Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
projeto Catálogo de cursos Brochura Offtet cl iente Massachusetts College of Art Instituição de ensino Boston, Massachusetts, EUA design fotografia Stoltze Design Cecilia Hirsch Clifford Stoltze Boston, Massachuse tts, EUA Tracy Schroder Heather Kramer Peter Farrell Resa Blatman Boston, Massachusetts, EUA ~--- Nr lu...,•• d,-t I............ ;rtfÍ/t/(~ .~ @ nt Este catálogo de curso se baseia em múltiplas idéias estrutura is para transmitir o ambiente experimental, investigativo e, muitas vezes, contestador de uma escola de artes. A sobreposição de imagens e fontes, e a integração de várias estruturas de alinhamento, funcionam como metáfora da ligação entre várias disciplinas artísticas, além de particularizar essa faculdade em relação às outras que não são de artes. As páginas duplas iniciais são sedutoramente simples. Os desalinhamentos nas colunas do índice e da exposição de princípios, embora pouco ortodoxos, apenas sugerem a dinâmica que está por vir. Começando pela descrição da cidade, cada seçâo assume qual idades organizativas próprias. Às vezes, algumas colunas de eixo central pendem do topo da página, às vezes, não há coluna nenhuma. As informações sobre o curso começam numa estrutura de quatro colunas que logo se dissolve, ignorando as li nhas de topo e, em alguns casos, ... atravessando na horizontal a medianiz da V1 (Xl página dupla. ... V1 \O o Fotos e obras de arte estâo dispostas em boxes não-retangulares ou aparecem rebaixadas sob o texto corrido. Não há nenhum alinhamento sistemático, mas as páginas se unem numa espécie de tensão clara e direta, em que se confrontam as qualidades visuais das formas e imagens. 16 estrutura Grid hierárquico desconstruido em múltiplas camadas exemplos correlatos I 13 15 22 30 36 04 08 14 18 20 23 31 32 34 36 j.)JI, ,11 j:i fJJ lil /11II Ihli! 1" jil .1/ I i o z c o - "I really like science. In "Dingwell's o myteac e s Wh.M1II.....'IIrd .. _ .. _ ..... ..~ ......\ 1U ~\~...... "ff't' ...... _ ..... ... .. an'1,.. ...'III*1.Ir...--._,.,.,.~ lhoJI"-"I<:"'.wro~~."", nw,·",h..Wy"1Inl1rtmlly ~ .......... • 1l''* ..... ...,"''''''-.. 1lwt .....~.. ~ ...~"'lnl" ... " ..... _ .................. aMlIIM:tlc-'lMIJ'" Charting New Courses for DISCOYety we built a . II ::~;...:':.":".:.-.::- learned ab =:-:::.:::::.::.::=.: ,,"1\"'''' ,nd ""'*........ ..""' .I...... u llW"w.!'\lonIn lJUfotu....., ..... Learning the Rig ht Stuff W',..,IIII'JlHMnfJ_~.~«pttI _mp"IU/bIII". I ......."'.aI~lhy ..ndJt.fnlcl".l llIlII.tr"',.",~'Il lIU'''''''' 0/,...".. 100I,DI.c~lIll11\.ndilll. I"'urn. "urNu....nb bn"'lM' 11M! ,li ,'''' IMJorr t\JIlunltllll y, ,~lhm~ ,mil' ::It~I::':!'~ ,lWlr....IIUf't ...d..1I_1~.oI for [ ..r"'Mlr.thk1k' rr..,.mrm"'~"IoIr!ldJl.nktn Wh.t\r 'l"fllwtpOf'l, rl't'r)'fl!' t l\MII,.a.c.. ,mlhtlUm .nd"""'Y'_jIrI,~pl.tr.IIwf\'''",IIoi"ryO\l It,""hl-,,". "'.....I.. (u'... A.Id~III_ I~" 'Iw'OII"'l>U r IC'ilIC...,, WhM "'....11" 11M" ,,,"" ,I\k pbIIoMJphy" oor ....-oonlkk,Ml' . ... U-hk'C'fll,rt'tfI'I'(1 ..... u'I..,".IId ....w •.aI....., ",Jd ........thn IIwy t.,~IU:., li .. , 11..1, II\c'y bn....,1C' ' ............. I.lull 16 estrutura Grid hierárquico desconstruido em múltiplas camadas o r,, __ _ u_m."'-rla. ........... .",n- ... t.tlo.t ""'t,.'" OI....... h.t\inf trW4.and Wkd. ........ nu ~"' .m6d rhk.......,.",""" ...,"Jll'k'nI..1 \Vh.M~ItI&munrn:li-"-'.. _"'I..... I ..... 'I" ....,. lU C'~,.If\", IM C'\ny w.:."",.-I C'\,.." l.lItuft' "I really like science. In "Dingwell's W I hat myteac e Charting New Courses for Discovery Ouuldoo uf di\<. ,hef InIC'rkI ... lIh \u.lllnlt. Mfy ""twe built a - II ,jInd I\QI JuM ......i. own, Ou. tt'..mr1'J ~ "MImI, ..... l.mUy ..,......nct. 'rI...., .nioJ r-. CVokh a """ic I",lIn".andWllrilwllh"uckn...idl\lf't8!l\n1dloollearned ab Why do l)ww ".R'J'IIIon.II lC'oIdoMI c-. .. M,,"' exemplos correlatos JtottIMUNJ""y" ....· Whhl_ ........ C11/lJIIMrM IMI ..lIoIlld.KIn.~y r.." -" oo1th puplk CIIW-.onoClfll' I() pnMdr InGiri· d .... Utnt IIUInKUoo. ~llUtIluonl"'-'-'1IIwsI 1 Iik...... .... MPH Ir.drn kft'p lho- ....Ild Ior lfI If;amln,. Ir. ou ~OIIr "'''IJ.n: IOnmptlol»l. 13 15 22 30 36 04 08 14 18 20 23 31 32 34 36 z c o 8:"1.... .. , " .. ....... Wl' d ........ 1t hm ..Ilh ,,'u.-..nd ,1101';10; 1<'1 " hltr.n .......1fI l.bo.... tMI.... quall1 lnlnnur ..~m" Learning the Rig ht Stuff IV,,,,,,,.,, fJw4mtJ _ /tmfPm. alld ap«I IMHtrtJPMH/IIIllty. II ...... Ml~"lilr·ndllfflklJMIII>III.fl''''~'IIuutol''.' uf (~ !UI>, 00 {~I1 IIU. MIl 01'1. In IIm~ ou. "'''''111, br\'UlMp.lllul llw"tJIIL'rl'Ul'''"lIIll1y.voIunk''n1n,lhl'lr :;::rtt~I:::.::!~' ,lHIdcit·"'lIl"'."" aI'''lm,~ f [ wI'noMlrMhlrtlo; ,N"0'll, .m ..mplt.1l1l""WlJ1ki,WlilOII , W~I.'n"'llwltlOlI..r.,..I')'Ut'C'Iuo· 'rlM"""ltw ll"'''1 .ndl'\'1,"I')UWJll'h l"pLtY,IMn-"n' n(llryuul.. nulll.'.n· ...... lt.I'" ...... Ao,", 101111 ..... JUa .I' ,ho,- I....' ui 1011 ' "'~lU:t WhMM~""n lnollll"~),rlNr_ ...1I ·""II\ik"Ma'" ... 1I·...'.TfII, Wlpntloll' Ulho'«.nd .... 101 ~,hln" Ao'" """11,," Ihry I .., k k , li ,..., ' ''''''I....''''1e' ,, !Iof '"'." kl" " -------- --------- --- - ---- --- cliente design Manlius Pebble Hill Timothy Samara School Nova York, Nr, EUA Instituição de ensino particular Siracusa, Nr, EUA ~_..- ...-.._ .... _- --_ .._- .._- ... _---_... ..~--_.__ .._ _._--.... 'Weha --- th fr Chlldren Become Students at Birth ow tte'sWeb, ..........~-- -....... _--- ...... - .. _.. ---_...... Throughout hlsto ry ther :::==:.:...- :::_ ave been those who have d ...... -- .. _-.... _..... _...... _.... --_._.... _ .. _--_. ----_ .._Wondrous things . _...... -._-- fs. Rlsked And acl er though ilustração fotografia Timothy Samara Ron Trinca Nova York, Nr, EUA Siracuso, Nr, EUA Neste folheto de divulgação de uma escola particular, esta se apresenta como um elo unificador na educação ocidental - mostrando as técnicas e conhecimentos associados aos grandes feitos históricos como parte de seu currículo, e preparando assim os alunos para uma grande realização c c pessoal. Cada página dupla mostra uma conquista ocidental junto a um estágio conceitualmente equivalente na evolução do aluno: por exemplo, a arquitetura antiga se torna metáfora para o programa do jardim de infáncia. Cada página dupla segue um grid hierárquico para aspectos específicos, mas o conteúd';:, restante é deslocado para c acomodar os desenhos, fotos e textos essenciais ao conceito. Cada marco histórico é mencionado numa barra de texto o vertical na borda esquerda do livro, que descreve o evento e fornece informações pertinentes. O "título" da página dupla sempre atravessa o centro como ponto focal , unindo os elementos. Os fólios ocupam um local fixo no terço inferior da borda direita. A largura das colunas e o tratamento dos o tipos são sistemáticos, mas suas relações entre si e com o formato como um todo mudam conforme a necessidade, criando uma composição fluida com a foto e o desenho . Os alinhamentos se sobrepõem, os textos ficam em camadas e atravessam a medianiz. Uma seção estritamente informativa sobre a vida estudantil não segue com estes mesmos tratamentos, mas rearranja organicamente os elementos do grid -legendas, citações, imagens - baseando-se apenas em suas qualidades formais. 