95 questões de arte

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1. Do ponto de vista formal, a expressão “pré-história” designa tudo que houve antes da história humana se desenrolar. Na prática, esse mesmo termo abarca o período que vai desde o surgimento da vida da Terra, a evolução da espécie humana, indo até o aparecimento da escrita. Dessa forma, percebemos uma curiosa contradição: como o termo pré-história é utilizado para se definir um tempo em que os seres humanos já existiam na Terra?Para compreender essa contradição, devemos conhecer quem foram os responsáveis pela existência do padrão que convenciona o período pré-histórico. Tal concepção apareceu precisamente junto aos historiadores do século XIX, que acreditavam que o estudo do passado só era possível por meio de documentos escritos. Dessa forma, julgavam que a compreensão do passado pré-histórico não poderia se sustentar em bases verdadeiras.
Atualmente, esse tipo de compreensão acabou perdendo espaço para outras formas de recuperação do passado. Muitos historiadores passaram a ver que as fontes que documentam o passado não se resumem aos documentos escritos, pois há outras manifestações, sobretudo as artísticas das quais podemos elencar, exceto:
a)pinturas
b)esculturas em pedras e madeira
c)edificações de menires, dólmenes e cromeleques
d)utensílios
e)moradias
2.O instinto religioso é um importantecomponente cultural do estudo antropológico que chamamos de fator social, pois está relacionado com a sociedade e suas atitudes.Na cultura anterior à escrita, este fator social – no caso – a religião - foi inspiração para a produção objetos e pinturas também estudados pela Arte. Tal produção tem por característica:
a) Uma arte bastante criativa dando ao artista inteira liberdade de expressão.
b) Uma arte que valorizava a criatividade do artista.
c) Ao observar uma obra já se define o autor, pois suas características estão expressas na obra.
d) Uma arte bastante padronizada, não dando margem à criatividade nem a imaginaçãopessoal.
e) Uma arte realística, feita à base de minerais e em lugares de pouco acesso.
3. Lembra desta escultura, uma estátua de 25.000 anos de idade, que se encontra no Museu de História Natural de Viena?
Até recentemente era considerada a representação feminina mais antiga do mundo. Mas parece que a Vênus de Willendorf vai ser desbancada por outra vênus que ainda não tem nome próprio, provavelmente se chame Hohle Fels (caverna onde foi encontrada). Ela foi achada  no sul da Alemanha, em seis pedaços, e ainda falta encontrar o braço e ombro esquerdos, mas ao que tudo indica vão conseguir estas outras peças para que ela volte a estar inteirinha. Com apenas 6 centímetros vem assombrando aos arqueólogos. É uma talha bastante bem feita, e foi realizada em marfim. Não tem cabeça, e em seu lugar aparece como um arco, dando a entender que era utilizada como pendente de um colar.
Os arqueólogos ainda não têm certeza, mas esta vênus pode ter 40.000 anos de idade.Ao analisar as imagens, assinale as características que nos leve a crer que o homem primitivo cultuava por meio da figura feminina a fertilidade:
a)ausência de cabeça
b)ausência de face
c)ausência de pés
d)seios e quadris volumosos
e)pernas curtas
4) “Veja bem, a primeira função social da arte é a arte mesma. Porque a arte, em primeiro lugar ela amplia a vida das pessoas, ela dá alegria, ela enriquece a vida das pessoas. A sociedade é inventada, a vida é inventada, nós nos inventamos a nós mesmos, não arbitrariamente, mas, se eu tenho determinadas necessidades eu me invento na direção das minhas necessidades e se eu tiver capacidade eu vou avançar e de uma maneira ou de outra eu me invento escritor, eu me invento jogador de futebol, eu me invento fotógrafo, eu me invento cineasta, jornalista. Então a vida, ela é inventada. A religião é uma invenção do ser humano que ele necessita para responder as questões que não tem resposta. O mundo não tem sentido e a religião dá sentido ao mundo. Pra quem acredita na religião as coisas estão explicadas de alguma maneira. Por que é que existe o mundo? Não tem resposta. Por que é que existe algo ao invés de nada? Não tem resposta. A ciência e os cientistas não tem resposta. Mas, se Deus criou o mundo, acabou-se, tá respondido, tá certo?”Ferreira Gullar
Consoante a Ferreira Gullar, nós nos inventamos.
À luz desse entendimento, certamente a arte, mesmo nos tempos imemoriais, colaborou para a percepção não só de mundo do homem, mas antes a percepção de si mesmo; por meio da arte:
a)o homem percebia-se frágil diante do mundo
b)acreditava-se competente para dominá-lo
c)o homem sentia-se belo
d)o homem compreendia os fenômenos
e)denunciava a todos o que sentia
5)Assinale o sítio arqueológico considerado a Capela Sistina da arte rupestre
a) Caverna de ALTAMIRA, Espanha, quase uma centena de desenhos feitos a 14.000 anos, foram os primeiros desenhos descobertos, em 1868. Sua autenticidade, porém, só foi reconhecida em 1902.
b)Caverna de LASCAUX, França, suas pinturas foram achadas em 1942, têm 17.000 anos. A cor preta, por exemplo, contém carvão moído e dióxido de manganês.
c)Caverna de CHAUVET, França, há ursos, panteras, cavalos, mamutes, hienas, dezenas de rinocerontes peludos e animais diversos, descoberta em 1994.
d)Gruta de RODÉSIA, África, com mais de 40.000 anos.
e)Parque Nacional Serra da Capivara - Sudeste do Estado do Piauí, ocupando áreas dos municípios de São Raimundo Nonato, João Costa, Brejo do Piauí e Coronel José Dias. Nessa região encontra-se uma densa concentração de sítios arqueológicos, a maioria com pinturas e gravuras rupestres.
6) “Atualmente, no Estado do Paraná, são conhecidos cerca de cem abrigos com pinturas
rupestres, segundo dados de Laming & Emperaire (1956).Os abrigos com pinturas têm como rocha suporte os arenitos e conglomerados Furnas,os arenitos e diamictitos Itararé, além de granitos e basaltos A maioria das pinturas rupestres paranaenses aparece junto a afloramentos do arenito centro-leste e nordeste do Paraná, nos vales dos rios Iapó e Tibagi, e seus afluentes. Também ocorrem junto ao alto rio Ribeira, nos vales dos rios das Cinzas, São Jorge, Jaguaricatu e Itararé, e ainda na escarpa de São Luiz do Purunã, próximo à Ponta Grossa. Neste trabalho estão enfocados especialmente os sítios arqueológicos com arte rupestre pesquisados por equipes vinculadas ao Museu Paranaense. Para relacionar a arte rupestre com grupos culturais específicos é preciso pensar napresença humana em território paranaense, desde a mais recuada, já que entre 12.000 e 15.000 anos atrás havia caçadores-coletores. Os primeiros habitantes eram nômades, que subsistiam através da caça e da coleta de frutos, raízes e mel, sendo caracterizados pelos diferentes materiais lascados que produziam, como as pontas de projéteis, e pelas tecnologias de confecção (PARELLADA, 2006). As pinturas e gravuras rupestres encontradas no Paraná,principalmente em abrigos nos arenitos dos Campos Gerais do Segundo Planalto, mas também em afloramentos e abrigos nas rochas básicas do Terceiro Planalto e em granitos e rochas metamórficas do litoral e do Primeiro Planalto, estão relacionadas a diferentes populações que habitaram o território paranaense desde dez mil anos passados. As pinturas rupestres no Paraná são, geralmente, figuras de animais associadas a sinais geométricos, além de seres humanos, em tons vermelhos, marrons e preto, e muito raramente,
em amarelo. Alguns animais foram representados em fila, de perfil, associados a grades, e vistos de cima ou de frente. Em vários abrigos existem pinturas geométricas abstratas, como pontos, círculos e linhas, mais recentes, que sobrepõem figuras de animais, geralmente em vermelho e marrom. Parte dessas pinturas e gravuras rupestres, no Paraná, com datação entre quatro mil e trezentos anos atrás, parecem estar relacionadas a povos Itararé-Taquara, ou seja, grupos Jê”.Cláudia Inês Parellada
Diante de tantos sítios, o estado do Paraná também possui um, o “ Morro das Tocas”, reconhecido desde 1961, patrimônio da União.Ele se localizaem :
a)Ilha do Mel
b)Guaíra
c)Vale do Ribeira
d)Morretes
e)União da Vitória, São Mateus do Sul
7.É correto afirmar sobre a arte egípcia:
a)Em termos de evolução artística,podemos comparar a Arte Egípcia com a Arte Moderna, pois tanto uma quanto a outra era agressivamente convulsiva,e uma técnica se sobrepunha a outranum piscar de olhos.
b ) A maior preocupação dos egípcios era garantir uma vida após a morte confortável para seus soberanos, que
eram considerados deuses.
c) A religião era o aspecto menos significativo da cultura egípcia.
d) A principal característica da Arte Egípcia foi a busca de uma ordem e deuma disciplina que superasse o ideal de infinitude do espaço das igrejas católicas.
e)A civilização egípcia imitou muito aArte Cretense, mas a sua arquitetura apresentou traços próprios.
8) “Essa lei determinava que o tronco da pessoa fosse representado sempre de frente, enquanto sua cabeça, suas pernas e seus pés eram vistos de perfil”. Assinale a alternativa CORRETA que contém o nome dessa lei:
a) Lei da modernidade
b) Lei da frontalidade
c) Lei da mortalidade
d) Lei da lateralidade
e) Lei dos Sarcófagos
 
