Autor e autoria no cinema e na televisão
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Fiction, Fantasy and Horror Films.
83 Singer ofreció el papel de Perry White a Laurie, que pudo aceptar por las obligaciones contractuales
con la serie (Cristóbal, 2006: 5).
84 Halle Berry se negó a participar en la tercera secuela de X-Men si también la dirigía Singer.
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Características de producción
Aunque el director, Bryan Singer, quería que el protagonista fuera
estadounidense, la prueba de cásting de Hugh Laurie fue decisiva. Hugh
Laurie recibió un fax con tres páginas del guión cuando estaba en
Namíbia rodando Flight of the Phoenix (John Moore, 2004). Se grabó a si
mismo y mandó la cinta. A Laurie, que no sabía que House era el prota-
gonista de la sèrie; pen-saba que era Wilson (Bladé, 2006: a), le pareció
muy interesante que ni el personaje ni la serie intentaran ser agradables.
El esfuerzo de Laurie para disimular el acento inglés, que era lo que
preocupaba a Singer después del rodaje multicultural de X-Men,
contribuye a crear un personaje més estirado (Ayuso, 2006: c). Laurie
corrige su acento du-rante el rodaje, si es necesario: \u201cThat kind of
exactitude is what Mr. Laurie demands of himself and his character
demands of his underlings\u201d (Martel, 2005). Antes de elegir a Hugh Laurie,
el equipo de House descartó posibles pro-tagonistas como Patrick
Dempsey (Grey\u2019s Anatomy), Rob Morrow (Northern Exposure, Numb3rs)
y Dennis Leary (Rescue Me: FX, 2004-) (Bladé, 2007: 4). Entre las pecu-
liaridades de producción de House destaca la preocupación por los as-
pectos visuales: por ejemplo, se hicieron siete pruebas de vestuario para
las batas de los protagonistas (Bladé, 2007: 5). Los exteriores se graban
en el Campus de la Universidad de Princeton, y las escenas hospitalarias,
en los estudis de la cadena Fox (Century City).
El protagonista ha sido definido como un personaje mordaz, \u201cun
médico-enfermo genial y asocial\u201d (Moure, 2007: 51). Adicto a los anal-
gésicos, virtuoso del diagnóstico, no da ningún tipo de crédito las
explicaciones de los pacientes. Sólo se fía de sus propios conocimientos,
especialmente a partir de la observación de las enfermedades y sus
síntomas. David Shore creó el personaje basándose en su propia
racionalidad y consiguió construir un tipo con una personalidad
inimitable pero no por este motivo original85, ya que se basa en el perfil
de un detective sagaz, arrogante, metódico, deductivo e intuitivo, como
Sherlock Holmes. Katie Jacobs explica que la cojera y la adicción son
temas constantes en la serie, que definen al protagonista y van
85 \u201c¿Hasta qué punto son originales los argumentos cinematográficos? Buscamos la respuesta en
la huella de Platón: lo son cuando se incorporan a una continuidad narrativa germinal; cuando
son fruto de un legado anterior y generan otro nuevo\u201d (Balló-Pérez, 1995: 9).
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apareciendo constantmente. Respeto a la minusvalía del personaje,
Jacobs la resume de la seguiente manera: \u201cWhat kind of confidence are
you going to have in a doctor who is not... who is handicaped, basically?\u201d
(Ryan, 2006: c). Su misantropía, el hecho que no quiera visitar pacien-
tes, está relacionada con dicha minusvalía, ya que tampoco quiere ser
visto. La idea inicial de la serie \u2013un médico en silla de ruedas86\u2013 habría
acentuado dramáticamente esta paradoja, \u201cel enfermo que cura\u201d. Hugh
Laurie y David Shore han conseguido construir un personaje basado en
el clásico \u201ccínico de buen corazón\u201d añadiendo unas dosis de autocastigo
y adicción poco usuales en televisión87.
