Autor e autoria no cinema e na televisão
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verosímil. Muchas tramas nacieron durante la discusión del equipo de
asesores y de guionistas. Normalmente, Sorkin tenía una idea, los
asesores la trabajaban argumentalmente y, una vez definida, Sorkin
decidía el tono \u2013cómico o dramático\u2013 y la desarrollaban, en colaboración
con los guionistas (Miller, 2000).
Los creadores de la serie procuran la máxima fidelidad y
verosimilitud para con la Casa Blanca como institución (Smith, 2000:
c), siempre según la premisa de que \u201cthe appearance of reality is more
important than reality\u201d, como afirma Sorkin entrevistado por la NBC
(Smith, 2000: b). El interés de Sorkin por retratar los bastidores de la
Casa Blanca \u2013como había hecho anteriormente en Sports Night\u2013 desem-
boca en un retrato realista de un grupo de profesionales extraordinaria-
mente preparados que intentan hacer su trabajo lo mejor posible. Al ser
un retrato fidedigno, los personajes también se pueden equivocar61; la
serie no reproduce una administración perfecta62. The West Wing obtuvo
lo que se puede considerar el mejor triunfo posible para una serie de
televisión: se tenía que ver. La serie pertenece a la categoría conceptual
59 En declaraciones a \u201cValores añadidos\u201d. El ala oeste de la Casa Blanca, 1a temporada, Myers
explicaba: \u201cHay un amplio espectro de cuestiones que abordamos en la serie. Se hace igual que en
la Casa Blanca. Abarca desde lo verdadero, pero absurdo, a lo más serio, que trata de guerra y paz,
de vida y muerte...y de todo lo que hay en medio\u201d.
60 Myers lo recomendó como asesor republicano. Fitzwater ya había asesorado a Sorkin durante la
producción de El presidente y miss Wade.
61 \u201cThey all seem like really wonderful people who really care about their jobs and what they\u2019re
doing\u201d, Smith, 2000: b. Cfr. \u201cValores añadidos\u201d, El ala oeste de la Casa Blanca, 1a temporada
62 \u201cThings do go wrong, it\u2019s part of government and it\u2019s the measure of your effectiveness as a
leader to deal with things going wrong (\u2026). Things go wrong because someone made a mistake,
or things go wrong because we knew we should have done the right thing, but we did the popular
thing, or the easy thing. It\u2019s not quite that simple com a la sèrie\u201d (Smith, 2000: c).
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de must-see TV. La serie coincide plenamente con la definición de must-
see TV de Jancovich y Lions (2003) como \u201cessential viewing\u201d. Entre de-
terminados círculos, en los Estados Unidos, se convirtió en una serie
de visión prácticamente obligatoria.
Los productores no se olvidaron en ningún momento de la función
primordial de entretenimiento de un programa televisivo. En palabras
de Sorkin: \u201cMy first, if not only, obligation is to entertain\u201d (Smith, 2000:
b). Para conseguirlo, convirtió los temas de gobierno en cuestiones
apasionadas, primordialmente a través de la argumentación de los
personajes (Smith, 2000: b). Sorkin admitía hacerlo bajo la presión que
la audiencia pudiera cambiar de cadena si consideraba que el tema era
demasiado \u201cespeso\u201d63.
Tal como sucede con otras series contemporáneas, The West Wing
generó multitud de páginas web, del equipo de producción y, especial-
mente, de los fans. En los fórums64, los fans acusaban John Wells de
haber transformado la serie en un producto distinto, mucho más próxi-
mo a la soap opera, incluyendo tramas personales propias del serial \u2013
por ejemplo, se mostraron especialmente críticos respeto el affaire entre
CJ y Hoynes en la quinta temporada. Fans descontentos crearon la pági-
na web <http://www.dontsaveourshow.com>, donde explicitaban su
rechazo a los cambios producidos en la serie \u201cdespués de Sorkin\u201d. In-
cluso llegaron a escribir una carta dirigida a Jeffrey Zuker, presidente
de NBC Entertainment, el 24 d\u2019abril de 2004, en la que expresaban su
malestar por el cambio de dirección, criticando la dramatización, el
aumento de tramas personales, y pedían que se cancelara una serie que
ya no identificaban como propia65.