9.“Arqueólogos egípcios encontraram duas tumbas de 2,5 mil anos em Saqqara, distante 20 quilômetros do Cairo, capital do Egito. O anúncio foi feito nesta segunda-feira (4) pelo Conselho Superior de Antiguidades (CSA) do país.  As tumbas pertencem à 26ª dinastia dos faraós e foram descobertas em Ras el Guesr, cavadas nas rochas, afirmou o diretor da CSA, Zahi Hawass. A primeira delas "é a maior tumba descoberta em Saqqara", disse. No local - uma imensa sala de onde partem várias passagens e câmaras - foram encontrados vários esqueletos e águias mumificadas.Na segunda tumba, de tamanho menor, foram encontrados recipientes de barro cozido, nos quais guardavam-se órgãos de morto” O Globo.
A esses elementos sublinhados chamamos:
a)vasos funerários
b)vasos ou jarros canópticos
c)ânforas
d)copas colmadas
e)vasos mortuários.
.
10.A pintura egípcia origina-se na maior parte da hipertrofia do culto aos mortos, pois é ela que determina os tipos construtivos fundamentais. A tendência ao realismo, necessário para assegurar a identidade entre a imagem e a coisa representada, única forma de fazer que aquela assuma as propriedades desta, em decorrência de suas crenças religiosas dominadas pela idéia de outro mundo e de uma concepção dual da pessoa. O caráter conservador e hierarquizado e compartimentado do tipo de sociedade em que viviam determinou também a codificação da arte, a repulsa a qualquer novidade, e o culto ao convencional. 
A pintura tem seu grande campo de ação nas decorações dos monumentos funerários, onde grandes telas murais descrevem as ocupações e o ambiente vital do defunto. Arte de códigos rígidos representava o personagem de perfil, conforme a lei da:
a) superficialidade
b) frontalidade
c)decoratividade
d)imortalidade
e)dualidade
11.Os egípcios desenvolveram a prática de embalsamar o corpo humano, porque: 
 a) se opunham ao politeísmo dominante na época;
b) seus deuses, sempre prontos a castigar os pecadores, desencadearam o Dilúvio;
c) depois da morte, a alma podia voltar ao corpo mumificado;
 d) construíram  túmulos em forma de pirâmides truncadas, erigidos para a eternidade;
 e) os camponeses constituíam a categoria social inferior.
 
12. Sobre a arte egípcia, é INCORRETO afirmar:
(A) As grandes manifestações da arquitetura egípcia foram os magníficos templos religiosos, as
pirâmides, os hipogeus e as mastabas.
(B) Na pintura, as figuras eram representadas com os olhos e os ombros em perfil, embora com o restante do corpo de frente.
(C) A escultura egípcia obedecia a uma orientação predominantemente religiosa. Eram numerosas as estátuas esculpidas com a finalidade de ficar dentro de túmulos. A escultura egípcia atingiu seu desenvolvimento máximo com os sarcófagos, esculpidos em pedra ou madeira.
(D) A cultura egípcia foi profundamente marcada pela religião e pela supremacia política do faraó. Esses dois elementos exerceram grande influência nas artes (arquitetura, escultura, pintura, literatura) e na atividade científica.
(E) A gradação, a mistura de tonalidades, o claro-escuro eram utilizados.
 
13. A cultura grega já possuía noção do fenômeno perspectivo, denominando-o "escorço". Na Idade Média, não só a técnica representativa da perspectiva se perdeu, mas também a visão de mundo dos indivíduos se alterou, de forma que grande parte do conhecimento teórico se perdeu. No Renascimento, a perspectiva foi profundamente estudada, abrindo o caminho para o seu estudo matemático, através da Geometria Descritiva, que a sistematizou.
Com relação ao tema abordado no texto acima, assinale a alternativa correta.
(A) A perspectiva desconsidera o ponto de vista do observador, relevando o contexto histórico e cultural do local.
(B) O fenômeno perspectivo manifesta-se especialmente na percepção gráfica do ser humano.
(C) A perspectiva representa, no plano tridimensional, espaços abertos com pessoas e edificações.
(D) Define-se a perspectiva como a projeção em uma superfície bidimensional de um determinado fenômeno tridimensional.
(E) Perspectiva é a representação gráfica de qualquer situação histórica.
 
 
14.Sobre os “Afrescos”, é correto afirmar:
(A) Trata-se de uma pintura com pigmentos à base d'água, feita sobre argamassa ainda fresca de cal queimada e areia.
(B) Trata-se de uma pintura com pigmentos à base d'água, feita sobre argamassa bem seca de cal queimada e areia.
(C) Trata-se de uma pintura com pigmentos à base de benzina, feita sobre argamassa ainda fresca de cal queimada e areia.
(D) Trata-se de uma pintura com pigmentos à base de óleo, feita sobre argamassa bem seca de cal queimada e areia.
(E) Trata-se de uma pintura com pigmentos à base de óleo, feita sobre argamassa ainda fresca de cal queimada e areia.
 
 
 
Não se pode dizer que a arte grega tenha desaparecido com o advento do Império Romano. A arte romana era, essencialmente, a arte grega temperada com elementos etruscos — e os etruscos, por sua vez, foram também intensamente influenciados pelos gregos durante o Período Arcaico.
A arte de Roma, naturalmente, tinha características e tradições próprias, como por exemplo o gosto por retratos fiéis e as obras comemorativas realistas. Desde os últimos séculos do Período Helenístico, porém, a expressão artística sempre se pautou por modelos gregos clássicos. Foi um verdadeiro "casamento" entre o gosto romano e a habilidade grega...Assim, podem ser apontados alguns elementos regulares na cultura greco-romana, que nominaremos a seguir:
15)
a)abóboda
b)coluna
c)frontão triangular
d)arquitrave
e)capitel
 
 
 
 
 
 
16)
a)arquitrave
b) atrium
c)arco
d)capitel
e)abóboda
 
 
 
 
17)
a) implúvio
b)arquitrave
c)coluna
d)arco
e)capitel
 
 
 
18)
 
 
a)abóbada
 
b)arco
 
c)coluna
 
d)implúvio
 
e)atrium
 
 
 
19)O estilo representado abaixo surgiu na época de Péricles, por engenhosidade de Ictínio,
 arquiteto do Parthenon, podemos nominá-lo:
 
 
 
a)dórico
b)jônico
c)coríntio
d)micênico
e)minóico
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
20)Observe a estátua ROMANA de Caracalla:
 
Nela prevalece:
 
a) a simetria
b) o equilíbrio
c) a beleza
d)o caráter
e) a harmonia
 
21)Homenageando ainda Caracalla, o imperador romano edificou em quatro anos, entre 216 e 212, construção singular :
Essa construção por sua natureza é chamada:
a)basílica
b)templo
c)termas
d)circo
e)anfiteatro
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
22)Não é um estilo de pintura romana clássica:
a)recobrir as paredes de uma sala com uma camada de gesso pintado; que dava impressão de placas de mármore.
b) pintar painéis que criavam a ilusão de janelas abertas por onde eram vistas paisagens comanimais, aves e pessoas, formando um grande mural.
c) representações fiéis da realidade e valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes.
d) um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, geralmente cópia de obra grega, imitando um cenário teatral, às vezes até fantástico.
e)pintura de natureza cristã,moralizante e contrária à mitologia pagã.
 
