Aprender Antropologia - François Laplantine
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Aprender Antropologia - François Laplantine


DisciplinaAntropologia Geral e Juridica50 materiais2.211 seguidores
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frequ¨ente mente sai do seu
papel \u2013 tentando ser etno´logo \u2013, ta\u2dco grande e´ o seu desejo de resolver seus
pro´prios problemas escapando do Ocidente um instante.
Isso na\u2dco impede que a questa\u2dco das relac¸o\u2dces entre a experie\u2c6ncia propriamente
litera´ria e a experie\u2c6ncia etnolo´gica permanec¸a colocada, na\u2dco apenas para os
autores que acabamos de citar, mas tambe´m para os etno´logos, ou pelo menos
para os que consideram que a descoberta do outro vai junto com a descoberta
de si: isto e´, para quem a etnologia e´ tambe´m (o que na\u2dco quer dizer exclusiva-
mente) uma maneira de viver e uma arte de escrever. Estou pensando nesses
numerosos relatos escritos por profissionais de nossa disciplina, geralmente a
margem de suas produc¸o\u2dces cient´\u131ficas, mas que constituem a meu ver uma
contribuic¸a\u2dco que seria uma pena deixar de lado, menos, e´ verdade, para a
cie\u2c6ncia antropolo´gica estritamente falando, do que para o conhecimento an-
tropolo´gico. Trata-se apenas de alguns exemplos \u2013 de Afrique Ambigiie, de
Georges Balandier (1957), Chebika, de Jean Duvignaud (1968), Nous Avons
Mange´ la Fore\u2c6t (1982) ou L\u2019Exotique Est Quotidien (1977), de Georges Con-
dominas, Ma´\u131ra, de Darcy Ribeiro (1980), L\u2019Herbe du Diable et la Petite
Fume´e, de Carlos Castaneda (1982), Fore\u2c6t, Femme, Folie, de Jacques Dour-
nes (1978). . . Conve´m citar tambe´m essas histo´rias de vida, desenvolvidas
de in´\u131cio nos Estados Unidos, e, mais recentemente na Franc¸a (cf. a colec¸a\u2dco
\u201dTerre Humaine\u201d, da editora Plon) nas quais se procura compreender o funci-
onamento e a significac¸a\u2dco das relac¸o\u2dces sociais a partir do relato de indiv´\u131duos
singulares: o discurso do velho dogon Ogoteme\u2c6lie publicado por Mareei Gri-
aule (1966), Soleil Hopi, que e´ a autobiografia de um \u131´ndio pueblo, Os Filhos
de Sa´nchez, de Oscar Lewis (1963), La Statue de Sei, ed Albert Memmi
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(1966)... 1
O limite que separa essa etnologia romanceada, qualificada precisamente de
romance etnolo´gico, do romance propriamente dito, a literatura da cie\u2c6ncia
(cf. Gilberto Freyre, 1974), e´ a`s vezes extremamente te\u2c6nue. Estou pensando
principalmente em Victor Segalen, que, em Les Imme´moriaux (reed. 1982),
procura \u201descrever\u201das pessoas taitianas de uma maneira adequada a`quela com
a qual Gauguin as viu para pinta´-las: \u201dneles pro´prios, e de dentro para fora\u201d.
Em Jean Monod, para quem a etnologia \u201dfoi o prolongamento da experie\u2c6ncia
poe´tica\u201d(1972). Em Roger Bastide, que, em Imagens do Nordeste M\u131´stico
em Branco e Preto (1978), se diz \u201ddividido entre um grande fervor e o de-
sejo de fazer uma pesquisa objetiva\u201d, e considera que \u201do socio´logo que quer
compreender o Brasil deve transformar-se em poeta\u201d.
Mas o \u201dromance etnolo´gico\u201dculmina com Tristes Tro´picos, de Claude Le´vi-
Strauss (que, por outro lado, nos lembra frequ¨entemente em sua obra que
se considera como o disc´\u131pulo de Jean-Jacques Rousseau, e mais especifica-
mente do Rousseau das Confisso\u2dces e das Re\u2c6veries, e na\u2dco do Rousseau do
Contrato Social) e com L\u2019Afrique Fanto\u2c6me, de Michel Leiris, que distingue
perfeitamente sua pra´tica profissional de etno´logo e sua experie\u2c6ncia de escri-
tor e poeta, mas indica-nos quais sa\u2dco, para ele, as relac¸o\u2dces que as unem:
\u201dPassando de uma atividade quase exclusivamente litera´ria para a pra´tica
da etnografia, eu pretendia romper com os ha´bitos intelectuais que tinham
sido meus ate´ enta\u2dco e, no contato de homens de outra cultura e outra rac¸a,
derrubar as paredes entre as quais me sentia sufocado e ampliar meu ho-
rizonte ate´ uma medida verdadeiramente humana. Concebida dessa forma,
a etnografia so´ podia me decepcionar: uma cie\u2c6ncia humana na\u2dco deixa de
ser uma cie\u2c6ncia e a observac¸a\u2dco a dista\u2c6ncia na\u2dco poderia, por si so´, levar
ao contato; talvez implique, por definic¸a\u2dco, o contra´rio, a atitude de esp´\u131rito
pro´pria do observador sendo uma objetividade imparcial inimiga de qualquer
efusa\u2dco\u201d(1934).
