Autor e autoria no cinema e na televisão
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guionistas (el ejemplo
paradigmático es, por supuesto, Lost). Las cadenas de cable, como HBO,
no están sometidas a las restricciones de la Federal Communications
Comission (FCC) ni a la Parents TV Council (PTV), de modo que los
contenidos son más permisivos respeto al sexo y la violencia. Estas
series llegan a ser influyentes para las series de la televisión herziana.
Se trata de series que habitualmente tienen menos capítulos por tempo-
rada (entre diez y quince), que poseen mayor libertad creattiva porque
son cadenas de pago y, en definitiva, que se pretende que ocupen la
cuota de mercado correspondiente a la innovación (Carnivàle, HBO:
2003-2004; K Street, HBO: 2003). En referencia a las series aquí
analizadas, se considera que, con ellas, la programación innovadora llega
a las networks (Lisotta, 2004). El aumento de calidad de las producciones
de las networks proviene de la competencia con los canales de cable.
Los lujos creativos que se pueden permitir las series de los canales de
cable serán progresivamente imitados por las televisiones herzianas.
3. La autoría en cinco series estadounidenses
A continuación se presentan las cinco series aludidas (Lost, CSI,
The West Wing, Desperate Housewives, House), tratando: el nacimiento
de la serie (los condicionantes que se producieron de la ideación del
producto hasta su comercialización); los creadores (una breve biografía,
en especial en relación a la serie) y las características de producción
(aquellos aspectos del proceso productivo que debemos recordar a la
hora de hablar del concepto de autor en estas series televisivas
estadounidenses, auténticas superproducciones cinematográficas).
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Consideramos especialmente relevante el contexto productivo de las
series, ya que es el que nos permite conocer las peculiaridades del
producto. Cabe no olvidar que las series estadounidenses pertenecen a
una industria basada en la copia y el reciclaje, y que se caracteriza por
unos dispositivos de repetición que fomentan la producción a partir de
la imitación de productos exitosos (proceso incrementado en la era de
la fragmentación de canales y plataformas audiovisuales), así como a
una cultura, la occidental, en la que la copia no siempre ha sido mal
vista. Asimismo, la recurrencia temática influye en estos productos, en
los que reaparecen constantemente los temas y mitos culturales (Tous,
2008).
3.a. Lost - Nacimiento de la serie
Lost fue un proyecto ideado por Lloyd Braun en Hawai el verano de
2003, según la información oficial de la cadena, proporcionada en The
New York Times (Manly, 2005). Por otra parte, Anthony Spinner, escri-
tor y guionista (Cannon, El agente de C.I.P.O.L) de Los Angeles, demandó
a la productora Touchstone TV y el canal ABC por fraude e
incumplimiento de contrato, acusándoles de plagio. Spinner asegura
que recibió el encargo consistente en escribir una serie titulada Lost por
parte de la ABC y la productora Sid and Marty Krofft Productions, el
año 1977, y que es la que se ha emitido. Spinner denunció el caso en el
Tribunal Supremo de Los Angeles. La productora y la cadena no han
hecho declaraciones10.
Como presidente de ABC Entertainment, Braun encontró el impul-
so necessario para la producción de Lost gracias a los productores
ejecutivos y guionistas J.J. Abrams, Damon Lindelof y Jeffrey Lieber.
Según The New York Times (Manly, 2005), Braun encargó un guión que
combinara los elementos de la película Cast away (Robert Zemeckis,
2000) y el reality Survivor (CBS, 2000-). Descontento con el resultado y
una posterior reescritura del mismo, contrató al creador de Alias para
que escribiera un nuevo episodio piloto a partir de la misma idea. Adams
quiso trabajar con Lindelof para diseñar la serie y los personajes.
10 \u201cWriter sues ABC over \u2018Lost\u2019 Idea\u201d, <http://www.zap2it>, 22-08-2005. La situación se ha
repetido con Heroes (NBC: 2006-), un epígono de Lost y Los 4400.