 
 
 
23.A História da Arte é uma disciplina que estuda a dinâmica criativa das sociedades através da análise dos objetos artísticos produzidos e legados por diferentes povos ao longo  dos tempos. Para estudar a história da arte, devem-se levar em conta os períodos e seus aspectos sociais, políticos e religiosos, que tiveram grande influência. E, por que não dizer, que foram decisivos, afinal, a arte é uma expressão. Para entender melhor, divide-se a história em períodos:
 
(A) Pré-história
(B) História Antiga
(C) Idade Média 
(01) Arte Rupestre
(02) Arte Paleocristã, Arte Românica,   Arte Bizantina, Arte Gótica
(03) Arte Clássica (Greco-Romana) e Arte Egípcia
 
A alternativa correta corresponde ao período histórico e ao
movimento de arte é:
 
(A) A2-B1-C3 
(B) A1-B3-C2
(C) A3-B2-C1
(D) A2-B3-C1
(E) A3-B1-C2
 
 
24. As sete maravilhas do Mundo foram escolhidas no século II a.C. pelo poeta grego Antitaper entre as obras  mais apreciadas por gregos e romanos. Todas foram destruídas, exceto:  
(A) Sepulturas dos faraós, a 15 quilômetros o Cairo, sendo que as mais célebres são as de Quéfren, com 136,5 m de altura, Miquerinos, com 66 m, e Quéops, com 137,2 m. 
(B) Estátua de Zeus, figura central do templo de Olímpia, na Grécia, esculpida por Fídias em 447 a.C., em marfim e ébano, medindo 12 a 18 m de altura.
(C) Estátua de Apolo com 32 m de altura. Foi esculpida em bronze por Chares, em 280 a.C., no acesso à Ilha de Rodes, no mediterrâneo. Conhecido como Colosso de Rodes. 
(D) Farol de Alexandria, feito em mármore, com 134 m de altura, construído em 280 a.C. pelo faraó Ptolomeu II. Centenas de homens mantinham acesa uma chama no topo e mecanismos registravam a direção dos ventos e as horas. 
(E) Todas as mais belas maravilhas estão destruídas e só nos restam réplicas.
 
A arte paleocristã como expressão simples e simbólica, originou-se dos cristãos, seguidores dos ensinamentos de Jesus Cristo. Com o nascimento de Cristo, uma nova era ameaçou os romanos, desencadeando a perseguição aos cristãos e seu "Profeta". Esta fase de perseguição ficou registrada nas catacumbas (cemitérios subterrâneos) onde os cristãos celebravam seus cultos. Estas catacumbas se localizam em Roma e as pinturas simbólicas expressam bem os sentimentos da época. A simbologia das pinturas exibe peixes, ovelhas, cordeiros que traduzem nossas passagens bíblicas, Jesus, o Pastor e seus seguidores. A perseguição aos cristãos levou três séculos até que o Imperador Constantino reconheceu o Cristianismo.  
 
25.O que significava a figura do peixe na arte paleocristã:
 
(A) Significava que os artistas dessa época eram pescadores, e por isso a figura do peixe.
(B) Significava que Jesus Cristo era simbolizado por um peixe, que as iniciais formavam a frase “Jesus Cristo de Deus Filho Salvador”.
(C) Significava que o peixe era o símbolo do mar, muito retratado pelos artistas da época.
(D) Significava que o peixe era o símbolo do mar, e os artistas da época eram pescadores
 
26. A Idade Média teve como filosofia maior o Teocentrismo. Isto é, Deus como centro do universo. Tudo foi feito em torno desta visão de mundo. Portanto, o tema usado pelos artistas, seja na pintura, na escultura, nos vitrais ou qualquer outra arte, foi temas religiosos. O artista não pode utilizar o tema profano. Assinale o item que foge a citação acima:
 
(A) Uma escultura de Afrodite
(B) Uma escultura de Moisés
(C) Uma basílica
(D) A pintura da Virgem Maria
(E) O cálice, nominado Graal
 
Vista de dentro do Coliseu.
"É importante considerarmos, na análise da arte romana, que o antigo império caracterizou-se por ser uma organização cosmopolita e de intenso inter-relacionamento com todos os povos, conquistados ou não. Brutal, imperialista, dominadora, a sociedade romana, entretanto, permitia as diferenças e copiava sem restrições; valorizava mesmo, hábitos e conquistas de outros povos, nas artes, ciências e todas as demais ramificações das atividades humanas. Roma pilhava, esmagava e destruía, mas preservou idéias e realizações que, de outro modo, teriam provavelmente desaparecido nos meandros da história, se a força organizadora de Roma não houvesse exercido o seu papel."
27.A partir dos textos motivadores, pictórico e verbal, lembramo-nos com urgência da política panem ET circenses,foi palco dessa manobra:
 
a) o circo
b) o anfiteatro
c)a basílica
d) as termas
e) os templos
28.É legado etrusco de relevância na cultura romana:
a) o arco
b) as colunas
c) os afrescos
d) o mosaico
e) os frontões triangulares.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
29.Observe a pintura:
 
Em virtude de seu estilo, pode-se afirmar ter por eixo:
a)recobrir as paredes de uma sala com uma camada de gesso pintado; que dava impressão de placas de mármore.
b) pintar painéis que criavam a ilusão de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e pessoas, formando um grande mural.
c) representações fiéis da realidade e valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes.
d) um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, geralmente cópia de obra grega, imitando um cenário teatral, às vezes até fantástico.
e)pintura de natureza cristã,moralizante e contrária à mitologia pagã.
30.Como todo movimento, o período Gótico tem na arquitetura um de seus grandes representantes. Analise e julgue os itens a baixo marcando a ÚNICA alternativa CORRETA sobre a arquitetura gótica.
a) A catedral localizada nas cidades é o exemplo maior deste movimento.
b) Os prédios passam a ser decorados com inspiração na Antiguidade Clássica.
c) Os capitéis e colunas marcam este período.
d) Pela significativa altura suas paredes eram de enorme espessura.
e) Essa arte é a inspiração do Renascimento.
 
31. A foto foi retirada do site da catedral de Notre Dame e explora a visão do pé direito dessa edificação. Ao final dos 32,5m que distancia o piso do teto há um :
 
 
a)arco abatido
b)arco tudor
c)arco mourisco
d)arco trilobado
e)arco ogival
 
32)Imediatamente sobre os portões, pode-se reconhecer :
a)os vitrais
b)os tímpanos
c)as estátuas
d)as torres
e)as gárgulas
 
33. Essa é a torre mais alta de Notre Dame, a esse elemento chamamos:
a)torre
b)arcobotante
c)flecha
d)pico
e)ponteira
34.Quanto às Iluminuras assinale o único item que NÃO representa uma de suas características::
a) Eram copiadas à mão.
b) Assim como os afrescos romanos eram feitas pelos monges.
c) A Iluminura é uma intervenção artística feita no inicio de cada capitulo da bíblia.
d) Os temas usados nas iluminuras eram também de personagens bíblicos
e) As iluminuras eram pinturas ilustrativas miniaturas nas letras capitulares
 
35.Sobre a arte Românica, pode-se assinalar, exceto:
a)Monumentos anteriores ao séc. XI: são raros devido as invasões e pilhagens dos normandos
(roubo, furto realizado por povos da Idade Média), das guerras feudais e também dos incêndios;
b)Surgiu pela primeira vez a ideia de utilizar abóbadas nos edifícios;
c)Equilíbrio arquitetônico na adaptação das plantas das igrejas, dos mosteiros e dos castelos;
d) Em geral um mosteiro tinha: igreja, cemitério, claustro (parte da arquitetura de catedrais ou abadias. Consiste tipicamente em quatro corredores a formar um quadrilátero, com um jardim no meio), jardim,dormitório, refeitório, adega, galinheiro, enfermaria, casa do abade (pai, pároco), prisão, tanque de peixes, moinho, casa dos hóspedes, estábulos, celeiros, depósitos, escola pública, capelas, casa do médico, pomar e biblioteca;e)Após reinado de Carlos Magno, as ciências, o ensino, a arte e a literatura estavam centralizados nos mosteiros;
36. Os historiadores da arte concluíram que as últimas décadas da arte de Bizâncio - aqueles anos que conduzem à conquista da cidade pelo sultão otomano Mehmet II, em 29 de maio de 1453 - foi um período difícil para a proteção da arte, considerando que uma tentativa válida foi feita para conservar o legado antigo de Bizâncio. Em um dos últimos estágios do império tentaram reacender a cultura que tinham herdado da Grécia, Roma e Bizâncio medieval. Por alguns anos a chama queimou-se brilhantemente. A imagem abaixo mostra o detalhe de uma pintura da Natividade que decorava uma das igrejas de Mistra antes da invasão turca. A imagem da Virgem Theotokos é uma das mais intensas que temos do Império Bizantino. Mostra o gênio artístico que a cultura de 1100 anos de Bizâncio manteve em seus anos crepusculares.
Sobre ela podemos assinalar características comuns à arte de Constantinopla::
a)Rosto arredondado, formas voluptuosas, cores diversas do usual de época.
b)Rosto arredondado, auréola , azul da prússia, amarelo e vermelho.
c)Rosto ovalado, tema religioso, verdes e dourados.
d)Rosto afilado , auréola , azul escuro, amarelo e vermelho.
e)Rosto afilado, tema profano, policromático.
 