17 strutura Composição hierárquica ,___E~SI,ol\tânea Uma estrutura hierárquica intuitiva, baseada nas qualidades visuais e conceituais da imagem escolhida, cria uma identidadeforte e concisa ao longo de uma série de cartazes para este festival de artes na Suíça. O designe r concebeu a idéia do raio x para representar a natureza do festival, que traz à luz o trabalho da comunidade geralmente underground de artistas promissores. No primeiro ano do festival, era possível ir a pé a todos os eventos, e, por isso, foi usado o raio x de um pé. No segundo ano, chegava-se de ônibus a alguns dos locais, e, então, a imagem usada foi a de uma mão segurando uma alça de ônibus. A cada ano, o objeto do raio x muda. A informação sobre os participantes e os locais está disposta dentro ou em volta da imagem, com base nos detalhes pictóricos, e, assim, a estrutura desses textos varia. O designe r ajusta a posição e o tratamento das duas outras partes principais da hierarquia, o nome do festival e o bloco com exemplos correlatos a data, de acordo com a composição geral da imagem; o tipo e o destaque de cada elemento dentro da hierarquia continuam os mesmos. 03 08 11 14 15 19 20 22 25 29 30 32 34 04 09 19 22 23 27 30 34 36 projeto cliente design Underground Arts Festival Les Urbaines Atelier Poisson Sistema de cartazes Entidade de promoção Giorgio Pesce Offtet artística Lausanne, Suíça Lausanne, Suíça " o o Desconstrução de grid hierárquico e grid decorativo exemplos correlatos o 2 14 17 20 22 27 04 07 08 12 20 21 31 32 Real VALUE - ----, .._------~ :==.:::.:~----_... _-------:::-~,-::.:.::::.:."::.--..__._-~---_ ........." .._-_ ... .,. ---_... .. -..;. _.__...... _........ --4ó"'"':í: ..... Real EXPER IENCE _.. _..._---...._ ... .. _----_. -_ ... ------- -...--.._--_ ..._ _...-...... .. __._.. _...--_ ........ -"'-" _.. __..- Neste relatório anual, os designers inverteram a relação entre estrutura e ilustração, entre grid e superfície. elementos, como frases em boxes ou citacõe tabelas e pequenas inserções fotográficas, o mesmo tratamento, mas não obedecem a nenhuma estrutura subjacente, exceto uma linha de topo que ajuda a orientar o leitorde página em página. Além disso, os elementos movem livremente, às vezes, interagindo co A seção conceitual do relatório se concentra em declarações que interagem com fotos de imóveis e estilos de vida que mostram o perfil da empresa, e cada página dupla tem uma estrutura completamente diferente. Alguns elementos das fotos sangradas. projeto cliente design Real Places Pennsylvania Real Estate Allernann, Alrnquist & Iones Relatório anual Investrnent Trust Filadélfia, Pensilvâ nia, EUA Brochura Fundo de investimento Offset imobiliário Filadélfia, Pensilvânia, EUA Rea l SA LE S 0001:1 _ ______ ====.:=::::===== =_-':''::'::':'io:-===--== ::.:.=.::..0.:.....::.= - -----_.. _ -- Real LI FE fundos sob essa antiestrutura, porém, são decorativos formados por elementos grid. Esses motivos estruturais adequam-se de metragem quadrada ou aos típicos de áreas comerciais, mas am como ilustrações. Os dados financeiros um grid convencional de duas colunas se subdivide para os dados das tabelas. .. .. ", -- o 19 estrutura Sistema de composições hierárquicas com colagem e grids modulares decorativos exemplos correlatos O;.: O 06 08 11 15 18 24 30 35 36 _ -_ .._- .... _- 03 06 07 09 -----_.. 10 13 19 22 24 27 29 30 fiu!i!Ir. 111111.1111 --_...._. projeto cl iente design The BONE Show AlGA Boston Kristin Hughes Sistema de identidade Boston, Massachusetts, EUA and lnk Design para evento Cartaz Impressos e exposição Kristin Hughes Serigrafía e offset (impressos) Todas as outras Madeira, vidro, letras recortadas em vinil, projeção de luz (exposição) aplicações Pittsburgh, Pensi/vânia, EUA SENO ENTRIES TO ' -_.. _... .-""" ~--- !J[DmmllUH --~------____ "_N___ ---- :...-..;:::::---....._ ---- --~ ............ _- --,-~ .... .._._-_.._---.. -....._...- ... _--_...._- --' ....._----<_ ._ ... _--.. .. . -_.. .._--~-~-_._- ===~~=__N~~.::;::_·_._. ... ._-_... _..._._._......._.._.. -_.._-... .--.- ..--._.._- --_......_._.._---- -------......... .... -..... -----_._.._-_........ .... ._.. ~....._---_.-------_._.. .._...__.._-_.__... .__.. ....... _.__.. _--_._._.-...... _......._._---_ ....- ...._ _._----_ .. _---- --.. ._..... _-~-_._----- _...._---_.. __ .. -- -_.._---~_ ...- ...._-.... ----. .......... -.. _-_._ .. _..... ---...----_ ..._---" _._----_ .._... _.. _-- - ----_.._.. ... --..... ----- _.._.._--~ -_..._..... _... _.._-_... ...._---_. _.._---_.. -~_._- ---_..---. --.-_."-. ---- -.. ..'-~.... _. ----... - -_.... _.. ----_.. .. ---- -- - ---._•.._--_.-_...._-_.- ..... - --- ------ ----_. --------.._.. __......... ------_... ---_.. __.. ... .... _.........._. .... -_.._. ... .._------_...._-_ .. ::::::--=--:::~""': _.._----_. ....... .._---.. .... .-.. ---..... _..._--- .. _..... _._ -----_....... _..... --_...... _- ~ ~ o.UESTlOIIS? :',::",_"'==-_ conjunto de peças de divulgação, catálogo e espaço de exposição, faz parte de um sistema de identidade visual, usa um grid como para sua metáfora legista/arqueológica. A textura visual do grid todosos elementos, apesar das diferentes qualidades de textura, de leitura, imagens decorativas e camadas de informações IUU":~U:)ld' como colagens. próprio grid faz lembrar o suporte de câmera usado para fotografar encontrados em sítios arqueológicos. Embora apareça em as apl icações, o grid funciona mais como decoração conceitual que como sistema organizador. Em alguns casos no ingresso e no por exemplo - o grid é pura textura. No cartaz, seus módulos para frente, como uma camada enquadrando e dissecando de ossos, sobreimpressos em prateado. No catálogo, o módulo singulariza para sustentar as informações da mostra, mas não exerce hum controle estrutural sobre elas, afora estabelecer a margem da uerda.Os elementos do grid são sistematicamente deformados e ';"""Louv,conforme a necessidade; o sistema usa esta incoerência parte de sua linguagem. § II Na exposição, o módulo quadrado aparece nos suportes dos objetos expostos, mas os quadrados são dispostos de maneira aleatória. Há elementos tipográficos impressos em painéis transparentes que interagem no espaço da galeria com outras imagens e textos, criando uma referência tridimensional à linguagem plana do material impresso. " c 20 strutura Composição ótica baseada em critérios conceituais tJ I[P exemplos correlatos 03 08 11 17 23 25 29 32 33 34 06 10 27 rc E t tc~tarr r ~1 Ga E t r E c ~) rrcr1~ ~t 1~ E cliente design fotografia Design Iss ues Design Issues Dan Boyarski Dan Boyarski Revista técnica Pittsburgh, Pemi/vânia, EUA Pittsburgh, Pemi/vânia, EUA para designers A organização de imagens e texturas nesta capa de revista é ótica e intuitiva, baseada principalmente na vontade de criar conexões entre a textura e o conteúdo da imagem. Os elementos consistem em grids tipográficos deteriorados, nos quais a desintegração tornou a linguagem parcialmente ilegível, ao mesmo tempo que realçou suas qualidades estruturais; os traços, que compõem a natureza modular da linguagem, são mais visíveis, mas tiveram sua função prejudicada. O jogo de luz e sombra gera profundidade, mas também remete à idéia de que ver com a luz ajuda a transmitir a informação aos olhos. As inserções formam um contraponto com o ambiente do fundo. Fotos nítidas com clara profundidade de campo contrastam com o espaço indistinto do fundo; conceitualmente, os óculos deleitura (simbolizando uma melhor visão) se ligam ao texto ilegível da imagem no fundo. Na primeira e quarta capas, o tipo está posicionado numa relação intuitiva com a imagem da inserção, alinhando-se pelas bordas ou pela linha de base para integrá-Ia à composição geral. õ o o 21 13 16 17 19 estrutura Desconstrução de grid modular exemplos correlatos 02 UI) 12 19 26 31 03 06 07 10 Este sistema enxuto e elegante de papelaria para uma firma de arranjos florais explora a relação entre ordem geométrica e movimento orgânico. Usando como ponto de partida o alinhamento vertical e horizontal de um grid modular simples, os designers giraram os módulos em resposta ao movimento flutuante e aleatório das flores. Algumas de suas bordas foram destacadas e emolduradas com fios finos, que alinham ou sobrepõem outros elementos, quando necessário. As flores parecem surgir do grid, influenciando sua estrutura, mas também reafirmando-o em alguns lugares. Endereço e telefone ficam separados, flutuando e ultrapassando os recortes, mas cada item informativo ocupa uma área específica, como o espaço para a saudação e o texto da carta que ocupará a parte inferior da página. projeto Identidade corporativa Sistema de papelaria Offset cliente Jamie Rothstein Distinctive Floral Designs Designer de arranjos florais Filadélfia. Pensilvânia. EUA design Mayer +Myers Design Nancy Mayer Greg Simmons Filadélfia. Pensilvânia. EUA J A MI E ROTHSTEIN distinctive floral designs 3J 3 CH ERRY STR ET P~ILADELPHIA, P 1 9 I O 6 o 22 estrutura Desconstrução espontânea de grid hierárquico ... _"_.,.M.... __.U...