Autor e autoria no cinema e na televisão
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conseguieron los protagonistas de Friends. (\u201cCSI\u2019 en 10 pistas\u201d, TV manía, La Vanguardia, 08/
14-04-2006, p. 7).
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La elección de un director tan visual como Cannon permitió a
Bruckheimer pedir una imagen cinematográfica para televisión. CSI se
rueda en 35 milímetros, como el de la mayoría de películas y muchas
de las series coetáneas, y es más caro que el formato televisivo habitual
(Hernando, 2003: 11). Zuiker se enorgullece de ser de los primeros
creadores televisivos de la era del drama de poder decir: \u201cHemos cam-
biado el medio televi-sivo\u201d (Hernando, 2003: 112). Cannon afirma, en el
mismo sentido: \u201cDa la impresión que cada semana hacemos una pelícu-
la y es verdad\u201d (Hernando, 2003: 29). El tratamiento de la imagen a car-
go de Cannon de un escenario como Las Vegas da un toque vanguardista
a la serie, y facilita la sofisticación visual gracias a los efectos especiales,
el color y la luz. El hiperrealismo se mantiene en las tres versiones
(CSI: Miami y CSI: Nueva York). El montaje trepidante de CSI es habitu-
al en los productos de Bruckheimer (Gómez, 2002). \u201cGrave danger\u201d
(5.24), el episodio dirigido por Quentin Tarantino, fue el más represen-
tativo de CSI respecto al carácter cinematográfico de les series de la era
del drama.
Los productores afirman que la serie no es un documental fo-rense
y reconocen determinadas manipulaciones para conseguir efectos dra-
máticos, siempre con la pretensión de verosimilitud, motivo por el cual
un grupo de expertos en criminología asesora los guionistas y los actores.
Elizabeth Devine, una de las principales asesoras, ha participado en la
redacción de los guiones de algunos episodios29. Devine, que era
criminóloga del departamento de policia de Los Ange-les (Hernando,
2003: 25), revisaba los guiones y ayudaba a los actores con el argot cien-
tífico y la manipulación de la maquinaria. Otros asesores han sido Gary
Telgenhoff, y Rich Catalani, espe-cializado en balística y toxicologia
(Hernando, 2003: 59, 66, 72). Los productores de CSI asumen cierta
responsabilidad en la divulgación, en los EEUU y en el resto del mun-
do, de los métodos forenses de resolución de crímenes. A los creadores
les preocupa mostrar siempre las técnicas y los métodos más recientes,
dando un aire futurista a la serie. La asistencia a congresos y conferen-
cias sobre ciencia forense es una de las vías de los creadores para seguir
29 El episodio \u201cAfter the Show\u201d trata de un caso real que Devine consiguió resolver, el asesinato de
Linda Sobek.
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los últimos avances y mantenerse al máximo de actualizados, según
Zuiker, que ha sido invitado a convenciones internacionales sobre ciencia
forense (Hernando, 2003: 7, 74) y que, en mayo de 2003, recibió un
doctorado honorífico por la Universidad de Nevada (UNLV), el Estado
donde transcorre la acción del primer CSI (Hernando, 2003: 111).
3.c. The West Wing - Nacimiento de la serie
The American President (Rob Reiner, 1995) comedia protagonizada
por Annette Benning y Michael Douglas, es uno de los puntos de parti-
da de The West Wing. En The West Wing Script Book (2002), Sorkin ex-
plica que tuvo la idea junto a su amigo Akiva Goldsman, productor y
guionista (A Beautiful Mind, Ron Howard, 2001, entre otras) quien le
enseñó el póster de The American President y le dijo: \u201cThat should be a
pilot\u201d30. El guión de la película era excesivamente largo \u2013385 páginas,
triplicando la extensión habitual para películas de dos horas, que tienen
120 pági-nas \u2013 y, al reducirlo, se dio cuenta que tenía el material sufici-
ente como para realizar algún otro producto. Nacía así el episodio pilo-
to de The West Wing (Waldman, 2006). En declaraciones a la CNN, Sorkin
explicaba que la experiencia cinematográfica de imaginar la vida de un
presidente le había gustado: como creador, decidía qué hacer con el
dinero y empezaba y terminaba guerras y, además, podía opinar sobre
absolutamente todo.