37. Sobre o conjunto de ideias que marcou o Renascimento é correto afirmar que:
A - a Renascença contribuiu para o reforço de valores humanistas em toda a Europa. A valorização do Homem como “medida para todas as coisas” se tornou uma ideia importante para os pensadores renascentistas.
B - as ideias dos pensadores renascentistas tornaram-se populares, influenciando movimentos revolucionários. Esses ideais seriam retomados no século XIX pelos socialistas.
C - os pensadores do Renascimento recuperaram ideias da Antiguidade clássica, estando de acordo com as orientações religiosas da Igreja Romana.
D - a Igreja Católica, como principal compradora de obras de arte, se tornou uma defensora das ideias renascentistas.
E - como movimento intelectual, o Renascimento provocou uma ruptura na Igreja, dividida a partir de então em Igreja Ortodoxa e Igreja Romana
 
38..
A famosa tela de Leonardo Da Vinci, em exposição no Museu do Louvre, em Paris, e, colocada acima como documento de uma época, traz algumas pistas acerca do contexto no qual ela foi produzida. Este testemunho, segundo os estudos dos renascimentos europeus, nos informa que a pintura renascentista expressava uma visão diferente daquela que lhe antecedeu. Ora, considerando estas informações e o período histórico em que esta tela foi produzida, conclui-se que:
A - as obras produzidas por Leonardo Da Vinci, especialmente Monalisa, servem na atualidade para decifrar códigos e linguagens do passado, revelando os mistérios escondidos pela Igreja Católica nos anos que se seguiram à Reforma.
B - Leonardo Da Vinci, ao inventar a técnica do “sfumato”, presente na obra em tela, inovou as técnicas da pintura renascentista, a qual serviu a burguesia ascendente em Florença, que fez da arte sua principal forma de se expor em lugares públicos de preferência o Museu do Louvre.
C - o apoio dos mecenas foi fundamental para que pintores como Leonardo Da Vinci conseguissem romper com a Igreja, na qual as obras de arte se limitavam aos temas sagrados, inaugurando deste modo a renascença que, no campo das artes plásticas, abandonou os temas religiosos.
D - a dinâmica do comércio nas cidades italianas, a herança de uma cultura material clássica, e presença de mecenas interessados em investir nas produções artísticas favoreceram a arte renascentista, que se caracterizou pela visão humanista revelada na obra em tela.
E - na Renascença, a figura da mulher assumiu papel central nos temas das artes plásticas, como se percebe no conjunto das obras de Leonardo Da Vinci, no entanto, a representação feminina permaneceu ligada ao imaginário quatrocentista, isto é, ao da maternidade e da santidade.
39. O Renascimento conseguiu renovar as concepções estéticas nos vários campos da produção cultural. Na pintura:
A - o uso da perspectiva trouxe novas possibilidades para o artista construir suas
representações sobre mundo, sobretudo após Giotto.
B - deu continuidade aos princípios das artes orientais, destaque para as manifestações nas artes plásticas.
C - teve nas obras de Brunelleschi e Leonardo da Vinci sua grande expressão pelo uso
de cores claras e temas religiosos.
D - consagrou a mitologia grega com seus quadros sombrios, reveladores dos limites da
vida humana e das angústias existenciais.
E - houve grande autonomia  estética e liberdade criativa com a formação de um
mercado para venda das  obras na Europa.
 
40.O “Juízo Final”, pintado no teto da Capela Sistina, e a “Divina Comédia” são obras, respectivamente, de autoria de:
A- Rafael e Boccacio;
B- Bernini e Shakespeare;
C- Michelangelo e Dante Alighieri;
D- Tiziano e Petrarca;
E- Leonardo da Vinci e São Tomás de Aquino.
41.Leia este trecho, em que se faz referência à construção do mundo moderno: ... os modernos são os primeiros a demonstrar que o conhecimento verdadeiro só pode nascer do trabalho interior realizado pela razão, graças a seu próprio esforço, sem aceitar dogmas religiosos, preconceitos sociais, censuras políticas e os dados imediatos fornecidos pelos sentidos. CHAUÍ, Marilena. "Primeira filosofia". 4. ed. São Paulo: Brasiliense, 1985. p. 80.
A partir da leitura desse trecho, é CORRETO afirmar que a formação do mundo moderno se caracteriza por:
a) nova postura com relação ao conhecimento, a qual transforma o modo de entendimento do mundo e do próprio homem.
b) ruptura com as concepções antropocêntricas, a qual modifica as relações hierárquicas senhoriais.
c) ruptura com o mundo antigo, a qual caracteriza um distanciamento do homem face aos diversos movimentos religiosos.
d) adaptações do pensamento contemplativo, as quais reafirmam a primazia do conhecimento da natureza em relação ao homem.
42. Nos primeiros centros urbanos do Brasil colonial, a arquitetura caracteriza-se pela :
A-ostentação
B-simplicidade
C-grandiosidade
D-suntuosidade
E-riqueza
43. A imagem a seguir é uma reprodução da obra “Mulher Tapuia”, produzida por Albert Eckhout (1610-1666), pintor que integrava a Missão Holandesa trazida ao Brasil, em 1637, por Maurício de Nassau.
A partir da análise da imagem, considere as afirmativas:
I. A composição de elementos indígenas, da flora e da fauna pelo pintor faz lembrar a disposição de peças em um museu de História Natural.
II. A imagem retrata fielmente os hábitos e ritos antropofágicos dos indígenas brasileiros.
III. A imagem revela a preocupação do artista em dissociar os indígenas do seu ambiente originário.
IV. A pintura apresenta uma visão do indígena brasileiro construída a partir do imaginário europeu.
 
Estão corretas apenas as afirmativas:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) I, II e IV.
e) II, III e IV.
44. Exposição Frans Post é prorrogada por motivo das comemorações dos 400 anos de Maurício de Nassau
A exposição Frans Post e o Brasil Holandês na Coleção do Instituto Ricardo Brennand que foi aberta ao público dia 09 de abril de 2003 foi prorrogada por mais alguns meses e deverá ficar em Recife até o mês de junho, por ocasião das comemorações dos 400 anos de Maurício de Nassau. A exposição mostra pela primeira vez ao público o conjunto de obras relativas ao século XVII que o Instituto Ricardo Brennand veio adquirindo nos últimos seis anos. São tapeçarias, documentos, livros, objetos e moedas relativos ao Brasil holandês além de 15 telas de Frans Post (pintor trazido ao Brasil por Maurício de Nassau). Antes da entrada do Instituto Ricardo Brennand no cenário, o Museu do Louvre em Paris e o Museu de Belas Artes no Rio de Janeiro eram as instituições que possuíam o maior número de obras do pintor, oito telas cada um. Aponte o trabalho de Post
a)b)
c)
 d)
e)
 
 
45.A Idade Média fica entre dois grandes períodos de produção artística: o período clássico greco-romano e a Renascença. A passagem do interesse pelo sobrenatural para o natural provocou uma arte mais voltada para o real e para a vida. A expansão do conhecimento científico, com maior compreensão da anatomia e da -----------------------possibilitou aos pintores do século XV e XVI superarem as técnicas da Grécia e de Roma. Com os novos conhecimentos técnicos, os artistas evoluíram na arte de pintar ---------------------, paisagens, motivos mitológicos. Na Alta Renascença (1500-1520), surgem pintores como Leonardo da Vinci, ----------------- e Rafael. Neste período voltado para as ciências, o resultado foi a substituição do estudo de Deus (Idade Média) para o estudo do homem. Com o surgimento da tinta à óleo foi possível aumentar as opções de cores, com suaves nuances de tonalidades, permitindo representar texturas e criar a sensação de profundidade.
Complete as lacunas:
a)Perspectiva, retratos, Michelângelo.
b)Constituição física, retratos, Giotto.
c)Perspectiva, templos, Rembrand.
d)Luz e sombra, luminosidade, Caravaggio.
e)Perspectiva, retratos, Caravaggio.
 
46. Detalhe do rosto da Mona Lisa em que a técnica do “sfumato” pode ser observada. Reparar nos lábios e bochechas. Em que consiste a técnica apontada?
a)contornar a imagem com um forte traço escuro.
b)clarear a imagem.
c)dar uma segunda pincelada mais liquida para alcançar a sedosidade.
d)sombrear a imagem, ampliando a profundidade.
e)registrar oque se vê a partir de estudos anatômicos.
 
47. Sobre o Renascimento julgue os itens abaixo e indique a alternativa correta:
a)O Renascimento é um movimento que teve origem na Bélgica.
b ) Perspectiva, uso do claro e escuro equilibrado e realismo são características da pintura renascentista.
c ) A técnica do claro-escuro consiste em pintar metade do quadro a luz do dia e a outra metade à noite.
d) Batalhas, torneios e cenas de caça são alguns dos temas da pintura renascentista.
e)O movimento dramático e desesperado é característica desse estilo.
 