· .... ---- ....._- .. -:'.::..-==::=::.:::::::.:::.:... .. ..... - ...._-_... ,..... _-- .... - ....__...- ... -_._.... , --_...-011 ___.. _ .11 ___ .. _ exemplos correlatos O :l 13 16 18 19 31 35 36 04 08 14 20 O 23 28 32 34 VEP36 lIN ._.-=€=-~;;~:.:; projeto cliente design fotografia Art + Science Sandy Alexander Printers Ideas on Purpose Graham Mclndoe livreto promocional Gráfica 10hn E. Connolly Chuck Shotwell Brochura com papéis translúcidos e luva com Nova York, NY, EUA Nova York, NY, EUA Pete McArthur Alex Villaluz relevo seco Maria Robledo Offtet, overprints em cores Nova York, NY, EUA especiais metálicas Quatro galerias de reproduções de fotos formam o foco principal do catálogo desta gráfica. Cada seção é dedicada ao trabalho de um fotógrafo e projetada em torno de um determinado tema. Estruturalmente, a existência de alinhamentos é mínima, e qualquer um que chegue a existir é transgredido em todas as outras páginas duplas. Cada seção se baseia em sua própria lógica para determinar a articulação do alinhamento, mas, geralmente, a lógica atuante é estritamente visual. Nas páginas divisórias, textos complementares se alternam entre aparências contrastantes, baseadas na sensibilidade do designer em relação às características da tipografia no formato. A disposição dos textos varia, mas a mesma lógica está presente em todas as ocorrências. nserções centralizadas se contrapõem às duplas sangradas. A estrutura cada página é cheia de contrastes de seqüência, mudanças de cor e imagens recortadas e sangradas, superfícies foscas e brilhantes. 23 estrutura Desconstrução arquitetônica de grid de coluna projeto AIchitectures, Metaphors, Sciences Cartaz para conferência Offset cliente American Center for Design Instituição artística Chicago, lIIinois, EUA design Bates Hori AllenHori Nova York, NY, EUA =: V / VV exemplos correlatos o o 07 09 11 22 29 33 02 05 08 14 19 30 Ma..ll" .........1__ . . ~ ~wu~__ ~" _="....__ Da"l. a. C • • ,rava __=.-:;=.-;;::::::..< . ...... 'a.!!L " ti ....... ' "" , ,, ...., ....." ' !I!! li .. .........._. ,,, .. ,, ,, ··, " .. ' ' ''·711 ''' ..•...... •• • ....··, .. • • .. • ....... Oalh. ..,", In'nh.... _ =--.:,::..::::::::;:-=::=:::-c!'·"·!TII" "1'" T'M...7L.....__ ===~"'-"""=="=n ..~···-· ,, ·...." · ..,. =.=~. .._ ·" ' ·· _ ===-_''''"-=u':""""= .......~"'.."... . .., "'1••••"'..... ,..",. __;::; Fallell,. sc.tt ___ _ . :::===' · !I~......_~ "!·,·.. _ ::.:....._.="'__ ~!!f!!!,~ ·w'U~ .......... _ ...... ••rb.... M a ria SI.". .... _ para conferência cliente design Princeton University Bates Hori School of Architecture AlIen Hori Instituição de ensino Nova York, Nr, EUA Princeton, Nova Jersey, EUA dois cartazes diferentes - um anunciando concurso de design e o outro uma série de rências -, o designer monta uma estrutura .,,'mp'ln"nte para organizar o conteúdo. Ambos uma área retangular no centro que nciona como âncora. No primeiro, essa área se .m,ntpm vazia enquanto a informação desliza volta dela; no segundo, a área retangular briga as imagens e o texto mais importantes. ambos, um eixo prioritariamente central um sistema simétrico formal, mas simetria é posta de lado por planos ou iagramas. Resquícios de grids de coluna .(()mnnp '11 seções informativas nos dois cartazes, s são recobertos por elementos lineares, uzidos a textura, ou superpostos para criar superfície mais complexa e detalhada. o ... ~ -"'1 . I I I I . I I I " .... .... V1 I I I o I oI I I I I I I I I o 24 estrutura Desconstrução de grid exemplos correlatos 03 Ij 08 10 25 31 35 08 33 A Broken Promise Love •. ~-. ,,_ ... _-~ ~---- A representação visual desta narrativa oral é organizada por um grid de círculos concêntricos, e não ortogonal. A escolha do círculo é conceitual: representa o aspecto cíclico da vida e o movimento do som emitido pela voz do narrador. O texto se move em torno de um círculo principal que define as páginas duplas. Quando as palavras ou frases principais aparecem, elas entram e atravessam o círculo, ganhando tamanho e movimento. O texto seguinte se sobrepõe ao texto anterior, dando continuidade às partes. Os anéis concêntricos do grid criam colunas visíveis que têm a mesma função de seus equivalentes convencionais, separam as idéias e organizam as passagens em distintas parcelas de informação, para facilitar o acesso. -------- --- _ _ projeto cliente design A Broken Promise Carnegie Mellon Julie Saunders Carlini Ensaio visual University Karen Kornblum Berntsen, Encadernação espiral Instituição de ensino professora Impressão a laser, Pittsburgh, Pensilvãnia, EUA Pittsburgh, Pensilvãnia, EUA preto-e-branco ::::_-.:.-:=::J:':'-::": ........... _.._._...._ ----- -_... ~ are her destil/y. ..-.... _ ---_ .. .. _-- _..-_....._..._... _.. _.. -...... -_..............- Hl> are li" rcspoflsibilíty. ~=.~==._ n..Qun:n.......ncdatSoloonoai'l"lCm.... ........ -.......- ---'I'_-~ -'*"--- -----," ~~= She is OHr Sheva. 2=.,::::~::' ----_....... ... _~ -..,.~ ,.-_.._....... _..- --_ _-....,._1- ......-. -----.... _.. _- ~:::=:.=~..,r..Uol"'SDriwI.!!:"~=_~:... s.:a-boow ..... ... _-_.... _........... ..... __.. __.. _.~ ......._..... __.__....... :.:'.-M'::::: '" ... ""'" ...... ~ ..... w-y"'.. S/Ie provides I/S with wisdolll . ... -..-_.__.... _ -"---_.... _-_ .. Qo.ietn-.:lIOta<rIorf..,,.,...wudo<r\ofSokJn>Orl ......-...-._ .... _ ..._--_....- _...... _ ..._------_... ... ~__.... _..........__ ..- ............. _ ..._.... _... _.... _--_._- _.._......-.. -........ _- _................-__........ __.. __...... -.._... ....... _.. __......_... _ .._..._----_ ... ...... _-_... _....... _..- She is ours. -::2-= .wUO~of=~~~~::~~ -_...._.... "-"---"'-' .-..__..... _.. _---- _.-............ _ ........ ... _--_ .._-_ ... _--- _--- ....._ -,,-----...,........._ ...... _-_..................... ... .. ....-... - ...-.. .._--_ ... _- They ~~ jplU. -...=..'::::':::::=,,-= --_ .._ .......... __ c.. _ ---- .... ......... -..-. - --_........ .._----_ ...-_.__ ... -.. ----_.... ",---...._ -...... _---...... .._--.,---_.... __ ... ~ §~~~? _"_<6.-" --- She is ollr vi~ífill Qlleell. .:'t:;;; -~ "'Wb ..._",_ .........r "'------"'--'" ... __._....._.. _~.._......... ... _.. -_.._-- .........._--- _..... _.._... ---"'-- ~--""Qooo ... - ....... .... ....- ... ,.. -..,. -_..- .._ ~=--- ..... _.. __.. _-_ .. .... _.. _-_..... _ --_._---_.... ... -Shc 11 ours.~ ..._.. __.... .. __.._..... ...... _...... ......., .... .. "._--'--'--llKqu....n_J'ftP.nt. ._-_.....--_... ._---_ .. _- ... _................ _ .... __.....-...-_.... ... __ ....... _- _...... _--~ _.... _... _...... ---_ .. ... _-_ ... _... -.. _..._--_ ...... .............. _--_....__.... _. o "YOUUI:: M.qo:b.. --- ---------- - --- ---- -- --- Composição geométrica espontânea exemplos correlatos 03 11 20 33 06 04 14 24 34 10 08 16 28 36 16 10 17 30 30 ""' .....,w; • _....._._-_........ --_ _._-....-.:_---...--.... ---....,... _---- _......... _-..-..._....".... -_...._-~- _-..._~4__• 0I< ~----......