Según David Shore, el principal guionista de la sèrie, el método
socrático \u2013la maiéutica\u2013, que consiste en conseguir que el interlocutor
llegue a la verdad de su pensamiento por sí mismo, mediante las
preguntas pertinentes, es uno de los pilares de House: \u201cIt\u2019s certainly a
very effective tool to tear people apart, to rip them down, to build them
up (...). That\u2019s what House is all about\u201d (Martel, 2005)88. Shore practicó
el métode en la facultad de Derecho y, tal como intenta de-mostrar con
la serie, es una herramienta ideal para llegar a la verdad.
Shore explicaba que los creadores y productores de la serie observan
atentamente las reacciones de la audiencia y comentaba que una de las
vías a explotar era dar a conocer más características de la personalidad
de House, así como una acentuación de su peculiar carácter (Shore,
Kosmópolis: 2006). Una de las estrategias para mantener el atractivo de
House consiste en la radicalización del resto de personajes. El episodio
\u201cOne day, one room\u201d (3.12) fue dirigido por Juan José Campanella (El
mismo amor, la misma lluvia, 1999; El hijo de la novia, 2001; Vientos de
agua, Tele5: 2005). El episodio, muestra de minimalismo sentimental
aplicado a House, obtuvo datos de audiencia, en los EEUU, superiores a
los habituales (27 millones de espectadores, 30-I-2007). Campanella
también dirigió el episodio \u201cWhatever it Takes\u201d (4.6), en este caso
86 House Unplugged.
87 \u201cEl triunfo del antihéroe\u201d, TV manía, La Vanguardia, 1/7-04-2006.
88 Cfr. También Moure, 2007: 51.
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introduciendo la Action Crime89 en la serie: House es transportado por
un helicóptero negro para atender un agente de la CIA que se está
muriendo, y había dirigido episodios de Law and Order y Six Feet Under.
Conclusiones
Como hemos observado, las cinco series analizadas son series de
calidad que integran características innovadoras de las series de los
canales de cable en las cadenas herzianas ABC, NBC, CBS, y en la Fox.
Se trata de productos de trabajo en equipo con una serie de destacados
creadores y autores. Encontramos varias muestras de la importancia
del trabajo en equipo en estas superproducciones: la cantidad de
directores y guionistas, la utilización de asesores de los guiones en las
series con pretensión de verosimilitud (CSI, The West Wing), que
intervienen el guión, realizando un trabajo conjunto, y la importancia
de los actores que se involucran en los proyectos (William Petersen
inicio CSI) o aunque no lleguen a involucrarse (Hugh Laurie en House).
Son series que reciben los calificativos de quality drama, quality TV o
must-see TV, pero no consideramos que se trate de series de culto, con
las correspondientes consecuencias para la autoría.
Así, cabe decir, antes de sintetizar las características más próximas
a la autoría de estas cinco series, que podemos hablar propiamente de
una autoría en los casos de dirección externa (Campanella para House,
\u201cOne day, one room\u201d, 3.12, y \u201cWhatever it Takes\u201d (4.6) y Tarantino para
CSI en el aclamado \u201cGrave danger\u201d, 5.23 y 5.24). En el resto de casos,
debemos limitarnos a establecer una lista de las series más centrípetas
y más centrífugas, según la terminología de Gubern (2005), en la que
esta última categoría estaría encabezada por Aaron Sorkin.
Entre los rasgos y signos distintivos de Aaron Sorkin como autor,
próximos a los estilemas, encontramos, en primer lugar, la creación del
género político dramático en la ficción estadounidense. Dicho género
tiene una larga tradición televisiva cómica, cinematográfica y televisiva
en otros países, pero como serie dramática era inexistente en los EEUU.
Se observa también la marca del autor en sus otras series (Studio 60,
89 Término encuñado por Eurofiction para referirse a las series de acción, especialmente las que no
son policíacas puras pero son próximas al género.
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Sports Night), todas ellas pertencientes al workplace, con las que se
pueden establecer muchas similitudes. Entre los signos distintivos de
Sorkin cabe destacar la rapidez de los diálogos como recurso dramático