Gómez de la Serna -los-ismos 02

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6.1. Coche Austin Seven, 1926
153 x 272 x 119 cm
Fundación RACE, Madrid142
Una revista, Klaxon, que aparece en el Brasil, recoge
las aspiraciones de la escuela y sus ditirámbicas imágenes. Todas las pá-
ginas de Klaxon están llenas de los taponazos de champagne de
las frases. Klaxon, que evoca la bocina de la ronquera que todos
conocemos y hemos oído con gran inquietud a nuestra espalda muchas
veces, es el símbolo de esta escuela como de carraspeos literarios.
[ … ] La redacción del klaxismo debía estar en un automóvil,
y así el klaxon simbólico no estaría atado a la mesa del director en la
redacción sedentaria.
[ … ] Al soñar con la vida, cuando ya seamos vagos cadáveres,
sólo se puntualizará de pronto, conmás precisión que otros recuerdos,
el recuerdo de la vida pasada, el sonar del klaxon como síntesis
del espacio de la calle, como ruido de sus grandes fauces, como reso-
plo de su laringe encallejonada entre casas.
•
“Todo asegura que elMichelín es un superviviente eter-
no y que camina sin cansarse por todo el mundo; todas sus heridas
se cicatrizan y todos sus gestos están llenos del orgullo duradero.”
(Gollerías, 1926.)
Klaxismo6
144 klaxismo
6.2.Klaxon, n.º 1
São Paulo, mayo de 1922
Grabado encartado de Victor Brecheret
Colección particular, Madrid
klaxismo 145
6.3.Klaxon, n.º 2
São Paulo, junio de 1922
Grabado encartado de Emiliano Di Cavalcanti
Colección particular, Madrid
146 klaxismo
6.4.Klaxon, n.º 3
São Paulo, julio de 1922
Grabado encartado de Emiliano Di Cavalcanti
Colección particular, Madrid
klaxismo 147
6.5.Klaxon, n.º 4
São Paulo, agosto de 1922
Grabado encartado de Zina Aita
Colección particular, Madrid
148 klaxismo
6.6. O’Galop
Nunc est Bibendum, 1913
Litografía sobre papel, 160 x 120 cm
Imp. Chaix, París
Bibliothèque Forney, París
klaxismo 149
6.7. Roger Broders
Cie Gle Transatlantique. Auto-circuits Nord-Africains, ca. 1925
Litografía sobre papel, 112 x 84 cm
Les Repro Ind., París
Bibliothèque Forney, París
6.8. A.L. Roowyel
Le meilleur. Le moins cher, 1912
Litografía sobre papel, 120 x 80 cm
Imp. Chaix, París
Bibliothèque Forney, París
150 klaxismo
6.10. Compresor de aire Bibendum, ca. 1930
Hierro colado, 100 x 35 x 40 cm
Patrimonio Histórico Neumáticos Michelin, S.A.
6.11. O’Galop
Le coup de la semelle, s/f
Vidriera emplomada, 300 x 200 cm
Patrimonio Histórico Neumáticos Michelin, S.A.
6.9. F. Poulbot
Un mozalbete monta..., s/f
Litografía sobre papel, 80 x 59 cm
Imp. Chaix, París
Patrimonio Histórico Neumáticos Michelin, S.A.
ismo en curso 151klaxismo 151
152
Ahora los muebles han comenzado a variar y toman
actitudes quebradas, habiendo muchas casas en que ya no hay ni cua-
dros ni espejos, sino sólo estantes.
[ … ] Si sigue así de viva la influencia de los estantes y bibelots
modernos sobre los rostros, dentro de varios años habrá aparecido
una fisonomía nueva desemejante en todo a las antiguas.