-..--. ..__ _ -~-~.- .._--- ~--....."'-..._... _...._-_.. _- ___c-___....... --.....--~-_ ... -- ... ~---- -- --_ .... .. -.....--.- _- --...._......-............. -_.....-..- .........---".....-..... .--_.__....-..- ... -...........-............. _ ."""""",," ~(I", ______ -----_ _...---_..... ....... --- --- - 1* _ ........ ---......- _ -----... _ .._.......... .._ ... .~m..~ _ ..__...... _~.., P'OC~""' _.__._-'.. ......_....,~~ -_............-.....- .......__•__.... ___ ..I'·vlllfttand kIr.wIJ ....... ____-...--___ -_..............,--------- __0.-. _____-"__" ___ .............-_____'*oodNld rllnl"_ .......""""""'-----_..._ ....--.---.-- c-._.... ____..__=~..::.~~.:!.~-- --_ ..__.......... ._.._- . ........ _c.-, -_. .w, ____ ....._0. prOjeto cl iente CVPA UMASS Dartmouth Catálogo de cursos College of Visual & Livreto grampeado Performing Arts Offtet, quatro cores especiais Instituição de ensino 8oston, Massachusetts, EUA Aabstração geométrica clara - semicírculos, arcos, linhas e pontos - e uma abordagem leve e espontãnea na composição dos elementos regem o leiaute deste catálogo. Espaços negativos surpreendentes cercam e interagem com formas compactas e unidades de Informações tipográficas livremente compostas, numa "dança" dentro do formato. Ainformação é acessível, apesar da estrutura lúdica, pois cada parte dela ocupa uma posição precisa. As idéias ou informações estão separadas entre si, de forma que os olhos podem chegar a elas com facilidade. Avariação dinâmica da escala, forma e distância entre os elementos cria um movimento natural nas páginas, mantendo ointeresse do leitor e ajudando a ligar paragrafos ou idéias de um modo intuitivo efacil de acompanhar. Este método organizativo pode ter muito êxito quando as exigências informativas do projeto não são muito grandes. des ign fotografia Stoltze Design Cecilia Hirsch Clifford Stoltze 8oston, Massachusetts, EUA Tammy Dotson 8oston, Massachusetts, EUA • "r< C\P" ...,.,.- ........ _ ..._ ..... ---_ ...... __ .. .. ,-.... - .......... ......... .... _-._"-'""... _ ...._.. -.,-\1_............. -- ........... -._-- .....~.....--...,._....--- --, ...__ .._...,..- .......... .---....-.... ....,-.._- ... ,. q ... ,. 11 j!!H,. ,! :1 JI i'i !!d ... ... !npI ' J r [ I;1 1 - r"1li 1 ti .. . "I' !ihl .. I 11,1 1,1t·!! rI qi ' i I J!r hiÍídlf !!:\ I li! • ~ PIilna ~ ili! ill!i ~ {lI • Ij 'Hi! I" !l! '" t j IIr Ij ,I, ,jI '" , lif :: H. ttjt '!r I : ' II1 ~ tt l 1 I I ~ihl I I ' jil)1 •J :i, . i I i ,I I nw-(·...~ ... \I'ul:ll'dPo:'ft'lntI' ''t''..h ...... _....._-_.. _ ...,-.,. ............- .._........ ......-...,_.. .-...__.. ........ _~ -*------..0 ...~-.., --,............ .,.- ...._-_ .......- ..-.......,.6of'oo" __• _ _ _..--_.._ ....,.... .. ............ """._ -...,_.-.. ...,...-~_ ....-.."... .._ .. _-,...-'1 .._.....,.... 26 strutura Desconstrução ,--_.u,,,, grid modular R exemplos correlatos 02 06 12 19 21 31 03 06 07 13 24 27 30 !.l!.lULlU UULlI.! I.!UUU ~en:hJ~;#ZifJ '~rJ~I,..., .,....~ ~r~-\s .. LOR ~ \.~.L,,~d~. ST'1II"PABLE. WASIlA ACIll- uc \'lNYL T...... Wldtlrio 1r -.. . '~~4", .'elll y rl 75 • lIt"G.I.., ...... ~1 ' _LJ(1) ~)"e... p~ 2 Levantando questões de construção, desconstrução, desperdício e críação, este inventivo calendário para uma gráfica imprime sua matriz sobre material já impresso reciclado. O leiaute de cada mês se move na estrutura de grid subjacente que mostra os dias e as semanas. Em alguns casos, os intervalos entre os módulos na matriz são comprimidos, em outros, ampliados. Uma lógica secundária, envolvendo um grid sobreposto de elementos geométricos, interage com a tipografia, ora constru indo formas em torno dela, ora escondendo-a sob formas invisíveis. Cada mês, e sua respectiva desconstrução, ganha um significado adicional no contexto da imagem preexistente na página. llLtUULllJ 1 I • ' j.fUtiU projeto cliente Calendário reciclado Praxis Autopromoção Designers gráficos Encadernação espiral Los Angeles, California, EUA Impressão a laser em preto sobre folhas pré-impressas em offset !1UULJIJUlJULJl.!UUUU • . r - ~ ;; > _ ~ _ ~ ~~_ :::;;: : ~"?t" •••••.•• - \I: ;:; r ,"" ::._ r :.. = , > .., I I - =~ I ;:. ~ .... design Praxis Simon Johnston Los Angeles, Califórnia, EUA UUUl.l!.!!.!l.!!.!Ul.!!JUiJU I.H!JJ !H! I..! !.J Y!HI U 4,1.1 U • : .__ 7 ~-'t- _"'" i..!/JU1J!.J v exemplos correlatos 01 13 19 33 37 01 15 21 . ~.~'2' beglns '"0:h00.oPComeHoq:or ..... CII"''''''''' ..... .. '''''' ..'''ll ..k ul~l,IO""II" Il._ ,,,,,,,...AhI R""". • T...u... In J"vrk _ ..........1); , ...... -lnIItbw .... ul~........ Alb..R"P-'mI~<bncr-~ .. hotto ....--'·h,np·_1ÕII nllNf....Jdono...., .. , .... ....".~IOU, E\IOUf'<'.....J '" f'oonh Alion>ad CInado. ... A cOf!P<'f rdw(ponnot olCoboun lk~\KI<'fk. K"'fI ofl l~ dw 1..Inovn!.aJ)' ui MN.ok, ... W.IkT !fUI'", ""u"".ond -~.c... l.olIonto.'l <'q\I1J",1mt InUWSrllool.,(E ... ,....u.".,"... """ ........II.. ""hfU...W1oK)·of~". ... COO"pUI<'. eq....- lUr oornc .. mil <"'te,......, ..... .cudonlb M lhe, Tnilnd U' ........... r or lk..bpnl. .llld lOr ~nno EconoulOP li...,.., ... dw lWd.opnt U_'<'nI.f).of~"'cSn'..ft(n . I l1dep~~~nce. ~i.lnypcop., ..·.. hdouhoht .... pn.-fcrIO ........,,~ .uJdht"C",houono.·-huloft<"'11I~ ...N'f'«"'.r.on-~. I" 11I'i7.AkN~_ ho.'IpN .., .-.c...."'" ........".11·, ......... , ~J./"""...,V....J.o...td. "".... ,· ... to." l1n-I of lf'«P \"(h"""' .........~lh"rur,..- V~~t~rs. Dr,vI<!po.ltlll.all)'dNbkd(hdJ.m M\. ... "l""";». .. '.,u.y-...~ '" 110 c.."ph,UCct....... " .............. 1)".. ..,( ....... i" Ncvoc...... "....t...a,. ..Id .. uoh...- PIllU'l;dc...~.. :onda ___ nllk~ .. ~ ..."h,n ..... f.onuhnn ................ Mind and ~y. """-Ihc-)·.... _. "C"hooI. ....1drrn &un, dor ~....~ ,>eM' i\kN',s..__.o pa- e_ pn "'" '"'"' sport> ~ .. Ih....... chthoopn-a.... brThc\\'...... fnk-r_ ofUot,· ..... r .... ·Oooh. ....~hyAk... Fuurod.>,"".. Thrciubo ......"CchiltJm,hooll.oor... u.i:~ Onr vilhrnl li. c .... 1Ôr ph,~ dNYnJ k.odo, _ho.r " '''Ir'''''' __ ~c~' .. lth.aN....bl>lhC'il~duwi;hlhrfO:lORl_,ho......,of.....-. Enabled. I",. ~.... c.w.. ""'r Ulllt '"" A~,io de 1'." .. Aml~ """ Exc.,............, (A I' ....E),.on lMpl........... prcJetc c ent Je)IO~ Relatório anual A1coa Foundation Landesberg Design IIrochura Entidade filantroplca Associates Offiet de empresa Rick Landesberg Pittsburg/1, Pl'r>s"var' a, EUA Karen Kornblum Berntsen Pittsburgh, Pensilvània, EUA Embora este elegante relatório anual use um grid de coluna convencional para os dados financeiros e informações gerenciais, seu conteúdo nicial não tem praticamente nenhuma estrutura. Uma linha de topo orienta o texto corrido e é a única referência presente; o alinhamento pela esquerda fica tão perto do limite do formato que o texto quase parece ter entrado flutuando, vindo de fora do livro. Essa única guia horizontal estabelece um espaço claro no topo da página, onde são posicionados alguns materiais ilustrativos, mas a organização das páginas depende do ritmo do texto corrido. Alguns destaques de palavras ou frases e um diagrama do percurso do sol no céu em determinadas horas ligam conceitualmente o texto a um sentido de tempo e espaço na Terra. A linha horizontal estabelece um sentido de horizonte, talvez visto do oceano - um elemento que também está presente na onda linear de texto ao longo das páginas. Nas duplas de Imagem, que se alternam com as folhas de texto, o leitor é preso por uma afinidade visual simples entre o arco do sol e a foto sangrada. - -- ,._ --_._- --- ....--.._ .._...__.. _..- -- 46 exemplos correlatos 05 07 11 14 15 19 20 25 29 33 34 35 08 14 33 38 .1_.... .-..