3.d. Desperate Housewives - Nacimiento de la serie
Marc Cherry, un guionista de televisión en paro, estaba viendo el
juicio televisado de Andrea Yates con su madre. Según explica Cherry,
cuando comentó a su madre qué grado de desesperación había conducido
63 \u201cI worry. I feel like I say these things, and I can hear people clicking off their remote controls
across the country\u201d, Smith, 2000: c. Cfr. més endavant, \u201cThe West Wonk\u201d (Smith, 2000: a).
64 Fue especialmente famoso el de http://www.tvwithoutpity.com, en el que el mismo Aaron
Sorkin participaba con el alias Benjamin.
65 <http://web.archive.org/web/20041015181511> y <http://dontsaveourshow.org/index.html>.
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a esa mujer a cometer actos tan monstruosos \u2013Yates, una mujer tejana,
ahogó a sus cinco hijos\u2013, su madre le comentó que también había pasado
momentos muy duros: \u201cI\u2019ve been there\u201d, le dijo (Weinraub, 2004). Así
nacía la idea de Cherry de escribir un guión sobre mujeres y
desesperación. El choque \u2013la posibilidad que la que consideraba la
madre perfecta y esposa modélica pudiera tener secretos de este tipo\u2013
le impulsó a observar las vidas de las amas de casa estadounidenses. La
pregunta básica de Cherry, el leit-motiv de Desperate Housewives es \u201cWhat
do you do when the life you\u2019ve chosen doesn\u2019t make you happy?\u201d (Starr
Siebel, 2004). El eslógan de la serie durante la primera temporada, sin
embargo, hacía referencia a su punto de comedia negra: \u201cTodos tene-mos
nuestros secretos\u201d [\u201cEverybody has some little dirty laundry\u201d66]. La
madre de Cherry inspiró no sólo la idea global de la serie sino también
los personajes de Lynette Scavo y Bree van de Kamp. El primer Emmy
que obtuvo gracias a la serie lo dedicó a su madre.
Creadores
Newsweek ha calificado el creador de Desperate Housewives de gay,
republicano y con-servador67. Marc Cherry pasó una buena parte de su
juventud con sus dos hermanas en el medio oeste norteamericano, en
Kingfisher (Oklahoma). En 2001 Cherry, nacido en 1962, tenía aproxi-
madamente 40 años, muy mala edad en la industria televisiva si estás
en el paro. El currículum de Cherry consistía en doce años de experiencia
como guionista, especialmente de comedia televisiva (Frutkin, 2004: 22-
24). Formó parte del equipo de guionistas de la comedia de humor áci-
do The Golden Girls (NBC: 1985-1992) durante las dos últimas
temporadas de la serie. Fue creador y productor ejecutivo de la comedia
The 5 Mrs. Buchanans (CBS: 1994-1995), guionista de Some of My Best
Friends (CBS: 2000-2001), y guionista y productor ejecutivo de The Crew
(Fox: 1995), una serie que fue un fracaso de audiencia. The 5 Mrs
Buchanans (CBS: 1994-1995) era una serie cómica sobre cuatro mujeres
de caracteres muy diferentes que sólo tienen en común estar casadas
con los cuatro hermanos Buchanan y odiar a su cruel y manipuladora
66 Precisamente como el título del juego de sobremesa.
67 Cfr. también McCabe y Akass, 2006: 11
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pero divertida suegra. Un spin-off de The Golden Girls, The Golden Palace
(CBS: 1992-1993), de la cual fue guionista y supervising producer,
tampoco funcionó. Gracias a su experiencia como guionista, su
conocimiento del \u201cuniverso femenino\u201d era notable, especialmente del
\u201cwomen-sitting-around-talking\u201d (Barnes, 2004). También fue asistente
personal, de 1986 a 1988, de la actriz Dixie Carter (McCabe y Akass,
2006: 3), que interpretaba a Julia Sugarbaker en Designing Women (CBS:
1986-1993).
El análisis de Marc Cherry de la calidad literaria de varios guiones
televisivos y cinematográficos \u2013que hizo tras el fracaso de The Crew68\u2013
y su conocimiento del universo femenino son los orígenes creativos de
Desperate Housewives, complementados con el mencionado caso de
Andrea Yates y la reacción