1Conve´m mencionar aqui a produc¸a\u2dco de um certo nu´mero de obras cinematogra´ficas
contempora\u2c6neas \u2013 e na\u2dco apenas obras pertencendo ao ge\u2c6nero do filme etnogra´fico cla´ssico
\u2013 que constituem, a meu ver, na\u2dco apenas uma fonte de informac¸a\u2dco, mas um meio de
conhecimento verdadeiramente antropolo´gico. Estou pensando particularmente em Moi et
un Noir, de )ean Rouch (1958) que teve a influe\u2c6ncia que sabemos sobre o cinema de )ean-
Luc Godard (especialmente Picrrot le Fou), e em filmes mais recentes como A A´rvore dos
Tamancos, de Ermanno Olmi (1977), Padre Pudrone, dos irma\u2dcos Taviani (1977), Le Christ
s\u2019est Arre\u2c6te´ a` Eboli, de Francesco Rosi (1979), Fontamara, de Carlos Lizzani (1980), Yol,
de Yilmaz Guney (1981), Kaos, dos irma\u2dcos Taviani (1984), Le Pays oii Re\u2c6vent les Fourmis
Vertes, de Werner Herzog (1984), La Fore\u2c6t d\u2019E´ineraude. de \u2014ohn Boorman (19851.
146 CAPI´TULO 18. ANTROPOLOGIA E LITERATURA:
\u201dNo per´\u131odo de grande permissividade que sucedeu a`s hostilidades, o jazz
foi um sinal de unia\u2dco, uma bandeira org´\u131aca, nas cores do momento. Agia de
uma forma ma´gica e seu modo de influe\u2c6ncia podia ser comparada a uma pos-
sessa\u2dco. Era o melhor elemento para dar a essas festas seu verdadeiro sentido,
um sentido religioso, uma comunha\u2dco pela danc¸a, o erotismo latente ou mani-
festo, e a bebida, o meio mais eficiente de acabar com o desn´\u131vel que separa
os indiv´\u131duos uns dos outros em qualquer espe´cie de reunia\u2dco. Mergulhados
em rajadas de ar quente vindas dos tro´picos, o jazz trazia restos significativos
de civilizac¸a\u2dco acabada, de humanidade submetendo-se cegamente a` ma´quina,
para expressar ta\u2dco totalmente quanto poss´\u131vel o estado de esp´\u131rito de pelo me-
nos alguns entre no´s: aspirac¸a\u2dco impl´\u131cita e uma vida nova na qual um espac¸o
mais amplo seria dado a todas as ingenuidade selvagens cujo desejo, embora
ainda sem forma, nos assolava. Primeira manifestac¸a\u2dco dos negros, mitos dos
e´dens de cor que deviam me levar ate´ a A´frica e, para ale´m da A´frica, ate´
a etnografia\u201d(1973). O tipo de etnologia no qual estamos aqui convidados
a entrar e´ uma etnologia eminentemente amorosa, na qual o pesquisador-
escritor renuncia a ser o u´nico sujeito do discurso, mas tambe´m seu objeto,
dentro de uma aventura. Por outro lado, esforc¸a-se por apreender da forma
mais pro´xima poss´\u131vel a linguagem dos homens da alteridade e em transmiti-
la na nossa l´\u131ngua (ja´ era um dos objetivos de Mali-nowski).
A relac¸a\u2dco ao outro\u2013 e a` viagem \u2013 na\u2dco e´ evidentemente a mesma se consi-
derarmos de um lado a relac¸a\u2dco de Griaule com os Dogons, de Leenhardt com
os Canaques, de Margaret Mead com as mulheres da Oceania, de Michel
Leiris ou \u2014ean Rouch com os africanos, de \u2014acques Berque com os a´rabes,
e de outro, a relac¸a\u2dco de um Antonin Artaud com os tarahumaras ou de um
)ean Paulhan com os malgaxes. Mas quando Le´vi-Strauss expressa seu o´dio
pelas viagens, no in´\u131cio de Tristes Tro´picos, e´ para, como Michaux em Um
Ba´rbaro na A´sia ou em Equador, exigir uma viagem mais radical.
* * *
O estudo das relac¸o\u2dces entre etnologia e literatura (especialmente o romance)
merece ser levado mais adiante ainda. Suas afinidades deve-se, a meu ver, a
razo\u2dces mais fundai mentais. Citarei tre\u2c6s delas.
1) A etnologia, pelo menos tal como a concebo, na\u2dco se contenta com a si-
tuac¸a\u2dco, segundo a ana´lise por Husserl: essa crise do pensamento ocidental
que, por estar cada vez mais especializado, reluta frente a` reflexa\u2dco sobre o
homem, e pode caracterizar-se para levar a um \u201desquecimento do ser\u201d. A
etnologia e o romance (ambos \u2013 voltaremos a isso \u2013 nascidos na Europa)
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visam precisamente (por vias muito diferentes) a explorar de uma maneira
na\u2dco especulativa esse ser do homem esquecido pela tende\u2c6ncia cada vez mais
hiper-tecnolo´gica e na\u2dco reflexiva da cie\u2c6ncia.
2) A literatura (e, notadamente, a literatura romanesca) desenvolve um in-
teresse todo especial para o detalhe, e para o detalhe do detalhe, para os
\u201deventos minu´sculos\u201de