- ..." .......,.._ ............... _~" projeto cliente design Something from Nothing RotoVision Publishing April Greirnan Monografia de design Editora Los Angeles, Califórnia, EUA Capa dura East Sussex, Inglaterra Offset A organização verbal e visual deste livro é de natureza cinematográfica: cada página dupla é um fotograma que se refere ao anterior eprepara para o seguinte. Um mínimo de constantes - margem externa, fólio e inserção no canto inferior direito - unifica uma estrutura de coluna vagamente definida ao longo das páginas. A quantidade e largura das colunas e o corpo das letras mudam conforme a necessidade, em diálogo com as imagens daquela página. As relações entre imagens e tipos são intuitivas: a lógica geral de cada página brota visualmente como resposta imediata à quantidade de texto, às formas predominantes na imagem de fundo e ao resultado da fusão entre eles, para formar uma composição coerente. .... 00 ~ .... 00 As páginas duplas são montadas como '" seqüências de idéias visuais interligadas. O espaço negativo numa imagem de uma C\ determinada folha pode resu ltar numa imagem pàsitiva com o mesmo formato na folha o seguinte; uma inserção ou imagem de fundo na folha seguinte pode ser ampliada como oimagem sangrada que invade a folha posterior. Cria-se continuidade com a interligação rítmica e espacial das páginas. o o 29 estrutura Composição geométrica espontãnea exemplos correlatos O u 08 10 11 14 16 18 Interseção de diagonais e ângulos agudos em movimento, derivados da justaposição de elementos fotográficos e tipográficos, criam uma organização dinâmica para as imagens e informações deste cartaz. O designer usa a vertical do braço do guindaste e o ângulo abrupto do poste de luz da rua para desorientar o observador e fornecer uma superestrutura primária para o cartaz. A tipografia move- se para cima e para fora, com a posição de cada linha parcialmente determinada pela superestrutura. Ao mesmo tempo, o designer compensa o tumulto com sutis alinhamentos e pontos focais: o avião em baixo à esquerda amarra a composição e cria uma convergênCIa ótica entre as linhas de informação, que ecoarr, a direção da superestrutura. 20 23 24 31 32 33 34 06 08 10 28 30 projeto cliente design fotografia LIFT LlFT FIost Design Nick Higgins Cartaz promocional Festival Internacional de Vincent Frost Londres, Inglaterra Offset Teatro de Londres $onya Dyokava Londres, Inglaterra Londres, Inglaterra Cl o 30 estrutura Desconstrução de grid de coluna por colagem sistemática exemplos correlatos 3 05 06 07 09 13 15 16 25 28 31 33 36 37 02 05 08 14 18 26 28 33 Organizada em torno do princípio da colagem, esta criativa revista de design está a meio caminho entre um aparente caos e a ordem. Um estudo cuidadoso de formas recortadas e sobreposições levou ao desenvolvimento de um sistema para diagramar os parágrafos. Um manual de design dá as diretrizes para criar as formas dos boxes de texto. A ordem de leitura depende de uma série de variáveis: a posição relativa dos formatos da colagem, o tamanho e orientação do tipo dentro destes fragmentos e a densidade do texto na página. Variando estes parâmetros, o designe r consegue controlar o fluxo dos parágrafos de acordo com a necessidade. O sistema permite grande controle e grande potencial para descobrir novos métodos de organização de texto e imagens. projeto cl iente des ign Cut & Paste Rhode Island Andrea Vazquez Revista de design School of Design Tom Ockerse, professor Encadernação espiral Instituição de ensino Providence, Rhode Island, EUA Impressão a laser, Providence, Rhode Island, EUA preto-e-branco - -----...... ---_.. _... _.. _- ---_.. _... ..... .. --..... ............ _-_ ... no. s..:orodWo1d '.\lo, help.d IO===:"-:=:: ~ .... EUtopeafl Dr:>do",, _____ on:I.,eoIoaai ondll'lOtl)oI,... ::-=."~:: .q""",flQIOI~SlSS.eIoo frlUl :'::::"=: 'IaI>gc-y. Mg_~,ouped "' =-_~",:,::,-":"-: ".... Vorl. ponoc...ariy a'OUfIC! ___.. _ ... ~ ........ __ .... _ ... _ ... _ :'Nw<cx.~o: N~==:::::::-=:?~1-:;.~== Gugget>~"" ....'oITh'sC....,III'y =...:=::.:::::.r:~:.-;::::..~,'::.'::::'J...:::&..... :?.::=::,;===~![::-;J.::-::: ... -----~-- ............ ---~ª~~i~~~~ ~~~2~~S7 ~~~~r- -_.. _.. ... - .-..... _-_. ---_...--,. __.. -_ .. _-- .....- ..... i~t{~f -_..... -_... _... _.-..-.-----_...... _........ _- --,....,_ ...... __.. ... ----a ..... ___......... _ ............. __ -~. . ....... ---- .....' _._ ...----..... _- ...- ... -.----...... -- ....... -- _.......-_... _-_ ...... _-- .. _... .. ................--_......... _-_....- ...... -... ..... ____...... ___.................... -__co.._ ----.-.------_.... _...... .--0"<- ~ ' _-_____.. - ... -.... .......... ... -....___...... -__.. ........_ .........--.0_......- ... ...... _.. _-_.._............ _...._--...... .... .... ~-....... __ ... __... ~-_._ __... __ ... _ ......--J_.... _ ..... _ ..__....---.... ..._..__._..... ........ _..... _.. __ ......._....... _~ _... _......--..- .. __... --....... ~_...... "-- ............... ... _.. __.......... ~_ .._.. _-_ .... _... ---""'_. ..... _...-. .... _... _...-_-"'-"---"... _....... -'.. _.. _--.. _ _-~. ...... _- .... -................ __... __ ..... -_.,..-_ ........ ---... _...... .. •!1{SW )"11 ~ t1!'t-n:'I-i: 1 j t;:=':-::':=:7: •~ - ~ lI " I .' - ', --"--" , - I~- !II '1 1" · 1 -.----- ', - - • I - • • -~--.- I .~i! ~i 'Illi ql"f'~'=::;.:::::-:.::.-:::. .._._- .{, ~lS ,.i1~l' 'I·t·1! 'j i~ :~_-::'-.-:::;:'::-::::'11;' lIr, ~. 11 tt P !; ::.:.:--=::-..::::.::. 5 J '3tlHI t'!t 3it3JH= ::::.:::.;::;.::;:;., PI'-Ut!h.Jf':·P::: .==:-_-..=.::.:. I t l!) I li ts '1,1 ~;;; . I.!::..:'::::;:..:::::.-=....-:-:. ':1 5 ; • i i Hh· • ::;,::,:".:::.-:::::;:.:::::::::::'"'_, I t~ i .::::::.::::-..:::.:"_:;:::;::::::;::::~ ............. _..............._... _ _........ ........ .. __... .....::-...:;"'- ,..................... -_............ ~=:;::;- :,.--_.. ... 00 00 ... 00 \!) " o o 31 estrutura Grid composto por colunas e módulos integrados por meio de colagem r-- exemplos correlatos O U:J 06 07 09 13 15 23 25 30 33 02 05 07 08 10 14 17 22 28 31 5 , ~ , f I • • 'J ., ~.. fi ---_.. ,...-...,,,,. --_.. .,., .............. ...... - ~ !L -O .... !'-'_ror ... O 0 -'---Il) m U) '" ~ <L> m $ --~ m EJl '-~ ... ",.....v#lQflo- ... .., 'lO iJI EIil !f:) OJ:) "'" • projeto cliente Calendário e University of the Arts agenda escolar Instituição de ensino l vro grampeado Filadélfia, Pensi/vânia, EUA Offiet ocalendário e agenda escolar desta faculdade de artes revestem uma estrutura convencional baseada em um grid de colunas e módulos com uma colagem de diversos elementos. A estrutura de coluna das seções informativas fica clara no índice, mas a composição solta e sem gnd dos meses já é sugerida na área do título, no alto da folha. Os tópicos do índice e as Informações complementares sobem e descem nas cinco colunas abaixo, e os alinhamentos nesta área também deslizam na horizontal. .' • (on t ents : : ==-- E::.:.