tipos, mas dois são característicos: duros e secos, macios e moles quando aplicados sobre o papel. 
Podemos criar efeitos de desenho ou de pintura, ou ainda, combinar ambos na mesma obra.
*
INTRODUÇÃO
Desenhos elaborados com o uso do lápis de cor
Ao contrário do que se pensa, a técnica do lápis de cor não está associada apenas a nossa infância na escola.
Podemos, com eles, atingir grandes efeitos gráficos para desenhar qualquer tipo de motivo.
 
Existem diversos tipos, mas dois são característicos: duros e secos, macios e moles quando aplicados sobre o papel. 
Podemos criar efeitos de desenho ou de pintura, ou ainda, combinar ambos na mesma obra.
*
*
*
*
PONTAS & TRAÇOS
A ponta fina (ao alto) é indicada para traçados lineares e sombreamentos mais refinados. É o traço de uso mais difundido. 
A ponta rombuda (centro) é indicada para traçar as linhas mais fortes e pesadas. 
A ponta chanfrada (embaixo) é adequada para pontilhados, pois ajuda a evitar a monotonia e a uniformidade de um traçado. 
Para variar a qualidade de cada traço, basta uma simples virada no lápis ao longo do desenho para mantê-lo sempre apontado.
*
PONTAS & TRAÇOS
A ponta fina (ao alto) é indicada para traçados lineares e sombreamentos mais refinados. É o traço de uso mais difundido. 
A ponta rombuda (centro) é indicada para traçar as linhas mais fortes e pesadas. 
A ponta chanfrada (embaixo) é adequada para pontilhados, pois ajuda a evitar a monotonia e a uniformidade de um traçado. 
Para variar a qualidade de cada traço, basta uma simples virada no lápis ao longo do desenho para mantê-lo sempre apontado.
*
Variações do traçado com o uso do lápis de cor
*
Variações do traçado com o uso do lápis de cor
*
Variações do traçado com o uso do lápis de cor
*
*
LINHA COLORIDA
Desenhos elaborados com o uso do lápis de cor
Ao desenhar com lápis de cor tenha em mente uma noção fundamental: o que se faz é mais do que meramente acrescentar cor a um desenho. 
Cor e traço não são duas funções separadas na técnica do lápis de cor. 
Se você emprega a cor apenas para embelezar é menos provável que seu desenho produza bom efeito. 
Para fazer uso total da cor você deve preocupar-se com ela no exato momento em que começa a planejar a composição e então lembrar-se de empregar as linhas como um veículo para a cor.
*
LINHA COLORIDA
Desenhos elaborados com o uso do lápis de cor
Ao desenhar com lápis de cor tenha em mente uma noção fundamental: o que se faz é mais do que meramente acrescentar cor a um desenho. 
Cor e traço não são duas funções separadas na técnica do lápis de cor. 
Se você emprega a cor apenas para embelezar é menos provável que seu desenho produza bom efeito. 
Para fazer uso total da cor você deve preocupar-se com ela no exato momento em que começa a planejar a composição e então lembrar-se de empregar as linhas como um veículo para a cor.
*
Texturas e retículas X Escala cromática
*
Texturas e retículas X Escala cromática
*
Disco das
Cores:
Matizes
quentes e frias
*
Tons de cinza – Escala tonal
O efeito de escala tonal deve ser perseguido apenas a partir da sobreposição direcional de várias camadas suaves de cor.
Não devemos apertar o lápis sobre o papel, evitando assim a saturação cromática ou a destruição da superfície do papel.
*
Tons de cinza – Escala tonal
O efeito de escala tonal deve ser perseguido apenas a partir da sobreposição direcional de várias camadas suaves de cor.
Não devemos apertar o lápis sobre o papel, evitando assim a saturação cromática ou a destruição da superfície do papel.
*
Palheta de cores variadas – Escala tonal
*
Aqui podemos observar o que acontece com a superfície do papel quando depositamos sobre ele várias camadas de pigmentação oriundas do lápis de cor. 
A superfície do papel é microscopicamente rugosa, formando pequenas bolsas onde os pigmentos se agregam. 
A cima podemos ver a aplicação suave de uma única cor. No meio vemos o estágio de saturação, onde a pressão exagerada do lápis amassou a textura do papel. E embaixo vemos a sobreposição suave de duas cores.
*
Aqui podemos observar o que acontece com a superfície do papel quando depositamos sobre ele várias camadas de pigmentação oriundas do lápis de cor. 
A superfície do papel é microscopicamente rugosa, formando pequenas bolsas onde os pigmentos se agregam. 
A cima podemos ver a aplicação suave de uma única cor. No meio vemos o estágio de saturação, onde a pressão exagerada do lápis amassou a textura do papel. E embaixo vemos a sobreposição suave de duas cores.
*
Aqui podemos observar o que acontece com a superfície do papel quando depositamos sobre ele várias camadas de pigmentação oriundas do lápis de cor. 
A superfície do papel é microscopicamente rugosa, formando pequenas bolsas onde os pigmentos se agregam. 
A cima podemos ver a aplicação suave de uma única cor. No meio vemos o estágio de saturação, onde a pressão exagerada do lápis amassou a textura do papel. E embaixo vemos a sobreposição suave de duas cores.
*
Cores simples – Escala tonal
*
Cores compostas – Escala tonal
*
EXERCÍCIOS
*
FOLHA 1 – cubos à lápis + FOLHA 2 - Cubos à caneta + escala tonal
*
FOLHA 1 - Cubos à lápis + FOLHA 2 - caneta c/ escala tonal
*
FOLHA 1 - Cubos à lápis + FOLHA 2 - caneta c/ escala tonal
*
“O desenho é uma linguagem, uma ciência, um meio de expressão, um meio de transmissão do pensamento. Graças ao seu poder perpetuador da imagem de um objeto, o desenho pode chegar a ser um documento contendo todos os elementos necessários à evocação do objeto desenhado, quando na sua ausência.”
Le Corbusier 
*
BIBLIOGRAFIA
DESENHO DE ARQUITETURA – TÉCNICAS E ATALHOS QUE USAM TECNOLOGIA
Gim Leggitt – ARTMED Editora S.A. - Bookman Cia. Editora – Porto Alegre - 2004
DIBUJANDO ARGENTINA
Alberto Bellucci – Tiago Biavez Editores – Argentina – 2004
COLOR DRAWING
Michael E. Doyle – Editora Van Nostrand Reinhold – New York – 1993
DESENHO A CORES
Michael E. Doyle - ARTMED Editora S.A. - Bookman Cia. Editora – Porto Alegre – 2002
DESENHO E PINTURA – DESENHO A LÁPIS – Volume 4
Editora Globo – Rio de Janeiro – 1985
DRUUNA 1 e 2
Paolo Eleuteri Serpieri – Editora Heavy Metal – São Paulo
APONTAMENTOS DE AULA
Paulo Ricardo Bregatto & Diniz Álvaro Machado – Curso de Arquitetura e Urbanismo do UniRitter
Expressão e Representação 1 | FauPucRS
Aula elaborada a partir de documentação do Prof. Arq. Paulo Ricardo Bregatto