48.Ainda sobre o Renascimento, julgue os itens a seguir e aponte a característica ERRADA:
a)A principal característica da arquitetura renascentista é o equilíbrio das linhas, a organização matemática dos espaços e a presença de elementos da antiguidade clássica na decoração.
b) No período renascentista predomina a tendência de uma interpretação científica da realidade e do mundo.
c) A pintura renascentista nega qualquer característica do ultimo período gótico.
 
d) Nas artes plásticas acontecem estudos sobre a perspectiva segundo princípios da matemática e da geometria.
e) Da Vinci é grande cânone desse estilo.
 
 49.Marque a alternativa incorreta a respeito do Humanismo:
 a) Época de transição entre a Idade Média e o Renascimento.
 b) O teocentrismo cede lugar ao antropocentrismo.
c) Dante Alighieri é o grande escritor da época.
d) A igreja produz muitas hagiografias (vida de santos).
e) Não se preocupa com um entendimento racional dos fenômenos.
 
50.O Renascimento foi um movimento da História em que ocorreram muitos progressos e incontáveis realizações no campo das artes, da literatura e das ciências, que superaram a herança clássica.
Considerando o texto acima a respeito do Renascimento, julgue os itens e assinale correto e errado:
1. ( ) O texto diz que o Renascimento só contribuiu para o desenvolvimento humano no campo das artes.
2. (  ) No Renascimento o ser humano se libertou dos fantasmas religiosos e teve a convicção de que também tinha valor.
3. ( ) No Renascimento a arte deixou de ser anônima e se tornou individual, ou seja, só um artista poderia realizá-la.
São corretos:
a)apenas 1
b)apenas 2
c)apenas 3
d) todas
e)nenhuma
51.
Sobre as idéias sociais da Igreja, na época feudal, trabalhadas por Giotto na capela de Scrovegni em Pádua e na obra de Dante, sabemos que:
	a)
	estimulavam o comércio e o enriquecimento individual;
	b)
	condenavam a rígida estrutura econômica e social do feudalismo;
	c)
	estimulavam os empréstimos a juros, porque aliviavam a situação dos aflitos;
	d)
	justificavam a estrutura social do feudalismo; condenavam o comércio e a agiotagem reprovável;
	e)
	santificavam o trabalho como forma de ascensão social econômica.
 
52. Observe:
 
Com base na imagem e nos conhecimentos sobre as igrejas da estética barroca, é correto afirmar que estas apresentam em seu interior:
I. Pinturas que criam a ilusão de que o teto se abre em direção ao infinito.
II. Decoração simples, com economia de formas e imagens.
III. Efeitos de luz e sombra que enfatizam o relevo da talha e das esculturas.
IV. Rígidas ordenações geométricas que lembram a grandeza dos templos gregos.
Estão corretas apenas as afirmativas:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e IV.
d) I, II e IIII.
e) II, III e IV.
53.O caráter essencial do Barroco está, exceto
a)no apelo às emoções
b)na busca do movimento
c) na dramatização das expressões
d)nas colunas torcidas e nos panejamentos em “S” (sinuosos) das roupas dos santos.
e)nas formas claras e límpidas das esculturas
54. “Pequei, Senhor, mas não porque hei pecado,
Da vossa alta clemência me despido;
Porque, quanto mais tenho delinqüido,
Vós tenho a perdoar mais empenhado.
 
Se basta a vos irar tanto pecado,
A abrandar-vos sobeja um só gemido:
Que a mesma culpa, que vos há ofendido,
Vos tem para o perdão lisonjeado.
 
Se uma ovelha perdida e já cobrada
Glória tal e prazer tão repentino
Vos deu, como afirmais na Sacra História,
 
Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada,
Cobrai-a; e não queirais, Pastor Divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glória.
 
A análise desse soneto de Gregório de Matos permite perceber um perfil religioso facilmente identificado em:
a.
Ressurreição de Cristo ou Ressurreição Kinnaird, Rafael Sanzio
b.
O batismo de Cristo, Verrochio
c.
A última ceia, Da Vinci
d.
Cristo Amarelo, Gauguin
e.
Cristo crucificado, Caravaggio
 
 
 
56.Dê o nome ao fenômeno artístico de dualidade de elementos masculinos e femininos relevante na obra abaixo:
 
a)sombreamento
b)androginia
c)simetria
d)perspectiva
e)harmonia
           
57. Vermeer é o segundo pintor holandês mais famoso e importante do século XVII (um período que é conhecido por Idade de Ouro Holandesa, devido às espantosas conquistas culturais e artísticas do país nessa época), depois de Rembrandt. Os seus quadros são admirados pelas suas cores transparentes, composições inteligentes e brilhante com o uso da luz. Observe sua tela:
Sua técnica quanto à luz se apurou devido a/ as:
 
a)luz de velas
b)luz natural
c)tintas à base de óleo
d)tintas à base de água
e)pinceladas rápidas
 
58) (UFV) Assinale a alternativa que não corresponde a uma correta definição do estilo Barroco.
a) A produção poética seiscentista expressou a tensão e a irregularidade de uma época conturbada por valores opostos.
b) Uma das temáticas determinadas da poesia do século XVII foi a efemeridade do mundo terreno.
c) A dialética da culpa e do arrependimento refletiu a inconstância da alma barroca.
d) O barroco brasileiro adotou o racionalismo como um dos princípios norteadores da vida e da arte.
e) O jogo de idéias e de palavras confirmou-se como um dos aspectos preponderantes da estética barroca.
 
59.. Qual o artista Barroco que mais se destacou na Arquitetura ?
(A) Miquelângelo
(B) Da Vinci
(C) Gaudi
(D)Bernini
60. O barroco brasileiro não ocorre simultaneamente ao Barroco europeu e o Brasil na literatura, aliás, experimenta tendência diferente, a saber:
a)romantismo
b)realismo
c)arcadismo
d)modernismo
e)trovadorismo
 
61 Sobre a obra, é correto afirmar:
a)O tratamento esquemático dado às figuras e a rigidez da composição são típicos do românico medieval, período a que pertencem.
b)São o resultadode uma visão intelectualizada, que transforma as imagens em planos geométricos, a partir de vários pontos de vista simultâneos.
c)A simplificação das formas e a ocupação geométrica do espaço conferem a ambas as imagens um caráter racional e estático.
d)O apelo ao emocional e a fantástica passagem de luz e sombra, com a sensação de movimento, dada pela composição e pelo panejamento elaborado das roupas, inserem-nas no Barroco.
e) A imagem apresenta qualidades estéticas vinculadas à tradição Neoclássica, trazidas ao Brasil pela Missão Artística Francesa.
 
62-Sobre o barroco brasileiro, é correto afirmar que foi um estilo artístico:
a) Estático e comedido, conforme as determinações da Academia Imperial de Belas Artes.
b) Simples e austero, por estar ainda vinculado ao renascimento italiano e ao classicismo greco-romano.
c) Erudito e inacessível à população, atendendo ao gosto de seus patrocinadores, representados pelo clero
católico.
d) Transitório e superficial, por não corresponder aos requisitos da arte praticada à época no Brasil.
e) Exuberante e original, sintonizado com o barroco europeu e assimilando elementos da cultura regional.
 
 
63.Assinale, considerando as características gerais, a tela neoclássica:
a. “Recamier”, de David
b. “O passeio, mulher com sombrinha”, Monet
c.”Mulata”, Di Cavalcanti
 
d. “Nua a dormir”, Courbet
e. “Mulher nua”, Picasso
 
 
64.Observe a tela:
 
David apresenta uma pintura de natureza política, engajada com a revolução e com inspiração na história da Roma.
Assinale a alternativa que não corresponde aos princípios do pintor:
a)Há o trabalho rigoroso de perspectiva
b)Luz e sombra estão academicamente distribuídas.
c)A figura humana aparece traçada com perfeição
d) Negligência quanto à textura.
e) Observância cuidadosa dos volumes.
 
 
65. Observe o traço:
 
 
 O pintor, figura proeminente da tradição clássica do século XIX , criador também da “A grande odalisca” e “A banhista de Valpiçon”, era:
a)Ingres
b)David
c)Debret
d)Lebreton                                                      
e)Jean-Gros
 
 
66.São características comum ao Romantismo e Realismo, exceto:
a.O artista utiliza todo o conhecimento sobre perspectiva para criar a ilusão de espaço, como também a perspectiva aérea, dando uma nova visão da paisagem ou da cena (vista superior aérea).
b.Os volumes são muito bem representados, devido à gradação de cor, de luz e sombra.
c.Há preocupação de representar a textura, a aparência real do objeto (a textura da pele, dos tecidos, da parede, etc.)
d.O desenho e a técnica para representar o corpo humano são perfeitos.
e.A nova modalidade que surge dentro da pintura período é a paisagem e consideraremos e são consideradas como obras inovadoras, devido à sua pesquisa de cor e de luz.
 
 
67.Aponte uma pintura Romântica:
 
a.
 
b.
 
 
 
 
c.
 
 
d.
 
e.
 