-.. -- • design Mayer + Myers Design NancyMayer KimMollo George Plesko Greg Simmons Alexandra Well Fi/adélfia, Pemi/vânia, EUA Para cada mês do ano escolar, um famoso artista local é apresentado numa colagem de várias camadas de tipos, imagens e cadências geométricas que integram esta composição livre com o grid do calendário na parte de baixo. As legendas dentro da colagem seguem o mesmo estilo em termos de fonte, corpo e alinhamento à esquerda, mas sua disposição faz parte da lógíca da colagem. O nome de cada mês é colocado numa construção tridimensional em bold e faz o papel de uma transição visual entre a colagem e o grid modular. A seção da agenda retoma o grid comum de cinco colunas. -L • - - ;1,,1 .. • ... \O o oB - I· <I o • o 33 estrutura Composi5à~ arquIOtetomca espontànea exem pios correlatos O 09 11 25 28 30 32 34 10 30 35 -- -- ---- projeto cliente design fotografia A New Era of Excellence University of Paone Design Associates Trevor Dixon Convite para evento Gregory Paone Filadélfia, Pensi/vânia, EUAPennsylvania Graduate School of Education Offiet Filadélfia, Pemi/vânia, EUA Instituição de ensino Filadélfia, Pemi/vânia, EUA Este convite para o evento que comemora a conclusão da reforma de um edifício un iversitário usa uma montagem da arquitetura do prédio como principal influência compositiva. o t ipo obedece ao dinamismo forma l da construção angular do edifício e sua organização na página. Planos translúcidos entrecruzados se sobrepõem a elementos arqu itet ônicos igualmente luminosos, num espaço temporal variável; a tipografia se inspira na arquitetura (sobretudo na capa), mas se mantém enxuta, condensando-se numa única linha que atravessa sucintamente o interior. O programa do evento repete a idéia com positiva principal na parte da frente, mas se submete a uma ordenada estrutura de colunas no verso. Pllct GrldUilt. Schoot o, Eduutlon • 3700 Willnut 5tr"1. Philidelphiat Pluse R.S.Y.P. no t..ter tMn Novem~r 9, 2001 by r.tuming lhe endos.d ~ply Qrd.. ITINERARY, ............O". ....N..rw 0.... ......... lcIoMIeI u.... .,.".,,~a.._ --..".-....,,0,. ......... ~..........,,,~ ....... .,Dr. ...... -... n.~,,~ ............. ., ...... ........... .......... ............... ....... ~--. ............o--...... _ --....... ............................ - ..... _ • ...... Il~· .................. ......................................... . ....... o. c.,... . *"""' ..... 00... . ... .. c:..... . ..... ~"'-"-...,.. I. .... ....."',....... . ..-.."' ...... · ..-..L .....· . ...... c. -....._'-~1IIIIt. . ,--c.~ .....FrMD........, . .u. .. ...,. • "D..._ ......... · ~A.~_IAIIIoC. .... . .... c.. ...... • ......... ftIdo· . ~ ........ ""* ..õ V1 " o o o c ---------- exemplos correlatos 03 09 10 11 15 23 25 30 32 33 36 10 30 35 Cada superfície deste cartaz/folheto, que anuncia a reforma de um imóvel em Londres, se organiza numa composição cortante dos elementos arquitetônicos do edifício. , • ..-CMLuu • ..,mlD4 _"__~_' _ _ 4' _ _ __"'____• ---_.__.._._-_........_---_. ----_._ .._._--_._--- - -_--------- ------_..... ..- ...._ --_._ .. _-_...__... ... _-_.__..... ..... _-_....__... __.._-_..... _-_.. _._------_.._-_._-- ..__... _-....._-- _... .......- .._--- -- -- ---- -- -.. ==~- ;~ _.__._-....._- .._ ...._ ._._------- .._ .._ .. _-_... =-:-==~===--_.. ---,- ,_.._----- --- - ,---- --_.. projeto cliente design Events/Space/Locations Old Truman Brewery Insect Cartaz promocional Agenciamento de Paul Humphrey Offset escritórios e espaços Luke Davies para eventos Londres, Inglaterra Londres, Ing laterra " o A tipografia se integra aos vários eixos horizontais e diagonais definidos pelas composições. A frente do cartaz, em particular, é extremamente dinâmica, com a tipografia promocional, bem como a estritamente informativa, atravessando cortes angulares em múltiplas perspectivas. Uma linha de horizonte conceitual desperta no leitor uma sensação de espaço tridimensional. O verso apresenta construções arquitetônicas similares, mas o t ipo se assenta numa estrutura de coluna mais convencional. quitetura tle informação em relaciona! r- I- L exem pios correlatos o o 17 28 07 25 33 38 Ao comunicar conteúdos extremamente complexos de maneira intuitiva, esta interface dinamicamente espacial para um mapa computadorizado do genoma humano organiza a informação no espaço virtual baseando-se nas formas naturais do material biológico. Ao invés de impor uma estrutura modular para encerrar a informação, o designer usa a arquitetura genética existente como estrutura. O usuário pode entrar, atravessar e circular em volta dos componentes do material genético. projeto Human Genome Interactive Interface para usuário ©2001 Small Oes/gn Flfm,lnc. cliente Museum of Science and Industry Museu educativo Chicago, JIIinois, EUA design Small Design Fum David Smalj Cambridge, Massachusetts, EUA A partir da visão externa dos cromossomos enfileirados, o usuário pode apontar intuit ivamente para aquele que quer explorar, e entrar dentro dele para um exame mais atento. Nessa visão ampliada, o usuário pode escolher entre os componentes adicionais que se tornaram visíveis. Suas posições são relativas à superestrutura da qual fazem parte. Textos e diagramas estão posicionados de acordo com as estruturas que descrevem. No canto superior à esquerda da tela, uma caixa de navegação most ra a posição relativa dentro da estrutura e destaca a informação referente àquele ponto. .... \O \O " o o 36 strutura Desconstrução ótica espontãnea de grid de coluna I I I DAVID A HUGHE$ &< JOHN MURPHY AflefJUCUtt(uI ..atftn,. ........... ......,. ...~_I_~ _ ... "-"'"'"""--".n..,..-Ndorir.m.al-... ........ ....... ...~""' .... "-s-.u.. .......·. borfl..........._'1Ads-\ -ar~~__ .... _ ...... ......._._..'_....,_. """'~SpiU'· 'SI"lWrrUpo· ""'~ t..p.".n.yt...a&oo.-.."TMv•.,. . .....· .... 1....,. · 'RoIN:'r..o·. a.a..,. ......... v.rin(. Sil... SCr~n ~io.,....ull__~_.... ::=~~~~_I~_.... "'o.w. C-""IIIpOtV)''-' ttoc.. o,on.. Ot-Wu' S-ndlracu.no:! N"w-1Hord\fW ef .... lil...... TV 'AlIa Ik Looodo.I'" r-I_I tc:--""s .... ddeoty _ .............. IOM •• ..,t-....t.rd ........... .. .... ~I............. IIer: .... __• ~ ,..~twH___ItI.. I __ ...... I06c ............. c'- c:~. ____.. ___.. n........,.Hto"aW ...n:... ~rioo__ ""a.-Is ...,_ .... l«I)'s-.tll ...., .~It«___ a.-a 'DiooKMor'-'_ ...peeI~ ......Ids..·I __ k.--orp.cioo"';U~hlhrirtriol"-lolp .....-... ... .......,....... ~.:......... "..-..........,._I--..~ v.......... __ ..... ....,...__.• r.a.. ~ .... tM.odNM ...... _ ..... _._....... ..... ~--oIoodJ.,.r"~~ ....... -"I... __1.......... 4ltro: _ ..,uI "... ... .... --,.1000 'A""-illdfk.A ___ "'..,...-ttillo,Ion".: ~--. "".,...,.- exemplos correlatos Usando uma série de colunas truncadas, Desta forma, as colunas se tornam outro 04 :» u O escalonadas e móveis, os designers componente arquitetônico na montagem integram tipografia e imagem para sugerir de elementos fotográficos que também 10 15 16 24 o pano de fundo do filme anunciado, a saber, apresentam a cidade. As passagens entre as a cidade de Nova York. Colunas relativamente colunas são cuidadosamente controladas, 25 31 34 retas em tipo serifado tradicional se sobrepõem, mantendo-se assim a ordem de leitura e essa justaposição é explorada como convencional; o movimento rítmico da 02 05 08 11 oportunidade para criar formas arquitetônicas, esquerda para a direita ao longo das saliências lembrando edifícios. e reentrâncias das colunas é preservado. 14 18 26 28 Elementos lineares fornecem maior clareza, interligam a informação atravessando as 33 37 medianizes e sugerem o elemento de viagem presente no tema do filme. -- projeto One More Kiss Folheto de divulgação de filme Offiet SHORT SYNOPSIS cliente Freewheel International MobFilrns Iam Pictures Produtoras de cinema Londres, Inglaterra WbenSanh HopIon ~~Io..t~"",.n. ~"""....,..,Io«-idol---"otw ......... toop ........."' .... t.-_ ..... s.:..c..e...Io:n ........ "'s-...... d ......... _ .....,t...dtloe.....,. s.........,._.~.waM$arM..- ..~....... S-hopnIl..,.... "... .............. ........ w..,n,... ..,.s..n..Idt ... _ ..·.1oedo: oUtod........................_oIw:·...... . .,-d _1O_otiIlI __ IoIII'..... liIeõmodo:OOOI ... .-.. ..... Hoinuoclroutlon ........ a...do>Ik.-l ........ 11oeI __ c;-IIdooIp ..__... s-Io'-'a tlot_......,. ... _ • ..-......... whrr .. i1"-.NnI ........ _ PAU L BROOKS A(terl6c&Jft.,.......,. ... IikrM_ .. lb.duoo~,.,. ....... --.I .... w.-.. ..;.~ ''''-O''.Ir..... ''-I........ hio ...__"''' design Why Not Associates Londres, Inglaterra I ........ ~ ... _ ............... ( C REW ,.",,~aMld,MInM. D..n...,.a.sanCllft ",,"""'-I _'""-.... Elo'.... 