En 1997, el agente de Aaron Sorkin decidió que debía conocer al
productor ejecutivo John Wells, con el que podía formar un buen tándem
televisivo. Durante una comida, Sorkin le explicó a Wells la idea de
Akiva Goldsman sobre The American President31. En estos casos el
guionista explica el pitch al productor, comentando el argumento y el
perfil de los personajes. Sorkin se limitó a resumir el pitch a Wells,
hombre de negocios, jerárquicament superior a él en la industria
televisiva, con la frase: \u201cSenior staffers in the White House\u201d (Miller,
2000). Sorkin también le contó que había quedado fascinado en su visi-
ta a la Casa Blanca para el guión de The American President, durante la
30 On Writing, 2003.
31 El almuerzo se celebró en Pinot Bistro, un restaurante francés de Ventura Boulevard. Se cuenta
que explicó la idea de Goldsman porque no tenía nada preparado (Miller, 2000).
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cual habló con George Stephanopoulos y Dee Dee Myers, miembros de
la Administración Clinton, que más adelante fueron asesores de The
West Wing. Sorkin y Wells, también demócrata, coincidían en que había
un creciente desprestigio de la política en la opinión pública, reducida
a una caricatura de personas que sólo persiguen el poder. En su visita,
Sorkin quedó admirado al ver personas con mucho talento que cobraban
mucho menos de lo que podrían haber ganado en Wall Street, completa-
mente apasionadas por su trabajo, y con ganas de cambiar las cosas. Ya
tenían un escenario dramático.
Wells estaba de acuerdo con Sorkin, pero asumía que no sería fácil
vender a las cadenas la idea de una serie basada en la clase política, que
en esos momentos estaba bastante despresti-giada. Efectivamente, la idea
no entusiasmó a la NBC, pero le encargaron escribir el episodio piloto,
que Sorkin entregó en Navidades de 1997. Cuando Sorkin y Wells se
reunían con los ejecutivos para hablar del proyecto, a principios de
1998, Clinton estaba negando a la opinión pública estadounidense que
hubiera tenido relaciones sexuales con una becaria. El momento no podía
ser menos oportuno; la cadena rechazó el proyecto. Pero Wells seguía
interesado en The West Wing, y consiguió que la NBC comprara la idea.
Seis meses más tarde le podía decir a Sorkin \u201cWe\u2019re ready to make it\u201d
(Miller, 2000). En el intervalo, Sorkin estuvo trabajando en la promoción
de la serie Sports Night (ABC, 1998-2000). Según Wells, la aceptación
del proyecto estuvo muy influenciada por un importante cambio en la
NBC: Scott Sassa era el nuevo presidente de la cadena en la Costa Oes-
te: \u201cSassa... was new enough to the network television business, that he
hadn\u2019t been fully indoctrinated into the gospel of \u2018Washington, D.C.\u2019,
doesn\u2019t work\u201d (Miller, 2000).
Creadores
Aaron Sorkin (Nueva York, 1961) es dramaturgo (A Few Good Men,
1989, y Making Movies, 1990, The Farnsworth Invention, 200632), autor
del guión de la versión cinemato-gràfica de A Few Good Men (Rob Reiner,
1992), película en que Sorkin trata, una vez más, sobre el
32 Adaptación teatral de un proyecto cinematográfico.
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compañerismo33. Algunas de sus creaciones han sido nominadas a los
premios Oscar y a los Globos de Or, entre ellas Malice (Harold Becker,
1993), The American President (Rob Reiner, 1995)34 y Charlie Wilson\u2019s
War (2007). También es productor ejecutivo y crea-dor de la serie Sports
Night (ABC, 1998-2000)35, su primera serie televisiva, y de la cómico
satírica Studio 60 On the Sunset Strip (NBC, 2006-2007). A propósito, la
NBC obligó a Sorkin a incluir las risas enlatadas de la mayoría de sit-
coms, y él fue bajando el volumen hasta hacerlas desaparecer. La