Autor e autoria no cinema e na televisão
201 pág.

Autor e autoria no cinema e na televisão


DisciplinaProdução Audiovisual294 materiais4.919 seguidores
Pré-visualização50 páginas
de autor de
la obra y no son, por lo tanto, considerados los creadores o autores de la
misma, a no ser que, a la vez, produzcan el programa. En el caso de las
leyes de propiedad intelectual europeas y latinas se considera que los
únicos autores de la obra audiovisual son el director, el guionista y el
compositor de la banda sonora original, siendo el productor la parte
económica ejecutiva. Asimismo, el sistema de copyright puede llegar a
otorgar pingües beneficios a los intérpretes (el star system de Hollywood),
mientras que en los países de derecho civil aquellos, en todo caso, reciben
derechos conexos (droits voisins), de menor extensión que los verdaderos
derechos de los autores1.
b.La autoría en la posmodernidad
La democratización cultural de los estructuralistas, con el uso ge-
neralizado del término texto, provoca una evolución en el estudio del
texto televisivo, enmarcada en un cambio cultural marcado, especial-
mente, por la existencia de niveles culturales \u2013Frank R. Leavis y otros
estudiosos de la comunicación como Dwight MacDonald y Edward Shils
se ciñen a la great tradition (1948) \u2013 o por la superación de niveles
culturales: los Estudios Culturales tienen como objeto de estudio bási-
co la cultura popular, a raíz de esta evolución. Este cambio académico,
social y cultural provoca la revisión de nociones tradicionales de la
obra de arte y el producto cultural como la calidad, el canon y la
intencionalidad del autor (Creeber, 2006: 28). De la mano de los
estructuralistas se procede a intentar establecer una gramática univer-
sal del relato. Recordamos que su finalidad era conseguir un modelo
narrativo a partir del cual las narraciones concretas se analizan en tér-
minos de desviaciones (Barthes, 1966). El estructuralismo dictamina la
muerte del autor (Barthes, 1968), ya que la capacidad creadora del autor
se considera limitada a componer un texto literario a partir de la mezcla
de textos precedentes. Con la muerte del autor, Barthes minimiza la
importancia de la originalidad. Como veremos, cabe relacionar este
1 Agradezco al profesor Javier Díaz Noci las consideraciones sobre derecho de autor y las diferencias
entre los dos sistemas.
autor e autoria - miolo.pmd 28/5/2010, 14:59123
Autor e autoria no cinema e na televisão
124
hecho con la estratificación del texto televisivo. Las tres características
definitorias básicas del posmodernismo en lo que se refiere a los textos
audiovisuales son la multiplicidad de voces, la fragmentariedad del
relato, la flexibilidad genérica y de formatos, la hipervisibilidad y la
intertextualidad. La crítica del postcolonialismo al humanismo tradici-
onal conlleva un cambio en las bases del análisis literario, especial-
mente en lo que se refiera a nociones como la intencionalida del autor,
el significado original del texto y la autoría de la cultura ilustrada (Seed,
1994).
c. Autoría y género
Según Neale (1980), no existen formas de codificación textual, sino
sistemas de orientación, expectativas y convenciones que circulan en-
tre la industria, el sujeto y el texto. El género proporciona un marco de
expectativas al espectador, que le permite situar al texto. Funciona como
horizonte de expectativas para los lectores, como marco de escritura
para los autores (Todorov, 1987: 38). Jauss estudia hasta qué punto los
géneros suponen \u201chorizontes de expectativa\u201d para los lectores (1977).
Neale considera que el autor está condicionado por la presión del género
(Neale, 1980: 10), contrariamente a las reivindicaciones de los
románticos, en su exaltación del \u201cyo\u201d del artista, de la autoría individu-
al. El autor crea con las restricciones propias del género y las puede
trascendir, según sus posibilidades artísticas (Neale, 1980). ¿Si la
recurrencia temática transciende los géneros, aumenta la libertad creativa
del autor? Dufays concluye que los seres humanos no tenemos libertad
para elegir estereotipos, sólo para \u201cromper con algunos de ellos, para
combinarlos de otro modo o para escoger otros distintos\u201d (Dufays, 2002:
12).