1.1_ p.-..;u I... ShwpIa r-.a-~ ~s.doir I t.ouhc ....... ''':iI_''-- r-.ocr-lJa.icI<u Sõ_ lhcu T.....,.ttaõr M.ou-lJIo."... OaooIo ~K,", CoIn.Joo,(JQw:;oou UncLo ...... .-...... - joh"M""'*".O'.IdIo I....... no ..... "" .......... s..s-wI ,...10(--..... C~.... SpoIOA IOE McNALLY Worlting prt.domin~lntl)' on n-_rdalo "'TV. to- .... _ ..... wtd, -11)' ... UI( ,....a.c1.........................I........Ia."'I"'Mod ..... "... .. edil .. ...,.."1 ·~Oot.· _conIl-.I .. --'''''~hIducII... Mr.-Dr.l ""'Ir•..., 10 Wod, "'..... I'rl_.. E,..,.. ""po .... E. o-WOUlUaio .. 6n1"'.......,fll-. MIKE FOX Milu~ foI slarted ill I .... rol.. iIodu...., .. I p«>i«1 ....io.I .1''"'-."..''''0_1'' ....._ '............... 111 I"" I"'....., b 1"'r1)'lh_",.n "".. f............"1 .,_p..."_Oi...""".rI.................. ·.................· ~ ............. di_oI..........-.,...,.I... I ...II ...,...."" .................nd oô........_llri_..u.. U-Ofll_wóIlIoAol. '"'-lI. He .... _-"""--" _...,.....,. .... "'"'Yon.~Co*I"'1DJI~ oIl.... f.Mpft· ..... I"," BIIC ....... tvaward .. .......... 111.....&10 ·. f~ I .... 90' ..... -'" 111'0 _1"'1""'............, • .,. 11'-1", ....1\11' .... VO·hlc ........ """""*'. CoIt_ .... Codilloo;·. ""' , ... WlId.....,.·...... AlI,....,....,.... HId 1_'''''' wi .... , ... N O O N O ... o ..........n_~tI.e ... r....-.'l.. Ml..5inu , IM!...... wpoud\ludor......:.li..,~te.. re.' .. "'m_lo.d..di"lS 'SoIi\.oin, "" .,..•• 'Ood-..lt M;..·. ' lGIIi,.ll_', '1loorUooodo' .... """' .... s,;u·. Hoc_I.............~oIWoe1""""- .. 1... .....,._· . ..~c-.it__ R... oIl... \....,...._~I_ pmdw;lIo" COIIIIIPO"" SoIW'''.......rI",IoiI.. aM"'iIloo.~ Frecwheel Inl«: rnalional are -ti rMIbIi.sl.d ...u. ,..........-.-n......xn .... ......,........,.tloc...mpt.-.l Il00....,.,. ...................0-_ 1(1.. 1.... fInI_....., ..... ....,........." JAMPidu~1O'll!l _i"ldot...._.rIa...d "'.. IIftIO .... Iho:.lIC.nv. a.-..d • . --._...... "-tIa.• ~o.-wI .......IC .......~.... W"' ........ btonI .........w. ror • ......."oId.-_1ud;"I~. I ........raI... C"'- ..ria.nt" '*-r Noil"'lfIClõo........... ....t-n.. II ...... . ...,.:.........,..I ...... -.;"' I~W;.-- rora.....d.".... 37 estrutura Desconstruções de diagrama, colagem e grid de coluna composto exemplos correlatos 01 07 28 33 35 02 05 23 31 34 35 38 Esta complexa visão geral da personalidade e do processo de trabalho de um escritório de • design desafia a estrutura convencional de catálogo, normalmente usada para organizar uma grande quantidade de material. Ao invés de uma estrutura repetitiva contendo todos os diferentes tipos de representação, os designers modificam a estrutura dependendo de uma série de variáve is: os componentes mostrados numa determinada página dupla, a natureza do projeto exposto, o processo criativo que os designers querem ressaltar. Cada projeto, portanto, ganha energia e contexto totalmente individuais, o que é adequado à abordagem conceitual que o escritório tenta explicitar. Uma parte importante do método organizacional, porém, é a integração de elementos gráficos, diagramas de processo e textos relativos a um mesmo projeto. Esses recursos cercam, envolvem e unem as imagens de cada um deles conforme a intuição do designer: ora se utiliza partes do briefing de um cliente e diagramas para mostrar o processo de reflexão, ora a complexidade de determinadas imagens é compensada com espaços em branco, ora imagens mais simples se unem com elementos lineares ou texturas correspondentes. Todas as páginas duplas dispõem de recursos de navegação na parte superior, indicando nome, número, cliente e tipo de projeto. - ------- -- projeto cliente design fotografia Soa" Wash Rinse Spin Tolleson Design Tolleson Design Tony Stromberg Monografia de design São Francisco, Califórnia, EUA Steve Tolleson São Francisco, Califórnia, EUA Brochura com Princeton Architectural São Francisco, Califórnia, EUA sobrecapa plástica Press Offiet Princeton, Nova Jersey, EUA - - ... --- ... _~-- ----_-.-_-- _._-_..-._--- - .. ' , ~k o'" '" o -. (..; ....."::, c índice de colaboradores números dos exemplos 11 18 Allemann, Alrnquist & Jones 3°1 Cherry Street, 3rd Floor Filadélfia, PA 19106 Estados Unidos www.aajdesign.com 23 BatesHori 1200 Broadway, #2C Nova York, NY 10001 Estados Unidos bateshori@earthlink.net 20 Dan Boyarski Carnegie Mellon University Pittsburgh, PA 15213 Estados Unidos dan.boyarski@carnegiemellon.edu 12 36 Cahan & Associates 171 Second Street, 5th floor São Francisco, CA 941°5 Estados Unidos www.cahanassociates.com 24 Jennifer Saunders Carlini Carnegie Mellon University Pittsburgh, PA 15213 Estados Unidos www.carnegiemellon .edu 02 04 Chermayeff & Geismar Inc. 15 East 26th Street, 12th Floor Nova York, NY 10010 Estados Unidos www.cgnyc.com 10 Frankfurt BaIkind Parlners 244 East 58th Street Nova York, NY 10022 Estados Unidos www.frankfurtbalkind.com 25 HeebokLee Carnegie Mellon University Pittsburgh, PA 15213 Estados Unidos www.carnegiemellon.edu 08 29 Frost Design The Gymnasium Kings Way Place Londres EC1R oLU Inglaterra www.frostdesign.co.uk 01 32 LynnFyIak 330 East 85th Street, NO.3C • Nova York, NY 10024 Estados Unidos Ifylak@christies.com 08 28 April Greiman 620 Moulton Avenue, Suite 211 Los Angeles, CA 9°°31 Estados Unidos www.aprilgreiman.com 22 37 C. Harvey Graphic Design 440 West 24th Street, 1ee Nova York, NY 10011 Estados Unidos www.charvey.com 19 Kristin Hughes Carnegie Mellon University Pittsburgh, PA 15213 Estados Unidos www.carnegiemellon.edu 07 22 Ideas On Purpose 27 West 20th Street, Suite 1001 Nova York, NY 10011 Estados Unidos www.ideasonpurpose.com 15 26 In(Corporate GmbH Postfach 10 34 06 28034 Bremen Alemanha www.incorporate.de 34 Insect 1-5 Clerkenwell Road Londres EC1M 5PA Inglaterra www.insect .co.uk 16 Intersection Studio 1637A Electric Avenue Venice, CA 9°291 Estados Unidos www.intersectionstudio.com 18 JoeI Katz Design Associates 1616 Walnut Street, Suite 1919 Filadélfia, PA 191°3 Estados Unidos www.joelkatzdesign.com 30 12 Willi Kunz Associates, Inc. 2112 Broadway, Rm. 500 Nova York, NY 10023 Estados Unidos w kany@aol.com 27 Landesberg Design 1219 Bingham Street Pittsburgh, PA 15203 Estados Unidos www.landesbergdesign.com 09 07 LeveI Design 141 West 28th Street, Suite 6B Nova York, NY 10001 Estados Unidos www.levelnyc.com 13 Maksirnovic & Partners Johannisstra~e 5 66", Saarbrücken Alemanha www.maksimovic.de 21 31 Mayer & Myers 619 South Tenth Street Filadélfia, PA 19147 Estados Unidos www.mayerandmyers.com 01 McCoy & McCoy mccoykj@id.iit.edu 24 MetaDesign AG Bergmannstrasse 102 10961 Berlim Alemanha www.metadesign.com 20 31 Meta Design SF 350 Pacific Avenue, 3rd Floor São Francisco, CA 94'" Estados Unidos www.metadesign.com 28 06 Thornas Ockerse 37 Woodbury Street Providence, RI 02906 Estados Unidos tockerse@brainiac.com 04 17 09 33 Paone Design Associates, Ltd. Saint Patrick's Schoolhouse 242 South Twentieth Street, 3rd Floor Filadélfia, PA 19103-5602 Estados Unidos www.paonedesign .com 34 Pentagrarn UK 11 Needham Road Londres W" 2RP Inglaterra www.pentagram.com 10 Pettistudio LLC 55 Washington Street, Suite 551 Brooklyn, NY 11201 Estados Unidos www.pettistudio.com 23 17 Atelier Poisson Place de LEurope 8 1003 Lausanne 5uíça 13 19 35 Poulin + Morris 286 Spring Street, 6th Floor Nova York, NY 10013 Estados Unidos www.poulinmorris.com 02 26 Praxis Sirnon Johnston 254 Tranquillo Road Pacific Palisades, CA 90272 Estados Unidos prxs _ dsgn@aol.com 16 Tirnothy Sarnara 436 West 22nd Street Nova York, NY 10011 Estados Unidos timsamara@hotmail.com 27 11 Skolos-Wedell, Inc. 125 Green Street Canton, MA 02021 Estados Unidos www.skolos-wedell.com 33 38 35 Srnall Design Firm, Inc. 75 Massachusetts Avenue, Suite 11 Cambridge, MA 02139 - 3070 Estados Unidos