Estantifermismo7
7.1. Ramón Gómez de la Serna
El hijo de los muebles nuevos
Ilustraciones de Wladyslaw Jahl
Nuevo Mundo, 28 de septiembre de 1928
7.1. Doble página siguiente
Despacho de Ramón
en la calle Hipólito Irigoyen
de Buenos Aires
154 ismo en curso
ismo en curso 155
156
8.1. Henri de Toulouse-Lautrec
Divan Japonais, 1892
Litografía sobre papel, 80 x 60 cm
Imp. Edw. Ancourt, París
Colección Centre de l’Affiche, Mairie de Toulouse
Hay un dibujante que no llega a destacarse lo bastante
en los orígenes de las maneras modernas y que, sin embargo, ha in-
fluido definitivamente en el porvenir: Henri de Toulouse-Lautrec.
Es un artista menor, si se le clasifica con el clasificador oficial; pero
atisba la despeñada verdad de la vida como casi ningún otro.
De vez en cuando se cita su nombre; pero muchas veces se le olvida
entre los precursores.
[ … ] Este gran hombre, que fue un enano, resulta más gran
hombre aún sobre el pedestal de su alta silla de niño, sobre la que se
engalgaba para alcanzar a su pupitre de dibujante.
Toulouselautrecismo8
toulouselautrecismo 157
158 toulouselautrecismo
8.2. Henri de Toulouse-Lautrec
Bruant au Mirliton, 1894
Litografía sobre papel, 80 x 60 cm
Imp. Chaix, París
Colección Centre de l’Affiche, Mairie de Toulouse
8.3. Henri de Toulouse-Lautrec
Babylone d’Allemagne par Victor Joze, 1894
Litografía sobre papel, 128 x 92 cm
Imp. Chaix, París
Colección Yves Augier, París
toulouselautrecismo 159
160 toulouselautrecismo
toulouselautrecismo 161
8.4. Henri de Toulouse-Lautrec
La revue blanche bi-mensuelle, 1895
Litografía sobre papel, 136 x 100 cm
Imp. Edw. Ancourt, París
Colección Yves Augier, París
8.5. Henri de Toulouse-Lautrec
La Châtelaine, 1895
Litografía sobre papel, 56’5 x 45 cm
Imp. Cassan Fils, Toulouse
Colección Centre de l’Affiche, Mairie de Toulouse
162 toulouselautrecismo
8.6. Henri de Toulouse-Lautrec
Salon des Cent, 1896
Litografía sobre papel, 60’5 x 40’5 cm
Imp. Bourgerie & Cie, París
Colección Alain Vatar, Vincennes
toulouselautrecismo 163
8.7. Henri de Toulouse-Lautrec
Troupe de Mlle Églantine, 1896
Litografía sobre papel, 61’5 x 80 cm
Colección Centre de l’Affiche, Mairie de Toulouse
164
Ya que el siglo está preparado para lo monstruoso y
lo arbitrario, porque los catedráticos de todos los ismos, desde el futu-
rismo al ultraísmo, han sabido prepararle, el doctor L. Chaveau
ha abierto en París una exposición inaudita en que todo lo mons-
truoso tiene su asiento.
[ … ] ¿Con qué derecho se les va a suponer una belleza con-
tradictoria a esos seres de extraña catadura?
[ … ] Con el derecho que les da su vida y sus ojos llenos de mi-
radas, oponen su negación a las bellezas que les denigran y son
revolucionarios sus gestos contra lo preestablecido.
[ … ] El doctor Chaveau, que no es un doctor legendario,
sino auténtico –¡cómo le hubiera gustado a Poe conocerle!–, parece
algo así como un comadrón de la monstruosidad, y parece haber arran-
cado a entrañas distintas, a diferentes cuevas y a la matriz de distintos
mares, a estos infundiosos seres que protestan de la belleza.