68.O pai do movimento realista foi -------------------------. Ele insistiu que "a pintura é essencialmente uma arte concreta e tem de ser aplicada às coisas reais e existentes". Quando lhe pediram que pintasse anjos, respondeu: "Nunca vi anjos. Se me mostrarem um, eu pinto ".
 
Complete o nome do pai do Realismo:
Turner.
Costable.
David..
Ingres.
Courbet.
 
69.Voltados para o desejo de representar a realidade tal e qual ela se apresenta e voltados para temáticas de ordem social e política, os realistas pintam em geral trabalhadores, cenas do cotidiano e da modernidade.
Assim não é realismo:
 
a.
b.
 
c.
d.
 
 
70.Aponte o autor romântico autor da tela e suas inovações:
a. Turner, pinceladas de caráter impressionista e a presença de máquina
b. Delacroix, a emoção e a historicidade.
c. Constable, pintura em diagonal.
d. David, elementos perfeitos de volume e textura.
e.Géricault, I dealização e emotividade.
 
71.Nietzsche afirmou que, por vezes, "uma grande vitória é um grande perigo". As alturas dos Alpes, que Napoleão cruzou com sucesso fez 200 anos, levaram-no aos excessos de grandeza, e dali à perdição nas neves da Rússia.
David representa lindamente o episódio épico bonapartista e sobre essa tela podemos considerar, exceto:
a)Há o trabalho rigoroso de perspectiva
b)Luz e sombra estão academicamente distribuídas.
c)A figura humana aparece traçada com perfeição
d)Há um olhar romantizado do herói.
e)Há um descuido com a proporção da paisagem.
72.
A pintura retrata Jean-Paul Marat, revolucionário francês, assassinado em casa em 13 de julho por Charlotte Corday. A inscrição À Marat, David que aparece na caixa de madeira, cuja forma sugere uma pedra tumular, indica que se trata de uma homenagem a Marat, que o pintor conhecia pessoalmente e que teria visto na véspera de sua morte tal como a representado.
Quanto à representação, pode-se dizer que é:
a)barroca, pois a morte traduz a efemeridade da vida
b)barroca, pois descreve o sofrimento do morto.
c)neoclássica, pois o morto aparece com as tendências do chiaro-scuro da época.
d)neoclássica, pois apesar da veemência do tema houve um cuidado com o equilíbrio da cena.
e)barroco, pois denuncia os conflitos políticos e religiosos da época de David
73. "A Grande Odalisca" tinha cinco vértebras a mais !
PARIS, 16 jun (AFP) - "A Grande Odalisca", tela do pintor francês, tinha cinco vértebras a mais que o normal e não três, como se acreditava, afirmou o médico francês que analisou cientificamente a anatomia da modelo do óleo pintado em 1814 e exposto no Museu do Louvre.
Médico do hospital do Hôtel-Dieu de Paris, o Dr. Jean-Yves Maigne recebeu a visita da historiadora de arte Helene Norloff. De suas conversas, surgiu a idéia de resolver o enigma da "Grande Odalisca" mediante a comparação do corpo da modelo com o de pessoas vivas, explicou Maigne, cujo estudo será publicado em breve na revista britânica Journal of the Royal Society of Medecine.Nove mulheres altas e magras (de 1,74 a 1,82 metro de altura) serviram de parâmetro.Deitadas na posição da Odalisca, tiveram suas cabeças medidas e as dimensões foram comparadas com a longitude das costas, levando em consideração o efeito da perspectiva, pois no quadro, as costas são retratadas em primeiro plano e a cabeça, um pouco mais para trás."De forma muito científica, nos divertimos calculando muito seriamente as margens de erro", disse à AFP o doutor Maigne, que realizou o estudo junto com o colega Gilles Chatelier, do hospital Georges Pompidou de Paris.Comparando as medidas das modelos com uma reprodução do quadro, os médicos concluíram que a Odalisca teve um alongamento total das costas, inclusive dos quadris, de 15 centímetros (de 12,3 a 17,6 cm, segundo os cálculos), o que corresponderia à altura de cinco vértebras. A coluna vertebral norlmalmente tem 24 vértebras, sete delas cervicais, doze dorsais e cinco lombares.
 
 O pintor, figura proeminente da tradição clássica do século XIX , criador também da “Banhista de Valpiçon”, era:
a)Ingres
b)David
c)Debret
d)Lebreton
e)Jean-Gros
74.Quase simultaneamente ao neoclassicismo surge o Romantismo na França. Quanto ao Romantismo assinale a única alternativa FALSA:
a) O Romantismo vem a confirmar de certo modo as técnicas de composição acadêmica do Neoclássico.
b) O artista romântico está fortemente ligado ao misterioso e ao sobrenatural.
c) A linhas e curvas do Barroco e do Rococó não são utilizadas como base para a criação dos desenhos.
d) O Romantismo é o primeiro dos movimentos a se opor ao rigorismo a à impassibilidade do neoclassicismo.
e) O artista romântico prima pelo sentimento.
75. O Romantismo, como movimento cultural do século XIX, merece destaque pelas críticas que já fazia à forte presença do racionalismo na sociedade ocidental da época e pela sua ampla e rica produção intelectual e artística.
 Sobre o Romantismo, podemos afirmar que foi um movimento:a) de nostalgia cultural, que buscou a recuperação das regras do Classicismo, as quais dominavam a arte conservadora do século XVIII.
b) de grande diversidade cultural, com obras de artistas e pensadores, como Schiller, Chopin, Byron e Goethe, importantes filósofos, compositores e escritores.
c) que, no século XIX, esteve na base das grandes revoluções que combatiam o capitalismo; foi amplamente renovador, no contexto mundial, pelas suas utopias exclusivamente socialistas
.d) restrito à pintura e à música, sem expressões de destaque na poesia e na literatura em prosa, pois as via com perspectivas bastante acadêmicas.
e) de convergência das forças conservadoras da época, com valor histórico secundário; foi um movimento bastante mistificado pelos políticos alheios às mudanças.
76. " 'A 3 de setembro de 1825, partimos do Rio de Janeiro. Um vento fresco ajudou-nos a vencer, em 24 horas, a travessia de 70 léguas, até Santos, e isto significou dupla vantagem, porque a embarcação conduzia, também, 65 negros novos, infeccionados por sarna da cabeça aos pés'. Assim começa o mais vivo, completo e bem documentado relato da famosa Expedição de Langsdorff, que na sua derradeira e longa etapa, entre 1825 e 1829, percorreu o vasto e ainda bravio interior do Brasil, por via terrestre e fluvial - do Tietê ao Amazonas. Seu autor é um jovem francês de 21 anos, Hercules Florence, no cargo de desenhista topográfico. Encantado com as maravilhas das terras brasileiras e com seu povo hospitaleiro, Hercules Florence permaneceu aqui, ao término da expedição, escolhendo a então Vila de São Carlos, como Campinas foi conhecida até 1842, para viver o resto de sua vida. Florence morreu em 27 de março de 1879 (...)."
(Revista: "Scientific American Brasil", n. 7, São Paulo: Ediouro, 2002. p. 60)
 Muitos franceses, principalmente professores, cientistas, arquitetos, escultores e pintores vieram ao Brasil no século XIX a partir da instalação da Corte portuguesa no Rio de Janeiro. Pode-se explicar a presença desses franceses no país com o argumento de que
a) a maioria deles chegou ao Brasil com o intuito de colonizar as regiões desabitadas do interior do país, constituindo núcleos de exploração de produtos tropicais, que seriam comercializados na Europa.
b) eles tinham como missão convencer o rei D. João VI a romper relações diplomáticas com a Inglaterra, uma vez que este país tinha estabelecido o Bloqueio Continental, impedindo as relações comerciais entre França e Brasil.
c) grande parte deles desembarcou no Rio de Janeiro estimulados por D. João VI, que tinha como um dos seus grandes projetos trazer uma missão artística francesa, com o objetivo de constituir no Brasil uma base de desenvolvimento cultural.
d) todos esses franceses chegaram ao Brasil como refugiados políticos, uma vez que os mesmos discordavam da política cultural do imperador Napoleão Bonaparte, que perseguia os artistas contrários às suas determinações políticas.
e) parte significativa da população francesa emigrou para o Brasil em razão dos intensos combates ocorridos durante a Comuna de Paris, instalando-se principalmente nos Estados do Maranhão e do Pará e trabalhando na extração da borracha.
 