La autoría individual permite que los textos se puedan adscribir a
las reglas canónicas de los géneros (CSI respeto las series policíacas) o
intenten escapar de ellas como la hospitalaria Riget (DR2: 1994) de Lars
Von Trier, respeto las hospitalarias. Gubern nos recuerda que se puede
crear cine de autor dentro de los más variados géneros, como en el caso
de Stanley Kubrick (2005). Los géneros, según Toma\u161evskij, se alteran y
modifican a causa de la adaptación que los epígonos hacen de los
cánones, esto es, que la autoría individual huye (o no) de las restricciones
autor e autoria - miolo.pmd 28/5/2010, 14:59124
125
Autor e autoria no cinema e na televisão
genéricas y consecuentemente, modifica el género (Sorkin crea el
subgénero político televisivo en el drama serial).
A pesar de la supuesta disolución de límites genéricos, el autor
siempre necesita el género como marco. Coincidimos plenamente con
Wallace en que la crisis genérica forma parte de los flujos e
interrelaciones de la atmosfera cultural, favorecida por la llegada del
cable (en los EEUU en los años 80) y la saturación del espectador
televisivo, por lo que denominamos experiencia visual genérica2. El
mercado audiovisual estadounidense de productos de ficción
audiovisual desde sus inicios se ha basado en la copia y el reciclaje. Los
dispositivos de repetición3 son condicionantes del producto, así como
la intertextualidad, la genericidad y la autoría. Según Wolf, la \u201cdinámica
evolutiva de los géneros de la comunicación de masas\u201d depende de tres
factores: la producción individual, los condicionamientos del sistema
empresarial-productivo y la intertextualidad (Wolf, 1984: 191, nota 1).
2. El cine de autor en las series estadounidenses de ficción televisiva
La mejora cualitativa de la producción serial ha sido comparada
por estudiosos como Peter Kramer (1996) y Kristin Thompson (2003) al
Hollywood clásico y se ha calificado de superior a la cinematográfica
actual (Joyard, 2003, 2005; Ibáñez, 2006). Cahiers du cinema (2003), la
influyente revista francesa que impulsó la noción de cine de autor, y
que fue esencial para el nacimiento de la nouvelle vague, dedicaba la
portada de su núm. 581 a las series de ficción estadounidenses, con el
título Séries. L\u2019age d\u2019or. La publicación es posterior a las declaraciones
del prestigioso documentalista francés Chris Marker4 en Libération,
2 Con el término denominamos el conocimiento de la audiencia de los géneros televisivos, gracias
a la historia de cada uno de ellos, que ha permitido que el espectador sea \u201cexperto\u201d (Wolton). Por
ejemplo, atribuimos el surgimiento del género forense en CSI, en parte, al amplio conocimiento
de la audiencia de las series policíacas, de abogados, los canales judiciales, etc (Tous, 2008).
3 Copy-cat, clonación, tematización, spin-off.
4 Chris Marker (1921), director de cinema francés, documentalista, se considera el inventor del
ensayo fílmico. Es autor del ensayo fílmico AK, sobre Akira Kurosawa y de Une journée d\u2019Andrei
Arsenevitou, sobre Andrei Tarkovsky Su amplia filmografía incluye más de 30 películas.
autor e autoria - miolo.pmd 28/5/2010, 14:59125
Autor e autoria no cinema e na televisão
126
donde afirmaba que consideraba las series estadounidenses muy supe-
riores al cine del Hollywood contemporáneo:
\u201cMon besoin de fiction s\u2019alimente à ce qui en est de loin la source
la plus accomplie: les formidables séries américaines (...). Là, ily a un
savoir, un sens dú récit, du raccourci, de l\u2019ellipse, une science du cadrage
et du montage, une dramaturgie et un jeu des acteurs qui n\u2019ont
d\u2019équivallent nulle part, et sourtout pas a Hollywood\u201d (Joyard, 2003:
13).
Los síntomas de dicho cambio empiezan con la creciente
interrelación de cine y televisión, iniciada con la dirección y producción
por parte de David Lynch de Twin Peaks, (ABC: 1990-1991) y