Monstruosismo9
9.1. Paloma con tres patas
35 x 28 cm
Museo de Ciencias Naturales P. Ignacio Salas S. J.,
Edificio San José, Jesuitas, Valencia
9.2. Gallo con tres patas
52 x 40 cm
Museo de Ciencias Naturales P. Ignacio Salas S. J.,
Edificio San José, Jesuitas, Valencia
9.3. Cabrito con dos cuerpos
63 x 44 cm
Museo de Ciencias Naturales P. Ignacio Salas S. J.,
Edificio San José, Jesuitas, Valencia
9.1 9.2
ismo en curso 165monstruosismo 165
9.3
166 monstruosismo
9.4
9.5
monstruosismo 167
9.4. Cráneo de cabra con tres cuernos
21 x 35 cm
Museo de Ciencias Naturales P. Ignacio Salas S. J.,
Edificio San José, Jesuitas, Valencia
9.5. Cráneo de cabra con cuatro cuernos
13 x 19 x 31 cm
Museo Nacional de Ciencias Naturales, Madrid
Consejo Superior de Investigaciones Científicas, CSIC
9.6. Lagarto ocelado (Lacerta lepida) con dos colas
18 x 10 cm
Museo Nacional de Ciencias Naturales, Madrid
Consejo Superior de Investigaciones Científicas, CSIC
9.6
168
La escultura de Archipenko es una escultura con la
completa desvergüenza de lo nuevo. SusVenus deMédicisno se tapan
siquiera con la concha de la mano.
[ … ] Archipenko, que es un escultor eminentemente rea-
lista, ha compuesto cosas que nos obseden precisamente por su
realidad. Nada más real, más sólido, más con toda la monstruosi-
dad con que se destacan sólo “algunas partes” del todo en la
vida cotidiana, que esa mujer con la toilette que ha construido el archi-
magnífico escultor.
Archipenkismo10
archipenkismo 169
10.1. Alexander Archipenko
Femme drapée, 1911
Bronce,60 x 32 x 34
Centre Georges Pompidou, París
Musée National d’Art Moderne/Centre de Création Industrielle
170 archipenkismo
10.2. Alexander Archipenko
White torso, 1916
Yeso, 47’4 x 11’5 x 10 cm
Colección particular, Nueva York
archipenkismo 171
10.3. Alexander Archipenko
Flat torso, 1914
Bronce pulido, 38’5 x 8’4 x 5’2 cm
Colección particular, Nueva York
172 archipenkismo
10.4. Alexander Archipenko
Torse de femme, 1922
Bronce sobre un plinto de mármol, 37’9 x 8’1 x 5’5 cm
Musée d’Art Moderne et Contemporain, Strasbourg
10.5. Alexander Archipenko
Torse blanc, 1916-1923
Bronce, 47’3 x 10’3 x 10’2 cm
Centre Georges Pompidou, París
Musée National d’Art Moderne/Centre de Création Industrielle
archipenkismo 173
10.6. Alexander Archipenko
Torso in space, 1935
Bronce con pátina de oro, 15’2 x 48’9 x 5’7 cm
Colección Art Conseil Finance, París
11.1. Estufa Protos E06,
Siemens-Schuckert, ca. 1920
Soporte con baquelita, pantalla
de metal, 49’5 x 22 cm
Colección Alfaro Hoffmann, Valencia
174
La turbina acaracolada y potente provoca la emo-
ción del corazón y lo mueve, lo mueve convoluptuosidad nueva en
forma de rizo fatal.
Maquinismo11
maquinismo 175
11.2. Gramófono portátil Pathé, La Voz de su Amo, 1929
Maleta de madera revestida en tejido,
caja interior de madera de nogal, 15 x 29 x 41’2 cm
Colección Alfaro Hoffmann, Valencia
176 maquinismo
11.3. Frigorífico Crosley Shelvador, 1930
Metal esmaltado y cromado, 129 x 60’5 x 52’5 cm
Colección Alfaro Hoffmann, Valencia
maquinismo 177
11.4. Cocina Maxbel, 1930
Estructura de metal niquelado,
cuerpo de metal esmaltado cerámico, 85’5 x 72 x 52 cm
Colección Alfaro Hoffmann, Valencia
178 maquinismo
11.5. Jaromír Funke
Man at work, s.f.