www.davidsmall.com 15 25 Stoltze Design 49 Melcher Street Boston, MA 02210 Estados Unidos www.stoltze.com 21 1 37 Tolleson Design 220 Jackson Street, Suite No. 310 São Francisco, CA 94111 Estados Unidos www.tolleson .com 06 03 Niklaus Troxler Design P.O. Box CH 6130 Willisau Suíça www.trox lerart.ch 05 14 UNA (Arnsterdarn) Designers Mauritskade 55 1092 AD Amsterdã Holanda www.unadesigners.nl 30 Andrea Vazquez Rhode Island School of Design Two College Street Providence, RI 02903 Estados Unidos www.risd.edu 29 Vignelli Associates 130 East 67th Street Nova York, NY 10018 Estados Unidos www.vignelli.com 03 05 36 Why Not Associates 22C Shepherdess Walk Londres N1 7LB Inglaterra www.whynotassociates.com Outros colaboradores David Carson pp. 118,119, 121, 125 414 Broadway Nova York, NY 10013 Estados Unidos www.davidcarsondesign.com Jenny Chan pp. 122, 123 55 Jackson Road Hamden, CT 06517 Estados Unidos Sheila deBretteville p. 28 Yale University School of Art New Haven, CT 06511 Estados Unidos www.yale.edu Enterprise IG p .21 570 Lexington Avenue, 5th Floor Nova York, NY 10022 Estados Unidos www.enterpr iseig.com Total Design p.20 Paalbergweg 42 1105 BV Amsterdã Holanda www.totaldesign.nl Wolfgang Weingart pp. 115, 116 Hochschule für Gestaltung und Kunst Departamento de Tipografia, G_102 Vogelsangstrasse 15 CH 4058 Basiléia Suíça Kristie Williarns pp. 122, 123 University of the Arts Departamento de Design Gráfico 333 South Broad Street Filadélfia, PA 19103 Estados Unidos www.uarts.edu Bibliografia Aicher,Otl. World as Design. Berlim: Ernst und Sohn, 1994. Aldersey-Williams, Hugh e outros. Cranbrook Design: The New Discourse. Nova York: Rizzoli , 1990. Aldersey-Williams, Hugh. New American Design. Nova York: Rizzoli , 1988. Bayer, Herbert; Gropius, Walter; e Gropius, Ise (orgs). Bauhaus '9'9-'928. Nova York: The Museum of Modern Art, 1938. Bosshard, Hans Rudolf. The Typographic Grid. Sulgen / Zurique: Niggli AG, 2000. Buddensieg, Tilmann. Industrialkultur: Peter Behrens and the AEG. Cambridge, MA: MIT Press, 1984. Celant, Germano e outros. Design: Vigne/li. Nova York: Rizzoli , 1990. Dickerman, Leah (org). Building the Collective: Soviet Graphic Design '9'7-'937; Selections from the Merrill C. Berman Collection. Nova York: Princeton Architectural Press, 1996. Doig, Allan. Theo Van Doesburg: Painting into Architecture, Theory into Practice. Cambridge: Cambridge Univers ity Press, 1986. Gerstner, Karl. Designing Programmes. Teufen AR, Suíça: Arthur Niggli, 1968. Hoffmann, Armin. Armin Hoffmann: His Work, Quest and Philosophy. Basiléia , Boston, Berlim: Bi rkhauser Verlag, 1989. Kunz, Willi. Typography: Macro- and Micro-aesthetics. Teufen, Suíça: Verlag Arthur Niggli, 1999. Lupton, Ellen. Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture. Nova York: Princeton Architectural Press, 1997. Lupton, Ellen e Miller, J. Abbott (orgs.). The ABCs of the Bauhaus and Design Theory. Nova York: Princeton Architectural Press, 1995. McLean, Ruari. Jan Tschichold: Typographer. Londres: Lund Humphries, 1975. Meggs, Philip B. A History of Graphic Design. Nova York: John Wiley & Sons, 4~ edição, 2006. Müller-Brockmann, Josef. The Graphic Artist and His Design Problems. Teufen AR, Suíça: Verlag Arthur Niggli, 1968. Müller-Brockmann, Josef. Grid Systems in Graphic Design. Niederteufen: Verlag Arthur Niggli,1981 . Naylor, Gilliam. The Bauhaus Reassessed: Sources and Design Theory. Londres: Herbert Press, 1985. Purvis, Alston. Dutch Graphic Design: '9,8-'945. Nova York: Van Nostrand Reinhold, 1992. Rand, Paul. Thoughts on Design. Nova York: Van Nostrand Reinhold, 1970. Rotzler, Willy. Constructive Concepts. Nova York : Rizzo li, 1977 Ruder, Emil. Typography. TeufenAR, Suíça : Verl ag Arthur Niggl i, 1968. Tschichold, Jan. Die Neue Typographie (The New Typography). Berlim: Verlag des Bildungsverbandes, 1928. Tschichold, Jan. Designing Books. Nova York: Wittenborn, Schultz, Inc., 1951. Venturi, Robert; Brown, Denise Scott; e Izenour, Steven. Aprendendo com Las Vegas. São Paulo: Cosac Naify, 2003 Weingart, Wolfgang. My Way to Typography. Baden, Suíça : Lars M ül ler Verlag, 2000. BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR (PUBLICADA NO BRASIL) Bringhurst, Robert. Elementos do estilo tipográfico. São Paulo: Cosac Naify, 20 04· Cardoso, Rafael (arg.). O design brasileiro antes do design - aspectos da história gráfica, 1870-1960. São Paulo: Cosac Naify, 2005. Farias, Priscila. Tipografia digital. Rio de Janeiro: Editora 2AB, 1998. Ferlauto, Cláudio. o'" O tipo da gráfica: uma continuação. São Paulo: Rosari , 2003- 0\ Ferlauto, Cláudio. o ..., '" A fôrma e aforma. São Paulo: Rosari , 2004. Frutiger, Adrian. Sinais e símbolos: desenho, projeto e significado. São Paulo: M art ins Fontes, 1999. Heller, Steven. o Linguagens do design: compreendendo o design gráfico. São Paulo: Rosari,2007· Hollis, Richard. Design gráfico: uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2001. Hurlburt, Allen. Layout: o design da página impressa. São Paulo: Nobel, 2000. Lupton, Ellen. Pensar com tipos: um guia para designers, escritores, editores e estudantes. São Paulo: Cosac Naify, 2006. Melo, Chico Homem de (org.). O design gráfico brasileiro: anos 60. São Paulo: Cosac Naify, 2006. Rickey, George. Construtivísmo - origens e evolução. São Paulo: Cosac Naify, 200 2. Stolarki, André. Alexandre Wollner e a formação do design moderno no Brasil. São Paulo: Cosac Naify, 2005. Weingart, Wolfgang. Como se pode fazer tipografia suíça? São Paulo: Rosari , 2004. Wollner, Alexandre. Design visual: 50 anos. São Paulo: Cosac Naify, 2003 V'l fi) Cl. VI n '" fi) Z Ofi)fi) O © Cosac Naify, 2007::r <Xl::l fi) <O Õ' '" llJ..., ~ ::l '" m © Rockport Publishers, Inc, 20022- Cl.3 < ê oCl. o llJ o ...,llJ Cl. l> .e: fi) < ?" cC fi) 3' 'TI -l A publicação deste livro foi sugerida por João de Souza Leite ::l '" ofi) fi) ofi) '"<' :::lfi) 3 3 '" ..., 3 o ~ o O Conse lho ed itor ial ANDRÉ STOLARSKI , CHICO HOMEM DE MELO, :::l ::!I e:'" Cl. , Cl.õ.: :::l fi) fi)llJ '" RAFAEL CARDOSO, RODOLFO CAPETO Cl. ;:+ '" '" fi) e: ~ e: Cl. 00'" ' fi) :::l ..n· n fi) llJ :::lCl. ::l fi) Coordenação ed itorial ELAINE RAMOS fi) O I ru !:t. ...,fi) ~ C V'l Cl. :::l ao<' llJ ...,..., '" n O Composição JUSSARA FINO<' 1lJ , llJ Cl.O fi)n !" fi) ..., ::!I e: 3 n O o fi) '" '";:+ O Preparação JULlA BUSSIUS llJ . '" ~llJ e: '< fi) ::1 e: O llJ llJC llJ '" ..., 3 Revisão CAMILA SARAIVA, MARCELA VIEIRA e::::l Ol> ~V'l tu ....n <' '" fi) ~ ::r O fi) '" ::r ..., '"fi) Cl. '< fi) Cl. V'l2- '" õ.: llJ llJ llJ O ..., llJ " 00'" ' ::!! 3fi)Cl. :::l llJ fi) llJ ...,~5 '" Cl. llJCl. ru Cl. fi) fI) , '" fi) 3e: '" :::l ::tillJ ::l O llJ ~ llJ ...,Õ' llJn ..., fi)~ ::r e: fi)~ Cl.:::l 300' llJ fi) q'" <' Cl.Cl. llJ fi) ·n llJ fi) .::l ..., IlJI n o '" O llJ llJZ llJ , O Cl. ::r < Z llJ llJ '" fi) llJ " llJ fi) Cl. ru llJ fi)fi)~ Ofi)ê ::r fi) 3 ..., O 3?" e: 3 ..., .D '" fi) e: "fi) fi) llJ'" '" Dados Inte rnacionais de Cata logação na Publicação (C IP) (Cã mara Bras ilei ra do Livro. SP, Brasil) Samara, Timothy Grid : construção e desconstrução Titulo original : Making and breaking the grid: a graphic design layout workshop Escrito, compilado e projetado por Timothy Sa mara Tradução: Denise Bottmann São Paulo: Cosac Naify, 2007 , 208 pp., 329 ils . ISBN 978.85-7503-629-7 1. Comun icação visual 2. Design gráfico (tipografia) 3- Grids (projeto t ipográfico) 4. Layout (impressão) I. Titulo 07-4575 coo 686.224 indices para catálogo sistemático: 1. Grids: Projeto visual gráfico: Tipografia 686.224 I COSAC NAIFY Rua General Jardim, 770, 2~ andar 01223- 010 São Paulo SP Tel [5511] 32181444 Fax [5511]3257 8164 www.cosacnaify.com.br Atendimento ao professor [5511] 3823 6595 ,1~~i[i~Jllí~'uí~í
Compartilhar