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Abrams aceptó la propuesta de ABC cuando se consensuó que la
isla sería un personaje más, extraño y aterrador. Abrams explica que
querían rodar en exteriores y descartaron Nueva Zelanda y Australia; se
decidieron por Hawai por una mayor proximidad de los actores y el
equipo de producción. Jack Bender (director de series como The Sopra-
nos, Carnivàle, Joan de Arca-dia, Felicity, Ally McBeal), uno de los
directores y productores de Lost, ha vivido en la isla con los actores y el
resto del equipo, grabando los guiones que Abrams y Lindelof les
mandan11. Abrams y Lindelof dieron vida al proyecto en tan sólo cinco
días (Dunn, 2005: 57). El inicio de la serie fue tan rápido que Matthew
Fox fue el único actor que tuvo oportunidad de leer el guión entero del
episodio antes de grabarlo (Ayuso, 2005: 69), una vez decidido que el
personaje de Jack no lo interpretaría Michael Keaton ni moriría en el
capítulo piloto.
Según declaraciones de los guionistas a The New York Times, hay
un gran abismo entre los inicios \u2013una difusa idea de Lloyd Braun, la
posición insegura del directivo en la cadena, la inversión millonaria de
ABC en un producto arriesgado por ser serializado y no episódico (Manly,
2005)\u2013 y el final, es decir, que la serie llegue a ser uno de los productos
de éxito de los últimos tiempos, \u201cone of ABC\u2019s first water-cooler hit
dramas in more than a decade\u201d (Manly, 2005). Este contraste tan acen-
tuado entre el precario planteamiento inicial de Lost y su resolución
como producto de éxito forma parte de la estrategia de márqueting que
contribuye a configurar su ca-rácter de serie de culto, y consiste en una
estrategia habitual en las series contemporáneas.
Creadores
Los responsables de Lost son Damon Lindelof, guionista y
coproductor de Crossing Jordan (NBC: 2001-); Jeffrey Lieber, guionista
y copro-ductor de Tangled (Jay Lowi, 2001), y de Tuck Everlasting (Jay
Russell, 2002) y J.J. Abrams, guionista de A propósito de Henry
(Regarding Henry, Mike Nichols, 1993); Armageddon (Michael Bay,
1998); creador de Felicity (WB: 1998-2002) y Alias (ABC: 2001-2006),
director de Mission: Impossible III (2006) y Star Trek XI (2008). Abrams
11 \u201cSobrevivir en la isla misteriosa\u201d, Fotogramas, 12-2005, p. 210.
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es conocido por haber creado dos personajes televisivos de gran interés:
la universitaria protagonista de Felicity y el agente Sydney Bristow, pro-
tagonista de Alias, y por crear series que han sido tan elogiadas como
criticadas por su complejidad, por lo que denominamos estrategia de
soluciones múltiples. En una serie de larga duración como Lost, sometida
a un cliffhanger final (qué es la isla) que podría ser un mac-guffin final,
se van proporcionando soluciones que cierran algunos misterios pero
que a la vez abren nuevas intrigas. Dicha estrategia es un arma de doble
filo, ya que inicialmente proporciona buenas audiencias y a lo largo va
repercutiendo negativamente en las cifras de recepción.
Características de producción
El equipo de producción de la serie está formado per 225 personas,
una auténtica em-presa12. Algunos directores destacables de Lost son,
además de los mencionados, Tucker Gates (CSI, Buffy the Slayer, Alias,
X Files, Providence) y Stephen Williams (Crossing Jordan, Las Vegas,
Blue Murder, Dark Angel). Respeto a los productores ejecutivos de Lost,
debemos mencionar a Carlton Cuse, productor ejecutivo y guionista de
las series televisivas Black Sash (WB: 2003) y Nash Bridges (CBS: 1996-
2001), y Damon Lindelof y J.J. Abrams. Cuse, que había trabajado con
Lindelof en Nash Bridges, es el responsable de la hibridación genérica
de Lost. Diversos guionistas y directores han participado, como se puede
observar, en otras producciones