Gelatina de plata, copia de época sobre papel, 35’70 x 30 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
11.6. Ladislav Emil Berka
Metro-París, 1929-1930
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 18’10 x 13’20 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
maquinismo 179
180 maquinismo
11.7. Ladislav Emil Berka
Neón-Werbung, 1929-1930
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 11’7 x 13’7 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
maquinismo 181
11.8. Piet Zwart
Maschinenteile, 1930
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 13 x 18 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
182 maquinismo
maquinismo 183
111.9. Boris Ignatovich
Engines, 1930
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 24’2 x 16’6 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
11.10. Paul Joostens
Building, 1930
Fotocollage de materiales impresos sobre papel, 51’58 x 24 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
184 maquinismo
maquinismo 185
11.11. Agustín Jiménez Espinosa
Plástica, 1931
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 24’5 x 16’7cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
11.12. Horacio Coppola
Avenida Presidente Roque Sáenz Peña y Suipacha, 1936
Gelatina de plata sobre papel, copia de época, 24 x 22 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
186
Viendo los cuadros de Lhote se veía que él no ponía
en ellos sensualidad, sino sinceridad, dando la nota clara y fresca de la
vida con su verdura plástica, abriendo los abanicos de la sensibili-
dad con verdadero descoco, pero más para refrescar que para
acalorar.
[ … ] Lhote se hace el distraído para pintar, y así sor-
prende de reojo, mucho mejor que de frente, el momento de soledad
y sin amaneramiento de cada cosa, que si a veces resulta también ama-
nerado, es con un amaneramiento espontáneo y hasta gracioso.
Lhoteísmo12
lhoteísmo 187
12.1. André Lhote
Entrée du bassin à flot à Bordeaux, 1912
Óleo sobre tela, 97 x 130 cm
Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
188 lhoteísmo
12.2. André Lhote
Nature morte à l’éventail, ca. 1917
Óleo sobre lienzo, 50 x 61 cm
Colección particular, cortesía de la Galería Guillermo de Osma, Madrid
lhoteísmo 189
12.3. André Lhote
Rugby, 1917
Óleo sobre lienzo, 127’5 x 132’5 cm
Centre Georges Pompidou, París
Museée National d’Art Moderne/Centre de Création Industrielle
190 lhoteísmo
12.4. André Lhote
El baile, 1922
Óleo sobre lienzo, 63’5 x 52’5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
lhoteísmo 191
12.5. André Lhote
Le 14 juillet à Avignon, 1923
Óleo sobre lienzo, 146 x 175 cm
Musée des Beaux-Arts, Pau
192 lhoteísmo
12.6. André Lhote
Dibujo n.º 2, s/f
Lápiz grafito sobre papel, 15’5 x 23’5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
lhoteísmo 193
12.7. André Lhote
Baigneuses, 1935
Óleo sobre tela, 133 x 215 cm
Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
194
Andén de novedades es siempre en París la casa de los
Delaunay. Pasan los años. Hemos entrado muchas veces por esa
misma puerta y, sin embargo, el ambiente del salón al que vamos a
parar es siempre distinto, está cuajado de una nueva intención, no
se contagia del alma gris de París.
[ … ] Cuando el automóvil pase por las calles de esa ciudad
que preparan los Delaunay, los ojos gozarán de los coros de toilettes
femeninas y las bellezas de brazos desnudos serán como funámbulas
en los trapecios de los sillones de tubo de acero curvado y en
pie frente a los grandes ventanales parecerán hacer anillas suspen-
didas del aire diáfano de sus casas.
[ … ] Todo estará obligado a mayor propiedad, a mayor lim-
pieza, a mayor armonía.
[ … ] Y saludaremos al pasar conun saludo largo y tendido.
