geometrria_paisagismo

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From concert to form in landscape design 
Grant W. Reid, ASLA 
 
 2-37 
Duplique os hexágonos em diversos tamanhos, de acordo com as necessidades espaciais do plano 
conceitual. Também, se indicado pelo plano conceitual, ponha os hexágonos juntos, tal que eles se 
toquem, sobreponham, ou se ajustem uns dentro dos outros. A fim de manter a unidade da 
composição, evite rotaciona-los. 
 
 2-38 
 
2 
 
Suponhamos que o plano conceitual da fig. 2-39 represente o arranjo espacial abaixo 
 2-39 
Overlap = sobreposição 
Coinciding edges = lado(s) em comum 
Edges in parallel alignment = Lados paralelos 
Overlap, slide or stretch = superposição, deslizamento, ou alongamento 
 2-40 
 
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Simplifique a composição, omitindo linhas, destacando espaços, ou adicionando conexões para fazer os 
espaços se encaixarem. Lembre-se que as linhas agora representam as bordas dos materiais do plano 
conceitual. 
 2-41 2-42, 
Evite ângulos agudos de 60° e 30°. Assim como os ângulos de 45°, eles podem resultar em cantos 
desconfortáveis e perigosos. Podemos simplificar um espaço, como demonstrado na figura. 
 
 2-43 
 
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 2-44 
 
 
 
 
 
5 
 
 
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Faça uso do potencial espacial tridimensional, elevando ou rebaixando diversas áreas, e projetando 
elementos verticais, ou desenvolva estruturas de cobertura, se desejável. Adicione acabamentos 
(móveis) e outras amenidades para humanizar o ambiente. 
 2-52 2-53 
Considere algumas das possibilidades que fazem uso de grades destorcidas, invés de ângulos 
geométricos simples. 
Este formato pode criar ilusões de perspectiva interessantes quando usado no plano do solo. 
Temas circulares 
 2-54 
O circulo vem a ser de grande importância, não só por representar simplicidade e eficácia, mas também 
por permitir um grande número de possíveis manipulações. Ele simboliza a dualidade: movimento ou 
estático. Um espaço projetado com base em círculos puros projetará força e simplicidade, mas múltiplas 
manipulações são possíveis para além do círculo puro. 
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 2-55, 2-56 
 
 2-57, 
Círculos em Círculos 
Aqui, o tema da representação seria composto de vários círculos sobrepostos. 
1. Começar com a forma básica de um círculo 
2. Duplique-o e ajuste seu tamanho de acordo com as necessidades do plano conceitual 
Deixe o conceito determinar o número e a localização dos círculos. Onde necessário, disponha círculos, 
uns dentro dos outros para sugerir diferentes objetos ou materiais. 
Ao fazer a superposição, posicione os círculos de modo que seus arcos intersectem à aproximadamente 
90°, assim garantindo melhor destaque da conexão visual entre os círculos. 
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2-58, 2-59 
 
Evite sobreposições pequenas, que gerem ângulos agudos. Evite também tocar os lados dos círculos, ao 
menos que seus espaços interiores estejam conectados. 
2-60 2-61 
Simplifique a composição, omitindo linhas, destacando, e adicionando conexões aos espaços anexos 
não-circulares. Conexões retas, como no caso de passagens ou corredores com lados paralelos, devem 
ser projetadas com suas linhas-decentro alinhado com os centros dos círculos. 
 
Esta vista aérea de um Hotel mostra quatro elementos paisagísticos circulares. Eles são: uma piscina, 
uma plataforma elevada, um guarda-sol, e uma pérgula. Apesar de serem separados, eles estão 
conectados pelo pavimento e pelos passeios. 
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2-62 
O pavimento em volta do lado mais fundo da piscina é habilmente destorcido para cima, formando uma 
ponte. 
2-63, 
 
 2-64, 
 
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As formas volumétricas mais compatíveis com este tipo de organização de plano são cilindros e esferas. 
 
2-65, 2-66 
As formas volumétricas mais compatíveis com este tipo de organização de plano são cilindros e esferas. 
Círculos Concêntricos e Raios 
 
 
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2-79, 
 2,79 
 
Prepare uma grade de “teia de aranha”, desta vez combinando as linhas de raio com os círculos 
concêntricos. 
 
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 2-81 2-82 
 
 2-84 
Sobreponha esta grade com o plano conceitual. 
 
Desenvolva a forma espacial, seguindo as características da grade, de modo que o plano conceitual atue 
como um guia para os tamanhos e locais. Não há necessidade traçar diretamente encima das linhas de 
grade. Porém, as linhas devem ser relacionadas ao ponto de centro, portanto devemos usar apenas 
linhas radiais ou arcos concêntricos. 
 
 
 
 
 
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Simplifique a composição, omitindo linhas. Adicione conexões, formando ângulos de 90° com os 
elementos ao redor. 
 
2-85, 2-86, 
 
2-87, 2-88 
 
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As seguintes ilustrações mostram exemplos de projetos usando raios e círculos concêntricos. Note como 
o centro se adapta bem aos locais dos elementos de foco. 
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2-107 
Aqui, o circulo é dividido em quartos semicirculares, e reorganizado nos. 
Comece com a forma básica de um circulo. Divida-o em segmentos. Separe os segmentos. 
2-108 
Eles podem ser duplicados, e seus tamanhos modificados. 
2-109, 2-110 
Suponhamos que o plano conceitual abaixo descreva o número, tamanho, e posição dos segmentos. 
Recombine os segmentos, arrastando os segmentos ao longo de seus lados coincidentes, ou deslocando 
lados paralelos. 
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Simplifique a composição, destacando ou omitindo linhas. Adicione conexões ou aberturas, para fazer 
os espaços se encaixarem. 
 
Refine e adicione detalhes e acabamentos ao espaço, incluindo materiais adequados e mudanças de 
nível. 
2-
113, 2-114, 
A Elipse 
Os mesmos princípios de evolução de formas descritos na seção “Círculos em Círculos” podem ser 
aplicados com espaços elípticos ou ovais. Elipses podem ser usadas individualmente, combinadas entre 
si, ou misturados com círculos. 
Em termos matemáticos, a elipse é derivada de planos que interceptam cones ou cilindros. As 
intersecções são feitas em ângulos fixos, não paralelos aos eixos verticais e horizontais. 
 
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Repare os segmentos circulares nas seguintes ilustrações. 
 
A elipse produz um efeito mais dinâmico que o circulo, mas ainda retém a formalidade de ordens 
matemáticas estritas, como observamos nos seguintes exemplos. 
 
Tradução de: 
Fernando de Oliveira Ferraz 
Maio/2008