77..O Realismo/ Naturalismo escandalizou a sociedade de sua época. Em nome disso observe o trabalho de Edouard Manet, O pique-nique sobre a erva, e associe seu estilo a um dos textos apresentados:
a. Cena I
Um Gerente, um Inglês, uma Senhora, um Fazendeiro e um Hóspede
Coro e Coplas
Os Hóspedes
De esperar estamos fartos
Nós queremos descansar!
Sem demora aos nossos quartos
Faz favor de nos mandar! ( A Capital Federal, Artur Azevedo)
b. O tanque estava cheio a transbordar. Via-se-lhe o fundo claro através da água límpida e fresca. Ninguém os via naquela nudez primitiva, frente a frente — o corpo largo e mole da portuguesa em contraste com as formas ideais e rijas do efebo —, escandalosamente nus, pecadoramente bíblicos no silêncio do quintalejo ao abrigo do sol que vibrava em torno do pequeno alpendre a sua luz de ouro fulvo!
O que eles fizeram, antes e depois do banho, ninguém saberá nunca. Os muros do quintal abafaram toda essa misteriosa cena de erotismo consumada ali por trás da Rua da Misericórdia num belíssimo dia de novembro. (O Bom- crioulo, Adolfo Caminha)
c. Na selva sombria de tuas madeixas,
Nos negros cabelos da moça bonita,
Fingindo a serpente qu'enlaça a folhagem,
Formoso enroscava-se
 O laço de fita.
 
Meu ser, que voava nas luzes da festa,
Qual pássaro bravo, que os ares agita,
Eu vi de repente cativo, submisso
Rolar prisioneiro
 Num laço de fita. (Laço de fita, Castro Alves)
d. “Foi neste tempo que a intimidade com a mulher do meu amigo mais se
estreitou — intimidade onde nunca a sombra de um desejo se viera misturar, embora passássemos largo tempo juntos. Com efeito, numa ânsia de trabalho, Ricardo, após o jantar, logo nos deixava, encerrando-se no seu gabinete até às onze horas, meia noite… As nossas palavras, de resto, apesar da nossa intimidade, somavam-se apenas numa conversa longínqua em que não apareciam as nossas almas. Eu expunha-lhe os enredos de futuras novelas, sobre as quais Marta dava a sua opinião — lia-lhe as minhas páginas recém-escritas, sempre numa camaradagem puramente intelectual.” ( Confissões de Lúcio, Mário de Sá- Carneiro)
 
e. “A casada com adorno, /
e o marido mal vestido, /
crede, que este tal marido /
penteia monho de corno” (poesia fescenina, Gregório de Mattos Guerra)
 
78. – Marque a alternativa correta a partir da tela:
a. ( ) O Romantismo se assemelha ao Renascimento na composição
em diagonal.
b. ( ) O Romantismo se assemelha ao Barroco no contraste claro-escuro.
c. ( ) O Romantismo se assemelha ao Impressionismo no estudo das cores.
d. ( ) O Romantismo se assemelha ao Fauvismo no emprego das cores puras.
e.( )O Romantismo se assemelha ao Neoclassicismo por buscar a liberdade.
 
79)Observe:
 Turner (1775- 1851) dedicou-se à pintura da paisagem com paixão e força, interpretando seus temas de forma épica. Seus trabalhos transmitiam uma energia extrema e foi considerado o ponto culminante da paisagem à sua época. Turner foi extremamente precoce, brilhante e bem sucedido. Iniciou na arte aos 13 anos com seus desenhos e com 15 anos atingiu sua reputação. Pode-se dizer que Turner
a)      É romântico e antecipa a pincelada impressionista.
b)      É realista e antecipa o Expressionismo
c)       O vigor e a emoção são características neoclássicas.
d)      Viveu durante a Contra-Reforma e a angústia barroca é a tônica dos trabalhos.
e)      Artista de Vanguarda, sua obra oscila entre o Futurismo e o Expressionismo.
 
 
 
 
 
 
 
A derrota de Napoleão, em 1815, foi um golpe duro aos artistas neoclássicos, que perderam o principal pilar que sustentava – financeira e ideologicamente - a arte neoclássica. Isto, somado com a perda do filho único, de apenas dezenove anos, abalara muito Debret. No mesmo período, ele e o arquiteto Grandjean de Montigny foram convidados à participar de uma missão de artistas franceses que rumava para a Rússia a pedido do Czar Alexandre I da Rússia. Mas, paralelamente, se aprontava em Paris a missão ao Brasil, chefiada por Joachim Lebreton, por solicitação de Dom João VI. Debret - assim como Grandjean de Montigny - escolheu o Brasil. Embarcou no Havre a 22 de janeiro de 1816. Calpe, o veleiro norte-americano que trazia a Missão, aportou em território brasileiro em 26 de março de 1816. A missão foi planejada por António de Araújo e Azevedo, o conde da Barca, que escrevera ao Marquês de Marialva, embaixador de Portugal em Paris, pedindo-lhe que cuidasse da vinda de uma missão artística.
Pergunta-se :
80.Qual a missão que os artistas franceses deveriam cumprir no Brasil?
 
a)     Reconstruir os templos barrocos.
b)    Fundar os preceitos impressionistas diante da beleza natural local.
c)     Fundar a Academia Imperial de Bellas-Artes.
d)    Introduzir valores de vanguarda às composições nacionais.
e)     Retratar realisticamente o potencial econômico da colônia.
 
 
 
81 Não foi um integrante da Missão Francesa:
      a) Joachim Lebreton - o líder do grupo
b)Jean Baptiste Debret - pintor histórico
c) Nicolas-Antoine Taunay– pintor de paisagens e de batalhas
d) Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny– arquiteto
e) Victor Meirelles– pintor
 
82)
Com base na ilustração acima, aponte a característica que não corresponde a Aleijadinho e seu tempo:
 
a)     paradoxos
b)    rebuscamento
c)     equilíbrio
d)    excessos
e)     luz e sombra
 
83) Exposição Frans Post é prorrogada por motivo das comemorações dos 400 anos de Maurício de Nassau
A exposição Frans Post e o Brasil Holandês na Coleção do Instituto Ricardo Brennand que foi aberta ao público dia 09 de abril de 2003 foi prorrogada por mais alguns meses e deverá ficar em Recife até o mês de junho, por ocasião das comemorações dos 400 anos de Maurício de Nassau.
A exposição mostra pela primeira vez ao público o conjunto de obras relativas ao século XVII que o Instituto Ricardo Brennand veio adquirindo nos últimos seis anos. São tapeçarias, documentos, livros, objetos e moedas relativos ao Brasil holandês além de 15 telas de Frans Post (pintor trazido ao Brasil por Maurício de Nassau).
Antes da entrada do Instituto Ricardo Brennand no cenário, o Museu do Louvre em Paris e o Museu de Belas Artes no Rio de Janeiro eram as instituições que possuíam o maior número de obras do pintor, oito telas cada um.
 
Aponte o trabalho de Post
a)
 
 
b)
c)
 
 d)
 
e)
 
 O movimento moderno baseou-se na idéia de que as formas "tradicionais" das artes plásticas, literatura, design, organização social e da vida quotidiana tornaram-se ultrapassadas, e que se fazia fundamental deixá-las de lado e criar no lugar uma nova cultura. Esta constatação apoiou a idéia de reexaminar cada aspecto da existência, do comércio à filosofia, com o objectivo de achar o que seriam as "marcas antigas" e substituí-las por novas formas, e possivelmente melhores, de se chegar ao "progresso". Em essência, o movimento moderno argumentava que as novas realidades do século XX eram permanentes e iminentes, e que as pessoas deveriam se adaptar a suas visões de mundo a fim de aceitar que o que era novo era também bom e belo.
Na europa, o moderno surge com movimento de VANGUARDAS.
84) è a vanguarda que prioriza a análise sob vários aspectos:
a) surrealismo
b)expressionismo
c) dadaísmo
d) cubismo
e) fauvismo
85)
A tela acima pertence a uma estética que revolucionou profundamente a pintura e deu início às grandes tendências da arte do século XX. Havia algumas considerações gerais, muito mais práticas do que teóricas, que os artistas seguiam em seus procedimentos para obter os resultados que caracterizaram a pintura, como fazia o impressionista Renoir. 
     São as principais características da pintura desse estilo, exceto:
 a. A pintura deve registrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz solar num determinado momento, pois as cores da natureza se modificam constantemente, dependendo da incidência da luz do sol.
 b. As figuras não devem ter contornos nítidos, pois a linha é uma abstração do ser humano para representar imagens.
 c. As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como é a impressão visual que nos causam, e não escuras ou pretas, como os pintores costumavam representá-las no passado.
 d. Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim, um amarelo próximo a um violeta produz uma impressão de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro valorizado pelos pintores barrocos.
 e. As cores e tonalidades devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Não devem ser dissociadas nos quadros em pequenas pinceladas, pois a perfeição é a proposta final.
 