Simultanismo13
simultanismo 195
13.1. Sonia Delaunay
Zenith, 1913
Óleo sobre lienzo, 30’5 x 38 cm
Cortesía de Galerie Gmurzynska, Colonia
196 simultanismo
13.2. Sonia Delaunay
Disque Portugal, 1915
Gouache sobre papel, 26’6 x 20’5 cm
Cortesía de Galerie Gmurzynska, Colonia
simultanismo 197
13.3. Robert Delaunay
Femme nue lisant, 1915-1916
Óleo y témpera sobre lienzo, 203 x 194 cm
Fundação Calouste Gulbenkian, CAMJAP, Lisboa
198 simultanismo
13.4. Sonia Delaunay
Project d’Album n.º 1, 1916
Acuarela, 23 x 23 cm
Cortesía de Galerie Gmurzynska, Colonia
simultanismo 199
13.5. Robert Delaunay
Mujer desnuda leyendo, 1920
Óleo sobre lienzo, 81’7 x 93’5 cm
Museo de Bellas Artes de Bilbao
200 simultanismo
13.6. Programa del Grand Bal des Artistes Travesti Transmental
París, 1923
Cubierta y páginas interiores, con Abanico de palabras
de Ramón Gómez de la Serna y dibujo de Juan Gris
Huecograbado y tipografía, 32’8 x 25’7 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
simultanismo 201
13.7. Robert Delaunay
Retrato de Mme. Heim, 1926-1927
Óleo sobre lienzo, 120 x 74’5 cm
Fundaçao Calouste Gulbenkian, CAMJAP, Lisboa
202 simultanismo
13.8. Perfiles
Madrid, 1920
Cubierta (y contracubierta) de Sonia Delaunay
Pintura al pochoir sobre papel
Colección particular, Madrid
simultanismo 203
13.9. Sonia Delaunay
Invitación para la inauguración de Casa Sonia, s/f
Colección particular, Madrid
204
14.1 - 14.50. Paul Colin
Le tumulte noir, 1927
50 litografías, 46’5 x 31’5 cm cada una
Colección particular, París
El intento del jazz es el de sacar el mundo a la su-
perficie. Las otras músicas tienen un sentido más recóndito, más
subterráneo y más religioso, un sentido introspectivo y letal.
[ … ] Las notas del jazzmachacan toda nuestra lexico-
grafía, nuestra ideología, toda nuestra sentimentalografía.
[ … ] El jazz no puede olvidar el rugido, que es el primer
rasgo de altisonancia de la vida y que será, probablemente, el último.
Jazzbandismo14jazzbandismo · le tumulte noir 205
206 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 207
208 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 209
210 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 211
212 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 213
214 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 215
216 jazzbandismo · le tumulte noir
jazzbandismo · le tumulte noir 217
218 jazzbandismo
14.51 14.52
14.52 14.53
jazzbandismo 219
14.51. Partitura de Chong, 1919
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.52. Partitura de Hot Lips, 1921
Litografía, 31’5 x 25 cm
Colección particular
14.53. Partitura de Toot, Toot, Tootsie!…, 1922
Litografía, 31’5 x 25 cm
Colección particular
14.54. Partitura de Le Black Bottom, 1926
Litografía, 31’5 x 25 cm
Colección particular
14.55. Partitura de Any Ice To-Day, Lady?, 1926
Litografía, 31’5 x 25 cm
Colección particular
14.56. Partitura de Bye Bye Blackbird, 1926
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.57. Partitura de Always, 1926
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.57
14.55 14.56
220 jazzbandismo
14.58 14.59
14.60 14.61
jazzbandismo 221
14.58. Partitura de Sunday, 1926
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.59. Partitura de Hallelujah, 1927
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.60. Partitura de Constantinople, 1928
Litografía, 34’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.61. Partitura de Together, 1926
Litografía, dimensiones aproximadas 31’5 x 26’5 cm
Colección particular
14.62. Anónimo
Gran Baile en el Gran Casino del Parque, 1927-1928
Gouache sobre papel, 48 x 32 cm
Colección Emmanuel Guigon, Strasbourg
222 jazzbandismo
14.65.Melantrich
Zuzú, 1934
Litografía sobre papel, 140 x 100 cm
Colección Medela-Piquepé, Sitges
14.63. Anónimo
Anuncio de prensa para película St. Louis Blues, 1929
Huecograbado, 31 x 24 cm
Colección particular, Valencia
14.64. Anónimo
Funda para disco, ca. 1930
Litografía sobre papel, 25’5 x 26 cm
Colección Jorge García, Valencia
jazzbandismo 223