86) Avaí vem da Batalha do Avahy, que decidiu a Guerra do Paraguai (1864-1870), maior conflito armado internacional da América do Sul, travado entre a Tríplice Aliança (Brasil, Uruguai e Argentina - com a ajuda da Inglaterra) e o Paraguai. A guerra arrasou a então potência econômica da América do Sul. Mais de 300 mil paraguaios foram mortos no conflito, entre civis e militares.
A Batalha do Avahy (hoje Avaí) ocorreu no dia 11 de dezembro de 1868, em território paraguaio. Completa, portanto, 140 anos este ano. De um lado, a Tríplice Aliança, comandada pelo Marquês de Caxias e General Manuel Luís Osório, e que contou com 18.900 brasileiros, além de 26 canhões e três mil cavalos.
Comandados pelo general Bernardino Caballero, cinco mil paraguaios, com 18 canhões, não resistiram e sucumbiram diante do poderio militar da Tríplice Aliança. Apenas 200 homens do exército de Caballero sobreviveram, enquanto "somente" 297 soldados morreram entre os brasileiros.
Como as batalhas eram temas inspiradores dos pintores românticos, a batalha ora descrita foi motivo de trabalho de um pintor famoso e  ocupa uma vertical inteira de uma das altas galerias do Museu Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro), seu criador:
a)Almeida Júnior
b)Eliseu Visconti
c)Pedro Américo
d)Cândido Portinari
e)Heitor dos Prazeres
 
 
87-“As obras criadas nada devem à razão, à moral ou à própria estética.
A obra não é resultado de manifestações lógicas e racionais”. A definição é
referente à que estilo de vanguarda:
a) Abstracionismo
b) Expressionismo
c) Futurismo
d) Surrealismo
e) Cubismo
88.Movimento artístico ligado principalmente às artes plásticas, teve início no século XX, mais precisamente em 1907 com as obras de Picasso , em Paris. Ganhou este nome por usar formas geométricas ao representar estruturas de figuras humanas e de outros objetos pintados. Esse movimento sofreu ampla influência africana (sua "racionalidade") e de Cézanne (princípio de "realização do motivo"). A geometrização das figuras resultou numa arte intuitiva e abstrata, derivada da "experiência visual".
As idéias dessa arte iam contra a imitação da natureza em suas obras, assim como afastavam noções de perspectiva , modelagem ou qualquer efeito ilusório. As figuras eram transformadas em objetos planos, mostrando suas várias faces ao mesmo tempo.
a) Abstracionismo
b) Expressionismo
c) Futurismo
d) Surrealismo
e) Cubismo
89. "Eu redijo um manifesto e não quero nada, eu digo portanto certas coisas e sou por princípios contra manifestos (...). Eu redijo este manifesto para mostrar que é possível fazer as ações opostas simultaneamente, numa única fresca respiração; sou contra a ação pela contínua contradição, pela afirmação também, eu não sou nem para nem contra e não explico por que odeio o bom-senso." Tristan Tzara
O texto acima diz respeito ao:
a) Dadaísmo
b) Expressionismo
c) Futurismo
d) Surrealismo
e) Cubismo
Leia:
“1. Queremos cantar o amor do perigo, o hábito da energia e da temeridade.
2. A coragem, a audácia e a rebelião serão elementos essenciais da nossa poesia.
3. Até hoje a literatura tem exaltado a imobilidade pensativa, o êxtase e o sono. Queremos exaltar o movimento agressivo, a insónia febril, a velocidade, o salto mortal, a bofetada e o murro.
4. Afirmamos que a magnificência do mundo se enriqueceu de uma beleza nova: a beleza da velocidade. Um carro de corrida adornado de grossos tubos semelhantes a serpentes de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que parece correr sobre a metralha, é mais belo que a Vitória de Samotrácia.
5. Queremos celebrar o homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lançada a toda velocidade no circuito de sua própria órbita.
6. O poeta deve prodigalizar-se com ardor, fausto e munificência, a fim de aumentar o entusiástico fervor dos elementos primordiais.
7. Já não há beleza senão na luta. Nenhuma obra que não tenha um carácter agressivo pode ser uma obra-prima. A poesia deve ser concebida como um violento assalto contra as forças ignotaspara obrigá-las a prostrar-se ante o homem.
8. Estamos no promontório extremo dos séculos!... Por que haveremos de olhar para trás, se queremos arrombar as misteriosas portas do Impossível? O Tempo e o Espaço morreram ontem. Vivemos já o absoluto, pois criamos a eterna velocidade omnipresente.
9. Queremos glorificar a guerra - única higiene do mundo -, o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos anarquistas, as belas ideias pelas quais se morre e o desprezo da mulher.
10. Queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de todo o tipo, e combater o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e utilitária.
11. Cantaremos as grandes multidões agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela sublevação; cantaremos a maré multicor e polifônica das revoluções nas capitais modernas; cantaremos o vibrante fervor nocturno dos arsenais e dos estaleiros incendiados por violentas luas eléctricas: as estações insaciáveis, devoradoras de serpentes fumegantes: as fábricas suspensas das nuvens pelos contorcidos fios de suas fumaças; as pontes semelhantes a ginastas gigantes que transpõem as fumaças, cintilantes ao sol com um fulgor de facas; os navios a vapor aventurosos que farejam o horizonte, as locomotivas de amplo peito que se empertigam sobre os trilhos como enormes cavalos de aço refreados por tubos e o voo deslizante dos aviões, cujas hélices se agitam ao vento como bandeiras e parecem aplaudir como uma multidão entusiasta.
É da Itália que lançamos ao mundo este manifesto de violência arrebatadora e incendiária com o qual fundamos o nosso Futurismo, porque queremos libertar este país de sua fétida gangrena de professores, arqueólogos, cicerones e antiquários.”
90.O texto acima diz respeito ao:
a) Dadaísmo
b) Expressionismo
c) Futurismo
d) Surrealismo
e) Cubismo
91.Esta obra é considerada a mais importante de Pablo Picasso, pintor espanhol da “Escola Cubista” e reflete os horrores dos ataques nazistas à sua cidade natal, durante a Guerra Civil Espanhola. Seu nome é:
a) Senhoritas de Avignon.
b) Impressão: nascer do Sol.
c) Persistência da Memória.
d) Guernica.
e) O Grito.
92.Leia este trecho, em que se faz referência à construção do mundo moderno: ... os modernos são os primeiros a demonstrar que o conhecimento verdadeiro só pode nascer do trabalho interior realizado pela razão, graças a seu próprio esforço, sem aceitar dogmas religiosos, preconceitos sociais, censuras políticas e os dados imediatos fornecidos pelos sentidos. CHAUÍ, Marilena. "Primeira filosofia". 4. ed. São Paulo: Brasiliense, 1985. p. 80.
A partir da leitura desse trecho, é CORRETO afirmar que a formação do mundo moderno se caracteriza por:
a) nova postura com relação ao conhecimento, a qual transforma o modo de entendimento do mundo e do próprio homem.
b) ruptura com as concepções antropocêntricas, a qual modifica as relações hierárquicas senhoriais.
c) ruptura com o mundo antigo, a qual caracteriza um distanciamento do homem face aos diversos movimentos religiosos.
d) adaptações do pensamento contemplativo, as quais reafirmam a primazia do conhecimento da natureza em relação ao homem.
93.A Semana de Arte Moderna representou, no panorama cultural da época:
a) ruptura total com o passado artístico mais recente, no qual pouco permitia prevê-la; daí a comoção que causou;
b) o resultado da condensação de aspirações vagas, ainda informes até então, mas perceptíveis nas preferências do público em geral;
c) a congregação de tendências que, sob formas várias e nas várias artes, se vinham delineando desde a década anterior;
d) a reação aos ataques que os últimos parnasianos dirigiam contra a obra incipiente dos primeiros modernistas;
e) a decorrência da reelaboração de recursos estilísticos presentes tanto na poesia parnasiana como na simbolista.
 
94. Em dezembro de 1917, Anita Malfatti realizou em São Paulo uma exposição de arte com cinqüenta e dois trabalhos que apresentavam forte tendência expressionista, dentre os quais “A estudante russa”. Sobre a obra, é correto afirmar:
 
A estudante russa, 1917.
a) O tratamento realista que recebeu tornou-a alvo de críticas mordazes dos modernistas durante a exposição de 1917.
b) Revela o principal objetivo dos artistas modernistas brasileiros: a elaboração de obras de difícil compreensão para o público.
c) É resultado da busca de padrões acadêmicos europeus para a reprodução da natureza com o máximo de objetividade e beleza.
d) Marca o rompimento com o belo natural na arte brasileira, refletindo a liberdade do artista na interpretação do mundo.
e) É um exemplo do esforço dos modernistas brasileiros em produzir uma arte convencional e compreensível a todos.
 
95. Identificado com a Pop Art, na sua obra, procurou valorizar os cliches das histórias em quadradinhos como forma de arte, assim Roy Lichtenstein:
a)busca a arte entretenimento.
b)critica a cultura de massa.
c)limita-se a uma linguagem banal.
d)celebra a paisagem emocionante do consumo.
e)afasta-se da cultura emblemática da época dele.